靡非斯陀这一形象出自（）A《死魂灵》B《陪衬人》C《浮士德》D《羊脂球》
题目
靡非斯陀这一形象出自（）
A《死魂灵》
B《陪衬人》
C《浮士德》
D《羊脂球》
相似考题
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第1题：
为什么说浮士德与靡非斯特是一对对立统一的形象？
正确答案: 梅非斯特在诗剧《浮士德》中是作为浮士德的对立面出现的。他主观作恶，客观作善，是对浮士德形象的补充。
他对于浮士德探索人生的过程，客观上起着推动作用：他把浮士德引入尘世，主要目的是要诱惑浮士德堕落，实际上却帮助他摆脱了阴暗的书斋，投身社会实践；他多次诱惑浮士德作恶，客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒，向更高的境界迈进；
他忠实的完成了上帝赋予他的使命：鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性，激发人们更加努力。
总之，梅非斯特和浮士德是对立统一关系，浮士德满足之日就是身亡之时。他们打赌订约一方面表明梅非斯特对他的帮助为了占有他，有得必有失，得失之间是辨证关系。同时，他们的打赌，特别是浮士德之死，说明对真理的追求不应该有止境，满足必然停止，停止就意味着死亡。矛盾永远存在，矛盾解决之日就是事物死亡、消灭之时。所以进取不能满足。天帝最后接浮士德上天，既说明善一定战胜恶，也说明恶可以反过来推动善。正是在梅非斯特的推动下，才造成浮士德不断追求。所以梅非斯特和浮士德体现了善恶相反相成的关系。 -
第2题：
谈谈陀斯妥耶夫斯基笔下的“小人物”形象。
正确答案: 陀斯妥耶夫斯基幼年就接触了农奴的生活，17岁到彼得堡后，由于处于赤贫的状态，他对城市下层人民的生活有了更深刻的了解他在自然派的影响下开始创作。他的第一部长篇小说《穷人》就写那些住在阁楼和地窖里的人们。作品的主人公是以杰符什金味代表的城市贫民。他们地位卑微，生活悲惨，但道德情操高尚。杰符什金自己贫穷潦倒，却尽一切可能救助比自己更不幸的瓦莲卡。
《穷人》深化了俄罗斯文学中“小人物”的主题，它不局限于描写“小人物”的悲惨遭遇，而且表现他们高尚的内心世界。同时，《穷人》中的“小人物”不像《驿站长》和《外套》那样写的是个别人，而是一群人。小说还提出了贫富对立和不公平的社会问题，被别林斯基称为“社会小说的一次尝试”。《穷人》为俄国平民文学的繁荣奠定了基础。陀斯妥耶夫斯基40年代的其它作品，如《双重人格》等也是以下层人物为主人公。60年代，他又创作了一系列的以“小人物”为主人公的重要作品，如《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》、《罪与罚》等，作品中的下层妇女、各类苦役犯、妓女、穷大学生等，他们都是生活在社会底层的被侮辱与被损害的善良高尚的形象，但又体现了基督受难的精神。 -
第3题：
简述靡非斯特的形象。
正确答案: 魔鬼靡非斯特在诗剧中是作为抽象与具体相统一的消极、否定精神的象征出现的。作为至善与具体善的对立面，恶成为他的本质特征。而他不相信历史，不相信未来，不相信有什么崇高的事物，对一切都抱着轻蔑嘲讽的态度，又表现出社会历史观的“虚无”。不过，靡非斯特并不是十足的恶的化身，当他的否定精神针对现实中一些不合理的事物的时候，他能够清醒地看到事物的本质，而且具有尖锐的批判精神。他的否定精神对于浮士德这样一个不断追求的人来讲，客观上起到了推动的作用，促成浮士德向善。正如他自己所说：他是“作恶造善的力之一体”。他体现的是事物辨证发展的另一重要素。 -
第4题：
靡非斯特和玛甘泪这两个形象出自（）。
- A、《少年维特之烦恼》
- B、《阴谋与爱情》
- C、《强盗》
- D、《浮士德》
正确答案:D -
第5题：
带领浮士德游历希腊神话世界的是（）。
- A、靡非斯特
- B、瓦格纳
- C、海伦
- D、荷蒙古鲁士
正确答案:B -
第6题：
《浮士德》的中心人物是（）。
- A、天主
- B、浮士德
- C、靡非斯特
- D、海伦
正确答案:B -
第7题：
问答题简析浮士德和靡非斯特形象的辩证关系。正确答案： 浮士德和靡非斯特是诗剧《浮士德》中的一人一魔、一主一仆、一正一反，既互相矛盾对立、又互相联系依存的两个形象。两形象体现着善与恶、成与毁、勤与惰等矛盾对立。首先，他们是矛盾对立的。浮士德肯定人性，积极入世，以毕生精力探求人生的意义和理想的社会。靡非斯特则否定人的理性，讥笑人的努力，否定人类历史的进步，抱定“凡物有成必有毁”，“倒不如始终无成”的悲观虚无观念。浮士德勇于实践，不断追求，自强不息，积极向善，而靡非斯特却体现出“恶”的本质，诱惑浮士德投入生活，导入歧途，企图在庸俗生活的“及时行乐”中使他走向沉沦，趋于毁灭。其次，他们是联系统一的。靡非斯特的否定精神对于浮士德这个不断追求的人来说，客观上起推动作用。他把浮士德从书斋引入尘世，希望他就此满足、堕落下去，实际却帮助浮士德走出阴暗的书斋，投到现实世界和实际行动中。他一再引诱浮士德作恶，却使浮士德从错误中接受教训，不断向更高境界追求，促成向善，是浮士德前进道路上不可缺少的动力。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题为什么说浮士德与靡非斯特是一对对立统一的形象？正确答案： 梅非斯特在诗剧《浮士德》中是作为浮士德的对立面出现的。他主观作恶，客观作善，是对浮士德形象的补充。
他对于浮士德探索人生的过程，客观上起着推动作用：他把浮士德引入尘世，主要目的是要诱惑浮士德堕落，实际上却帮助他摆脱了阴暗的书斋，投身社会实践；他多次诱惑浮士德作恶，客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒，向更高的境界迈进；
他忠实的完成了上帝赋予他的使命：鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性，激发人们更加努力。
总之，梅非斯特和浮士德是对立统一关系，浮士德满足之日就是身亡之时。他们打赌订约一方面表明梅非斯特对他的帮助为了占有他，有得必有失，得失之间是辨证关系。同时，他们的打赌，特别是浮士德之死，说明对真理的追求不应该有止境，满足必然停止，停止就意味着死亡。矛盾永远存在，矛盾解决之日就是事物死亡、消灭之时。所以进取不能满足。天帝最后接浮士德上天，既说明善一定战胜恶，也说明恶可以反过来推动善。正是在梅非斯特的推动下，才造成浮士德不断追求。所以梅非斯特和浮士德体现了善恶相反相成的关系。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题分析靡非斯特在《浮士德》中的意义。正确答案： 靡非斯特首先与天帝构成了矛盾的统一体。作为至善的对立面，他与天帝一起，将浮士德作为赌赛的对象，在肯定与否定、至善与至恶的矛盾运动中，推动着浮士德一生不断前进。
其次，浮士德执著地追求人生的真理，肯定实践的意义；而靡非斯特则嘲笑一切，否定人生的价值。他同浮士德之间的关系，辩证地解释了恶的力量在人类社会和个人自身发展中的作用。魔鬼两次打赌为的是证明人类必然堕落，可正是因为他的这个“恶”的刺激，才把浮士德推出了书斋。每当浮士德沉溺于尘世时，是靡非斯特的“恶”使他奋进。所以，浮士德的追求如果没有靡非斯特的帮助是无法实现的。
再次，他的恶并不等于“坏”，他本身对社会丑恶现象一针见血的讽刺和揭露，也起到了让浮士德明是非、近真理的作用。
这样，歌德笔下的靡非斯特正如黑格尔哲学观念中的“恶”一样，是历史发展的运动借以表现出来的形式，是“作恶造善的力之一体”。解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题歌德《浮士德》中出现的艺术形象有（）A靡非斯陀
B玛嘉丽特
C欧福良
D瓦格纳
E娜拉
正确答案： A,B,C,D解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题《浮士德》的中心人物是（）。A天主
B浮士德
C靡非斯特
D海伦
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题靡非斯陀这一形象出自（）A《死魂灵》
B《陪衬人》
C《浮士德》
D《羊脂球》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
“书籍是人类进步的阶梯”,这句名言出自（ ）。
- A、托尔斯泰
- B、高尔基
- C、陀斯妥耶夫斯基
- D、车尔尼雪夫斯基
正确答案:B -
第14题：
分析靡非斯特在《浮士德》中的意义。
正确答案: 靡非斯特首先与天帝构成了矛盾的统一体。作为至善的对立面，他与天帝一起，将浮士德作为赌赛的对象，在肯定与否定、至善与至恶的矛盾运动中，推动着浮士德一生不断前进。
其次，浮士德执著地追求人生的真理，肯定实践的意义；而靡非斯特则嘲笑一切，否定人生的价值。他同浮士德之间的关系，辩证地解释了恶的力量在人类社会和个人自身发展中的作用。魔鬼两次打赌为的是证明人类必然堕落，可正是因为他的这个“恶”的刺激，才把浮士德推出了书斋。每当浮士德沉溺于尘世时，是靡非斯特的“恶”使他奋进。所以，浮士德的追求如果没有靡非斯特的帮助是无法实现的。
再次，他的恶并不等于“坏”，他本身对社会丑恶现象一针见血的讽刺和揭露，也起到了让浮士德明是非、近真理的作用。
这样，歌德笔下的靡非斯特正如黑格尔哲学观念中的“恶”一样，是历史发展的运动借以表现出来的形式，是“作恶造善的力之一体”。 -
第15题：
简析浮士德和靡非斯特形象的辩证关系。
正确答案: 浮士德和靡非斯特是诗剧《浮士德》中的一人一魔、一主一仆、一正一反，既互相矛盾对立、又互相联系依存的两个形象。两形象体现着善与恶、成与毁、勤与惰等矛盾对立。首先，他们是矛盾对立的。浮士德肯定人性，积极入世，以毕生精力探求人生的意义和理想的社会。靡非斯特则否定人的理性，讥笑人的努力，否定人类历史的进步，抱定“凡物有成必有毁”，“倒不如始终无成”的悲观虚无观念。浮士德勇于实践，不断追求，自强不息，积极向善，而靡非斯特却体现出“恶”的本质，诱惑浮士德投入生活，导入歧途，企图在庸俗生活的“及时行乐”中使他走向沉沦，趋于毁灭。其次，他们是联系统一的。靡非斯特的否定精神对于浮士德这个不断追求的人来说，客观上起推动作用。他把浮士德从书斋引入尘世，希望他就此满足、堕落下去，实际却帮助浮士德走出阴暗的书斋，投到现实世界和实际行动中。他一再引诱浮士德作恶，却使浮士德从错误中接受教训，不断向更高境界追求，促成向善，是浮士德前进道路上不可缺少的动力。 -
第16题：
靡非斯特的形象的主要作用是（）。
- A、作为恶的代表来反衬善
- B、说明美与恶、行与惰不是矛盾的统一体
- C、说明社会的恶势力必将走向灭亡
- D、表现坚定不屈的形象
正确答案:A -
第17题：
浮士德与靡菲斯特的形象及辩证关系？
正确答案: 浮士德：实质上是一个资产阶级先进知识分子的形象，他那永不满足、不断追求的性格，体现了上升时期资产阶级进步知识分子追求崇高理想、积极进取的精神。他是全人类的代表，浮士德人生探索的道路代表了前途，代表着人类历史何去何从。靡菲斯特：是“恶”的代表，但他并不是单纯的“恶”与破坏，他也能造善，是一个作恶造善的精灵。
二者之间的辩证关系：浮士德为“善”的体现者，靡菲斯特为“恶”的体现者，但浮士德身上也存在着“向善和作恶”两种矛盾的倾向，而靡菲斯特也不是单纯的恶与破坏，他也能造善，是一个“作恶与造善”的精灵。浮士德与靡菲斯特之间的关系，辩证地说明了恶的力量在人类社会和个人自身发展中的作用。靡菲斯特两次打赌为的是证明人类必然堕落，可还是因为他这个“恶”的刺激，才把浮士德推出了书斋，当浮士德沉迷时，是靡菲斯特的“恶”使他奋进，所以，浮士德的追求如果没有靡菲斯特的帮助是无法实现的。 -
第18题：
请分析浮士德和靡非斯特两者的关系。
正确答案:（1）两者的个性和人生追求是截然不同的，因此两者的关系是相互对立的，一个代表善，一个代表恶，一个代表肯定，一个代表否定，一个要追求灵的境界，一个要沉湎于物欲之中。
（2）两者间的关系是相互依存、相互影响的。靡非斯特是浮士德前进的外在动力，靡非斯特的存在从反面激发了浮士德。
（3）因此，两者的关系是既对立又统一的辩证关系。 -
第19题：
问答题浮士德与靡菲斯特的形象及辩证关系？正确答案： 浮士德：实质上是一个资产阶级先进知识分子的形象，他那永不满足、不断追求的性格，体现了上升时期资产阶级进步知识分子追求崇高理想、积极进取的精神。他是全人类的代表，浮士德人生探索的道路代表了前途，代表着人类历史何去何从。靡菲斯特：是“恶”的代表，但他并不是单纯的“恶”与破坏，他也能造善，是一个作恶造善的精灵。
二者之间的辩证关系：浮士德为“善”的体现者，靡菲斯特为“恶”的体现者，但浮士德身上也存在着“向善和作恶”两种矛盾的倾向，而靡菲斯特也不是单纯的恶与破坏，他也能造善，是一个“作恶与造善”的精灵。浮士德与靡菲斯特之间的关系，辩证地说明了恶的力量在人类社会和个人自身发展中的作用。靡菲斯特两次打赌为的是证明人类必然堕落，可还是因为他这个“恶”的刺激，才把浮士德推出了书斋，当浮士德沉迷时，是靡菲斯特的“恶”使他奋进，所以，浮士德的追求如果没有靡菲斯特的帮助是无法实现的。解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题靡非斯特的形象的主要作用是（）。A作为恶的代表来反衬善
B说明美与恶、行与惰不是矛盾的统一体
C说明社会的恶势力必将走向灭亡
D表现坚定不屈的形象
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题歌德的《浮士德》通篇贯穿着对比的原则，在人物配置上也是如此，“宫中的广大前庭”一场中，与主人公浮士德形成对比关系的人物是（）A靡非斯陀
B瓦格纳
C玛嘉丽特
D海伦
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题靡非斯特和玛甘泪这两个形象出自（）。A《少年维特之烦恼》
B《阴谋与爱情》
C《强盗》
D《浮士德》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题谈谈陀斯妥耶夫斯基笔下的“小人物”形象。正确答案： 陀斯妥耶夫斯基幼年就接触了农奴的生活，17岁到彼得堡后，由于处于赤贫的状态，他对城市下层人民的生活有了更深刻的了解他在自然派的影响下开始创作。他的第一部长篇小说《穷人》就写那些住在阁楼和地窖里的人们。作品的主人公是以杰符什金味代表的城市贫民。他们地位卑微，生活悲惨，但道德情操高尚。杰符什金自己贫穷潦倒，却尽一切可能救助比自己更不幸的瓦莲卡。
《穷人》深化了俄罗斯文学中“小人物”的主题，它不局限于描写“小人物”的悲惨遭遇，而且表现他们高尚的内心世界。同时，《穷人》中的“小人物”不像《驿站长》和《外套》那样写的是个别人，而是一群人。小说还提出了贫富对立和不公平的社会问题，被别林斯基称为“社会小说的一次尝试”。《穷人》为俄国平民文学的繁荣奠定了基础。陀斯妥耶夫斯基40年代的其它作品，如《双重人格》等也是以下层人物为主人公。60年代，他又创作了一系列的以“小人物”为主人公的重要作品，如《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》、《罪与罚》等，作品中的下层妇女、各类苦役犯、妓女、穷大学生等，他们都是生活在社会底层的被侮辱与被损害的善良高尚的形象，但又体现了基督受难的精神。解析： 暂无解析