影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（）A视点变构图变B构图变视点变C多角度摄影D画面可变性

第1题：

“（）”是指在四维空间中，导演、摄影机可以从多个角度自由运用各种摄像机镜头，采取各种拍摄手法，得到变化多端的画面和构图。

• A、多视角
• B、镜头角度
• C、景别

第2题：

视高指的是（）。

• A、视点到基面的距离
• B、视点空间点与透视点的连线
• C、视平面与画面的交线
• D、投影轴过视点且与画面垂直的视线

第3题：

用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头，称为（）。

• A、变化长镜头
• B、移动长镜头
• C、运动长镜头
• D、蒙太奇镜头

第4题：

镜头运动中跟镜头和移镜头的区别（）

• A、跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的，移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同
• B、跟镜头的画面景别不变，移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化
• C、跟镜头的拍摄角度是主观角度，移镜头的拍摄角度是客观角度
• D、跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变，移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化

第5题：

1900年，英国人（）根据剧情的需要，第一次把摄影机推动起来，变换镜头的方位，从而产生出不同的景别，使电影从原来固定的距离和固定的视点中解脱出来。

第6题：

摄影机的视点直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头是（）

• A、主观镜头
• B、固定镜头
• C、客观镜头
• D、运动镜头

第7题：

由大景别向小景别连续过渡的画面构图是由摄影机的（）运动造成的。

• A、推镜头
• B、拉镜头
• C、摇镜头
• D、跟镜头

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间，最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《（）》中的一个段落“（）”。

第14题：

摇镜头是（）发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化。

第15题：

推镜头画面的景深和景别是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。（）

第16题：

视点可分为（）视点和（）视点两种，又可称为（）和（）。 客观视点又可叫做“（）”。影视艺术家以（）的身份，通过镜头去表现人物的行动，并向观众讲述正在发生的事情。 主观视点是用（）的眼睛去观察他身边的人和事。这种用影片中某一人物的视线拍摄的镜头，又可以叫做主观镜头。 在现代电影中，（）视点越来越多地被运用在影片中。特别是在意识流影片或中国的心理影片中。

第17题：

关于摇镜头，以下说法正确的是（）

• A、摄影机固定在一个位置上，原地转动方向
• B、摄影机可随意移动
• C、摇镜头拍摄中，视点不动
• D、摇镜头拍摄中，视点随着拍摄的变动而变动

第18题：

构图的透视关系，视点的变化，距点的远近，视平线的高低，直接影响着视觉心理。

第19题：

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：