香港娱乐圈是一个相当发达的行业集合，被称为()。A东方好莱坞B中国好莱坞C亚洲好莱坞D都不是
题目
香港娱乐圈是一个相当发达的行业集合，被称为()。
A东方好莱坞
B中国好莱坞
C亚洲好莱坞
D都不是
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第1题：
提及电影时，人们都钟情于“好莱坞影片”，其实好莱坞指的是什么？（）
- A、电影厂
- B、电影制作公司
- C、电影城
正确答案:C -
第2题：
横店影视城是目前亚洲规模最大的影视拍摄基地，被美国《好莱坞报道》杂志称为“中国好莱坞”。
正确答案:正确 -
第3题：
1959年，邵逸夫在香港成立了邵氏兄弟有限公司，并在清水湾附近筑起了邵氏影视城，号称“东方好莱坞”。
正确答案:正确 -
第4题：
在电影创作方面被称为“东方好莱坞”的是（）
- A、香港
- B、新加坡
- C、台湾
正确答案:A -
第5题：
具有好莱坞“电影顽童”之称的是（）.
正确答案:斯皮尔伯格 -
第6题：
如何评价好莱坞电影经验对中国电影发展的影响？
正确答案: 在旧中国的电影市场中，好莱坞电影占着绝对的优势。它对中国电影的影响是非常深远的，尽管不少创作者也曾企图摆脱其影响，但实际上好莱坞的许多创作经验和原则早已渗入了许多创作者心灵的深处，并在他们的创作中顽强地表现出来。这种文化渗透在孙瑜的电影创作中明显地反映出来。他是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家。他拍摄的《野草闲花》表现了他那充满好莱坞式梦幻色彩的社会理想。据他本人讲这部影片是直接受到《茶花女》和美国影片《七重天》的影响创作的，影片带有明显西方文明的影响。孙瑜作为30年代一位有影响的电影艺术家，更重要的还是在艺术风格方面。他是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演。这对30年代中国电影艺术上的发展具有特殊意义。孙瑜影片中时空的段落感不像某些国产片那样突出，叙事的情节结构和剪接技巧都比较流畅。这在《小玩意》中表现得相当明显。同时他对镜头的造型美感及其表现作用也给予了相当的重视。
孙瑜是比较自觉地努力对好莱坞电影经验采取取其精华、去其糟粕的辩证态度的艺术家，其他更多的人中明显地把好莱坞电影中的商业性因素引入影片中，使之对中国电影产生了更多的负面影响。
30年代中后期，无论是左翼电影还是在其他商业电影中，好莱坞电影中的一套创作方法与经验都越来越多地出现在影片之中，成了这一时期电影创作的一个重要的特征。好莱坞电影经验与30年代电影探索的成果结合，在很大程度上决定着此后几十年里中国“影戏”主流电影的发展道路与方向，产生了极其深远的历史影响。 -
第7题：
什么是新好莱坞派？
正确答案:所谓“新好莱坞派”指的是：从1967年一1976年，这样一段时间。好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于酗年代后半期和70年代，开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行了「反思」。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。 -
第8题：
简述什么是旧好莱坞电影。
正确答案: 1930—1945年的15年间，好莱坞电影领导着世界电影的潮流，开创了电影的一个“黄金时代”。旧好莱坞电影的特点是大规模的垄断性企业；制片厂内部分工精细，工业生产流水线式的制作模式；制片人中心制和明星制。旧好莱坞电影主要是类型片，如西部片、强盗片、音乐片、喜剧片、科幻片、家庭情节片、战争片、警匪片、灾难片、悬念片等等。对于制片厂而言，电影首先是商品，其次是大众娱乐，第三才是艺术。而且类型电影大都遵循戏剧化美学原则，严守“三一律”和戏剧冲突律，线索简单，银幕形象类型化和人物性格脸谱化，追求唯美主义的审美情趣。代表影片有《乱世佳人》、《音乐之声》、《关山飞渡》等。20世纪40年代末，由于受到“麦卡锡主义”和商业电视网的双重打击，旧好莱坞电影逐渐衰败了。 -
第9题：
经典好莱坞与新好莱坞的区别是什么？
正确答案:“造梦”与“揭露现实”的区别。 -
第10题：
判断题浙江东阳横店影视城是亚洲最大的影视拍摄基地，被誉为“东方好莱坞“。（）A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第11题：
判断题横店影视城是目前亚洲规模最大的影视拍摄基地，被美国《好莱坞报道》杂志称为“中国好莱坞”。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者是（）。A“好莱坞一镜头法”
B“好莱坞二镜头法”
C“好莱坞三镜头法”
D“好莱坞四镜头法”
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。
- A、香港类型电影
- B、欧洲艺术电影
- C、经典好莱坞电影
- D、中国样板戏电影
正确答案:C -
第14题：
浙江横店影视产业实验区成立以来，依靠集聚优势，吸引全国300多家影视机构落户，经营项目涵盖了影视制作、租赁、音像、广告等多个行业。目前横店已是亚洲最大的影视拍摄基地，被誉为（）
- A、“亚洲的好莱坞”
- B、“中国的好莱坞”
- C、“东方的好莱坞”
- D、“浙江的好莱坞”
正确答案:B -
第15题：
好莱坞风格
正确答案: 是装饰艺术运动在米国的一个延伸与发展。它的产生背景与20年代末30年代初的经济危机有密切关系。1929年到1933年，经济危机席卷北米和欧洲，成百万人失业，20年代初期的虚假繁荣被萎靡不振的经济前景取代，人心惶惶，社会不安。此时，能使人暂时忘记危机和经济困境的是好莱坞电影，它们给人们带来片刻欢乐和幻想，受到了大家欢迎喜爱，成为一种最好减压方法。因此电影业成一支独秀，好莱坞电影工业和电影院空前繁荣，电影院被称为梦的宫殿。
此风格采用富有梦幻的色彩，夸张的方式，大胆的几何纹、卷草纹、动物纹、以对比强烈、闪亮霓虹灯点缀，形成繁华梦幻的装饰效果。30年代，好莱坞风格传入欧洲，影响了欧洲电影院的设计风格。 -
第16题：
局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者是（）。
- A、“好莱坞一镜头法”
- B、“好莱坞二镜头法”
- C、“好莱坞三镜头法”
- D、“好莱坞四镜头法”
正确答案:C -
第17题：
浙江东阳横店影视城是亚洲最大的影视拍摄基地，被誉为“东方好莱坞“。（）
正确答案:正确 -
第18题：
新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。
正确答案: 一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。
1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。
2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。
3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：突出个人风格、对传统不再采取经典的态度、出现多种类型片相融合的倾向。 -
第19题：
好莱坞强盗片
正确答案: 一是关于强盗的，二是关于犯罪的影片。强盗片与西部片似乎有些相同之处：片中同样具有强烈的追逐和持枪格斗的场面，而剧中人物也同样是一个类似西部牛仔那样的具有复仇心理的、强悍而又孤独的男人，他一样是用“硬汉”类型明星来塑造的，从而显示着一种力量。所不同的是，强盗片突出了社会秩序的冲突。
在强盗片中，那个被水泥墙包围的、看不到地平线的现代城市，那个雨渍湿禄的柏油马路，以及那个摆来摆去的黑色汽车，既构成了这类影片的符号特征，又作为对抗、竞技的叙事空间体现出来。当时强盗片最突出的代表作品：洛埃的《小凯撒》、威尔曼的《人民公敌》和霍克斯的《疤脸大盗》等。 -
第20题：
（）1948年，马龙·法金在出版的何书中指证派克是共产党？
- A、《好莱坞风云》
- B、《好莱坞的叛逆》
- C、《好莱坞里的哪点事》
- D、《好莱坞的妻子们》
正确答案:B -
第21题：
什么是好莱坞的类型电影？
正确答案:类型电影是好莱坞电影在其全盛时期所特有的一种创作方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。人们通常根据影片的不同题材或技巧来归纳影片的类型，大的分类是故事片和非故事片两种。在故事片项目下，比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片等；属于非故事片的类型则有广告片、新闻片、纪录片、科学片、教学片、风景片等。
类型影片的一大特征就是重复性和可预见性。美国电影制作者经过长期创作实践，归纳出了一些成功的模式，这些模式最具商业上的保险系数，最能获得投资的回报。一部成功的影片出现后，便竟想模仿，使之成为一种类型。一种类型的影片如果很受欢迎，便都来拍摄，一般在一定的时期内都能获得较好的商业效果。所以，类型影片作为一种典型的商业电影观念，是美国大制片厂制度的必然结果。正因为有一些固定的类型模式，所以大制片厂的生产流水线便可以对素材稍加改头换面，便可大量复制出大同小异的、适销对路的文化产品。对于观众来说，“人们去看类型影片，是去和那些银幕上的老相识会面，去听老故事，去参加已经熟悉的事件”。 -
第22题：
问答题经典好莱坞与新好莱坞的区别是什么？正确答案： “造梦”与“揭露现实”的区别。解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题以下关于“新旧好莱坞”的表述，正确的是（ ）。A旧好莱坞注重社会问题；新好莱坞多为娱乐内容
B旧好莱坞情节结构单一；新好莱坞时空转换灵活
C旧好莱坞的人物形象呈类型化；新好莱坞的人物展现其自然本性
D旧好莱坞注重固定的剪辑法则；新好莱坞注重电影哲理内涵
E旧好莱坞使用连续性剪辑；新好莱坞运用技巧产生间离效果
正确答案： C,B解析：
A项，旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响，因而在主题和题材上多为远离现实和政治的娱乐内容，在创作上体现中产阶级的中庸和保守的价值观，现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重极少。而新好莱坞电影却表现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露、批评和抗议，对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟·佩恩于1967年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱德》，故事发生在20世纪30年代的美国乡村，是某种意义上的“警匪片”，但却体现出当代青年直接反抗社会不公平和禁锢个性以及暴力正当性的主题。B项，旧好莱坞影片情节结构都比较单一，形成了固定的模式。而新好莱坞电影打破追求戏剧性的单向叙事模式，时空转换更加灵活，不再追求故事情节的完整性而寻求开放的结尾。C项，旧好莱坞经典叙事的人物形象构成呈类型化的倾向，只有善恶二分的道德标准。新好莱坞电影人物不再定型化，而是根据其性格自身的发展展现其自然本性。善与恶不再是划分人物好坏的泾渭分明的标准。例如科波拉的代表作《教父》很难用善恶去评判柯里昂和他的儿子迈克，他们一方面与其他家族之间展开血腥的杀戮，另一方面又能不顾一切地保护自己的家人。DE两项，旧好莱坞电影有一套固定的剪辑法则和图解化的视觉形象。为了保证时空的完整性，旧好莱坞通常是使用连续性剪辑。景别的使用也为之服务：先是建制镜头展现整体环境和人物，然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头（包括特写）将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。新好莱坞电影不追求银幕上的真实而是运用各种电影技巧使其产生一定的间离效果，也因此，在新好莱坞电影中，各种角度和不同速度的镜头，像升格、降格、定格、跳接等十分丰富。新的影像语言强化了视觉上的冲击力，使画面更具艺术效果，而隐喻和象征手法的运用则从另一个方面为电影增加了哲理内涵，从而也使影片更具导演个人风格特征。