55、从个人的视角出发，以第一人称方式进行的回顾性叙述，称为“同源故事叙述”。

题目

55、从个人的视角出发，以第一人称方式进行的回顾性叙述，称为“同源故事叙述”。

相似考题

1.《米龙老爹》在叙述角度和叙述方式上的特点是（ ）A．顺叙方式和第一人称与第三人称叙述方式交互使用B．倒叙方式和第一人称叙述方式C．顺叙之中有插叙和第三人称叙述方式D．倒叙方式和第一人称与第三人称叙述方式交互使用

2.叙述者与故事人物等同起来的叙述方式。叙述者的知觉程度完全取决于作品中人物的知觉程度。由于故事人物受角度能力，时空的限制，不可能全知全觉，而只能在自己的有限范围内进行知觉，所以叙述者也只能相应地采取一种限制叙述的方式，这种叙述方式称为()。A、全知叙述B、自知叙述C、他知叙述D、第三人称叙述

3.叙事的三个层面是()。A、叙述语言、叙述内容和叙述动作B、叙述时间、叙述视角和叙述标记C、故事、人物和结构D、事件、情节和情景

4.叙述视角可以分为三种形态,古典主义的叙述往往采用()方式,在这种情况下,叙述者比他的人物知道得更多。A叙述者﹥人物(从“后面”观察)B叙述者=人物(“同时”观察)C叙述者﹤人物(从“外部”观察)D主人公视角

更多“55、从个人的视角出发，以第一人称方式进行的回顾性叙述，称为“同源故事叙述”。”相关问题

  • 第1题：

    叙述视角是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。其中，内视角指的是叙述者只借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切，叙述者等同于该人物本身，即叙述者所知道的同该人物知道的一样多。
    根据上述定义，下列反映了内视角的是：

    A.《金锁记》中，作者采用全知全能的叙述方式，掲示了曹七巧等人的悲剧命运
    B.《白象似的群山》中，作者置身于所有角色之外，客观叙述故事中的人物命运
    C.《孔乙己》中，作者即故事中的小伙计，用旁观者的口吻描写其所见所闻
    D.《包法利夫人》中，作者以局外人的身份展示情节，给读者极大的想象空间

    答案：C
    解析：
    第一步，看提问方式，本题属于选是题。
    第二步，找关键信息。
    多定义，考查“内视角”，其关键信息如下：
    ①叙述者只借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切；
    ②叙述者等同于该人物本身，即叙述者所知道的同该人物知道的一样多。
    第三步，辨析选项。
    A项：作者采用全知全能的叙述方式，没有“只借助某个人物的感觉和意识”，也没有“等同于小说中某人物本身”，不符合定义；
    B项：作者置身于所有角色之外，没有“借助某个人物的感觉和意识”，也没有“等同于小说中某人物本身”，不符合定义；
    C项：作者即故事中的小伙计，说明作者“借助小伙计的感觉和意识”，作者等同于该人物本身，用旁观者的口吻描写其所见所闻，说明“作者所知道的和小伙计知道的一样多”，符合定义；
    D项：作者以局外人的身份展示情节，没有“借助某个人物的感觉和意识”，也没有“等同于小说中某人物本身”，不符合定义。

  • 第2题：

    文本中的叙述语言和故事内容的重复关系称为（）

    A时距

    B次序

    C频率

    D视角


    C
    略

  • 第3题：

    文本中叙述语言和故事内容之间的重复关系被称为（）

    • A、频率
    • B、次序
    • C、时距
    • D、视角

    正确答案:A

  • 第4题：

    叙述人同时是故事中的角色，这种叙述视角属于（）

    • A、第三人称叙述
    • B、第二人称叙述
    • C、第一人称叙述
    • D、全知视角叙述

    正确答案:C

  • 第5题：

    “„„于是他就把他的伤心事详详细细地讲给我听了。――三年前一个冬天的晚上，站长正在新登记簿上面划线，他的女儿在壁板后面给自己缝衣服，一辆三驾马车到了„„”。从叙事学的角度看，以下说法错误的是（）。

    • A、在整体上叙述视角是第一人称叙述
    • B、采用了间接引语方式
    • C、存在从第一人称向第三人称叙述视角的转换
    • D、在整体上叙述视角是第三人称叙述

    正确答案:D

  • 第6题：

    谈谈第一人称叙述，第二人称叙述，第三人称叙述，人称变换等叙述视角的特征？


    正确答案:（1）第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述视角多为限制叙述。第一人称叙述有两种情况，第一种是作品中“我”是故事的主人公，鲁迅的《狂人日记》的正文部分就是如此，由于作品的内容都直接地属于他参与的或他有直接关系的行为，而在这一过程中，主人公绝然不可能全知，所以这类作品中叙述视角的限制最大；另一种情况中“我”只是作品中的次要人物，作为故事发生的一个旁观者而存在。鲁迅的《孔乙己》等作品，叙述者“我”同主要故事几乎不发生任何关系，仅仅作为故事的一个见证人而已，这样的第一人称叙述由于和故事的发生有一定的距离，因此往往可以补充当时所不知的情形，叙述较为客观。
    （2）第二人称叙述在传统的叙事性作品中较为少见，多出现于吁请、呼告等情况中。实际上，第二人称不过是叙述者设定的一个读者，实际上与叙述视角没有关系，故事本身的叙述视角实质仍然是第一人称的限制叙述。使用第二人称进行创作用“你”“强制性”地将读者拉进了故事，产生一定的陌生效果，现当代作家在这一传统叙述阕失的叙述方式上有了越来越多的尝试。第三人称叙述中既可以使用全知视角，同时也可以使用限制视角。汪曾祺的小说《陈小手》中的叙述就是全知的视角。叙述者可以细致地告诉读者陈小手在产房里的活动，产妇临产时的痛苦，以及产妇在痛苦中听到陈小手的白马脖子上銮铃的声音一下子就会心里安定起来的情状。采用限制视角的第三人称的作品被美国批评家韦恩·布斯称为“第三人称意识中心”叙事。
    （3）叙事作品在叙述过程中叙述视角往往发生一定的变化，有时人称也发生变化，余华《活着》，从整体上来说是第一人称叙述的故事，但在讲到故事中“我遇到那位叫福贵的老人时”，故事接着却由“老人”来讲述：“这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。”第一人称转换为第三人称。叙述视角和人称的交替变换，给了叙述者以更多的自由，进而使故事叙述更加生动，相应地增加着叙事性文学作品的艺术魅力。

  • 第7题：

    为什么说“内在式视角”的第三人称叙述是一种接近于第一人称的叙述？


    正确答案:这种叙述不同于全知全能式叙述，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，退缩到一个固定的焦点上。如英国女作家沃尔夫《达罗卫夫人》用的是第三人称。故事中有好几位人物，然而叙述焦点始终落在达罗卫夫人身上，除了她的所见、所为、所说外，主要着力描写其心理活动。其他人物都是作为同达罗卫夫人有关的环境中的人物出现。叙述者实际上完全是从达罗卫夫人的角度观察世界的。

  • 第8题：

    单选题
    叙述人同时是故事中的角色，这种叙述视角属于（）
    A

    第三人称叙述

    B

    第二人称叙述

    C

    第一人称叙述

    D

    全知视角叙述


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    可以称为“无视角限制”的叙述方式是（）
    A

    第一人称叙述

    B

    第二人称叙述

    C

    第三人称叙述

    D

    变换视角叙述


    正确答案： A
    解析： 可以称为“无视角限制”的叙述方式是第三人称叙述。第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。由于叙述者通常是身份不确定的旁观者，因而造成这类叙述的传统特点是无视角限制。

  • 第10题：

    单选题
    《送一个人上路》以（）的视角叙述故事。
    A

    童年的“我”

    B

    祖父

    C

    韩老七

    D

    长大后的“我”


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    文本中的叙述语言和故事内容的重复关系称为（）
    A

    时距

    B

    次序

    C

    频率

    D

    视角


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    文本中叙述语言和故事内容之间的重复关系被称为（）
    A

    频率

    B

    次序

    C

    时距

    D

    视角


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    使接受者明显参与叙述行为的“叙述视角”是（）

    A第一人称叙述

    B第二人称叙述

    C第三人称叙述

    D视角变换叙述


    B
    略

  • 第14题：

    《送一个人上路》以（）的视角叙述故事。

    A童年的“我”

    B祖父

    C韩老七

    D长大后的“我”


    A
    略

  • 第15题：

    叙述人同时是故事中的角色，这种叙述视角属于（）


    正确答案:第一人称叙述

  • 第16题：

    可以称为“无视角限制”的叙述方式是（）

    • A、第一人称叙述
    • B、第二人称叙述
    • C、第三人称叙述
    • D、变换视角叙述

    正确答案:C

  • 第17题：

    《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事


    正确答案:正确

  • 第18题：

    《简•爱》的自传体小说类型，决定了作者用第一人称的内视角叙述故事。


    正确答案:正确

  • 第19题：

    叙事作品中的第一人称叙述（）

    • A、是无限制视角
    • B、限制视角
    • C、与第三人称叙述没有区别
    • D、是一种外在视角

    正确答案:B

  • 第20题：

    填空题
    叙述人同时是故事中的角色，这种叙述视角属于（）

    正确答案： 第一人称叙述
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    叙事作品中的第一人称叙述（）
    A

    是无限制视角

    B

    限制视角

    C

    与第三人称叙述没有区别

    D

    是一种外在视角


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    使接受者明显参与叙述行为的“叙述视角”是（）
    A

    第一人称叙述

    B

    第二人称叙述

    C

    第三人称叙述

    D

    视角变换叙述


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    谈谈第一人称叙述，第二人称叙述，第三人称叙述，人称变换等叙述视角的特征？

    正确答案： （1）第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述视角多为限制叙述。第一人称叙述有两种情况，第一种是作品中“我”是故事的主人公，鲁迅的《狂人日记》的正文部分就是如此，由于作品的内容都直接地属于他参与的或他有直接关系的行为，而在这一过程中，主人公绝然不可能全知，所以这类作品中叙述视角的限制最大；另一种情况中“我”只是作品中的次要人物，作为故事发生的一个旁观者而存在。鲁迅的《孔乙己》等作品，叙述者“我”同主要故事几乎不发生任何关系，仅仅作为故事的一个见证人而已，这样的第一人称叙述由于和故事的发生有一定的距离，因此往往可以补充当时所不知的情形，叙述较为客观。
    （2）第二人称叙述在传统的叙事性作品中较为少见，多出现于吁请、呼告等情况中。实际上，第二人称不过是叙述者设定的一个读者，实际上与叙述视角没有关系，故事本身的叙述视角实质仍然是第一人称的限制叙述。使用第二人称进行创作用“你”“强制性”地将读者拉进了故事，产生一定的陌生效果，现当代作家在这一传统叙述阕失的叙述方式上有了越来越多的尝试。第三人称叙述中既可以使用全知视角，同时也可以使用限制视角。汪曾祺的小说《陈小手》中的叙述就是全知的视角。叙述者可以细致地告诉读者陈小手在产房里的活动，产妇临产时的痛苦，以及产妇在痛苦中听到陈小手的白马脖子上銮铃的声音一下子就会心里安定起来的情状。采用限制视角的第三人称的作品被美国批评家韦恩·布斯称为“第三人称意识中心”叙事。
    （3）叙事作品在叙述过程中叙述视角往往发生一定的变化，有时人称也发生变化，余华《活着》，从整体上来说是第一人称叙述的故事，但在讲到故事中“我遇到那位叫福贵的老人时”，故事接着却由“老人”来讲述：“这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。”第一人称转换为第三人称。叙述视角和人称的交替变换，给了叙述者以更多的自由，进而使故事叙述更加生动，相应地增加着叙事性文学作品的艺术魅力。
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    单选题
    叙述视角可以分为三种形态，古典主义的叙述往往采用（）方式，在这种情况下，叙述者比他的人物知道得更多。
    A

    叙述者﹥人物（从“后面”观察）

    B

    叙述者=人物（“同时”观察）

    C

    叙述者﹤人物（从“外部”观察）

    D

    主人公视角


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

相关内容