以四王为代表的绘画（）思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。
题目
以四王为代表的绘画（）思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。
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第1题：
韩愈的法律思想以反对（）、（），恢复封建正统法律思想的统治地位为宗旨。
佛；道
略 -
第2题：
五代徐熙的画风在北宋画院花鸟画坛上占据统治地位，并成为品评的标准
正确答案:错误 -
第3题：
东汉唯物主义思想家的代表（）对正统法律思想神学观进行了批判。
- A、王充
- B、桓谭
- C、何晏
- D、王弼
正确答案:A -
第4题：
“清初四王”绘画有何得失？
正确答案:１“清锄四王”是指清初王时敏、王鉴、王翠、王源祁四位画家２、他们继承明末董其昌的绘画理论，注重对古代文人画集古临摹
３、在集古临摹中总结发展了我国古代山水画的技术。对我国传统山水画技法的继承发展具有一定积极的意义
４、只重临古，忽视对客观世界的观察体验，是他们的绘画缺少生气和创意，有走程式化的趋势 -
第5题：
以（）为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。
正确答案:四王 -
第6题：
谈谈“清初四王”（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）的绘画。
正确答案:受明末董其昌等人的影响，清代画坛始终以文人画占绝对优势。而清朝前期的山水画，直承董其昌的理论和实践。沿袭董其昌的画风脉络，恪守古法，讲究笔墨韵致，形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗，他们领导画坛，左右时风，尤其是“四王”在当时山水画中的垄断地位是难以动摇的。
一、“清初四王”及其艺术风格。
“四王”是指王时敏，王鉴，王翚，王原祁四位明末清初的山水画家。他们的绘画有共同的艺术特征，即追求笔墨，注重摹古，因此被称为“清初四王”。
二、“四王”画派的艺术风格及其形成的历史必然性。
“清初四王”信奉董其昌的艺术主张，致力于摹古或在摹古中求变化，崇拜“元四家”。他们注重笔墨，集古大成，自出机杼，画面丘壑布置和笔墨功力则更胜一筹，或松嫩中和，或浑厚生拙，达到了古代山水画笔墨表现的最高境界，在清初画坛确立了自己绝对的“正统”地位。
三、“四王”画派的艺术特点。
1.艺术语言上，执意在以摹古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就。他们发展了干笔渴墨层层积染法。
2.他们也十分注重画面的结构气势，他们通过对单元结构的细致刻画，在进行重叠的渐次中推延，形成了中国画独特的空间结构和气势。
3.“四王”的绘画以仿古为自己的毕生追求，摹古成为其绘画艺术的主流，这样大大限制了他们的艺术成就。他们普遍缺乏师法自然的热忱。他们的笔墨虽有一定的表现效果，但也只是对前代艺术实践经验进行具体分析、整理和总结。他们的作品进一步放弃了表现内容的要求，缺少了观察自然，描写具体感受，最终“四王”画风被其后继者变成僵死的八股，这也是必然的。
四、“四王”画风对后世的影响。
“四王”对前人笔墨的总结和概括，对中国山水画在抽象化，符号化，表现性方面的发展，甚至当代山水画的发展也起到了一定的推动作用。他们的画风在当时社会的存在是适合的，是有其历史必然性的。他们的绘画同样对整个清代画坛影响巨大，对现代山水画的发展也是有所启迪的。 -
第7题：
在文与道的关系上，宋代文坛上占统治地位的思想是（）。
- A、文以载道
- B、文以贯道
正确答案:A -
第8题：
填空题韩愈的法律思想以反对（）、（），恢复封建正统法律思想的统治地位为宗旨。正确答案： 佛,道解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题东汉唯物主义思想家的代表（）对正统法律思想神学观进行了批判。A王充
B桓谭
C何晏
D王弼
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题以（）为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。正确答案： 四王解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题以四王为代表的绘画（）思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。正确答案： 仿古解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题以反对佛、道，恢复封建正统法律思想的统治地位，特别是弘扬仁义为宗旨的唐朝庶族地主代表人物是（）A韩愈
B柳宗元
C刘禹锡
D白居易
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第13题：
五代徐熙的画风在北宋画院花鸟画坛上占据统治地位，并成为品评的标准
A对
B错
错
略 -
第14题：
清代绘画有两种风格，一是（），二是（）。前者以“清初六家”为代表，即（）；后者以（）为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”（），他们反对仿古的正统派，主张艺术革新，表现个性，艺术上构图简练，造型突兀，画面奇特，笔法刚健，形成独特的艺术风格，被视为“怪”。
正确答案:仿古习气；怪异风格；王时敏、王鉴、王翚（hui）、王原祁、吴历、恽格；石涛、八大山人；李[鱼单]、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高翔、黄慎（或有李方膺而无闵贞）； -
第15题：
以反对佛、道，恢复封建正统法律思想的统治地位，特别是弘扬仁义为宗旨的唐朝庶族地主代表人物是（）
- A、韩愈
- B、柳宗元
- C、刘禹锡
- D、白居易
正确答案:A -
第16题：
以四王为代表的绘画（）思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。
正确答案:仿古 -
第17题：
在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）
- A、浙派
- B、四王
- C、四僧
- D、吴派
正确答案:B -
第18题：
清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：（）。
正确答案:八大、石涛、髡残、弘仁 -
第19题：
判断题五代徐熙的画风在北宋画院花鸟画坛上占据统治地位，并成为品评的标准A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：（）。正确答案： 八大、石涛、髡残、弘仁解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）A浙派
B四王
C四僧
D吴派
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题在阶级社会里，统治阶级的意识形态是占统治地位的意识形态，因为统治阶级（）A掌握了国家宣传工具
B控制了大多数知识分子
C在经济上占统治地位，在思想和精神上也必然占统治地位
D在政治上占统治地位，在思想和精神上也必然占统治地位
正确答案： C,D解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题清代绘画有两种风格，一是（），二是（）。前者以“清初六家”为代表，即（）；后者以（）为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”（），他们反对仿古的正统派，主张艺术革新，表现个性，艺术上构图简练，造型突兀，画面奇特，笔法刚健，形成独特的艺术风格，被视为“怪”。正确答案： 仿古习气,怪异风格,王时敏、王鉴、王翚（hui）、王原祁、吴历、恽格,石涛、八大山人,李[鱼单]、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高翔、黄慎（或有李方膺而无闵贞）解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题谈谈“清初四王”（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）的绘画。正确答案： 受明末董其昌等人的影响，清代画坛始终以文人画占绝对优势。而清朝前期的山水画，直承董其昌的理论和实践。沿袭董其昌的画风脉络，恪守古法，讲究笔墨韵致，形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗，他们领导画坛，左右时风，尤其是“四王”在当时山水画中的垄断地位是难以动摇的。
一、“清初四王”及其艺术风格。
“四王”是指王时敏，王鉴，王翚，王原祁四位明末清初的山水画家。他们的绘画有共同的艺术特征，即追求笔墨，注重摹古，因此被称为“清初四王”。
二、“四王”画派的艺术风格及其形成的历史必然性。
“清初四王”信奉董其昌的艺术主张，致力于摹古或在摹古中求变化，崇拜“元四家”。他们注重笔墨，集古大成，自出机杼，画面丘壑布置和笔墨功力则更胜一筹，或松嫩中和，或浑厚生拙，达到了古代山水画笔墨表现的最高境界，在清初画坛确立了自己绝对的“正统”地位。
三、“四王”画派的艺术特点。
1.艺术语言上，执意在以摹古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就。他们发展了干笔渴墨层层积染法。
2.他们也十分注重画面的结构气势，他们通过对单元结构的细致刻画，在进行重叠的渐次中推延，形成了中国画独特的空间结构和气势。
3.“四王”的绘画以仿古为自己的毕生追求，摹古成为其绘画艺术的主流，这样大大限制了他们的艺术成就。他们普遍缺乏师法自然的热忱。他们的笔墨虽有一定的表现效果，但也只是对前代艺术实践经验进行具体分析、整理和总结。他们的作品进一步放弃了表现内容的要求，缺少了观察自然，描写具体感受，最终“四王”画风被其后继者变成僵死的八股，这也是必然的。
四、“四王”画风对后世的影响。
“四王”对前人笔墨的总结和概括，对中国山水画在抽象化，符号化，表现性方面的发展，甚至当代山水画的发展也起到了一定的推动作用。他们的画风在当时社会的存在是适合的，是有其历史必然性的。他们的绘画同样对整个清代画坛影响巨大，对现代山水画的发展也是有所启迪的。解析： 暂无解析