更多“南戏的角色行当共有七种：（）。 ”相关问题
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第1题：
被明代曲论家称之为传奇中的“神品”、南戏里的“绝唱”的南戏作品是（）。
正确答案:《琵琶记》 -
第2题：
宋金时期最有代表性的戏曲是（）
- A、东戏
- B、南戏
- C、西戏
- D、北戏
正确答案:B -
第3题：
行当的祖先是（）
- A、参军戏
- B、宋杂剧
- C、元杂剧
正确答案:A -
第4题：
南戏
正确答案:南戏是南曲戏文的简称。原来是流行于浙江温州一带的地方戏，又称温州杂剧或永嘉杂剧。约产生于北宋末南宋初。其形式有别于北方杂剧，唱腔轻柔婉转，音乐属南曲系统，为南方群众所喜爱，元灭南宋后，它一度衰微，元代后期杂剧衰落后，它又兴盛起来，形式也趋向成熟和定型，后来发展为明清的传奇。 -
第5题：
元代南戏的发展？
正确答案:1.元代是南戏发展过程中的一个十分重要的时期。在这过程中，南戏发生了一些重要变化。如：改编杂剧的剧目在一定程度上吸收杂剧曲牌联套的方法，采用杂剧的一些曲调而形成“南北合套”的形式等等，由于“南北调合腔”的原因，使得南戏的艺术进一步提高。南戏在元代还是相当繁荣的，到元末，高明《琵琶记》等的出现，标志着南戏达到了成熟的阶段，并为明清传奇的兴起奠定了基础。
2.元代南戏剧目的总数比杂剧更不易有确切的统计。现存宋元南戏剧目共有二百多种，除大约六种出于宋代，其余均出于元代。宋元戏文今天见到存本的一共有十七种，其中《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《遭盆吊没兴小孙屠》三种为明初《永乐大典》卷一三九九一收录，保留了元本样式，其他的都只有明代刊本。已经失去元代面貌。在这十七种里，除《张协状元》是宋代作品以外，其他大约都是元人作品，南戏作者也很少有名字留下来。
3.元代南戏题材内容有一个显著特色，即集中展现了身处动荡离乱社会中的个人遭遇，家庭夫妻间的悲欢离合，民间气息浓厚。
4.元代南戏艺术风格独特之处：朴素本色，鲜活清新，生动饱满，洋溢着世俗化的审美情趣，而不同于文人剧的温雅博约。其语言通俗易懂，明白晓畅。元代南戏作者极善于选择最能打动人心的人生情境和心境作为舞台提示的重点，其剧作的感情基调大起大落，大悲大喜，张扬着极致。 -
第6题：
《琵琶戏》属于哪种戏剧类型（）
- A、昆剧
- B、杂戏
- C、南戏
- D、北戏
正确答案:C -
第7题：
剧本出现在哪个戏种中（）
- A、优
- B、杂戏
- C、南戏
- D、北戏
正确答案:C -
第8题：
泉州的“五南”文化是指（）。
- A、南音
- B、南戏
- C、南建筑
- D、南拳
- E、南派工艺
正确答案:A,B,C,D,E -
第9题：
填空题在秦汉俳优的基础上，唐代出现了“（）”，由参军、苍鶻两个角色作一些滑稽对话和动作，以引人发笑，有时也讽刺朝政和社会现象。到（）进一步发展成为“（）”，角色也不限二人，一般由（）和（）五个角色扮演。后来，南方杂剧发展演变为“（）”，北方杂剧则发展演变为“（）”。（）中叶以后，南戏已成为“（）”，一直到（）年间，传奇盛行一时，其结构比南戏更完整，曲调也比南戏更丰富，角色分行，表演艺术都接近今天的戏曲。正确答案： 参军戏,宋代,杂剧,末泥、引戏、副净、副末,装孤,南戏,元杂剧,明代,传奇,清乾隆解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题南戏的结构比较自由，全剧无一定的折数，剧中任何角色都可以（）。正确答案： 有唱有白解析： 暂无解析 -
第11题：
判断题南戏的脚色行当包括生、旦、净、末、丑、外、贴。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题什么叫南戏？南戏在艺术形式上与元杂剧有何不同？正确答案： 南戏是南曲戏文的简称，是在宋代杂剧的基础上，与南方地方曲调结合而发展起来的一种戏曲形式。
南戏与元杂剧有明显的不同：元杂剧一般一本四折，或加楔子。南戏不称折而称出，每剧出数较多，没有一定限制，比元杂剧规模要大，也灵活些。
元杂剧每本由一个角色主唱，故有“旦本”“末本”之分。南戏则上场角色都可以唱，唱的形式也多种多样，既可独唱、对唱，也可轮唱、合唱等。
元杂剧每折只限用一个宫调的曲牌，一韵到底。南戏一出中不机械地用一个宫调的曲牌，也不通押一韵。甚至还可以采用北曲曲牌，出现了南北合套的现象。
元杂剧有题目正名，南戏没有，但有副末开场，即在正戏开始之前，由非剧中角色的副末登场，介绍作者的创作意图与叙述剧情梗概。
元杂剧音乐上用北曲，南戏则主要用南曲（偶尔夹有北曲）。南北曲情调不同，“大抵北主雄丽，南主清峭柔远”（王世贞《艺苑卮言》）。“北曲以遒劲为主，南曲以宛转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》）解析： 暂无解析 -
第13题：
什么叫南戏？南戏在艺术形式上与元杂剧有何不同？
正确答案:南戏是南曲戏文的简称，是在宋代杂剧的基础上，与南方地方曲调结合而发展起来的一种戏曲形式。
南戏与元杂剧有明显的不同：元杂剧一般一本四折，或加楔子。南戏不称折而称出，每剧出数较多，没有一定限制，比元杂剧规模要大，也灵活些。
元杂剧每本由一个角色主唱，故有“旦本”“末本”之分。南戏则上场角色都可以唱，唱的形式也多种多样，既可独唱、对唱，也可轮唱、合唱等。
元杂剧每折只限用一个宫调的曲牌，一韵到底。南戏一出中不机械地用一个宫调的曲牌，也不通押一韵。甚至还可以采用北曲曲牌，出现了南北合套的现象。
元杂剧有题目正名，南戏没有，但有副末开场，即在正戏开始之前，由非剧中角色的副末登场，介绍作者的创作意图与叙述剧情梗概。
元杂剧音乐上用北曲，南戏则主要用南曲（偶尔夹有北曲）。南北曲情调不同，“大抵北主雄丽，南主清峭柔远”（王世贞《艺苑卮言》）。“北曲以遒劲为主，南曲以宛转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》） -
第14题：
结合作品，分析四大南戏所体现出的南戏的发展变化。
正确答案:（1）内容上，《荆钗记》、《拜月亭》赞扬文人科场得意后对爱情的坚贞，《杀狗记》表现家庭伦理，《白兔记》写发迹变泰，既贴近民间，又有文人渗透的痕迹。
（2）形式上，情节安排、人物塑造、语言都取得了很大成就，对后世南戏、传奇创作影响深远。 -
第15题：
南戏的脚色行当包括生、旦、净、末、丑、外、贴。
正确答案:正确 -
第16题：
南戏的体制？
正确答案:1.演出体制：
A.副末开场：宋代南戏正式开场是由副末登场，念诵两首诗词吸引观众介绍剧情，这种开场方式被以后的南戏和传奇继承下来，成为中国古典戏曲延续几百年的开场方式。
B.演出范式：从剧本上看，南戏分“出”演出，“出”是戏曲的一种段落划分，每出可长可短，主要以角色的上下场作为划分的依据，全部角色都下场，表演告一段落，就成为一出。
C.下场和收场。下场：下场的时候都要念四句七言诗，称为下场诗，可以独念，分独念，分念，合念。收场：又称为“收煞”，一般也是用四句七言诗结尾，简要回顾剧情，或点主旨。
2.角色体制：宋代南戏的角色主要分为七种：生，旦，净，末，外，贴，丑。
3.音乐体制：调式：五音声阶：宫，商，角，徵，羽，与北方曲调的七声音阶不同。演唱方式：以生，旦演唱为主，各个角色都可以开口演唱。歌唱形式可以独唱，对唱，合唱，轮唱，后台帮腔等。乐器：鼓，笙，箫，笛等“丝竹之乐”。 -
第17题：
南戏的结构比较自由，全剧无一定的折数，剧中任何角色都可以（）。
正确答案:有唱有白 -
第18题：
简述南戏。
正确答案:南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌，曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲，也叫"永嘉杂剧"，"戏文".后来又进一步吸收了唱赚，诸宫调和杂剧中的歌舞，念白等成分，形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种.宋代的南戏有着浓厚的生活气息，能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目，不论是民间传说或实事逸闻，一般都具有强烈的战斗性；南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别，其音乐有五声调式构成，风格比较流利婉转，与用七声音阶风格的杂剧大异其趣；南戏的剧本也比较灵活，其剧本可长可短，所用的只曲与套曲也可多可少，不受一宫一折的限制，可随时转换宫调和曲牌；南戏的演唱方式也是多样化的，既可以独唱，又可以对唱，轮唱，合唱等.不仅如此，凡登场的每一个角色都可以演唱，与元杂剧的区别十分明显.南戏到明，清时代变成传奇，为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础. -
第19题：
《琵琶记》是由元朝高明所著的一部南戏，被称为南戏之祖。
正确答案:正确 -
第20题：
单选题关于杂剧与南戏，下列说法不正确的是（）。A篇幅长短不一样，杂剧较长，南戏较短。
B歌唱形式不同，北杂剧一般由男主角、女主角度唱到底，南戏各种角色都可以唱。
C伴奏乐器来看，南戏以鼓板为主，北曲以弦索为主。
D题材看，南曲偏于爱情戏、家庭纠纷戏；北曲适合表现英雄故事。
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题（）是宋元南戏的遗存剧种，被称为“古南戏的活化石”A莆仙戏
B高甲戏
C歌仔戏
D梨园戏
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题下列属于南剧别称的有（ ）。A南戏
B施南调
C高台戏
D人大戏
E楚调
正确答案： D,B解析：
南剧又称南戏、施南调，俗称“高台戏”或“人大戏”，是湖北省恩施土家族苗族自治州的地方戏曲剧种。E项，汉剧，旧称楚调、汉调（楚腔、楚曲），民国时期定名汉剧，俗称“二黄”。 -
第23题：
问答题结合作品，分析四大南戏所体现出的南戏的发展变化。正确答案： （1）内容上，《荆钗记》、《拜月亭》赞扬文人科场得意后对爱情的坚贞，《杀狗记》表现家庭伦理，《白兔记》写发迹变泰，既贴近民间，又有文人渗透的痕迹。
（2）形式上，情节安排、人物塑造、语言都取得了很大成就，对后世南戏、传奇创作影响深远。解析： 暂无解析