简述六人团及其成员的创作风格。
题目
简述六人团及其成员的创作风格。
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第1题：
六人团分别是谁？
正确答案: 奥涅格、米约、浦朗克、奥里克、迪雷、泰莱菲雷。 -
第2题：
简述安徒生童话创作的三个时期及其重要作品。论述其主要艺术风格。
正确答案: （1）1838~1845早期重要作品：《拇指姑娘》《海的女儿》《皇帝的新装》《丑小鸭》
（2）1846~1852中期重要作品：《卖火柴的小女孩》《影子》《一滴水》《母亲的故事》
（3）1853~1873晚期重要作品：《她是一个废物》《沙丘的故事》《柳树下的梦》《单身汉的睡帽》
主要艺术风格：以饱和感情和想象的诗意的美，潜移默化地给人以心灵上的感染与启迪。诗意美首先来自艺术形象及其表达的作家对真善美的执着的追求。安徒生通过童话人物的美好心灵、美丽动人的外形来体现作者之愿望和追求，如《海的女儿》中的人鱼公主。其次来自构思中的奇异的想象和幻想，第三来自它的诗一般的浓郁之抒情色彩。 -
第3题：
下列属于20世纪法国六人团成员（）。
- A、德彪西
- B、米约
- C、古诺
- D、普朗克
- E、韦伯
正确答案:B,D -
第4题：
简述冰心三个时期的儿童文学创作的代表作品及其总的艺术风格。
正确答案: ①早期代表作《寄小读者》
②创作中期《分》《冬儿姑娘》
③末期《再寄小读者》《三寄小读者》
艺术风格：清丽、隽永、典雅、富于抒情色彩。 -
第5题：
20世纪“六人团”成员是（）。
- A、德彪西
- B、韦伯
- C、米约
- D、普朗克
正确答案:C,D -
第6题：
简述法国“六人团”（LesSix）及“三人团”的艺术成就？
正确答案:1、“六人团”的由来在1917年以后的法国，有六位青年音乐家经常以“新青年”的名义在一起举行音乐会，他们希望法国的音乐走一条明快、活泼、简朴的新路。1920年法国音乐评论家亨利·科莱写了一篇题为《俄国的“五人团”与法国的“六人团”》的文章，其中“六人团”的提法引起了人们的共识，并由此流传开来，这六人是奥里克、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和泰莱菲雷。这就是“六人团”的由来，不过他们作为一个团体的时间不长，由于志向和美学趣味上的差异，不到三年就分道扬镳了。
2、“三人团”的由来“三人团”是在“六人团”的基础上演变而来的。几年后，“六人团”的六人发展各不相同：迪雷不久就放弃了音乐，回到农村；泰莱菲蕾也没有什么有价值的作品再出现了；奥里克的兴趣转向了电影创作。最后，留下米约、奥涅格和普朗克三人，他们成为20世纪法国音乐界的代表人物，史学中又把他们称为法国“三人团”。
3、“六人团”人物简述
（1）奥涅格（ArthurHonegger，1892-1955），瑞士作曲家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐生活一直没有割断与德国音乐的联系，曾提出以巴赫为伟大榜样；他经常采用巴赫式的复调音乐进行创作，带有德国音乐特点，同时从格里高利圣咏、爵士乐、十二音体系等多种音乐风格中吸取养料，音乐始终有调性，雄浑、热情，充满动力感；正因如此，他被视为新古典主义音乐的代表人物之一。代表作品：管弦乐曲《太平洋231》，清唱剧《火刑堆上的贞德》、《大卫王》，《第三交响曲》（第一乐章很有新意）、《第五交响曲》等。
（2）米约（DariusMilhaud，1892-1974），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐风格具有多样性，总体上倾向于抒情风格；旋律常采用类似流行音乐的简单纯朴的音调；节奏一般很规整，常常带有强烈的切分音，与南美民间音乐有关；和声具有多重叠性；多调性是他的音乐最显著特点之一。代表作品：管弦乐《屋顶上的公牛》、《巴西的乡愁》，舞剧《世界的创造》等。
（3）普朗克（F.Poulenc，1899-1963），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。创作了大量的作品，音乐风格兼收并蓄，但仍有强烈的个人风格特征，主要以调性音乐为主，旋律性强，穿插了20世纪和声的不协和因素，音乐中含有优美、诙谐和惆怅的情感表达。代表作品：舞剧《母鹿》，《小提琴奏鸣曲》等。
（4）迪雷（L.Durey，1888-1979），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。早期音乐含有新古典主义音乐因素，1945年后按照共产主义艺术观念进行创作。代表作品：木管曲《困扰》（1920），清唱剧《长征》（采用毛泽东诗词）等。
（5）泰莱菲雷（G.Taillferre，1892-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。作品具有明显的新古典主义风格。代表作品：两架钢琴的《户外游戏》，《第一钢琴协奏曲》，《竖琴小协奏曲》，《小提琴奏鸣曲》等。
（6）乔治·奥里克（G.Auric，1899-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。热衷于电影音乐，作有电影音乐《给我们自由》、《凯撒与克莱奥帕特拉》，另有舞剧《水兵》、《加马舍的婚礼》等作品。 -
第7题：
简述六人团及其成员的创作风格。
正确答案:1920年1月，法国记者科莱在《喜剧》杂志发表一篇文章。标题是《俄国五人团、法国六人团和萨蒂》，评论青年人的音乐会，将六名作曲家与俄国五人团对比，这就是“六人团”名称的由来。这六人是奥涅格、米约、普朗克、奥里克、杜列、泰费尔。六人团成员们的结合，有共同的思想基础，不同的反对印象主义，要求法国音乐走上新路、明快、活泼、机智、简朴。但这种思想基础并不牢固，随着时间的推移，各人的艺术趣味、才能、气质越来越不同，两三年后，很少再一起活动。六人团的创作不完全是新古典主义，新古典主义作曲家的素材和复兴古典曲式，但就其风格的清新、明块、纯朴来看，他们与新古典主义是一致的，斯特拉文斯基1920年回到法国的成了新古典主义的旗手，因此六人团的创作，大大加强了新古典主义这一流长的力量，奥涅格的音乐带有德国特点，比较雄浑、热情、充满动力感，而较少法国音乐那种清澈、机智的情趣。他与六人团其它成员相比，他的音乐不如米约那么开朗、明快、活泼，更不像普朗克那么清新、高雅、轻快，但比他们更深沉、深刻、激情，米约不像奥涅格那么有激情，同浪漫主义保持更多联系，但比他开朗、活泼、明快，米约也不像普朗克那么典型地体现六人团的创作思想，那么简朴、典雅、浅显。米约在他们中间，他的基本倾向是抒情性的。在他广泛采用的各种手法中，最突出的是多调性。多调性是形成他的风格的最大特点，他是第一个对多调性进行系统研究并始终不断地采用，从而发展和丰富了这一手法的作曲家。 -
第8题：
问答题什么是创作个性？简述创作个性与文学风格的关系。正确答案： 创作个性是作家的世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能、审美追求等主观因素综合而成的习惯性行为方式。
1）文学风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合而成的独特的艺术风貌和格调，它支配着文学风格的形成和显现。
2）创作个性与文学风格不同，它是风格形成的内在根据，是风格的灵魂。创作个性是小于文学风格的概念，属于文学风格的主观方面。一方面，它是作为文学风格的内在根据而存在，由此可推断文学风格形成的主观原因；另一方面，它又是作为文学风格的构成而存在，可凭借作品所呈现的风貌来判断作家的创作个性。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述安徒生童话创作的三个时期及其重要作品。论述其主要艺术风格。正确答案： （1）1838~1845早期重要作品：《拇指姑娘》《海的女儿》《皇帝的新装》《丑小鸭》
（2）1846~1852中期重要作品：《卖火柴的小女孩》《影子》《一滴水》《母亲的故事》
（3）1853~1873晚期重要作品：《她是一个废物》《沙丘的故事》《柳树下的梦》《单身汉的睡帽》
主要艺术风格：以饱和感情和想象的诗意的美，潜移默化地给人以心灵上的感染与启迪。
诗意美首先来自艺术形象及其表达的作家对真善美的执着的追求。安徒生通过童话人物的美好心灵、美丽动人的外形来体现作者之愿望和追求，如《海的女儿》中的人鱼公主。其次来自构思中的奇异的想象和幻想，第三来自它的诗一般的浓郁之抒情色彩。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述冰心三个时期的儿童文学创作的代表作品及其总的艺术风格。正确答案： ①早期代表作《寄小读者》②创作中期《分》《冬儿姑娘》③末期《再寄小读者》《三寄小读者》艺术风格：清丽、隽永、典雅、富于抒情色彩。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述风格和创作个性的关系。正确答案： 创作个性原是苏联文学批评术语，在我国早已通过。过去使用此概念时，是指表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。二者在外延和内涵上都十分接近，不无同义反复之嫌。解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题20世纪“六人团”成员是（）。A德彪西
B韦伯
C米约
D普朗克
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第13题：
简述欧·亨利小说的创作风格。
正确答案: 欧·亨利的小说诙谐幽默、寓悲于喜，形成“含泪的微笑”的独特风格。“含泪的微笑”，是作品喜剧形式和悲剧内涵的有机结合。“微笑”是其喜剧形式：诙谐的语言，轻松的叙述，巧妙的情节，幽默讽刺甚至玩世不恭的语调，以及夸张、嘲讽、双关等手法的运用，都让读者忍俊不禁。“含泪”是其悲剧内涵：欧·亨利小说轻松的文字背后是内心沉重的现实主义格调，作品多揭示现实的不合理，表现小人物在残酷的社会中承受心灵的创伤，寄寓他们深深的同情。 -
第14题：
现代诗派成员有（）、（）、（）等，创作风格以（）为主。
正确答案:戴望舒；卞之琳；何其芳；象征主义 -
第15题：
美国早期现代舞的代表者及其舞蹈风格、创作理论
正确答案:美国早期现代舞的代表者有：
①依莎多拉·邓肯。她的舞蹈具有希腊美女式的高贵气质和舞姿优雅、性格奔放等特点。她的创作理论是：从诗歌、交响乐中获取灵感，从自然界中寻找舞蹈表现的素材。邓肯讲究动作与自然节奏相结合的舞蹈思想对后人影响很大；
②洛伊·富勒，积极采用当时先进科学技术，合理使用剧场灯光，产生了神奇迷离的舞蹈效果；
③露丝·圣丹尼斯和肖恩。露丝·圣丹尼斯从东方异国情调中寻找舞蹈的灵感。她的舞蹈充满美感和神秘的特点。她的舞蹈理论是"音乐视觉化"，即用身体去表现起伏跌宕的音乐旋律。肖恩早年学习神学，后改行学习舞蹈，他与圣丹尼斯分手后，组建了男人舞蹈团，他的舞蹈理论思想是："在舞蹈中体验某种节奏的美"。 -
第16题：
简述风格和创作个性的关系。
正确答案:创作个性原是苏联文学批评术语，在我国早已通过。过去使用此概念时，是指表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。二者在外延和内涵上都十分接近，不无同义反复之嫌。 -
第17题：
法国六人团的成员除了塔耶弗尔、奥里克外，还有（）。
- A、米约
- B、萨蒂
- C、奥涅格
- D、普朗克
- E、迪雷
正确答案:A,C,D,E -
第18题：
简介法国尚松的重要作家及其创作风格。
正确答案:雅内坎（C.Janequin），法国作曲家，作品内容丰富，赋予市民色彩，注重具体音乐形象的描绘和抒情，把生动的模仿与情景描绘相结合，节奏生动敏捷，对位复杂巧妙，加上灵活的装饰音，使其描摹的对象显得惟妙惟肖。 -
第19题：
斯特拉文斯基、亨德米特、“法国六人团”在创作上的基本状况是怎样的？
正确答案:斯特拉文斯基是新古典主义音乐的创始人和代表人物。创作分期及代表作：
第一时期是他的民族主义时期或称新原始主义时期。代表作有三部舞剧《火鸟》、《彼得鲁什卡》、《春之祭》，它们都富于创造性。
第二时期是新古典主义时期。代表作有舞剧《浦契涅拉》、歌剧《浪子生涯》。
第三时期是十二音时期。代表作品有舞剧《阿贡》、合唱《哀歌》等。
亨德米特的创作特征：反对为艺术而艺术的创作。调式系统是以不协和的“线条对位”为特征，它很少考虑音与音之间纵的结合关系。代表作有歌剧改编交响乐《画家马蒂斯》。
六人团中的六位作曲家差距比较大，但有共同的思想基础，就是反对德彪西印象主义音乐，支持萨蒂的美学观点，尽快使法国音乐走上清新、明快，简朴自然的发展道路。
六人团的代表作有《埃菲尔铁塔的婚礼》。
奥涅格的特点：不遵循任何法则作曲。风格多样，受德奥体系的影响。代表作：清唱剧《火刑堆上的贞德》、管弦乐曲《太平洋231号》。
米约的特点：不抱任何法则作曲。抒情主义。第一个在创作上系统并丰富使用多调性的作曲家。代表作：管弦乐《普罗旺斯组曲》、《屋顶上的牛》，钢琴曲《回忆巴西》。 -
第20题：
问答题简述安徒生童话创作三个阶段特色的创作风格？正确答案： （1）早期：童话充满绮丽的幻想和乐观精神，充分体现了现实主义和浪漫主义相结合的特点。原因：此时的安徒生，社会地位与经济处境有所改善，他立志“争取未来一代”。在他看来，最需要他写作的人，莫过于丹麦的孩子——穷苦的孩子。他亲身体会到穷人家的孩子，寂寞，没有玩具，不能上学，甚至没有朋友，没有童年，他觉得他应该为这些孩子写些美丽的东西，使他们凄惨的生活变得温暖。于是他出了第一本童话集，童话集包括四篇《打火匣》、《小意达的花儿》、《小克劳斯和大克劳斯》、《公主的皮肤》。此时，安徒生的创作格调是鲜亮的，他对光明战胜黑暗有足够的信心。
（2）中期：明朗清新的格调出现了暗色，此时的安徒生生活上失意，某些人开始攻击，最痛苦的是丹德战争。此时他的童话已广泛流传，但是安徒生觉得童话应该有教育意义。所以，他觉得应该给儿童旁边的父母写一些童话，这类童话被称为新的童话——现实故事，看了令人深思，例子《卖火柴的小女孩》、《母亲的故事》，此时童话幻想成份减弱，现实成份加强。乐观情绪低落，忧郁情绪滋生。先前单纯乐观的思想遭到破坏，但是安徒生毕竟是从困境中闯出来的，他愁苦，感伤，却没有绝望，他相信美好，相信正义，《老房子》。
（3）晚期：更加面向现实，幻想极少，惆怅和彷徨极为明显。安徒生把此时的童话叫做故事——现实生活的小说，其幻想成份几乎没有。然而安徒生依然在思想上给劳苦人民以极大的同情，此时，普鲁士和丹麦战争，丹麦失败，使安徒生更加苦闷，例子《他是一个废物》，情节偏于沉闷，恶势力变得相当强大。一生贯穿三个格调。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题斯特拉文斯基、亨德米特、“法国六人团”在创作上的基本状况是怎样的？正确答案： 斯特拉文斯基是新古典主义音乐的创始人和代表人物。创作分期及代表作：
第一时期是他的民族主义时期或称新原始主义时期。代表作有三部舞剧《火鸟》、《彼得鲁什卡》、《春之祭》，它们都富于创造性。
第二时期是新古典主义时期。代表作有舞剧《浦契涅拉》、歌剧《浪子生涯》。
第三时期是十二音时期。代表作品有舞剧《阿贡》、合唱《哀歌》等。
亨德米特的创作特征：反对为艺术而艺术的创作。调式系统是以不协和的“线条对位”为特征，它很少考虑音与音之间纵的结合关系。代表作有歌剧改编交响乐《画家马蒂斯》。
六人团中的六位作曲家差距比较大，但有共同的思想基础，就是反对德彪西印象主义音乐，支持萨蒂的美学观点，尽快使法国音乐走上清新、明快，简朴自然的发展道路。
六人团的代表作有《埃菲尔铁塔的婚礼》。
奥涅格的特点：不遵循任何法则作曲。风格多样，受德奥体系的影响。代表作：清唱剧《火刑堆上的贞德》、管弦乐曲《太平洋231号》。
米约的特点：不抱任何法则作曲。抒情主义。第一个在创作上系统并丰富使用多调性的作曲家。代表作：管弦乐《普罗旺斯组曲》、《屋顶上的牛》，钢琴曲《回忆巴西》。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述法国“六人团”（LesSix）及“三人团”的艺术成就？正确答案： 1、“六人团”的由来在1917年以后的法国，有六位青年音乐家经常以“新青年”的名义在一起举行音乐会，他们希望法国的音乐走一条明快、活泼、简朴的新路。1920年法国音乐评论家亨利·科莱写了一篇题为《俄国的“五人团”与法国的“六人团”》的文章，其中“六人团”的提法引起了人们的共识，并由此流传开来，这六人是奥里克、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和泰莱菲雷。这就是“六人团”的由来，不过他们作为一个团体的时间不长，由于志向和美学趣味上的差异，不到三年就分道扬镳了。
2、“三人团”的由来“三人团”是在“六人团”的基础上演变而来的。几年后，“六人团”的六人发展各不相同：迪雷不久就放弃了音乐，回到农村；泰莱菲蕾也没有什么有价值的作品再出现了；奥里克的兴趣转向了电影创作。最后，留下米约、奥涅格和普朗克三人，他们成为20世纪法国音乐界的代表人物，史学中又把他们称为法国“三人团”。
3、“六人团”人物简述
（1）奥涅格（ArthurHonegger，1892-1955），瑞士作曲家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐生活一直没有割断与德国音乐的联系，曾提出以巴赫为伟大榜样；他经常采用巴赫式的复调音乐进行创作，带有德国音乐特点，同时从格里高利圣咏、爵士乐、十二音体系等多种音乐风格中吸取养料，音乐始终有调性，雄浑、热情，充满动力感；正因如此，他被视为新古典主义音乐的代表人物之一。代表作品：管弦乐曲《太平洋231》，清唱剧《火刑堆上的贞德》、《大卫王》，《第三交响曲》（第一乐章很有新意）、《第五交响曲》等。
（2）米约（DariusMilhaud，1892-1974），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐风格具有多样性，总体上倾向于抒情风格；旋律常采用类似流行音乐的简单纯朴的音调；节奏一般很规整，常常带有强烈的切分音，与南美民间音乐有关；和声具有多重叠性；多调性是他的音乐最显著特点之一。代表作品：管弦乐《屋顶上的公牛》、《巴西的乡愁》，舞剧《世界的创造》等。
（3）普朗克（F.Poulenc，1899-1963），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。创作了大量的作品，音乐风格兼收并蓄，但仍有强烈的个人风格特征，主要以调性音乐为主，旋律性强，穿插了20世纪和声的不协和因素，音乐中含有优美、诙谐和惆怅的情感表达。代表作品：舞剧《母鹿》，《小提琴奏鸣曲》等。
（4）迪雷（L.Durey，1888-1979），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。早期音乐含有新古典主义音乐因素，1945年后按照共产主义艺术观念进行创作。代表作品：木管曲《困扰》（1920），清唱剧《长征》（采用毛泽东诗词）等。
（5）泰莱菲雷（G.Taillferre，1892-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。作品具有明显的新古典主义风格。代表作品：两架钢琴的《户外游戏》，《第一钢琴协奏曲》，《竖琴小协奏曲》，《小提琴奏鸣曲》等。
（6）乔治·奥里克（G.Auric，1899-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。热衷于电影音乐，作有电影音乐《给我们自由》、《凯撒与克莱奥帕特拉》，另有舞剧《水兵》、《加马舍的婚礼》等作品。解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题下列属于20世纪法国六人团成员（）。A德彪西
B米约
C古诺
D普朗克
E韦伯
正确答案： C,A解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简述六人团及其成员的创作风格。正确答案： 1920年1月，法国记者科莱在《喜剧》杂志发表一篇文章。标题是《俄国五人团、法国六人团和萨蒂》，评论青年人的音乐会，将六名作曲家与俄国五人团对比，这就是“六人团”名称的由来。这六人是奥涅格、米约、普朗克、奥里克、杜列、泰费尔。六人团成员们的结合，有共同的思想基础，不同的反对印象主义，要求法国音乐走上新路、明快、活泼、机智、简朴。但这种思想基础并不牢固，随着时间的推移，各人的艺术趣味、才能、气质越来越不同，两三年后，很少再一起活动。六人团的创作不完全是新古典主义，新古典主义作曲家的素材和复兴古典曲式，但就其风格的清新、明块、纯朴来看，他们与新古典主义是一致的，斯特拉文斯基1920年回到法国的成了新古典主义的旗手，因此六人团的创作，大大加强了新古典主义这一流长的力量，奥涅格的音乐带有德国特点，比较雄浑、热情、充满动力感，而较少法国音乐那种清澈、机智的情趣。他与六人团其它成员相比，他的音乐不如米约那么开朗、明快、活泼，更不像普朗克那么清新、高雅、轻快，但比他们更深沉、深刻、激情，米约不像奥涅格那么有激情，同浪漫主义保持更多联系，但比他开朗、活泼、明快，米约也不像普朗克那么典型地体现六人团的创作思想，那么简朴、典雅、浅显。米约在他们中间，他的基本倾向是抒情性的。在他广泛采用的各种手法中，最突出的是多调性。多调性是形成他的风格的最大特点，他是第一个对多调性进行系统研究并始终不断地采用，从而发展和丰富了这一手法的作曲家。解析： 暂无解析