请分别论述柳永词在内容和艺术两方面对词的贡献。
题目
请分别论述柳永词在内容和艺术两方面对词的贡献。
相似考题
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第1题：
论述柳永词的艺术特点。
正确答案: 一.发展了词的长调体制，使其得到了确立。
二.扩大了词境。
三.柳词长于铺叙，善用白描。
四.柳词的语言，不避俚俗，多是市井浅语。 -
第2题：
试结合作品分析柳永词和周邦彦词在艺术上的不同。
正确答案: 生活在北宋强盛时期的柳永和生活在北宋日渐衰落阶段的周邦彦都被后世人誉为婉约派大家，对后世的影响很大，在题材的范围上柳词广阔于周词，但在艺术特征方面，二人各有千秋。
在词的结构上，柳词层次分明，构思完整，而周词则前呼后应，首尾一气。如柳词《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》上片，起句一个“对”字引出雨后天之清澈，又一个“渐”字描绘出风紧日斜之冷落之境，读者可从几个接词中领悟秋景中的情，从而一幅清秋江天图印于脑海深处。而周词《蝶恋花•早行》，扣着一个“别”而将别前、方别、别后依次展出，显得一气贯注。
在词的语言上，柳词通俗明白，不避俚俗，有些时候便显浅露庸俗，而周词则典雅工丽。柳词《蝶恋花•伫倚危楼风细细》，全篇语言浅显明白，末句更是不避俚俗，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”二句就是柳永力求口语化的明证，读之更觉亲切。周词《风流子•新绿小池塘》，极写怀人的深情，却无一丝的粗鄙。
在词的音律上，柳词虽富有音乐性，然格律不太严整，而且可以随意变动，而周词则格律整严。柳永因其生活多和下层人接近，为了便于歌妓唱词，于是尽量方便于唱，而改去拗口之词，从而显得格律性不严。周邦彦比柳永更精通音律，他不仅讲平仄，而且严守四声，这与他大晟乐府的生活是分不开的。
在词的表现方法上，二人都善于铺叙，长于勾勒。然柳词接近于平铺直叙，周词则曲折婉转，开阖跌宕；柳词善于在动作方面白描，周词则在静态中寻求变化。柳词《雨霖铃•寒蝉凄切》中寒蝉“凄切”、骤雨初“歇”、帐“饮”无绪、兰舟“催发”、执手相“看”、无语“凝噎”等等，通过各种离别时的动作行为来表现离别之情，平实而直切；周词《六丑•蔷薇谢后作》则通过“落花”这一静态景物，设身处地地用变化之词，从各个侧面千回万转、千锤百炼地描绘此景，实际上是借咏叹蔷薇花谢，表达对失意于仕途的自我感伤之情。
在词的体格上，柳词显得狂放不拘，而周词则更觉浑成。柳永因科场失意而唱出了“才子词人，自是白衣卿相”的一类话，对寻花问柳、听歌买笑、依红偎翠，柳永偏偏词中吐露，甚至自称是“奉旨填词柳三变”。周邦彦的词沉郁且情景交融，《兰陵王•柳》就是一首，其中情和景、人和物，浑然一体而不可变．并且周词善于运用成语、典故且了无痕迹。 -
第3题：
李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？
正确答案: 李煜词的艺术成就主要表现在：
⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。
⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》） -
第4题：
（）散文的主要风格是：自由畅达，随物赋形，也是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人。
正确答案:苏轼 -
第5题：
柳永对词的艺术方面的贡献发展了慢词，扩大了词的表现力，音调优美，格律考究。
正确答案:正确 -
第6题：
柳永对词艺术发展的贡献主要有哪些方面？
正确答案: 1、大量改制、创作新的词调。
2、扩大了词的题材范围。
3、丰富并发展了词的表现手法，改变了词的审美内涵和审美情趣，以雅变俗。 -
第7题：
问答题简述柳永对词文学发展的贡献正确答案： 要点：有《乐章集》。（1）自创长调；（2）扩大题材；（3）丰富艺术手法。解析： 暂无解析 -
第8题：
单选题柳永对词的发展作出的主要贡献是（）。A开创豪放词风
B集婉约派之大成
C扩大词的题材
D大量制作慢词
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题论述柳永词的艺术特点。正确答案： 一.发展了词的长调体制，使其得到了确立。
二.扩大了词境。
三.柳词长于铺叙，善用白描。
四.柳词的语言，不避俚俗，多是市井浅语。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题柳永词在艺术上有何贡献？正确答案： 一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；
二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；
三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题关于柳永对词的贡献，说法不正确的是（）。A发展了慢词
B多用赋体
C引经据典
D雅俗并陈
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题柳永对词的内容方面贡献主要体现在（）A多描写具有现实感情
B发展了慢词，扩大了词的表现力
C擅长写作描写离别与羁旅之情的词
D音调优美，格律考究
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第13题：
以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是（）
- A、发展了慢词，扩大了词的表现力。
- B、多描写具有现实感情和现实环境中的女性。
- C、语言上雅俗结合。
- D、音调优美，格律考究。
正确答案:B -
第14题：
柳永词在艺术上有何贡献？
正确答案: 一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；
二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；
三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。 -
第15题：
关于柳永对词的贡献，说法不正确的是（）。
- A、发展了慢词
- B、多用赋体
- C、引经据典
- D、雅俗并陈
正确答案:C -
第16题：
柳永对词的内容方面贡献主要体现在（）
- A、多描写具有现实感情
- B、发展了慢词，扩大了词的表现力
- C、擅长写作描写离别与羁旅之情的词
- D、音调优美，格律考究
正确答案:A,C -
第17题：
试论陈维崧词的创作特色和对词坛的贡献。
正确答案: 陈维崧是清代词人、骈文作家。清初诸生，康熙十八年（1679）举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。
1.他的词的特色主要表现在以下几点：一是他精于用典。这和他熟读史事关系很大，他往往一首词中掺杂着十几个典故，如果不熟悉这些典故的话，就很难理解词中所含的深意。陈维崧曾写过一组汴京怀古的词，调子用的是满江红，共十首。这十首词，结合地理、历史、人物等，用了大量的典故。二是陈维崧词模仿苏轼和辛弃疾，以壮语著称，尤于稼轩为近无论小令长调，多以豪情盛气出之。
2.对词坛的贡献：陈维崧的词，数量很多。现存《湖海楼词》尚有1600多首。风格豪迈奔放，接近宋代的苏、辛派。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感。不过他的词豪放有余，沉厚不足，往往剑拔弩张，缺少韵味。陈维崧开创了阳羡词派。阳羡词派的词敢于反映现实，识高胆张，但在清政权加强专制统治后显得不合时宜，故逐渐衰亡。 -
第18题：
柳永对词的发展作出的主要贡献是（）。
- A、开创豪放词风
- B、集婉约派之大成
- C、扩大词的题材
- D、大量制作慢词
正确答案:D -
第19题：
判断题柳永对词的艺术方面的贡献发展了慢词，扩大了词的表现力，音调优美，格律考究。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题柳永对词艺术发展的贡献主要有哪些方面？正确答案： 1、大量改制、创作新的词调。
2、扩大了词的题材范围。
3、丰富并发展了词的表现手法，改变了词的审美内涵和审美情趣，以雅变俗。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题试述柳永对词的贡献。正确答案： 第一、开拓了题材、内容，为词提供了更为广阔的表现天地。他的词在题材、内容方面有：A、男欢女爱的传统题材、内容，这一类描写哀乐与男女之情的作品约五十首，但表现的对象却由此前的达官员人转向了青楼市井，多表现歌妓们的思想情感，虽然其中不乏玩弄欣赏的情感，但一些作品即诗露出对歌女们的同情，如《少年游》《迷仙引》。B、"尤之于羁旅行役"，抒写使落江湖的感慨，约占二分之一。由于他一生是在落迫与不幸中度过，所以他把这生活体验借助于羁旅行彼时的所见所感。特别是借助于景物的描写，将这些痛苦与不幸表现得淋漓尽致。如《雨霖霖》、《八声甘州》。C、对繁华的都市风光的描写，约二十余首。这是柳永对词的内容上的更大开拓，如：《迎新春》"列华灯，千门万户"。《瑞鹧鸪》"万井千闯家庶"最有名的当数《望海潮》。D、歌功颂德或抒愤泄恨之作，前者如《再年蓬莱》，后者如（鹤冲天）。
第二、大量地创制和使用慢词。他是宋词人中第一个大量创制慢词的人，其长调慢调约占总数的十之七、八，他精晓音律，往往自度新声，或自制新调，或在原调的基础上，加以改进提高，使慢词这种长调在他的手里收到很大发展，形成了与小令以峰并峙，为宋词的发展和后继者内容上的开拓创造了条件。
第三、长于运用铺陈、白描的手法。"耆卿词铺叙展衍，备足无余"、"柳词总以平叙见长"。所谓"慢"本指音乐而言。即"调长拍缓"之意，增加了歌曲调的长度，这就要求歌词也势必增加长度，这就使得小令的那种表现手法不能满足其特点，因而也使得柳永词的表现手法发生了变化。他的慢词中大量运用赋的手法，铺陈叙述，同时直抒情注重开合，起伏，一波三折。柳永在铺叙事物的时，往往不加点缀而是直接地加以描写展示，如《夜半乐》"岸边三三两两，浣纱游女、避行客，含羞相笑语"。
第四、大量吸收口语入词，使词通俗化、大众化。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变"雅"为"俗"，着意运用通俗化的语言，表现世俗化的市民生活情调，如《定风波》下片："早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教呤课，镇相随，莫抛躲，针线闲拈件伊坐，和我，免使年少光阴虚过。" 由于他大量使用通俗的语言，写普通人的生活，从而极大地扩大了词的影响范围。使它成为家喻户晓的市民文艺，并且也赢得了"凡有水井处，即能歌柳词"的声誉。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题（）散文的主要风格是：自由畅达，随物赋形，也是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人。正确答案： 苏轼解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？正确答案： 李煜词的艺术成就主要表现在：
（1）善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。
（2）善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
（3）语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）解析： 暂无解析