下列剧作家和戏曲作品对应不正确的是（）。A.关汉卿—《单刀会》B.马致远—《救风尘》C.纪君祥—《赵氏孤儿》D.王实甫—《西厢记》
题目
下列剧作家和戏曲作品对应不正确的是（）。
A.关汉卿—《单刀会》
B.马致远—《救风尘》
C.纪君祥—《赵氏孤儿》
D.王实甫—《西厢记》
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第1题：
下列明清作家与其戏曲作品，对应不正确的是A.李渔——《窦娥冤》
B.孔尚任——《桃花扇》
C.洪昇——《长生殿》
D.汤显祖——《牡丹亭》答案：A解析：《窦娥冤》作者是关汉卿。 -
第2题：
下列选项中，作家和作品对应正确的是（ ）。A 、 罗贯中《西游记》
B 、 施耐庵《三国》
C 、 蒲松龄《水浒》
D 、 曹雪芹《红楼梦》答案：D解析：《西游记》作者吴承恩，《三国》作者罗贯中，《水浒》作者施耐庵。 -
第3题：
喜剧诞生于（），法国剧作家（）的作品有《伪君了》、《太太学堂》等，喜剧作品《费加罗的婚礼》是法国剧作家（）的作品。
古希腊；莫里衰；博马舍
略 -
第4题：
渔有何剧作和戏曲论著？他的戏曲理论有哪些重要内容？
正确答案: 李渔是清代戏曲作家和戏曲理论家，生平著述丰富，在戏曲创作和戏曲理论上都进行了大胆的探索和尝试，尤以戏曲理论方面的贡献闻名于世。
他曾撰写传奇作品《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凤求凰》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》等十种，合称《笠翁十种曲》。
其戏曲理论创作见于《一家言•闲情偶记》，其中《词曲部》论述戏曲创作理论，《演习部》和《声容部》的若干部分，论述戏曲舞台艺术，即所谓“登场之道”。李渔广泛吸取前人的理论成果，联系当时的戏曲创作实际，并结合自身的创作经验，对戏曲理论作了较为全面的系统总结，为戏曲创作的进一步发展奠定了一定的理论基础。
李渔十分强调戏曲文学的特殊性，“填词之设，专为登场”，他抓住这一特点对戏曲创作的特殊规律，进行理论探索。其主要观点，集中表现在《闲情偶记•词曲部》的六个章节中，即结构第一、词采第二、音律第三、宾白第四、科诨第五、格局第六。这些论述涉及到戏曲创作的各个方面，其中对戏曲结构、语言、题材等问题的论述尤为精彩。
强调剧本创作命题和结构的重要性，是李渔戏曲理论的重要内容之一。他突破了前代戏曲创作中重词采、重音律的主张，认为词采、音律都必须为剧本命题结构服务。并直接指出当时不少剧作失败的原因，“非审音协律之难，而结构全部规模之未善也”。由此，他系统地提出了“立主脑”、“减头绪”、“密针线”等一套完整的理论主张。他要求作者“每编一折，必须前顾数折。顾前者，欲其映照，顾后者便于埋伏”，反复强调戏剧作品浑然一体的整体艺术效果。
关于戏曲语言，李渔提出了自己独到的见解。他认为戏曲语言，必须具备舞台艺术的特性，因此作者撰写剧本时，必须“既以口代优人，复以耳当听者”，以取得“好说”、“中听”的良好效果。他针对明代中叶以来戏曲语言上的流弊，对曲文、宾白提出了“重机趣”、“忌填塞”、“声务铿锵”等理论主张。而且，李渔还对戏曲语言提出了性格化的要求，“语求肖似”，“说一人肖一人，勿使雷同，弗使浮泛。”他还针对“自来作传奇者，止重填词，视宾白为末着”的现象，强调宾白的重要性，要求作者“当以曲文等视”。
李渔还反复强调戏曲取材的创新，要求戏曲创作“脱窠臼”，选材要新、要奇，从日常生活中求新，从人情中求奇。他还告戒人们，“文字之新奇，在中藏不在外貌，在精液不在渣滓，”这的确是颇有见地的。
简言之，李渔的戏曲理论是具有一定的系统性和整体性的，它从舞台实际出发，揭示了戏曲创作的若干规律，有总结，有突破，有发展，自成体系，对中国戏曲理论的发展作出了创造性的贡献。 -
第5题：
下列中国古典戏剧作品，历史时期、作者和作品对应正确的是（）。
- A、唐代—关汉卿—《窦娥冤》
- B、明代—王实甫—《救风尘》
- C、清代—孔尚任—《桃花扇》
- D、元代—马致远—《牡丹亭》
正确答案:C -
第6题：
下列明清作家与其戏曲作品，对应不正确的是（）
- A、李渔——《窦娥冤》
- B、孔尚任——《桃花扇》
- C、洪昇——《长生殿》
- D、汤显祖——《牡丹亭》
正确答案:A -
第7题：
莎士比亚是（）伟大的剧作家和诗人，主要作品为剧本（）部，“四大悲剧”：（）。马克思称之为“（）”。
正确答案:文艺复兴时期英国；37；《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》、《李尔王》；人类最伟大的戏剧天才 -
第8题：
填空题明代剧作家冯惟敏的杂剧（）写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。正确答案： 《不伏老》解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题莎士比亚是（）伟大的剧作家和诗人，主要作品为剧本（）部，“四大悲剧”：（）。马克思称之为“（）”。正确答案： 文艺复兴时期英国,37,《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》、《李尔王》,人类最伟大的戏剧天才解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题在众多的明代剧作家和戏曲剧目中，以汤显祖的（ ）影响最深远。A《牡丹亭》
B《西厢记》
C《窦娥冤》
D《梁祝》
正确答案： B,A解析：
《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作，表达了坚决反对封建礼教的精神，影响深远。B项，《西厢记》为元代王实甫著，是我国古典戏剧的现实主义杰作。C项，《窦娥冤》是元朝关汉卿的杂剧代表作。D项，《梁祝》是我国最具魅力的口头传承艺术，也是惟一在世界上产生广泛影响的中国民间传说。 -
第11题：
多选题在众多的明代剧作家和戏曲剧目中，以______创作的牡丹亭影响最深远。A李清照
B王实甫
C辛弃疾
D汤显祖
正确答案： C,A解析：
《牡丹亭》是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”。王实甫的代表作是《西厢记》；李清照和辛弃疾是宋代著名词人。 -
第12题：
填空题《牡丹亭》是明代戏曲家____的剧作。正确答案： 汤显祖解析：
《牡丹亭》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。与其《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》并称为“临川四梦”。此剧原名《还魂记》，创作于1598年。 -
第13题：
下列选项中，作家和作品的对应关系正确的是（ ）。A 、 罗贯中《西游记》
B 、 施耐庵《西游记》
C 、 蒲松龄《水浒传》
D 、 曹雪芹—《红楼梦》答案：D解析：《西游记》的作者是吴承恩，《三国演义》的作者是罗贯中，《水浒传》的作者是施耐庵，蒲松龄的代表作品是《聊斋志异》。 -
第14题：
下列选项中，作家和作品对应正确的是()。A、福楼拜《羊脂球》
B、巴尔扎克《高老头》
C、司汤达《巴黎圣母院》
D、狄更斯《包法利夫人》答案：B解析：《羊脂球》是莫泊桑的中篇小说代表作；《高老头》是巴尔扎克最优秀的作品之一；《巴黎圣母院》是维克多·雨果的代表作；《包法利夫人》是福楼拜的成名作和代表作。 -
第15题：
下列剧作家和戏曲作品对应不正确的是（）。
- A、关汉卿—《单刀会》
- B、马致远—《救风尘》
- C、纪君祥—《赵氏孤儿》
- D、王实甫—《西厢记》
正确答案:B -
第16题：
元代是（）发展鼎盛的时期，出现了关汉卿等一批杰出的剧作家，产生了大量优秀戏曲作品。
正确答案:杂剧 -
第17题：
下列各项中，作家和作品对应正确的是（）
- A、路遥——《白鹿原》
- B、杜鹏程——《保卫延安》
- C、陈忠实——《秦腔》
- D、贾平凹——《平凡的世界》
正确答案:B -
第18题：
下列哪一舞剧作品是根据莎士比亚同名戏剧改编的舞剧作品？（）
- A、《仲夏夜之梦》
- B、《驯悍记》
- C、《罗密欧与朱莉叶》
正确答案:C -
第19题：
多选题在下列中国古代戏曲文学作品中明代剧作家汤显祖的作品是（ ）。A牡丹亭
B长生殿
C桃花扇
D窦娥冤
正确答案： C,D解析：
明代戏曲文学方面，剧作家汤显祖创作的《牡丹亭》影响深远。B项，《长生殿》是清代洪昇的作品；C项，《桃花扇》是孔尚任的代表作；D项，《窦娥冤》是元代关汉卿的代表作。 -
第20题：
单选题下列选项中，作家和作品对应正确的是（ ）A罗贯中《西游记》
B施耐庵《三国》
C蒲松龄《水浒》
D曹雪芹《红楼梦》
正确答案： C解析： -
第21题：
问答题渔有何剧作和戏曲论著？他的戏曲理论有哪些重要内容？正确答案： 李渔是清代戏曲作家和戏曲理论家，生平著述丰富，在戏曲创作和戏曲理论上都进行了大胆的探索和尝试，尤以戏曲理论方面的贡献闻名于世。
他曾撰写传奇作品《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凤求凰》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》等十种，合称《笠翁十种曲》。
其戏曲理论创作见于《一家言•闲情偶记》，其中《词曲部》论述戏曲创作理论，《演习部》和《声容部》的若干部分，论述戏曲舞台艺术，即所谓“登场之道”。李渔广泛吸取前人的理论成果，联系当时的戏曲创作实际，并结合自身的创作经验，对戏曲理论作了较为全面的系统总结，为戏曲创作的进一步发展奠定了一定的理论基础。
李渔十分强调戏曲文学的特殊性，“填词之设，专为登场”，他抓住这一特点对戏曲创作的特殊规律，进行理论探索。其主要观点，集中表现在《闲情偶记•词曲部》的六个章节中，即结构第一、词采第二、音律第三、宾白第四、科诨第五、格局第六。这些论述涉及到戏曲创作的各个方面，其中对戏曲结构、语言、题材等问题的论述尤为精彩。
强调剧本创作命题和结构的重要性，是李渔戏曲理论的重要内容之一。他突破了前代戏曲创作中重词采、重音律的主张，认为词采、音律都必须为剧本命题结构服务。并直接指出当时不少剧作失败的原因，“非审音协律之难，而结构全部规模之未善也”。由此，他系统地提出了“立主脑”、“减头绪”、“密针线”等一套完整的理论主张。他要求作者“每编一折，必须前顾数折。顾前者，欲其映照，顾后者便于埋伏”，反复强调戏剧作品浑然一体的整体艺术效果。
关于戏曲语言，李渔提出了自己独到的见解。他认为戏曲语言，必须具备舞台艺术的特性，因此作者撰写剧本时，必须“既以口代优人，复以耳当听者”，以取得“好说”、“中听”的良好效果。他针对明代中叶以来戏曲语言上的流弊，对曲文、宾白提出了“重机趣”、“忌填塞”、“声务铿锵”等理论主张。而且，李渔还对戏曲语言提出了性格化的要求，“语求肖似”，“说一人肖一人，勿使雷同，弗使浮泛。”他还针对“自来作传奇者，止重填词，视宾白为末着”的现象，强调宾白的重要性，要求作者“当以曲文等视”。
李渔还反复强调戏曲取材的创新，要求戏曲创作“脱窠臼”，选材要新、要奇，从日常生活中求新，从人情中求奇。他还告戒人们，“文字之新奇，在中藏不在外貌，在精液不在渣滓，”这的确是颇有见地的。
简言之，李渔的戏曲理论是具有一定的系统性和整体性的，它从舞台实际出发，揭示了戏曲创作的若干规律，有总结，有突破，有发展，自成体系，对中国戏曲理论的发展作出了创造性的贡献。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题在众多的明代剧作家和戏曲剧目中，以汤显祖创作的（ ）影响最为深远。正确答案： 《牡丹亭》解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题下列剧作家和戏曲作品对应不正确的是（）。A关汉卿—《单刀会》
B马致远—《救风尘》
C纪君祥—《赵氏孤儿》
D王实甫—《西厢记》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题喜剧诞生于（），法国剧作家（）的作品有《伪君了》、《太太学堂》等，喜剧作品《费加罗的婚礼》是法国剧作家（）的作品。正确答案： 古希腊,莫里衰,博马舍解析： 暂无解析