不论影视作品改编成功与否,小说家的诚实与谦逊都很重要。毕竟有许多读者,特别是其他的影视工作者在看过一部成功的影视作品之后,会对原著产生兴趣,开始购买并阅读小说家的原著和其他作品。即使影视作品改编很失败,但仍然会有影视工作者和读者为了工作需要,或者仅仅是为了满足好奇心,也找来原著和小说家的其他作品阅读,这两种结果都是对小说家的褒奖和补偿。最不幸的结果是,影视作品上映或播出之后,小说家失态的表现让读者对他产生了畏惧甚至其他的不良情绪,到那时,恐怕连失败影视作品为小说家带来的阅读补偿也不会出现了。 这段文字意在

题目
不论影视作品改编成功与否,小说家的诚实与谦逊都很重要。毕竟有许多读者,特别是其他的影视工作者在看过一部成功的影视作品之后,会对原著产生兴趣,开始购买并阅读小说家的原著和其他作品。即使影视作品改编很失败,但仍然会有影视工作者和读者为了工作需要,或者仅仅是为了满足好奇心,也找来原著和小说家的其他作品阅读,这两种结果都是对小说家的褒奖和补偿。最不幸的结果是,影视作品上映或播出之后,小说家失态的表现让读者对他产生了畏惧甚至其他的不良情绪,到那时,恐怕连失败影视作品为小说家带来的阅读补偿也不会出现了。
这段文字意在说明( )。

A.无论影视作品改编得是否成功,都是对小说家的褒奖和补偿
B.小说家面对失败的改编作品时,也要学会控制自己的情绪
C.小说家的态度决定着小说家的“幸福指数”和“阅读补偿”
D.即使影视作品改编得很失败,读者依然会找来原著阅读

相似考题
更多“不论影视作品改编成功与否,小说家的诚实与谦逊都很重要。毕竟有许多读者,特别是其他的影视工作者在看过一部成功的影视作品之后,会对原著产生兴趣,开始购买并阅读小说家的原著和其他作品。即使影视作品改编很失败,但仍然会有影视工作者和读者为了工作需要,或者仅仅是为了满足好奇心,也找来原著和小说家的其他作品阅读,这两种结果都是对小说家的褒奖和补偿。最不幸的结果是,影视作品上映或播出之后,小说家失态的表现让读”相关问题
  • 第1题:

    说到“宫斗戏”对现实社会中的价值观的破坏,那多少有些夸大其词了。影视作品本来就有“写实”的功能,现实中存在的“黑影”为什么不能放到影视作品中去呢?何况,在价值观的培养与引导上,影视作品的说教与熏陶并不是万能的。

    对这段文字理解准确的一项是:

    A影视作品应对现实社会中的价值观有良好的引导作用
    B“宫斗戏”对现实社会中的价值观不会有影响
    C影视作品不应该有价值观的说教与熏陶
    D文中的“黑影”指社会中的一些阴暗丑陋现象


    答案:D
    解析:
    文段首句亮明观点:认为“宫斗戏”破坏社会价值观的观点夸大其词,接下来对自己的观点进行解释说明。

    因此,结合选项应该选择D。

    A项是对文段的过度引申;B项的“不会有影响”错误,文段并没有否认“宫斗戏”对社会价值观的影响;C项显然错误,文中只说“不是万能的”,并未否认影视作品的作用。

    故正确答案为D。

  • 第2题:

    电影《大侦探福尔摩斯》的原著是()(国家)小说家()写的。


    正确答案:英国;柯南道尔

  • 第3题:

    影视作品中的人声主要由()、()和()组成。


    正确答案:对话;独白;旁白

  • 第4题:

    简述光影在影视作品中的作用。


    正确答案: (1)光影直接影响画面基调。对于影视画面的基调,光影的影响是最基本的,也是最直接的。
    (2)光影是重要的画面造型元素。光是画面造型的重要元素,它以明暗分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。
    (3)通过光影反映以影像为本的美学思想。光影对于影视画面的意义,不但体现在外在的服务画面基调和辅助画面造型,更深层次上是透过画面挖掘背后的美学思想。

  • 第5题:

    影视文学改编是影视作品产生中的重要环节,许多有影响力的影视作品都来自影视文学改编。请结合实例简要说明影视文学改编的特点、原则和方法。


    正确答案: 影视改编的一般原则:
    第一,改编应以不对原作构成重大艺术伤害为前提,应该遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。
    第二,改编者与被改编的文学作品之间,应当首先建立起一种情感上的纽带与艺术上的共鸣,改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。
    第三,改编者应充分发挥自己的艺术独创性,坚持艺术的创造性原则。
    影视改编的一般方法
    第一、情节结构的删改,改编者在对原作的总体结构充分把握的基础上,根据影视剧表现的需要,对原有的情节结构做出必要的删削与增改。
    第二、时空的处理。在对文学作品进行影视改编的时候,时空的转换处理在拍摄过程中很大程度上是一种经验式的技巧。一般包括时空的压缩、时空的扩展以及共时性处理。
    第三、视听造型、情节的视觉化、声音的运用。
    或者在答案中融入:选择具有文学性的文学作品、注重画面感、将声音融入改编、选择成熟的经典的文学作品。
    举例:直接改编如电视剧《三国演义》改编自罗贯中的《三国演义》;借鉴原文学作品如《满城尽带黄金甲》改编自《雷雨》。

  • 第6题:

    影视作品中的人声主要由();()和旁白组成。


    正确答案:对话、独白

  • 第7题:

    影视作品


    正确答案:指摄制在一定物质上,由一系列有伴音或无伴音的画面组成,并且借助适当装置放映、播放的作品。

  • 第8题:

    《卡门》序曲是根据法国小说家()的作品()改编的。


    正确答案:梅里美;《嘉尔曼》

  • 第9题:

    填空题
    电影《大侦探福尔摩斯》的原著是()(国家)小说家()写的。

    正确答案: 英国,柯南道尔
    解析: 暂无解析

  • 第10题:

    填空题
    《卡门》序曲是根据法国小说家()的作品()改编的。

    正确答案: 梅里美,《嘉尔曼》
    解析: 暂无解析

  • 第11题:

    填空题
    影视作品中的人声主要由()、()和()组成。

    正确答案: 对话,独白,旁白
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    单选题
    影视从文学中找题材,这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征.寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说,不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家,多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是(  )。
    A

    影视要求故事性和艺术性结合

    B

    大多数中国小说故事性不强

    C

    大多数中国小说家更重视艺术性

    D

    中国文学与影视联姻的过程中供过于求


    正确答案: C
    解析:
    影视从文学中找题材,文学是“供”的一方,影视是“求”的一方。D项,由文段可知,“大多数中国小说,不太适合改编成影视剧”,则中国文学与影视联姻,应当是“供不应求”。“供过于求”理解错误。

  • 第13题:

    为避免儿童因模仿影视作品的反面人物而形成不良品德,根据班杜拉的社会学习理论,下列最恰当的做法是( )。

    A.避免幼儿看此类影视作品
    B.对有模仿行为的儿童进行说理教育
    C.尽量选择反面人物少的影视作品
    D.选择有正面榜样作用的影视作品

    答案:D
    解析:
    班杜拉强调观察学习在行为发展中的作用。他认为,儿童总是“睁着眼睛”观察和模仿那些有意和无意的反应。为了避免儿童因模仿影视作品中的反面人物而形成不良品德,成人最好是为幼儿选择有正面榜样作用的影视作品。

  • 第14题:

    请举例说出影视作品中旁白和独白的作用。


    正确答案: 旁白是台词的画外运用,是叙事、抒情的重要手法。
    两种表现形式:
    一是作者的客观叙述,
    二是剧中人物的主观叙述。
    独白是以画外音形式出现的剧中人物内心活动,它只能以第一人称的方式呈现,不同于旁白,它是剧中人物产生于内心的一种反应,它不仅是人物自己的声音,而且也正是人物此时此刻的想法和心理过程。

  • 第15题:

    结合具体影视作品论述影视艺术与各门艺术之间的关系。


    正确答案: 首先,电影、电视剧都与戏剧有着密切的关系。早在电影诞生初期就出现了以梅里爱为代表的戏剧电影学派;我国最早的电影理论也是“影戏”理论;20世纪40年代以好莱坞为代表的戏剧化电影美学观更是一度风靡世间银幕。
    第二,电影、电视受到文学的极大影响。电影想诗歌学习如《城南旧事》,电影向散文学习,从而产生了散文电影或纪实电影,如《偷自行车的人》;电影还向小说学习,吸取了小说的叙事手法与结构形式,从而产生了小说电影,如《静静的顿河》。
    第三,影视艺术从绘画、雕塑中,吸取了造型艺术的规律和特点,使得造型性成为影视艺术重要的美学特性之一。《黄土地》采用了一种深黄的色彩基调,表达对我们这个民族和这块土地的眷念之情。
    第四,影视艺术与音乐、舞蹈具有非常密切的关系。电视与音乐的密切关系,在近年来风靡全世界的MTV中表现得更加明显。
    第五,影视艺术与摄影艺术更有着与生俱来的联系。影片《秋菊打官司》中,摄影师准确地运用画面形象来展示了不同的环境,摄影造型对剧情发展起到了重要的作用。

  • 第16题:

    声音在影视作品中的作用。


    正确答案: 声音包括人声、音乐和音响。
    (1)人声专指人说出来的话,主要作用有:
    ①配合影像交代说明,推动叙事。
    ②表现人物的心境和情感。
    ③塑造人物的性格。
    ④直接表达作者的观点和作品的主题。
    (2)音乐是电影中经过加工的,要通过演奏、演唱才能形成的声音。主要作用有:①渲染画面氛围
    ②表现电影空间的时代感和地方特色。
    ③传达作者的主观评价。
    ④表达和深化作品的主题。
    ⑤表现剧中人物的性格或者情绪。
    (3)音响是电影中除了人声、音乐之外的所有声音的统称。主要作用有:
    ①增强画面的立体空间感。
    ②扩展画面的空间容量。
    ③刻画人物心理。
    ④渲染气氛。
    ⑤组接画面,推动故事情节发展。
    ⑥用于表意:隐喻或者象征人物所处的某种精神状态或者表达作者的思想。

  • 第17题:

    简述改编影视作品的主要方法。


    正确答案:1、再现式改编;2、节选式改编;3、取材式改编;4、重写式改编。

  • 第18题:

    请谈谈方言在影视作品中的应用。


    正确答案:方言在影视剧中的使用情况
    1963年出品的方言电影《抓壮丁》却是一个神奇的例外,被誉为方言影视剧的开山之作。与《抓壮丁》同时期交相辉映的方言电影还有1963年由珠江电影制片厂从上海滑稽戏移至拍摄成的粤语方言电影,王为一导演的《七十二家房客》,长春电影制片厂拍摄的苏州方言电影,严恭导演的《满意不满意》。
    方言影视剧的真正泛滥始于20世纪90年代
    国家广电总局相关政策
    方言使用的利弊
    方言在影视剧中的使用,以自身独特的话语方式,受到观众的喜爱,也引来不少的非议,有利有弊。
    在影视剧中使用方言的有利之处:
    方言的使用,是人物语言更接近现实生活,丰富了现实主义电影创作的手段。20世纪90年代以来的中国方言影视创作,延续了中国电影现实主义创作传统,就题材和表现手法而言,多数取材现实生活,表现中国的社会现实生活,如:《小武》《喜莲》《美丽的大脚》《惊蛰》等从多个层面描绘了当代中国的社会现实。而方言的使用,在声音的层面上,更加逼近现实生活,丰富了现实主义电影创作的手段,提升了电影的整体艺术魅力。
    方言的合理使用更好地处理了中心话语与边缘话语的关系,突出了边缘人群及边缘话语。
    方言显示了中国丰富多彩的语言文化,显示了汉语言的魅力,突出了中国各地地域文化特色。
    方言给观众带来新鲜感。随着普通话的推广,影视剧中字正腔圆的普通话,让观众多少产生了“审美疲劳”,而方言的陌生化效果唤醒了观众疲乏的耳朵,让观众产生新奇,有趣之感。
    在影视剧中合理的使用方言,能带来普通话所不能企及的喜剧效果。方言中沉淀着千百年来当地人民的生活经验,包含着使用者的习惯和观念,这使得方言具有丰富的表达性。
    在影视剧中使用方言的不利之处:
    方言不是某一地域的交际语言,对于其他地域的观众而言,存在着语言隔阂,有些部分语言听不懂,有些则完全听不懂。
    方言具有某种地域文化的审美接受限制。这种地域特征使得在特定的地域范围内,当地的观众对使用本地方言的影片可能形成一种亲近感。但是大量使用方言,却对于言区之外的观众构成了极大的接受障碍(很多情况下,观众不得不长时间盯着银幕的字幕才能理解剧情)。
    由于语言隔阂和审美接受的限制,使得影视剧的观众收视率和票房收入不理想。
    方言是地域流通语言,相对普通话来讲,是非主流的。国产电影的首要目标还是要大部分人听得懂,因此还是以普通话为主。如果方言到处滥用,不但观众对方言的新鲜感会降低,汉语的纯洁性也会受到影响。而有些影视剧为了迎合观众的低俗趣味,将方言糟粕的内容带进去,这使得影视的文化力大打折扣。
    谨慎使用,关注内容
    尽管方言在影视剧中的运用,使得语言魅力得到充分挖掘,丰富了对白,但如果泛滥成灾,不但观众对方言的新鲜感会降低,汉语言的纯洁性也会受到影响。方言不是影视成功与否的决定要素,更不是票房的法宝。一部影视剧的成功,更多还是关注其内容及表现力。
    方言对于影视剧来说不是必须有的,更不是必须取缔的。有时方言就是一部影视剧的催化剂,有时也会受到地域的限制,在使用方言是,要与历史时代,人物特征,故事内容等多方面结合,谨慎使用。

  • 第19题:

    简述楚辞的概念代表人物作品以及改编的影视作品?


    正确答案:又称“楚词”。现存文献显示,西汉初年[]最早把楚人的诗歌称为“楚辞”。“楚辞”是继《诗经》之后在楚国民歌的基础之上形成的一种新的诗歌体裁。最能体现由楚国民歌演变为“楚辞”的是《九歌》。《九歌》本来是古代楚国广泛流传的民间祭歌,经过屈原的修润、加工,正式形成为“楚辞”。
    《离骚》屈原是"楚辞"的奠基人,也是"楚辞"的最高成就者。《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗,是“楚辞”的代表作。

  • 第20题:

    影视文学剧本又称为(),是用文学手段表现影视作品内容的文字样式,是影视作品的文学基础。

    • A、内容框架
    • B、台词
    • C、案头
    • D、脚本

    正确答案:D

  • 第21题:

    问答题
    影视文学改编是影视作品产生中的重要环节,许多有影响力的影视作品都来自影视文学改编。请结合实例简要说明影视文学改编的特点、原则和方法。

    正确答案: 影视改编的一般原则:
    第一,改编应以不对原作构成重大艺术伤害为前提,应该遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。
    第二,改编者与被改编的文学作品之间,应当首先建立起一种情感上的纽带与艺术上的共鸣,改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。
    第三,改编者应充分发挥自己的艺术独创性,坚持艺术的创造性原则。
    影视改编的一般方法
    第一、情节结构的删改,改编者在对原作的总体结构充分把握的基础上,根据影视剧表现的需要,对原有的情节结构做出必要的删削与增改。
    第二、时空的处理。在对文学作品进行影视改编的时候,时空的转换处理在拍摄过程中很大程度上是一种经验式的技巧。一般包括时空的压缩、时空的扩展以及共时性处理。
    第三、视听造型、情节的视觉化、声音的运用。
    或者在答案中融入:选择具有文学性的文学作品、注重画面感、将声音融入改编、选择成熟的经典的文学作品。
    举例:直接改编如电视剧《三国演义》改编自罗贯中的《三国演义》;借鉴原文学作品如《满城尽带黄金甲》改编自《雷雨》。
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    问答题
    声音在影视作品中的作用。

    正确答案: 声音包括人声、音乐和音响。
    (1)人声专指人说出来的话,主要作用有:
    ①配合影像交代说明,推动叙事。
    ②表现人物的心境和情感。
    ③塑造人物的性格。
    ④直接表达作者的观点和作品的主题。
    (2)音乐是电影中经过加工的,要通过演奏、演唱才能形成的声音。主要作用有:①渲染画面氛围
    ②表现电影空间的时代感和地方特色。
    ③传达作者的主观评价。
    ④表达和深化作品的主题。
    ⑤表现剧中人物的性格或者情绪。
    (3)音响是电影中除了人声、音乐之外的所有声音的统称。主要作用有:
    ①增强画面的立体空间感。
    ②扩展画面的空间容量。
    ③刻画人物心理。
    ④渲染气氛。
    ⑤组接画面,推动故事情节发展。
    ⑥用于表意:隐喻或者象征人物所处的某种精神状态或者表达作者的思想。
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    单选题
    为避免儿童因模仿影视作品的反面人物而形成不良品德,根据班杜拉的社会学习理论,最恰当的做法是()
    A

    避免幼儿看此类影视作品

    B

    对有模仿行为的儿童进行说理教育

    C

    尽量选择反面人物少的影视作品

    D

    选择有正面榜样作用的影视作品


    正确答案: A
    解析: 暂无解析