明清戏曲特点？
题目
明清戏曲特点？
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第1题：
结合具体作品，论述明清时期一个著名戏曲作家的主要艺术成就。
正确答案: 关汉卿
（1）在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。首先，关剧对时代与人生进行了真实地描绘；其次，关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。
（2）在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。
（3）在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力
（4）在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥。关汉卿剧作所表现出的纯熟的语言艺术，是杂剧作为代言体的叙事文学臻于成熟的重要标志。关汉卿既立足于戏剧语言性格化，又博采现实生活中的种种语言素材，包括谚语、俚语、成语、口头禅等等，融合于作品之中，形成一个自然真切、色彩斑斓的语言世界。这也是关汉卿对元代剧坛的一个突出贡献。 -
第2题：
明清戏曲艺术的发展呈现怎样的特点？
正确答案:开创了南曲为主体的戏曲时代，海盐腔，余姚腔，昆山腔，戈阳腔，成为四大声腔。各种民间地方戏曲蓬勃兴起，明代中期直至清代初期，昆曲一枝独秀，清初直至中期，乱弹时期取代了昆曲。这一时期的戏曲发展大致经历了由乱弹诸强出现直至与雅部昆曲激烈争胜并取得绝对优势，最后形成我那个各大声腔系统和各种大型地方戏曲剧种形成。京剧则成了国粹。 -
第3题：
戏曲唱腔常用哪三种结构形式？戏曲音乐有什么特点？
正确答案:戏曲唱腔有三种结构体式：曲牌联缀体、板式变化体、曲牌联缀体与板式变化体相结合的综合体。
戏曲音乐具有戏剧性与节奏性，程式性（含曲调框架的程式性、曲调连接的规范性、整体布局程式性），创腔方式一曲多变运用等特点。 -
第4题：
简述明清戏曲理论情节的“奇”政观。
正确答案:（1）无论选取历史的还是现实的题材，明清戏曲论家们特别强调一个“奇”字。
（2）他们的主张奇与新、美相统一；
（3）奇、新、美的统一必须建立在一个“真”字的基础上；
（4）有的论者更深刻地揭示为“利”而创作，他家合一部分小评民的低级趣味，是“导淫”、“述怪”戏曲产生的重要根源，比较辨证地处理情节的离奇与真实的关系，是戏曲理论的极大进步。 -
第5题：
明清戏曲特点？
正确答案:专指不限出数，各类角色都可以唱，篇幅较长的南曲戏剧剧本，即规格化、文雅化、声腔化和全国化的南戏。如《牡丹亭》。 -
第6题：
明清时期戏曲服饰的特点主要有：一是（）；二是（）；三是（）；四是（）。在穿戴的原则上既（），又讲究符合（），反对为了美化而过分追求华丽。
正确答案:式样繁多；色彩鲜艳；质地细腻；图案美观；要求艺术化；剧情和人物身份 -
第7题：
问答题明清戏曲特点？正确答案： 专指不限出数，各类角色都可以唱，篇幅较长的南曲戏剧剧本，即规格化、文雅化、声腔化和全国化的南戏。如《牡丹亭》。解析： 暂无解析 -
第8题：
单选题戏曲舞蹈成熟于（）时期。A秦汉
B唐宋
C明清
D民国
正确答案： C解析： 戏曲舞蹈的发展：舞蹈文化经过漫长的发展在唐朝时已经相当成熟，而戏曲舞蹈的发展出现是紧跟宋元时期的戏曲步伐，经过不断的发展在明清时期成熟起来。 -
第9题：
填空题古代戏曲以“戏”和“曲”为主要因素，通称为戏曲 ，主要包括宋元（），明清传奇以及各种地方戏正确答案： 南戏元杂剧解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述明清戏曲理论情节的“奇”政观。正确答案： （1）无论选取历史的还是现实的题材，明清戏曲论家们特别强调一个“奇”字。
（2）他们的主张奇与新、美相统一；
（3）奇、新、美的统一必须建立在一个“真”字的基础上；
（4）有的论者更深刻地揭示为“利”而创作，他家合一部分小评民的低级趣味，是“导淫”、“述怪”戏曲产生的重要根源，比较辨证地处理情节的离奇与真实的关系，是戏曲理论的极大进步。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题明清戏曲继宋元杂剧、南戏之后不断推陈出新，涌现出众多的剧种和声腔，最具代表性的有（）。正确答案： 传奇解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题中国戏曲的传统服装，融合了唐、宋、元、明清各朝代的服装样式，而以明代的服式为主。戏曲服装样式通常分为五类。请你说出这五类服式的名称。正确答案： 蟒、靠、帔、衣、褶五类。解析： 暂无解析 -
第13题：
中国戏曲的传统服装，融合了唐、宋、元、明清各朝代的服装样式，而以明代的服式为主。戏曲服装样式通常分为五类。请你说出这五类服式的名称。
正确答案:蟒、靠、帔、衣、褶五类。 -
第14题：
直接以明清时期的重大社会事件为题材的戏曲是（）。
- A、《鸣凤记》
- B、《牡丹亭》
- C、《清忠谱》
- D、《桃花扇》
正确答案:A,C,D -
第15题：
明清的传奇是戏曲的一种形式。
正确答案:正确 -
第16题：
元明清时期，中国戏曲成果辉煌，其中《牡丹亭》的作者是（）
- A、汤显祖
- B、关汉卿
- C、王实甫
- D、孔尚任
正确答案:A -
第17题：
论述明清戏曲发展中代表性的声腔和剧种。
正确答案:明清戏曲继宋元杂剧、南戏之后不断推陈出新，涌现出众多的剧种和声腔，最具代表性的有海盐、弋阳、余姚、昆山、梆子、皮黄诸腔。其中前四者产生于明代，后两者产生于清代。这些声腔的兴起，极大地繁荣了当时戏曲音乐舞台，使明清戏曲继宋元之后又出现了一个新的高峰。海盐腔是产生于浙江海盐的明代戏曲声腔，明中叶曾盛极一时。弋阳腔是元末形成于江西弋阳，又称弋腔、高腔，明清时广泛流传，遍及北京、南京、安徽、湖南、福建、两广、贵州、云南等地，在一段时期里和海盐腔并驾齐驱，各霸一方。弋阳腔与各地的民间音乐、方言戏曲相结合，形成了不同的流派，对后来各地戏曲的发展产生了很大的影响，历久不衰，仍是现在川剧、湘剧、徽剧、婺剧、赣剧中具有代表性的声腔。余姚腔元末明初产生于浙江余姚，也曾经是当时重要的戏曲声腔。昆山腔元末明初产生于江苏昆山，又称昆腔、昆曲。它原为流行在昆山一带民间的南戏清唱腔调，因创始人顾坚居于昆山附近而得名。明嘉靖、隆庆年间，居于太仓的魏良辅历经十年，与过云适、张梅谷、谢林泉等人广泛吸收了海盐、弋阳等声腔的特点，对昆山腔进行了重大改革，使之跃居其它三种声腔之上，成为明代戏曲腔调中成就最大、影响最广的一种。清代的戏曲舞台可谓乱弹迭起，新弄叠出，不断出现新的声腔和剧种，有梆子腔、皮黄腔、柳子腔、巫娘腔、唢呐腔、西秦腔、楚腔、吹腔、弦索腔等，这些被称为“乱弹”的各地声腔以旺盛的生命力流传于全国的大江南北，并以崭新的姿态向被尊为“雅部”的昆曲提出挑战。“乱弹”诸腔中，以梆子腔和皮黄腔的影响最大。 -
第18题：
多选题中国戏曲主要包括（ ）。A宋元南戏
B明清传奇
C元明杂剧
D昆曲
E京戏
正确答案： A,E解析：
戏剧从原始社会发展代中国古代，经历了一个重大改革。中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称作“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。 -
第19题：
问答题结合具体作品，论述明清时期一个著名戏曲作家的主要艺术成就。正确答案： 关汉卿
（1）在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。首先，关剧对时代与人生进行了真实地描绘；其次，关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。
（2）在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。
（3）在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力
（4）在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥。关汉卿剧作所表现出的纯熟的语言艺术，是杂剧作为代言体的叙事文学臻于成熟的重要标志。关汉卿既立足于戏剧语言性格化，又博采现实生活中的种种语言素材，包括谚语、俚语、成语、口头禅等等，融合于作品之中，形成一个自然真切、色彩斑斓的语言世界。这也是关汉卿对元代剧坛的一个突出贡献。解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题明清两代，（）是文人戏曲创作的主流。A杂剧
B传奇
C院本
D昆曲
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题论述明清戏曲发展中代表性的声腔和剧种。正确答案： 明清戏曲继宋元杂剧、南戏之后不断推陈出新，涌现出众多的剧种和声腔，最具代表性的有海盐、弋阳、余姚、昆山、梆子、皮黄诸腔。其中前四者产生于明代，后两者产生于清代。这些声腔的兴起，极大地繁荣了当时戏曲音乐舞台，使明清戏曲继宋元之后又出现了一个新的高峰。海盐腔是产生于浙江海盐的明代戏曲声腔，明中叶曾盛极一时。弋阳腔是元末形成于江西弋阳，又称弋腔、高腔，明清时广泛流传，遍及北京、南京、安徽、湖南、福建、两广、贵州、云南等地，在一段时期里和海盐腔并驾齐驱，各霸一方。弋阳腔与各地的民间音乐、方言戏曲相结合，形成了不同的流派，对后来各地戏曲的发展产生了很大的影响，历久不衰，仍是现在川剧、湘剧、徽剧、婺剧、赣剧中具有代表性的声腔。余姚腔元末明初产生于浙江余姚，也曾经是当时重要的戏曲声腔。昆山腔元末明初产生于江苏昆山，又称昆腔、昆曲。它原为流行在昆山一带民间的南戏清唱腔调，因创始人顾坚居于昆山附近而得名。明嘉靖、隆庆年间，居于太仓的魏良辅历经十年，与过云适、张梅谷、谢林泉等人广泛吸收了海盐、弋阳等声腔的特点，对昆山腔进行了重大改革，使之跃居其它三种声腔之上，成为明代戏曲腔调中成就最大、影响最广的一种。清代的戏曲舞台可谓乱弹迭起，新弄叠出，不断出现新的声腔和剧种，有梆子腔、皮黄腔、柳子腔、巫娘腔、唢呐腔、西秦腔、楚腔、吹腔、弦索腔等，这些被称为“乱弹”的各地声腔以旺盛的生命力流传于全国的大江南北，并以崭新的姿态向被尊为“雅部”的昆曲提出挑战。“乱弹”诸腔中，以梆子腔和皮黄腔的影响最大。解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题明清戏曲史上影响最大的流派分别是（）A临川派
B吴江派
C时文派
D昆山派
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题明清戏曲艺术的发展呈现怎样的特点？正确答案： 开创了南曲为主体的戏曲时代，海盐腔，余姚腔，昆山腔，戈阳腔，成为四大声腔。各种民间地方戏曲蓬勃兴起，明代中期直至清代初期，昆曲一枝独秀，清初直至中期，乱弹时期取代了昆曲。这一时期的戏曲发展大致经历了由乱弹诸强出现直至与雅部昆曲激烈争胜并取得绝对优势，最后形成我那个各大声腔系统和各种大型地方戏曲剧种形成。京剧则成了国粹。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题从明清两代戏曲的发展和流变，谈一下我国戏曲的南北融合。正确答案： 从明清时期昆曲的流播演变和清代京剧的形成流变两方面加以论述，首先是昆曲：明中叶以后，戏曲进入传奇时代，南方诸多声腔剧种纷纷崛起，并流播北上，明嘉靖朝，弋阳，海盐，昆山诸腔先后传入北京，取代了北曲杂剧，占领了舞台.特别是昆曲，在北京颇为兴盛.进入清朝，北京再度成为全国戏剧中心，康熙年间，著名文人，诗人洪升，孔尚任先后来到北京，他们的剧作《长生殿》和《桃花扇》轰动京师，"南洪北孔"之后，昆曲的创作日益衰颓，但舞台演出却十分兴旺.昆曲被誉为"盛世元音"，成为全国性的主要声腔剧种.流播北京的昆曲，早在明万历年间，就采取昆，弋合演的形式，谓之"昆弋大戏"，到了清初，昆，弋合演的戏班，剧目大量出现，演出盛况空前，由于接受了弋腔的沁润，加上北方语音的影响，北京的昆曲渐渐呈现出与南方昆曲不同的韵味和风貌.北京的昆曲是一个总体概念，其中又包括"京昆"和"昆弋"两支.北方昆曲与南方昆曲的主要区别在于唱念的语音以及调式，旋律，唱法，伴奏方面.北方昆曲基本上以中原音韵为宗，不用苏音，尽量避免"南音北唱"，也不恪守"乡音无改"。其生，净（以大本嗓为主），旦，贴，巾生（以假声为主的）的行腔基本同度，音域宽广，经常在两个八度间对比，跳动，生，净戏以气势磅礴，醇厚苍劲著称，"三小戏"（小生，小旦，小丑）不如南方昆曲细腻缠绵，清逸蕴籍，老生，大武生，花脸戏采用弋腔锣鼓，极有声势，形成雄伟沉厚，高亢刚劲的独特风格。
至于京剧的形成演变，大家可重点讲徽班进京后"徽汉合流"及戏剧语音，语言的规范化问题，还应论及其表演体系和风格的初步形成。解析： 暂无解析