《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。A、电影符号学B、电影叙事学C、意识形态电影批评D、女权主义电影批评

题目

《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。

  • A、电影符号学
  • B、电影叙事学
  • C、意识形态电影批评
  • D、女权主义电影批评
相似考题

1.精神分析学的电影理论亦被称之为（）A、电影符号学B、电影第二符号学C、电影叙事学D、意识形态电影批评

2.“缝合系统”理论从属于（）A、女权主义电影批评B、意识形态电影批评C、电影符号学D、电影叙事学

3.简述电影理论、电影批评和电影美学之间的关系。

4.电影叙事学

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  • 第1题：

    电影叙事和塑造人物的基本的单位是（）

    • A、镜头
    • B、视觉形象
    • C、声音图像
    • D、配乐

    正确答案:A

  • 第2题：

    所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

    • A、电影投入成本的分化
    • B、电影内部叙事方式、节奏的变化
    • C、电影造型的分化
    • D、电影清晰度等技术的分化

    正确答案:B

  • 第3题：

    电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。

    • A、电影评论
    • B、电影批评
    • C、电影剧作
    • D、电影创作

    正确答案:B

  • 第4题：

    简述中国电影批评史上各家对“谢晋电影模式”的批评观点。


    正确答案: 20世纪80年代中期，“谢晋电影模式”的提出及其引起的广泛争议，在中国电影批评史上占据着非常重要的地位。在这场关于“谢晋电影模式”的讨论中，既有肯定性评价，也有否定性评价。
    （1）1986年文学批评家朱大可发表《谢晋电影模式的缺陷》，率先提出“谢晋电影模式”这一概念，对谢晋电影模式口诛笔伐，提出重新评估和扬弃谢晋电影模式：
    ①所谓谢晋电影模式指：谢晋电影中包含着各种表层和深部的文化密码，这些密码服从某些共同的结构、功能和特性。
    ②谢晋模式文化密码指“情感扩张主义”和“俗文化的既定模式”。“情感扩张主义”即通过影片中人物命运故事，用“道德激情”感化、激励观众，使观众在“情感昏迷”中“被迫接受艺术家的传统伦理概念”。“俗文化的既定模式”即通过“好人蒙冤”“价值发现”“道德感化”“善必胜恶”四项道德母体，向观众提供化解社会冲突的奇异道德神话。
    ③谢晋的“道德神话”是“好莱坞商业电影模式”文化殖民主义下，训练养成的“标准的好莱坞式的审美眼光和习惯”。
    ④谢晋一味迎合的趣味，与现代意识无关，传统文化心态构成谢晋模式的种族基础。谢晋电影中塑造的女性形象是“男权文化的畸形产物”，爱国主义背后是“某种厮守古老生活方式的心理惰性、某种对家庭和土地的农民式的眷恋”。
    ⑤以文化的观点考察谢晋电影模式，可以发现“它现在是中国文化变革进程中的一个严重的不谐和音、一次从‘五四’精神的轰轰烈烈的大步后撤。”
    （2）邵牧君在《为谢晋电影一辩》中，对谢晋电影模式的“催泪技巧”及其与好莱坞的“亲缘关系”给子正面肯定，认为把谢晋电影斥为与现代意识相悖的做法是“危言耸听”。一个国家、一个民族都有其自身条件决定的“现代意识”，超越现实的“泛现代意识”是不存在的。
    （3）钟惦裴的《谢晋电影十思》将“谢晋电影模式”争议导向更加深入的探讨。他告诫批评者需用历史眼光考察对象是否对社会进步有益，同时，他对谢晋电影的突破和突破中的局限性进行了认真思考，并表示，“谢晋作为谢晋固然值得珍视；而促使谢晋臻于完善，所言或有不当也同样值得珍视”。朱大可文章的“闪光处”，除了作为理论的“概括”和“勇气”之外，更重要的是把电影作为“文化现象”，表现了对整个社会和文艺的“责任感”，因此，“不应以锋芒毕露和某些不当，忽视它的合理内核”。钟惦裴既希望从电影历史及电影本体出发，评判创作主体及其电影创作；同时又希望突破电影的视界，从思想和文化更人的空间里看待谢晋及其电影现象一一对创作主体艺术个性的评价和张扬，必须在电影本体批评与电影文化阐释之间寻找一条合适的路径，使其既具有电影本体批评所蕴含的电影特性，又具有电影文化阐释的深刻度和开放性。

  • 第5题：

    以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是（）。

    • A、电影叙事学
    • B、精神分析学
    • C、电影符号学
    • D、后殖民主义理论

    正确答案:D

  • 第6题：

    电影叙事的是从（）的电影中开始的。

    • A、卢米埃尔
    • B、爱迪生
    • C、梅里埃

    正确答案:C

  • 第7题：

    影片《八部半》和伯格曼导演的《野草莓》一样是一部（）电影。

    • A、圆形叙事电影
    • B、复调电影
    • C、倒叙电影
    • D、意识流电影

    正确答案:B

  • 第8题：

    格里菲斯在电影叙事中，以（）作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐地形成了他的电影叙事形式。


    正确答案:情节段落

  • 第9题：

    名词解释题
    电影叙事学

    正确答案： 从20世纪70年代开始发展的一种依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的电影理论。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。
    A

    电影符号学

    B

    意识形态电影批评

    C

    电影叙事学

    D

    女权主义电影批评


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    精神分析学的电影理论亦被称之为（）
    A

    电影符号学

    B

    电影第二符号学

    C

    电影叙事学

    D

    意识形态电影批评


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    电影叙事学的产生与发展

    正确答案： 电影叙事学是由电影符号学发展而来，从70年代开始发展，直到80年代之后才逐渐成为一门系统理论。电影叙事学借用了文学叙事学的概念和方法，以结构主义和普洛普理论作为基础，强调对影片的叙事结构进行内在性和抽象性的研究。电影叙事学不仅吸收和运用了结构主义语言的基本概念和范畴，而且借鉴和参考了文学叙事学长期积累的经验和方法。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。


    正确答案:正确

  • 第14题：

    朝鲜红色经典电影最大的成就是（）。

    • A、人物塑造
    • B、叙事风格
    • C、电影插曲
    • D、电影布景

    正确答案:C

  • 第15题：

    以下对于“电影符号学”描述正确的有（）

    • A、受到索绪尔结构主义语言学影响
    • B、诞生于20世纪60年代的法国
    • C、诞生的标志是麦茨的著作《想象的能指》
    • D、电影符号学诞生后的电影理论称为经典电影理论
    • E、20世纪70年代后电影符号学出现了两极分化

    正确答案:A,B,E

  • 第16题：

    下列属于“现代电影理论”的有（）。

    • A、电影符号学
    • B、电影叙事学
    • C、精神分析理论
    • D、意识形态理论
    • E、女性主义理论

    正确答案:A,B,C,D,E

  • 第17题：

    梅里埃的电影中出现了（）、（）、（）等技术，他以此来实现电影叙事。


    正确答案:叠画；渐隐；渐现

  • 第18题：

    电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。

    • A、电影制作流程的变化
    • B、电影营销模式的变化
    • C、电影叙事方式、节奏的变化
    • D、电影文化属性的变化

    正确答案:C

  • 第19题：

    现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为，现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。


    正确答案:正确

  • 第20题：

    把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的“自恋情结”，这种批评角度运用了（）理论。

    • A、电影符号学
    • B、电影叙事学
    • C、精神分析学
    • D、意识形态分析

    正确答案:C

  • 第21题：

    单选题
    “缝合系统”理论从属于（）
    A

    女权主义电影批评

    B

    意识形态电影批评

    C

    电影符号学

    D

    电影叙事学


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。
    A

    电影评论

    B

    电影批评

    C

    电影剧作

    D

    电影创作


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    多选题
    以下对于“电影符号学”描述正确的有（）
    A

    受到索绪尔结构主义语言学影响

    B

    诞生于20世纪60年代的法国

    C

    诞生的标志是麦茨的著作《想象的能指》

    D

    电影符号学诞生后的电影理论称为经典电影理论

    E

    20世纪70年代后电影符号学出现了两极分化


    正确答案： B,A
    解析： 暂无解析

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