第1题:
最早在歌剧创作上体现巴罗克精神的歌剧作家是谁?他在歌剧创作上的艺术主张是什么?
第2题:
黄源洛创作的歌剧()遵循了西洋歌剧的创作程式,是中国新歌剧探索期的重要代表作。
第3题:
威尔第的创作经历了哪三个发展阶段?他的歌剧创作与瓦格纳的歌剧创作的主要区别点在什么地方?
第4题:
()是第一个创作意大利歌剧的人,他是意大利歌剧创作的重要作曲家之一。
第5题:
中国新歌剧最初尝试创作的作品是().
第6题:
19世纪法国特有的歌剧样式“()”风靡全欧,使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《()》最早为这种歌剧写作树立典范,作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《()》、罗西尼创作的《()》、瓦格纳创作的《()》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。
第7题:
第8题:
第9题:
第10题:
《荆轲》
《观音》
《秋子》
《白毛女》
第11题:
第12题:
《荆轲》
《观音》
《秋子》
《白毛女》
第13题:
威尔第早期的歌剧《()》是作曲家成功的起点,中期写有著名的三大浪漫主义悲剧《()》、《()》和《()》,其中《弄臣》是威尔第歌剧创作进入成熟的标志,1871年创作的埃及背景的歌剧《()》是他中期创作的顶峰,晚年以莎士比亚同名剧为题材的《奥赛罗》是意大利悲歌剧的最高造诣。
第14题:
由贺敬之根据陕北秧歌剧和民间流传的“白毛仙姑”的故事创作的(),在中国歌剧史上占有重要地位。
第15题:
黄源洛创作的歌剧()遵循了西洋歌剧的创作程式,是中国新歌剧探索期的重要作品。
第16题:
中国歌剧探索的里程碑式作品()创作于40年代中期.
第17题:
1962年3月,国务院、文化部、中国剧协在()召开了全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会,此即广州会议。
第18题:
斯特拉文斯基俄罗斯音乐时期的代表作为三部芭蕾舞剧《()》、《()》和《()》;他“新古典主义”的开山之作是1920年创作的芭蕾舞剧《()》,1951年创作的歌剧《()》属于18世纪的“分曲”歌剧。
第19题:
《巧计》
《塞维尔的理发师》
《清教徒》
《奥兰多》
第20题:
卡瓦里
普塞尔
佩里
库赛尔
第21题:
第22题:
第23题: