1、1938年开封沦陷，早期戏曲表演艺术艺人为了生存到处逃亡，这时相互搭班演唱演员较多，在竞争中求合作，在合作中求生存，促进了豫剧豫西调和豫西调地域流派的交流，同时标志着（）表演艺术成为抗战宣传的有力武器。A．艺术B．剧目C．戏曲D．表演

题目

1、1938年开封沦陷，早期戏曲表演艺术艺人为了生存到处逃亡，这时相互搭班演唱演员较多，在竞争中求合作，在合作中求生存，促进了豫剧豫西调和豫西调地域流派的交流，同时标志着（）表演艺术成为抗战宣传的有力武器。

A．艺术

B．剧目

C．戏曲

D．表演

相似考题

1.关于竞争与合作的关系,不正确的认识是().A.竞争就是你死我活的斗争B.为了共同利益,彼此之间什么都可以合作C.适者生存作为天然法则,要求人们只讲竞争不讲合作D.竞争不排斥合作,合作中也存在竞争

2.在表演艺术中，“_______”原指演员对角色进行设身处境的体验时，一种无声的言语过程，它只是通过演员的姿态、表情传达给观众。

3.在表演艺术中，演员作为创作者的“我”称为“第一自我”，所扮演角色的“我”称为“第二自我”( )

4.企业战略联盟中竞争与合作相互交融，那么战略联盟中主要的竞争形式有( )。A．合作圈与圈外企业及其他合作圈之间的竞争B．国内企业在合作领域之外的竞争C．圈内企业先合作后竞争D．不分领域、不分行业时刻竞争

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  • 第1题：

    在交流创新中，“求合”是指（）。

    • A、合作
    • B、和谐
    • C、融合

    正确答案:B

  • 第2题：

    1944年11月14日，太岳军区组建（）1500余人，在司令员兼政委刘聚奎率领下，渡过黄河开赴豫西。

    • A、豫西抗日第二支队
    • B、豫西抗日独立支队
    • C、豫西抗日第三支队

    正确答案:A

  • 第3题：

    在戏剧这一综合体中，居于中心地位和主导地位的是（）。

    • A、剧本
    • B、导演艺术
    • C、舞台布景
    • D、演员的表演艺术

    正确答案:D

  • 第4题：

    1939年9月，刘少奇先后在洛阳和竹沟召开了豫西、豫南省委扩大会议，在会上作了（）的。

    • A、《反投降提纲》
    • B、《目前抗战形势和当前我们的任务》
    • C、《论新阶段》

    正确答案:A

  • 第5题：

    河南坠子属于什么曲种？（）

    • A、曲牌体
    • B、板腔体
    • C、豫东调
    • D、豫西调

    正确答案:B

  • 第6题：

    豫剧音乐唱腔分为两大声腔体系“（）”、“豫西声腔体系”。


    正确答案:豫东声腔体系

  • 第7题：

    豫剧在流传过程中产生的声腔不包括下列哪个（）

    • A、豫西调
    • B、豫东调
    • C、高调
    • D、预中调

    正确答案:D

  • 第8题：

    多选题
    下列各项中，有关河南梆子的派别正确的有（　　）。
    A

    开封一带的祥符调

    B

    商丘一带的豫东调

    C

    骡河一带的高调

    D

    洛阳一带的豫西调

    E

    沙河流域一带的沙河调


    正确答案： D,A
    解析：
    河南梆子即豫剧，是发源于中国河南省的一个戏曲剧种，中国五大剧种之一，居中国各地域戏曲之首。豫剧在清末民初就已经形成五大流派，包括：①祥符调（以开封为中心）；②豫东调（以商丘为中心）；③豫西调（以洛阳为中心）；④沙河调（以沙河流域为中心，即河南东南部、安徽北部等地）；⑤高调（以濮阳、菏泽为中心）。

  • 第9题：

    单选题
    梅兰芳是（）
    A

    京剧表演艺术家

    B

    豫剧表演艺术家

    C

    评剧表演艺术家

    D

    吕剧表演艺术家


    正确答案： A
    解析： 梅兰芳，京剧大师，形成自己的艺术风格，世称“梅派”。代表戏：京剧《贵妃醉酒》《霸王别姬》等。

  • 第10题：

    问答题
    戏曲表演艺术的特点有哪些？

    正确答案：
    戏曲表演艺术的特点主要有:
    (1)虚拟的时空环境
    中国的戏曲,它没有固定的环境,时间和空间自由灵活,完全用虚拟的手法来表现。“虚拟”,就是以虚代实,就是想像和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子,在演员出场以前,观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后,由剧中人通过“唱”或“念”作出交代,观众才动用自己的想象,进入剧中的时空境界。
    (2)严格的表演程式
    中国的艺术都是虚实结合,虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实,而虚拟的表演又要根据规范,这个规范,就是表演程式。它是以生活为原型,经过艺术加工,逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离,但有的近,有的远,有的虚,有的实。如开门关门的表演,虽然做一个开关的动作就可以,但必须是在什么地方关,就在什么地方开。
    (3)夸张的艺术形象
    戏曲的夸张主要在形象,比如脸谱就是一种极度的夸张,忠义、宽厚的人用红脸,正直、严肃的人用黑脸,稳重、正义的人用紫脸,内有心计的人用黄脸,桀骜不驯的人用蓝脸,勇猛、暴躁的人用绿脸,奸诈、多疑的人用白脸,滑稽可笑的人用丑角脸等等,但这种夸张又不能有随意性,它已经具有某种规定性,各个人物要按照一定的谱式勾画。而表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑,不是生活中的哈哈大笑;舞台上的哭,也不是生活中的嚎啕大哭。同样,《白蛇传》中的小青杀许仙也不用真的去杀,生活中的丫环也用不着像舞台上那么蹦蹦跳跳。
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    河南的山脉主要分布在（　　）。
    A

    豫西北

    B

    豫东南

    C

    豫东

    D

    豫西

    E

    豫南


    正确答案： A,D
    解析：
    河南山脉集中分布在豫西北、豫西和豫南地区，北有太行山，南有桐柏山、大别山，西有伏牛山。

  • 第12题：

    单选题
    河南坠子属于什么曲种？（）
    A

    曲牌体

    B

    板腔体

    C

    豫东调

    D

    豫西调


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    在企业的合作与竞争中，我们要认识到：合作是竞争性的合作，竞争是合作性的竞争。


    正确答案:正确

  • 第14题：

    1944年9月，八路军豫西抗日游击支队在（）举行成立和进军豫西的誓师大会。

    • A、林县郭家园
    • B、济源河清渡口
    • C、登封白栗坡

    正确答案:A

  • 第15题：

    清末民初，有一位活跃在北京舞台上的著名京剧演员，专工老生，表演艺术有创新，自成一派，其表演艺术对后世京剧老生表演艺术影响较大。他还主演了我国第一部戏曲艺术片。这位京剧演员是谁？他是何地人？由他主演的这部戏曲艺术片的片名是什么？


    正确答案: 谭鑫培；湖北省武汉市武昌（江夏）人；《定军山》。

  • 第16题：

    简述中国戏曲表演艺术的特点。 


    正确答案: 一、虚拟的时空环境。
    西方的话剧要求真实的表现生活，因此，演员的表演必须在规定的时间和空间里，即必须有一个固定的环境，人物的表演离不开实有的环境，布景都必须跟现实生活中的一样真实。中国的戏曲不是这样，它没有固定的环境，时间和空间灵活自由，完全用虚拟的手法来表现。所谓“虚拟”，就是以虚代实，就是想象和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子，在演员出场以前，观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后，由剧中人通过“唱”或“念”作出交代，观众才动用自己的想象，进入剧中的时空境界。在中国戏曲中，“车非车，马非马”，都只是象征性的虚拟。如果要转换时空，也不用像话剧那样把幕拉下来，而是剧中人在舞台上走一个圆生，就算展开了一个新的环境。这种时空效果，连提倡戏剧“间隔效果”的德国戏剧家布莱希特也惊叹不已。如闽剧《拜月亭》中写蒋世隆兄妹和瑞兰母女四人逃难失散，四人各自在不同的地点寻找亲人，他们同时在台上边唱边走着∞字形，彼此却可以视而不见，听而不闻，观众却完全理解剧中的情景，这正是对舞台时空无限自由的运用，没有虚拟的手法是根本不可能的。至于上楼下楼、开门关门等地点的转移，也要依靠虚拟的表演动作来表现。因此，这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法，是中国戏曲的最大特点。
    二、严格的表演程式。
    中国的艺术都是虚实结合，虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实，而虚拟的表演又不能没有规范，想怎么样就怎么样。这个规范，就是表演程式。它是以生活为原型，经过艺术加工，逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离，但有的近，有的远，有的虚，有的实。如开门关门的表演，虽然做一个开关的动作就可以，但必须是在什么地方关，就在什么地方开；上楼下楼也一样，上时迈几步，下时也必须迈几步。这就是程式的严格性。如《三岔口》描写两个英雄在黑夜里搏斗，灯光如昼的环境是虚拟的，但演员表现的紧张心情和蹑手蹑脚的探察动作是真实的，一举一动都是程式，都是虚拟环境中的表演程式。就算姑娘穿针引线，不用真实的针和线，但必须先引后穿，不得违背生活中的真实。因此，戏曲的程式，既是严格的程式，又是虚拟的程式。它好比是一首中国古典诗词，虚拟是创造意境的手法，程式是创造韵味的格律，是互相结合的。
    三、夸张的艺术形象。
    一切艺术都有夸张，戏曲也不例外。但戏曲的夸张主要在形象。比如脸谱就是一种极度的夸张，忠义、宽厚的人用红脸，正直、严肃的人用黑脸，稳重、正义的人用紫脸，内有心计的人用黄脸，桀骜不驯的人用蓝脸，勇猛、暴躁的人用绿脸，奸诈、多疑的人用白脸，滑稽可笑的人用丑角脸，等等，但这种夸张又不能有随意性，它已经具有某种规定性，各个人物要按照一定的谱式勾画。又如髯口（假胡须），分做三（三绺胡子）、满（满口胡子）、扎（露嘴的吊口胡子）三大类别，有的有一尺来长，实际生活中怎么会有这种胡子呢？佩带髯口不光是为了表示年龄，更是为了艺术表演，如生角演员的“捋髯、甩髯”和净角演员的“撕髯”，都可表现情绪。至于表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑，不是生活中的哈哈大笑；舞台上的哭，也不是生活中的嚎啕大哭；舞台上杀人也不是真正的杀，生活中的丫环也不必像舞台上那么蹦蹦跳跳。

  • 第17题：

    南宋时期出现了民间艺人的行会组织，其中书会是指？（）

    • A、专门从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织
    • B、专为说唱艺人编写话本和脚本的行会组织
    • C、专为演唱艺人编写曲调的行会组织
    • D、不知道

    正确答案:B

  • 第18题：

    梅兰芳是（）

    • A、京剧表演艺术家
    • B、豫剧表演艺术家
    • C、评剧表演艺术家
    • D、吕剧表演艺术家

    正确答案:A

  • 第19题：

    填空题
    京剧流派主要是指演员的表演艺术风格和艺术特点，并且这种风格特点得到师承和传播。梅派京剧，是京剧旦行中形成较早的、影响极其深远的京剧流派。（）是梅派艺术的创始人。

    正确答案： 梅兰芳
    解析： 梅兰芳，中国旦角创艺立派第一人，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。“梅派艺术”是中国京剧发展史上的里程碑。

  • 第20题：

    单选题
    1944年11月14日，太岳军区组建（）1500余人，在司令员兼政委刘聚奎率领下，渡过黄河开赴豫西。
    A

    豫西抗日第二支队

    B

    豫西抗日独立支队

    C

    豫西抗日第三支队


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    多选题
    关于竞争与合作的关系中，正确的说法有（）
    A

    竞争需要借助合作才更有可能成功，合作增强了竞争的能力

    B

    竞争中有合作，合作中有竞争，二者相互渗透，相辅相成

    C

    合作是为了更好地竞争，合作愈好，竞争中成功的可能性就愈大

    D

    在现代社会中，无论竞争还是合作都是为了获取最大的物质利益

    E

    合作离不开竞争，没有竞争的合作缺乏活力


    正确答案： B,E
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    下列各项中，关于河南豫剧的说法错误的是（　　）。
    A

    是中国“四大剧种”之一，原名河南梆子

    B

    常香玉、陈素真、马金凤、崔兰田、唐喜成被誉为豫剧“五大名旦”

    C

    在流传过程中形成了祥符调、豫东调、沙河调、豫西调四个支派

    D

    民国时期是豫剧的完善阶段


    正确答案： A
    解析：
    豫剧“五大名旦”分别指常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤和阎立品。

  • 第23题：

    单选题
    南宋时期出现了民间艺人的行会组织，其中书会是指？（）
    A

    专门从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织

    B

    专为说唱艺人编写话本和脚本的行会组织

    C

    专为演唱艺人编写曲调的行会组织

    D

    不知道


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    问答题
    简述中国戏曲表演艺术的特点。

    正确答案： 一、虚拟的时空环境。
    西方的话剧要求真实的表现生活，因此，演员的表演必须在规定的时间和空间里，即必须有一个固定的环境，人物的表演离不开实有的环境，布景都必须跟现实生活中的一样真实。中国的戏曲不是这样，它没有固定的环境，时间和空间灵活自由，完全用虚拟的手法来表现。所谓“虚拟”，就是以虚代实，就是想象和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子，在演员出场以前，观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后，由剧中人通过“唱”或“念”作出交代，观众才动用自己的想象，进入剧中的时空境界。在中国戏曲中，“车非车，马非马”，都只是象征性的虚拟。如果要转换时空，也不用像话剧那样把幕拉下来，而是剧中人在舞台上走一个圆生，就算展开了一个新的环境。这种时空效果，连提倡戏剧“间隔效果”的德国戏剧家布莱希特也惊叹不已。如闽剧《拜月亭》中写蒋世隆兄妹和瑞兰母女四人逃难失散，四人各自在不同的地点寻找亲人，他们同时在台上边唱边走着∞字形，彼此却可以视而不见，听而不闻，观众却完全理解剧中的情景，这正是对舞台时空无限自由的运用，没有虚拟的手法是根本不可能的。至于上楼下楼、开门关门等地点的转移，也要依靠虚拟的表演动作来表现。因此，这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法，是中国戏曲的最大特点。
    二、严格的表演程式。
    中国的艺术都是虚实结合，虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实，而虚拟的表演又不能没有规范，想怎么样就怎么样。这个规范，就是表演程式。它是以生活为原型，经过艺术加工，逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离，但有的近，有的远，有的虚，有的实。如开门关门的表演，虽然做一个开关的动作就可以，但必须是在什么地方关，就在什么地方开；上楼下楼也一样，上时迈几步，下时也必须迈几步。这就是程式的严格性。如《三岔口》描写两个英雄在黑夜里搏斗，灯光如昼的环境是虚拟的，但演员表现的紧张心情和蹑手蹑脚的探察动作是真实的，一举一动都是程式，都是虚拟环境中的表演程式。就算姑娘穿针引线，不用真实的针和线，但必须先引后穿，不得违背生活中的真实。因此，戏曲的程式，既是严格的程式，又是虚拟的程式。它好比是一首中国古典诗词，虚拟是创造意境的手法，程式是创造韵味的格律，是互相结合的。
    三、夸张的艺术形象。
    一切艺术都有夸张，戏曲也不例外。但戏曲的夸张主要在形象。比如脸谱就是一种极度的夸张，忠义、宽厚的人用红脸，正直、严肃的人用黑脸，稳重、正义的人用紫脸，内有心计的人用黄脸，桀骜不驯的人用蓝脸，勇猛、暴躁的人用绿脸，奸诈、多疑的人用白脸，滑稽可笑的人用丑角脸，等等，但这种夸张又不能有随意性，它已经具有某种规定性，各个人物要按照一定的谱式勾画。又如髯口（假胡须），分做三（三绺胡子）、满（满口胡子）、扎（露嘴的吊口胡子）三大类别，有的有一尺来长，实际生活中怎么会有这种胡子呢？佩带髯口不光是为了表示年龄，更是为了艺术表演，如生角演员的“捋髯、甩髯”和净角演员的“撕髯”，都可表现情绪。至于表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑，不是生活中的哈哈大笑；舞台上的哭，也不是生活中的嚎啕大哭；舞台上杀人也不是真正的杀，生活中的丫环也不必像舞台上那么蹦蹦跳跳。
    解析： 暂无解析

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