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第1题：
简述陶渊明诗歌的艺术特色。
参考答案：就诗歌语言来说，陶诗语言特点是朴实无华，不加雕饰，极尽语言之美。钟嵘说“文体省净，殆无长语”（《诗品》卷中），指出陶诗语言简洁纯净。他不用夸张的铺排，不用刻意的雕琢的对仗和生僻的典故，他诗句的魅力，在于全是以他性情中的自然流露，在于内在的感情力量。他向往的是闲适淡泊的人生，而非矫饰的感情世界，所以他选择的只能是这种纯净的去尽华饰的语言。但是，陶诗的语言又不是未经加工的粗糙平俗的民间口头语言，而是语言巨匠剥落浮华后高度凝炼所能达到的更高境界。试看他的《闲情赋》：写的多么绮丽多姿，说明他不是不会使用华美的辞藻和细腻的绘声绘色；但他的审美趋向并不在于此，所以他在诗文创作中洗尽铅华，以质素自然的语言创造出情味极浓的冲淡之美的艺术境界。
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第2题：
李白诗歌的艺术特色是什么？
李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。主要特点有：
（1）强烈的主观色彩。诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。诗歌的跳跃性也极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。
（2）充沛的气势。李白诗的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。
（3）丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张。李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。
（4）语言清新俊逸。如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
（5）与风格相适应，在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。
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第3题：
试析杜牧诗歌的艺术特色。
（1）晚唐诗人中，杜牧是第一个大量采用七绝形式写作咏史诗，他以鲜明的史论笔法，抒发对历史的感伤和评论，寻找前史之鉴以警诫当今，或是从历史的变迁以参悟人生。寓褒贬议论于含蓄蕴藉的诗味之中，终以“二十八字史论”之誉傲立诗坛。汉家事业，吴魏东风，秦淮烟月，烟雨楼台，无一不可入诗，且往往有立意高绝的议论，鲜明独到的政治见解。虽是吊古伤今，却于峭健之中有风华流美之致，创造出明快优美的意境，有一种俊爽的风格。 （2）杜牧的纪行、冶游、写景诗，善于选取清新明朗，能给人以快感的景物来抒写他的情怀，用色彩鲜明而有飞动流走感的语言，创造出情景交融的优美诗境。如：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。又如：“红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶 夜色凉如水，坐看牵牛织女星”（《秋夕》）。诗情画意，意境优美，以畅达语言传达出自然景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。 （3）杜牧《献诗启》云：“某苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间。”他的诗才气纵横，笔调清新飘逸，不落平常俗臼，故诗作明丽高远。 -
第4题：
论述杜诗歌的艺术特色。
杜诗的主导风格是“沉郁顿挫”，这是他对自己的赋评价，后人以此界定杜诗。这种内涵包括以下三个层面。
第一个层面：表层的语言之凝练，意象之精警，结构之波澜起伏，声调之抑扬顿挫，皆给人以凝重深沉、千锤百炼、百转千回之感，这形成了杜诗总体的艺术风貌。少量字句容纳丰富的内容，用语准确、简而精、少而凝。
第二个层面在于诗歌艺术构思的奇崛宏阔。杜甫诗思之深刻堪称前无古人。思想力的深厚使诗歌深沉隽永，具备了潜气内转、一唱三叹的艺术效果。
第三个层面是诗中凝聚了作者忧愤深广的感情。他目睹世间危难不能拯救，眼看百姓受苦而无能为力，深沉的感情激起了深沉的痛苦，使他的诗风显得格外沉痛。
综上所述，这种风格是一位感情特别深挚、思想特别深刻的诗人在动荡年代所创造的，其中又融入了深厚的学力和深沉的构思，达到了前无古人的境界。
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第5题：
试析李商隐诗歌的艺术特色。
答：李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，他的诗歌在艺术上具有多方面的贡献，把诗歌的艺术表现力提高到了一个新的高度，他的诗有如下特色： 首先，诗歌情调的幽美。他的抒情诗致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情绪的多是一些精美之物，表达上又采取幽微隐约、迂回曲折的方式，代表作品有《春雨》等。 其次，飘渺朦胧的诗境与亲切可感的情思意象。为了表现复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪，李商隐善于把心灵中的朦胧图象，化为恍惚迷离的诗的意象。这些意象分明有某种象征意义，而究竟要象征什么，又难以猜测，由它们结构成诗，遂形成如雾里看花的朦胧诗境，辞意飘渺难寻。如《锦瑟》所呈现的，是一些似有而实无、虽实无而又分明可见的意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪等，这些意象所构成的不是一个完整的画面，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思，是弥漫着这些情思的心象。另外，李商隐诗的朦胧，与亲切可感的情思意象常常统一在一起，读者尽管难以明了《锦瑟》诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现，所以《锦瑟》虽号称难懂，却又家喻户晓，广为传诵。 再次，诗歌内涵上的多义性。李商隐“无题”一类的诗歌，境界和情思的朦胧，在内涵上也就往往具有多义性，给读者提供多种解读的可能，构成解读上的复义。(1)李商隐诗的多义性与其意象的独特有一定联系。李商隐诗的意象，被他心灵化了，是多种体验的复合，多富非现实的色彩，诸如珠泪、玉烟、蓬山等等，均难以指实。(2)李商隐的诗大量用典。李商隐擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面，他往往不用原典的事理，而着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味。(3)李商隐诗的多义性与诗中独特的意象组合也很有关系。诗人心理负荷沉重，精神内转，内心体验则极其纤细敏感，当其心灵受到外界某些触动时，会有形形色色的心象若隐若显地浮现，发而为诗，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中时空与因果顺序的限制。这种意象转换跳跃所造成的省略和间隔，便有待读者通过艺术联想加以连贯和补充。(4)李商隐诗歌的多义性更为根本的原因，在于把心灵世界作为表现对象，许多诗歌所写的不只一时一事，乃是整个心境。如《乐游原》，诗由登古原遥望夕阳触发，引起的是整个心灵的投注，百感茫茫，一时交集。