下谱例中的作品是（ ）创作的抒情歌曲（ ）。A.聂耳《玫瑰三愿》 B.聂耳《铁蹄下的歌女》 C.冼星海《玫瑰三愿》 D.冼星海《铁蹄下的歌女》
题目
下谱例中的作品是（ ）创作的抒情歌曲（ ）。
A.聂耳《玫瑰三愿》
B.聂耳《铁蹄下的歌女》
C.冼星海《玫瑰三愿》
D.冼星海《铁蹄下的歌女》
B.聂耳《铁蹄下的歌女》
C.冼星海《玫瑰三愿》
D.冼星海《铁蹄下的歌女》
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第1题：
下面旋律片段是选自柴科夫斯基所创作的《夜莺》，下谱例中第2小节的和弦编配是()。
A.Ⅳ-Ⅵ-V
B.Ⅵ-Ⅱ-V
C.I-Ⅱ-V
D.Ⅱ-I-Ⅵ答案：D解析：该旋律片段为D调，e2为D大调Ⅱ级和弦的根音，d2为D大调Ⅰ级和弦的根音，b1为D大调Ⅵ级和弦的根音。
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第2题：
下谱例中的作品是（ ）根据美国歌曲《旅愁》的曲调填词而成。
A.曾志忞
B.沈心工
C.李叔同
D.萧友梅答案：C解析：该作品名为《送别》，是李叔同根据美国歌曲《旅愁》的曲调填词而成，是当代骊歌的典型代表。曾志忞、沈心工与李叔同均为学堂乐歌的代表人物，萧友梅为著名的音乐家、教育家，作有歌曲《问》《五四纪念爱国歌》等。 -
第3题：
下列谱例是()的著名作品。
A.冼星海
B.聂耳
C.赵元任
D.黄自答案：B解析：题目所示是聂耳的代表作《铁蹄下的歌女》部分谱例。该作品是聂耳在1935年为影片《风云儿女》写的一首插曲，影片描写一位从东北农村流落到上海的贫苦少女被迫卖艺为生的故事。这首抒情风格的歌曲是少女在卖艺时演唱。 -
第4题：
下谱例中的旋律片段选自哪位作曲家的歌剧作品( )
A.格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》
B.贝多芬《费德里奥》
C.柴科夫斯基《叶甫盖尼·奥涅金》
D.斯美塔那《我的祖国》答案：A解析：谱例中的旋律片段选自格林卡所创作歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》的第三幕“波斯合唱”。D选项中《我的祖国》是斯美塔那所创作的交响诗套曲，并非歌剧。 -
第5题：
下列选项中的作曲家与该谱例中旋律片段的创作者为同一乐派的是（）
A.莫扎特
B.舒伯特
C.门德尔松
D.肖邦答案：A解析：谱例中的旋律片段选自贝多芬的《第五(命运)交响曲》，海顿、莫扎特、贝多芬是古典主义乐派最杰出的三位代表人物．
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第6题：
下面谱例是今人翻译的宋代姜夔创作的词调音乐《杏花天影》，其原谱是由哪种记谱法记录的()
A.俗字谱
B.律吕字谱
C.古琴减字谱
D.简谱答案：A解析：姜夔的《白石道人歌曲》包括了《扬州慢》《杏花天影》等作品，这些作品均以宋俗字谱记谱。 -
第7题：
下面谱例所采取的歌曲创作手法为（）。
A.模进
B.原样重复
C.变化重复
D.扩大答案：C解析：C选项，变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分，同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发展，使得音乐在进行中既保持了一定的统一，又获得了新的变化。综上，C选项正确。
A选项，即模仿进行，就是把主题的某一小的片段，在不同高度上重复。故排除。
B选项，原样重复：原样地重复一次乐句或主题，是最基本的发展手法。这样的重复主要是起强调和巩固的作用。故排除。
D选项，旋律发展手法上，有一种将某些音调或某个音为基点，改变其后面音调或音程关系的发展手法。这种在旋律进行中的音程幅度变化发展手法有逐渐扩大和逐渐收缩两种。故排除。
故正确答案是C项。 -
第8题：
下面谱例中的旋律出自哪位作曲家的作品( )
A．门德尔松
B．瓦格纳
C．舒曼
D．威尔第答案：B解析：谱例为瓦格纳创作的歌剧《罗恩格林》里的《婚礼进行曲》的旋律片段。 -
第9题：
下谱例中的旋律片段出自贺绿汀的哪部作品()
A.《嘉陵江上》
B.《牧童短笛》
C.《游击队歌》
D.《松花江上》答案：C解析：此旋律片段是电影《铁道游击队》的主题曲。选自贺绿汀1937年所创作的《游击队歌》,这首旋律轻松流畅，生动活泼，准确刻画出我游击健儿机智、灵活的英雄形象，其歌词更接近我军游击战法。 -
第10题：
以《寒夜》等作品为例，论析巴金后期创作的思想内容和艺术风格。
正确答案: 《寒夜》是巴金现实主义创作道路的一个新里程碑。较之以往的创作，其艺术上显示了新的追求和突破，代表了后期创作的风格。
（1）现实主义笔触更加深入细腻。虽仍采用家庭生活题材，但不再写轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而反映小人物的悲欢离合、生老病死，但折射出的确是一个矛盾重重、令人窒息的社会。汪家的悲剧不是简单的家庭或爱情悲剧，而是时代和社会的悲剧在一个家庭的集中表现。汪家比高家更普遍更有代表性，其悲剧感染力也更大。
（2）艺术结构更浓缩，人物关系更集中，注重深入挖掘人物的内心世界，展示人物的感情起伏。就人物内心的复杂性而言，汪文宣甚于觉新，曾树生又是女性中内涵最丰富、感情最复杂的一个。
（3）从巴金创作的总体风格看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品的那种充满激情的呼叫和直接控诉，转变为一种深沉的批判和冷静的剖析，现实主义风格更趋成熟。 -
第11题：
青主是我国现代艺术歌曲创作的先驱人物之一，其作品大部分收入《音境》和（）。
- A、《新诗歌集》
- B、《今乐初集》
- C、《清歌集》
- D、《抒情歌曲集》
正确答案:C -
第12题：
单选题青主是我国现代艺术歌曲创作的先驱人物之一，其作品大部分收入《音境》和（）。A《新诗歌集》
B《今乐初集》
C《清歌集》
D《抒情歌曲集》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
创作下面作品(见谱例)的作曲家还作有（ ）。
A.《塞尔维亚理发师》
B.《唐璜》
C.《天鹅湖》
D.《费德里奥》答案：B解析：谱例为《费加罗的婚礼》中的选段，作曲家是莫扎特。A选项作曲家是罗西尼。B选项作者是莫扎特。C选项是柴可夫斯基的舞剧作品。D选项是贝多芬唯一的一部歌剧。 -
第14题：
下面谱例出自哪位作曲家的作品?（ ）
A.贝多芬
B.巴赫
C.莫扎特
D.海顿
答案：C解析：莫扎特《第四十交响曲》。 -
第15题：
下面谱例中的旋律片段运用了哪一种复调创作技术( )
A.重复
B.变奏
C.模进
D.模仿答案：D解析：此创作技术为复调写作技术中的模仿。 -
第16题：
下面谱例所采取的歌曲创作手法为（ ）。
A.模进
B.鱼咬尾
C.变化重复
D.紧缩答案：A解析：A选项，即模仿进行，就是把主题的某一小的片段，在不同高度上重复。综上，A选项正确。
B选项，鱼咬尾是指后句句首是采用前句句尾材料来进行发展时就是承接发展的手法。故排除。
C选项，变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分，同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发展，使得音乐在进行中既保持了一定的统一，又获得了新的变化。故排除。
D选项，旋律发展手法上，有一种将某些音调或某个音为基点，改变其后面音调或音程关系的发展手法。这种在旋律进行中的音程幅度变化发展手法有逐渐扩大和逐渐收缩两种。故排除。故排除。
故正确答案是A项。 -
第17题：
下谱例中的旋律片段出自巴赫的哪部作品?()‘
A.《众赞歌前奏曲》
B.《马太受难曲》
C.《约翰受难曲》
D.《弥赛亚》答案：B解析：上谱例中的旋律片段出自巴赫《马太受难曲》第73曲，D选项《弥赛亚》是亨德尔所创作的清唱剧。
名师如何巧解题？查看视频解析>> -
第18题：
下谱例中的作品体裁属于（ ）。
A.艺术歌曲
B.交响诗
C.歌剧
D.弦乐五重奏答案：A解析：该作品为舒伯特创作的艺术歌曲《菩提树》，选自声乐套曲《冬之旅》 -
第19题：
下面谱例中变化音程的数量是( )
答案：C解析：
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第20题：
肖邦作品《革命练习曲》（如下谱例片段）是( )
答案：B解析：《革命练习曲》又名《c小调革命练习曲》，表现了肖邦在华沙革命失败后的内心感受。因此，被后人命名为“革命”练习曲。 -
第21题：
下谱所示为黄自创作的歌曲作品《花非花》，请对其进行作品分析。(10分)
答案：解析：《花非花》在曲式结构上采用四句体乐段，体现我国旧体诗歌中句间的逻辑关系，四个乐句配以四句歌词相得益彰，每一乐句都是相等的两小节。第一乐句是充满着朦胧感的主题乐句，音调典雅，节奏从容；第二乐句继承发展了主题乐句的音乐意境；第三乐句则与前两乐句形成一个转折，由低音逐渐推向高音区，展现全曲的高潮，音乐意境得到了升华，而又意犹未尽；第四乐句轻折婉回，并结束全曲，给人以无限的柔美感。
歌曲词曲采用依字创腔，犹如吟诵，婉转而轻柔，亦柔亦刚，情景交融。歌曲的旋律音调建立在我国传统的五声调式上，4／4拍子，没有运用fa、si等偏音，听起来不仅有一种中国民族神韵，而且还能感受到欧洲浪漫主义音乐的情怀，体现出黄自音乐创作的独特魅力。整首歌曲的节奏不紧不松，律动从容，但有一种幽雅、深邃感；旋律线流畅，起伏不大，旋律进行以二度、三度音程为主，辅以四度以上的跳进，表达的感情深切却不缠绵。
在钢琴伴奏方面。歌曲和声节奏密度较宽松，尤其是右手采用分解和弦，左手在低音区弹奏旋律，从始至终非常轻盈，起伏平缓，形象平静而幽雅，恰到好处地表现了歌曲的迷离和朦胧之美。 -
第22题：
以作品为例，论述余华在创作转型后其作品所体现出来的新特点。
正确答案:（1）余华在其创作转型之后的代表作《活着》和《许三观卖血记》两部长篇充分体现了90年代初小说写作在文体上的新特点。作家开始在洞悉、把握现实生活的前提下建立起自己的艺术表达结构，不再刻意于虚构、设置，而是努力使小说的文本结构与现实世界的存在形态能形成或实现一种和谐、默契的对应关系。作者开始站在民间立场上，使小说的语体呈现出朴寒、柔和的独特的语感、语调，创造出一种独具一格的自由语体。
（2）《活着》表现的一种“生存的苦难”，表现了当代农民在不断被掠夺的过程中的生命力。主人公徐福贵的一生就是土地、财产、尊严以及亲人的生命在不断被剥夺的一生。在这节节败退中，他从一个少爷变成了农民、壮丁和与老牛为伴的鳏夫。但他最终没有被打败，其原因就是一种朴素的中国式的生存哲学：活着。但活着并不是轻而易举的事情，在徐福贵的生活中，活着比死亡更加艰难．更令人痛苦和恐惧。
（3）从《活着》开始，余华开始关注普通人的日常生存状态，关心他们的生存哲学、日常伦理和道德观念。这一转变典型地体现在他的《许三观卖血记》中，从表面上看，许三观的命运比徐福贵幸福，但他所受到的心理磨难却丝毫没有逊色，许三观的血在被不断地抽取，直至生命变得衰老、无用，这是人生最大的生存悲哀、也是对普通人生存困境的最深刻的揭示。在不动声色中人物的悲凉就这样呈现了出来，虽然没有像前期作品中那样过分渲染对死亡的恐惧，但生存的苦痛给人们带来的震撼甚至比前者还要巨大。
（4）《许三观卖血记》和《活着》没有复杂的结构，整部小说依时间顺序展开，但作家却在单一或简约的叙述过程中对叙述人、人物、人物对话、包括叙述人和人物的声音及其重复性进行挖掘，人物仿佛彻底摆脱了作家的控制，而还原了自身的存在形态。 -
第23题：
问答题以作品为例，论述余华在创作转型后其作品所体现出来的新特点。正确答案： （1）余华在其创作转型之后的代表作《活着》和《许三观卖血记》两部长篇充分体现了90年代初小说写作在文体上的新特点。作家开始在洞悉、把握现实生活的前提下建立起自己的艺术表达结构，不再刻意于虚构、设置，而是努力使小说的文本结构与现实世界的存在形态能形成或实现一种和谐、默契的对应关系。作者开始站在民间立场上，使小说的语体呈现出朴寒、柔和的独特的语感、语调，创造出一种独具一格的自由语体。
（2）《活着》表现的一种“生存的苦难”，表现了当代农民在不断被掠夺的过程中的生命力。主人公徐福贵的一生就是土地、财产、尊严以及亲人的生命在不断被剥夺的一生。在这节节败退中，他从一个少爷变成了农民、壮丁和与老牛为伴的鳏夫。但他最终没有被打败，其原因就是一种朴素的中国式的生存哲学：活着。但活着并不是轻而易举的事情，在徐福贵的生活中，活着比死亡更加艰难．更令人痛苦和恐惧。
（3）从《活着》开始，余华开始关注普通人的日常生存状态，关心他们的生存哲学、日常伦理和道德观念。这一转变典型地体现在他的《许三观卖血记》中，从表面上看，许三观的命运比徐福贵幸福，但他所受到的心理磨难却丝毫没有逊色，许三观的血在被不断地抽取，直至生命变得衰老、无用，这是人生最大的生存悲哀、也是对普通人生存困境的最深刻的揭示。在不动声色中人物的悲凉就这样呈现了出来，虽然没有像前期作品中那样过分渲染对死亡的恐惧，但生存的苦痛给人们带来的震撼甚至比前者还要巨大。
（4）《许三观卖血记》和《活着》没有复杂的结构，整部小说依时间顺序展开，但作家却在单一或简约的叙述过程中对叙述人、人物、人物对话、包括叙述人和人物的声音及其重复性进行挖掘，人物仿佛彻底摆脱了作家的控制，而还原了自身的存在形态。解析： 暂无解析