观念和思想内涵上的差异，必然会导致创作手法上的差异： 意大利新现实主义电影： （1）以（）或准真真事反映社会问题； （2）重细节，不重情节，呈现出“（）”的状态； （3）按生活的原貌再现生活，追求“（）”； （4）反对搭景，主张“（）”； （5）不写英雄，主人公是（）； （6）人物性格（），作为社会现象的象征出现； （7）反对（），用非职业演员； （8）不追求玩弄手法的（）表现，主张朴实无华； （9）人物对白（），反对文人化倾向。 《秋菊打官司》的创作手法： （1）将（）渗入纪实性，艺术生活化； （2）

第1题：

瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。

第2题：

民间剪纸的创作过程，是通过（）的手法经过现实生活的“真”，向艺术的“美”演化、深化的过程，是创作者的思想感情，审美心理和对美的追求、体现的过程。

• A、比喻
• B、拟人
• C、对比
• D、夸张

第3题：

（）电影是二战结束后，在意大利兴起的一个电影运动。这类电影的主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。

• A、表现主义
• B、印象主义
• C、新现实主义
• D、超现实主义

第4题：

在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是（）。

第5题：

艺术家按照生活的本来面貌，通过艺术形象的典型化，真实地再现生活的艺术手法是（）。

• A、象征主义创作方法
• B、现实主义创作方法
• C、古典主义创作方法
• D、浪漫主义创作方法

第6题：

在艺术表现上对既有事象特点放大和强化的手法称（）。它必须以现实生活为基础，运用丰富的想象力，在不背悖审美特点和情理的前提下，追求形象特征的出奇效果。

• A、象征的手法
• B、夸张的手法
• C、现实的手法
• D、隐喻的手法

第7题：

人们常说的摄影创作原则主要有：（）

• A、主题突出；
• B、重点突出；
• C、创新原则；
• D、是用纪实手法，再现世界；
• E、用艺术手法，表现世界。

第8题：

艺术创作在表现某一事件或现象的特征及意义时，借用于另一带有典型性质的形象，而这形象有很强的概括力和思想表现力，这种创作手法称为（）。

• A、象征的手法
• B、变形的手法
• C、魔幻的手法
• D、写实的手法

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

两大电影先驱是指（）和（）。前者只追求电影的照相本性，一切以真为美，反对艺术加工，排斥戏剧因素。电影作为一门艺术，最基本的一条原则就是在遵循生活本质真实的基础上，以独特的视觉语言进行艺术的加工，能动地反映生活。后者使电影作品故事化、情节化、戏剧化，将戏剧因素引入电影，是对前者电影消极模仿生活的重要突破，同时也大大拓展了电影艺术的表现力。

第14题：

对中国园林艺术的特点认识有误的是（）。

• A、力求原原本本再现自然
• B、追求人与自然的统一和融合
• C、注重体现人的意趣和精神追求
• D、造园手法上含蓄、曲折、变化，反对僵直、单调、一览无余

第15题：

柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的（），因为在他看来，“（）就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“（）”。所谓“生活剧”也就是“（）”，即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以，他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”，而是用“（），拍出（）纪录片式的东西。”

第16题：

《秋菊打官司》的创作手法变化体现在哪5个方面？

第17题：

16世纪法国作家拉伯雷曾说：“我不相信屋顶以上的事。”这反映了他怎样的思想主张（）

• A、追求自由平等
• B、反对禁欲主义
• C、追求现世幸福
• D、反对等级观念

第18题：

艺术再现是指艺术家在其作品中对他所认识的客观对象或社会生活的具体描绘，在创作手法上偏重于（）。

• A、象征
• B、写实
• C、夸张
• D、想象

第19题：

在艺术创作中对表现对象的性质、造型、形式、色彩和生存状态等作幅度较大的扭曲，使之呈现出畸变情状的手法称（）。这种手法常被运用在一些传统艺术或现代派艺术中。

• A、象征的手法
• B、隐喻的手法
• C、写实的手法
• D、变形的手法

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：