历史剧一个必须承担的功能．就是认识历史。再现也好，表现也好，强调历史观不同也罢．历史的大格式是不能逾越的，因为历史是民族共有的，不是哪一个艺术家个人可以随意剪裁的布料，这也就给历史剧在艺术审美上提出了真实性和严肃性的要求。如果失去了对历史的尊重，也就不该或不能冠之以历史剧之名。这段文字意在强调： A．历史剧必须承担起认识历史的功能B．历史剧应以真实还原历史为创作原则C．历史剧的演绎应建立在尊重历史的基础上D．历史剧应在真实性和娱乐性之间达到平衡
题目
历史剧一个必须承担的功能．就是认识历史。再现也好，表现也好，强调历史观不同也罢．历史的大格式是不能逾越的，因为历史是民族共有的，不是哪一个艺术家个人可以随意剪裁的布料，这也就给历史剧在艺术审美上提出了真实性和严肃性的要求。如果失去了对历史的尊重，也就不该或不能冠之以历史剧之名。这段文字意在强调：
A．历史剧必须承担起认识历史的功能
B．历史剧应以真实还原历史为创作原则
C．历史剧的演绎应建立在尊重历史的基础上
D．历史剧应在真实性和娱乐性之间达到平衡
A．历史剧必须承担起认识历史的功能
B．历史剧应以真实还原历史为创作原则
C．历史剧的演绎应建立在尊重历史的基础上
D．历史剧应在真实性和娱乐性之间达到平衡
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第1题：
电视剧想象力的匮乏和创作水准的低下，只是宫斗题材重复出现的表面原因，更为深层和隐藏的则是我们面对历史的态度。事实上，在“宫斗剧”盛行之前，宫廷题材历史剧主要表现为两种类型。以 《雍正王朝》《汉武大帝》为代表的“帝王系列”，与主流意识形态重塑国家和民族认同感的精神吁求一脉相承。以《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》为代表的“戏说系列”，则延续了古已有之的“明君清官侠客梦”的叙事模式，隐含着强烈的现实针对性和批判性。而“宫斗剧”的文化本质主要是男尊女卑、“三纲五常”的传统道德观，其价值基础则是你死我活的丛林法则。
这段文字作者强调的重点是（ ）。
A.我国宫廷题材历史剧的主要类型
B.宫斗题材历史剧重复出现的深层原因
C.对我国历史剧创作水准不断降低的担忧
D.与主流意识形态相一致的“帝王系列”是最好的历史剧答案：B解析：文段是总一分结构，文段首句为主旨句，点明了宫斗剧重复出现的深层原因，即我们面对历史的态度。A项表述片面，偏离主旨；C项是宫斗剧重复出现的表面原因；D项表述片面。故本题正确答案为B。 -
第2题：
郭沫若历史剧的艺术特色是（）和（）。
正确答案:浪漫主义；诗情 -
第3题：
试述历史剧《单刀会》的艺术特色。
正确答案: 1）此剧的构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑人物
2）与关羽的英雄气概相辉映，该剧的风格沉雄壮烈，许多唱词写得大气包举，具有雄浑苍劲的意境 -
第4题：
简述郭沫若历史剧的表现特征
正确答案: 大胆想象，对具体的史事运用极为灵活。
一方面，尽可能在大关节上不违背历史真实，但为了表现主题，又进行自由的虚构与改造；
另一方面，为追求历史与现实精神的真实表现，不惜改动具体的历史事实。这是浪漫史剧的突出特点。
1.“无中生有”，如《屈原》中的婵娟、卫士，《棠棣之花》中的酒家女等；
2.编造重要的历史情节，如《虎符》围绕如姬的一系列情节；
3.改动历史文化背景，如《棠》剧中剧中人说出了与现代人出入不大的口语，让聂嫈唱出了五言诗，游女唱出了白话诗；
4.有意曲解历史人物的基本面貌，如《屈原》中对张仪的曲解，《高渐离》中对秦始皇的过分毁蔑等。 -
第5题：
郭沫若历史剧遵循的创作原则是（）。
- A、实事求是，严格忠于历史真实
- B、失事求似，历史真实与艺术虚构的统一
- C、强调艺术真实，不求历史真实
正确答案:B -
第6题：
下列作品、剧作家、类别、剧中人物完全正确的一项是（）。
- A、《蔡文姬》——田汉一一历史剧一一蔡文姬
- B、《关汉卿》一一郭沫若一一历史剧一一关汉卿
- C、《茶馆》一一老舍一一历史剧一一王利发
- D、《桃花扇》一一欧阳予倩一一历史剧一一李香君
正确答案:D -
第7题：
试根据朱立元的艺术真实观（创作真实－作品真实－接受真实），以戏说历史剧为例对其艺术真实性进行分析。
正确答案:从主流来说，中西艺术真实观的基本差异在于一个主情，一个主貌；一个关注心理学，一个局限于认识论；一个以主体真实为坐标系，一个以客观真实为参照系。在一些重要观点上有重要区别。
比如，中西对“艺术真实”的概念有不同的界定。西方多以艺术作品的意象体系与作品所描写的客观生活（历史或真实）之间的符合、一致、相似程度作为衡量作品真实性的基本尺度，认为真实就在于与所描写的客观对象之间的契合。而中国则较少作这种作品与客体的比较，而更强调“言志”、“抒情”的真与诚，强调艺术表现的自然天致、不加雕饰，更着重把艺术真实放在创作主体的心理领域，而不以外在世界作为主要的衡量标准。
就艺术对客观对象的描绘而言，西方强调形貌的酷似与毕肖，尤其注重外在形貌的忠实写真；而中国艺术更强调表现对象的内在精神，即神韵与生气。一般说来，西方更重形似，中国更重神似。
总之，中国和西方对艺术真实的本质有不同角度、层次的把握，因而都有一定的合理性。它们的关系是互补的，而不是互斥的。但我们认为，中国的艺术真实论似乎更贴近艺术的真谛。因为艺术与科学、哲学的一个根本区别就在于它永远与主体心理某些难以理解的特性和功能相联系，永远带着某种不可理喻的神秘色彩。所以，中国艺术真实观中的神秘色彩（其实整个中国文化都有这种色彩），并未使它偏离艺术的内在规律，反而使它达到对艺术本体、内核的比较真切的把握。 -
第8题：
现在很多历史剧热播，如何看待历史剧？
正确答案: （1）对待这种现象要辩证地看，说明随着经济的发展，物质生活水平的提高，人们的精神层面的需求进一步扩大。
（2）同时，主流文化以及弘扬主旋律的文化产品不够丰富，导致了这种现象的出现，这就需要我们能够创造一些能够弘扬主旋律文化产品，用先进的文化引导人。
（3）作为一名公务员一定要与时俱进，在工作生活中体现出自己的先进性，走在普通群众的前面，走在时代的前面，以身作则，用先进的理念和思想去影响和带动周围的人。 -
第9题：
单选题郭沫若历史剧遵循的创作原则是（）。A实事求是，严格忠于历史真实
B失事求似，历史真实与艺术虚构的统一
C强调艺术真实，不求历史真实
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题郭沫若历史剧的艺术特色是（）和（）。正确答案： 浪漫主义,诗情解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题《屈原》是（）历史剧的代表作，也代表了当时历史剧创作的最高成就。正确答案： 郭沫若解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题1941年“皖南事变”之后，面对蒋介石政权的法西斯专制政策，广大进步作家运用可以讽喻现实的历史材料，创作了大量的历史剧，（）是其中杰出的代表作家，他连续写出了《棠棣之花》、《（）》等六部历史剧。正确答案： 郭沫若,屈原解析： 暂无解析 -
第13题：
《屈原》是（）历史剧的代表作，也代表了当时历史剧创作的最高成就。
正确答案:郭沫若 -
第14题：
1941年“皖南事变”之后，面对蒋介石政权的法西斯专制政策，广大进步作家运用可以讽喻现实的历史材料，创作了大量的历史剧，（）是其中杰出的代表作家，他连续写出了《棠棣之花》、《（）》等六部历史剧。
正确答案:郭沫若；屈原 -
第15题：
郭沫若历史剧的艺术个性
正确答案: 1.主观性与抒情性：郭总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验融注到历史人物身上，屈原就是他自己，《雷电颂》就是他的自我倾诉。郭的历史剧之所以比同期的历史剧更有艺术魅力，就是因为他在剧中大胆地表现了自己的人格与个性。
2.具有浓郁的诗意，是戏剧的诗。五四时期一部分话剧尚保持浓郁的诗意，30年代，抒情性大减。抗战时期曹禺与郭沫若将诗、剧融合的传统发展到一个新的水平，创造了具有与族特色的现代戏剧诗。郭剧中诗歌舞场面的插入，（《屈原》以《橘颂》贯穿，第二幕中的《九歌》，第三幕的《招魂》等）内在强烈的抒情性。戏剧与诗的和谐统一。 -
第16题：
郭沫若历史剧的艺术特色是（）
- A、忠于历史事实的客观描绘
- B、戏说历史的主观编造
- C、赋予历史以象征色彩
- D、浪漫主义和诗情
正确答案:D -
第17题：
试析郭沫若早期历史剧中现实与历史相结合的艺术特征。
正确答案: 郭沫若的历史剧的构思立意虽是立足于现实的，但他也较好地协调了历史与现实，“古”与“今”的关系。他在构思立意时，注意了历史与现实，古与今的相似之处，特别注意了“古”与“今”的相通，古今人民情绪的相近，古今道德观念的相承。如《卓文君》一剧中，卓文君与司马相如的私奔行为，当然不是受到“个性解放”、婚姻自由思想的影响的结果。但这种“私奔”的目的，与五四时代的“人心”是相通的，那就是“追求幸福”。费尔巴哈说过，从古到今，人类的一切行为的目的都是一个“追求幸福”。五四提倡个性解放、婚姻自由，正是为了“幸福”，卓文君的“私奔”也是为了这个目的。又如《聂嫈》中主人公“抗强除暴”的反抗情绪，无疑与五四时期人民的反抗情绪是相通的，而聂嫈、聂政的姐弟之情，正表现了人伦关系上的道德观念的相承。至于聂嫈义无反顾、死而后已的“杀身成仁、舍生取义”所表现出的中华民族的传统美德，在五四时期也当然有着相承性。 -
第18题：
历史剧（含“革命历史剧”）三个特征（）、具有历史主义精神、对当代现实生活的启示性。
正确答案:历史的真实性 -
第19题：
新编历史剧要求严格忠实于历史事实。
正确答案:错误 -
第20题：
单选题历史剧一个必须承担的功能，就是认识历史。再现也好，表现也好，强调历史观不同也罢，历史的大格式是不能逾越的，因为历史是民族共有的，不是哪一个艺术家个人可以随意剪裁的布料，这也就给历史剧在艺术审美上提出了真实性和严肃性的要求。如果失去了对历史的尊重，也就不该或不能冠之以历史剧之名。这段文字意在强调（ ）。A历史剧必须承担起认识历史的功能
B历史剧应以真实还原历史为创作原则
C历史剧的演绎应建立在尊重历史的基础上
D历史剧应在真实性和娱乐性之间达到平衡
正确答案： B解析：
文段先阐述了历史剧应承担的功能，由此引出了历史剧有真实性和严肃性的要求，最后做出反面假设。作者意在强调历史剧应尊重历史。因此C项正确。 -
第21题：
问答题郭沫若历史剧的艺术个性正确答案： 1.主观性与抒情性：郭总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验融注到历史人物身上，屈原就是他自己，《雷电颂》就是他的自我倾诉。郭的历史剧之所以比同期的历史剧更有艺术魅力，就是因为他在剧中大胆地表现了自己的人格与个性。
2.具有浓郁的诗意，是戏剧的诗。五四时期一部分话剧尚保持浓郁的诗意，30年代，抒情性大减。抗战时期曹禺与郭沫若将诗、剧融合的传统发展到一个新的水平，创造了具有与族特色的现代戏剧诗。郭剧中诗歌舞场面的插入，（《屈原》以《橘颂》贯穿，第二幕中的《九歌》，第三幕的《招魂》等）内在强烈的抒情性。戏剧与诗的和谐统一。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题电视剧想象力的匮乏和创作水准的低下，只是宫斗题材重复出现的表面原因，更为深层和隐藏的则是我们面对历史的态度。事实上，在“宫斗剧”盛行之前，宫廷题材历史剧主要表现为两种类型。以《雍正王朝》、《汉武大帝》为代表的“帝王系列”，与主流意识形态重塑和民族认同感的精神吁求一脉相承。以《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》为代表的“戏说系列”，则延续了古已有之的“明君清官侠客梦”的叙事模式，隐含着强烈的现实针对性和批判性。而“宫斗剧”的文化本质主要是男尊女卑、“三纲五常”的传统道德观，其价值基础则是你死我活的丛林法则。这段文字作者强调的重点是（ ）。A我国宫廷题材历史剧的主要类型
B宫斗题材历史剧重复出现的深层原因
C对我国历史剧创作水准不断降低的担忧
D与主流意识形态相一致的“帝王系列”是最好的历史剧
正确答案： C解析：
分析可知，文段是总一分结构，首句“电视剧想象力的匮乏和创作水准的低下，只是宫斗题材重复出现的表面原因，更为深层和隐藏的则是我们面对历史的态度”是主旨句，点明了宫斗剧重复出现的深层原因，后文通过一系列举例对此展开论证。因此B项正确。 -
第23题：
问答题试析郭沫若早期历史剧中现实与历史相结合的艺术特征。正确答案： 郭沫若的历史剧的构思立意虽是立足于现实的，但他也较好地协调了历史与现实，“古”与“今”的关系。他在构思立意时，注意了历史与现实，古与今的相似之处，特别注意了“古”与“今”的相通，古今人民情绪的相近，古今道德观念的相承。如《卓文君》一剧中，卓文君与司马相如的私奔行为，当然不是受到“个性解放”、婚姻自由思想的影响的结果。但这种“私奔”的目的，与五四时代的“人心”是相通的，那就是“追求幸福”。费尔巴哈说过，从古到今，人类的一切行为的目的都是一个“追求幸福”。五四提倡个性解放、婚姻自由，正是为了“幸福”，卓文君的“私奔”也是为了这个目的。又如《聂嫈》中主人公“抗强除暴”的反抗情绪，无疑与五四时期人民的反抗情绪是相通的，而聂嫈、聂政的姐弟之情，正表现了人伦关系上的道德观念的相承。至于聂嫈义无反顾、死而后已的“杀身成仁、舍生取义”所表现出的中华民族的传统美德，在五四时期也当然有着相承性。解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题郭沫若历史剧的艺术特色是（）A忠于历史事实的客观描绘
B戏说历史的主观编造
C赋予历史以象征色彩
D浪漫主义和诗情
正确答案： A解析： 暂无解析