简述周邦彦在词史上的地位。
题目
简述周邦彦在词史上的地位。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
（1）周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
（2）其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
（2）其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。
更多“简述周邦彦在词史上的地位。”相关问题
-
第1题：
简述李白在文学史上的地位。
正确答案: 1、李白诗歌是继承屈原之后我国积极浪漫主义的新高峰，起着继往开来的作用。
2、李白以其诗歌创作理论和实践扫清了六朝的形式主义诗风。
3、李白通过学习乐府民歌和建安以来优秀诗人的艺术技巧。使古典诗歌的内容和形式都得到了创造性的发展，对后世文学影响很大。韩愈称李杜文章在，光焰万丈长。 -
第2题：
试结合作品分析柳永词和周邦彦词在艺术上的不同。
正确答案: 生活在北宋强盛时期的柳永和生活在北宋日渐衰落阶段的周邦彦都被后世人誉为婉约派大家，对后世的影响很大，在题材的范围上柳词广阔于周词，但在艺术特征方面，二人各有千秋。
在词的结构上，柳词层次分明，构思完整，而周词则前呼后应，首尾一气。如柳词《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》上片，起句一个“对”字引出雨后天之清澈，又一个“渐”字描绘出风紧日斜之冷落之境，读者可从几个接词中领悟秋景中的情，从而一幅清秋江天图印于脑海深处。而周词《蝶恋花•早行》，扣着一个“别”而将别前、方别、别后依次展出，显得一气贯注。
在词的语言上，柳词通俗明白，不避俚俗，有些时候便显浅露庸俗，而周词则典雅工丽。柳词《蝶恋花•伫倚危楼风细细》，全篇语言浅显明白，末句更是不避俚俗，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”二句就是柳永力求口语化的明证，读之更觉亲切。周词《风流子•新绿小池塘》，极写怀人的深情，却无一丝的粗鄙。
在词的音律上，柳词虽富有音乐性，然格律不太严整，而且可以随意变动，而周词则格律整严。柳永因其生活多和下层人接近，为了便于歌妓唱词，于是尽量方便于唱，而改去拗口之词，从而显得格律性不严。周邦彦比柳永更精通音律，他不仅讲平仄，而且严守四声，这与他大晟乐府的生活是分不开的。
在词的表现方法上，二人都善于铺叙，长于勾勒。然柳词接近于平铺直叙，周词则曲折婉转，开阖跌宕；柳词善于在动作方面白描，周词则在静态中寻求变化。柳词《雨霖铃•寒蝉凄切》中寒蝉“凄切”、骤雨初“歇”、帐“饮”无绪、兰舟“催发”、执手相“看”、无语“凝噎”等等，通过各种离别时的动作行为来表现离别之情，平实而直切；周词《六丑•蔷薇谢后作》则通过“落花”这一静态景物，设身处地地用变化之词，从各个侧面千回万转、千锤百炼地描绘此景，实际上是借咏叹蔷薇花谢，表达对失意于仕途的自我感伤之情。
在词的体格上，柳词显得狂放不拘，而周词则更觉浑成。柳永因科场失意而唱出了“才子词人，自是白衣卿相”的一类话，对寻花问柳、听歌买笑、依红偎翠，柳永偏偏词中吐露，甚至自称是“奉旨填词柳三变”。周邦彦的词沉郁且情景交融，《兰陵王•柳》就是一首，其中情和景、人和物，浑然一体而不可变．并且周词善于运用成语、典故且了无痕迹。 -
第3题：
辛弃疾的词作特点及其在词史上的地位。
正确答案: 其词内容广泛，爱国词是其最主要的内容和最突出的主题，抗金复国的盖世气概和报国无门的悲愤不平，无不透露出他的英雄豪气。此外，他还写了不少评议时政及派遣苦闷的登临怀古之作，也写了不少反映农村风情的词作和爱情词。在艺术上，辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风及南宋前期爱国词人们的优良传统，不但以诗为词，而且以文为词，在词中融进了诗歌、散文、辞赋等多种文体的表达方式，大量用典，大发议论，真正突破了诗、词、文的界限。辛词风格也多种多样；豪放、婉约、清丽、谐谑，异彩纷呈，但以豪放为主，向来别誉为“英雄之词”。辛弃疾不仅是豪放词的集大成者，而且也是宋词的一位集大成作家，代表了宋词的最高成就。 -
第4题：
宋词的成就和其在词史上的地位。
正确答案: 宋词的成就：宋代三百余年，词的创作十分繁荣。今人唐圭璋所编《全宋词》共收作者１３００余人，作品两万余首，盛况空前。从词的题材内容和艺术手法来看，凡诗、文可写之内容在词中均用，凡诗、文可用之表现手法在词中均用，形成了多姿多彩的风格流派。北宋的柳永、苏轼，以其巨大的成就为宋词的发展奠定了坚实的基础，此的婉约、豪放也是从他们开始明显分化，双流并进，并且都深受他们的影响。此后，秦观、周邦彦、李清照等将婉约词发展到最成熟的地步，而辛弃疾则将豪放词推向了顶峰；南宋中后期的姜夔、吴文英、张炎等，对词虽都有贡献，词的风貌也有新变，但总体而论，又回到了重形式的老路上去，标志着宋词已进入了暮年时期，从这个意义上说，词在宋代几乎走过了它的全过程。 -
第5题：
简述温词在中国词史上的特殊地位。
正确答案: 温庭筠词的创作在整个古代词体的发展史上有特殊的贡献、因此也占有特殊地位。首先是：文人词以写艳情为主，以表现“婉约”为特征的创作传统，在他手中得以奠定。其次，词体的句调体制也是在他手中得以正式确立。这一点如他写的十四首《菩萨蛮》每首用同一句调，都是上片七七五五，下片四个五言句。而此前民间词中的《菩萨蛮》句调变化不定，上片是个七言句，下片三个五言句，一个七言句。不仅如此，有相当多词牌曲调的稳定从他开始。 -
第6题：
辛弃疾在词史上的地位与影响
正确答案:要点：（1）专力写词，词作在宋代最多；（2）爱国内容的巨大影响；（3）豪放派中的雄奇一路，对苏轼一路有所推进；（4）熔铸与创新出自己新的艺术特色：①从词作看出一个抒情主人翁的英雄形象；②用典的蕴藉繁富；③以文入词；④多样化风格。 -
第7题：
问答题简述周邦彦在词史上的地位。正确答案： （1）周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
（2）其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就？正确答案： 可以从三个方面来看：
1.从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳
2.就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳
3.从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题宋词的成就和其在词史上的地位。正确答案： 宋词的成就：宋代三百余年，词的创作十分繁荣。今人唐圭璋所编《全宋词》共收作者１３００余人，作品两万余首，盛况空前。从词的题材内容和艺术手法来看，凡诗、文可写之内容在词中均用，凡诗、文可用之表现手法在词中均用，形成了多姿多彩的风格流派。北宋的柳永、苏轼，以其巨大的成就为宋词的发展奠定了坚实的基础，此的婉约、豪放也是从他们开始明显分化，双流并进，并且都深受他们的影响。此后，秦观、周邦彦、李清照等将婉约词发展到最成熟的地步，而辛弃疾则将豪放词推向了顶峰；南宋中后期的姜夔、吴文英、张炎等，对词虽都有贡献，词的风貌也有新变，但总体而论，又回到了重形式的老路上去，标志着宋词已进入了暮年时期，从这个意义上说，词在宋代几乎走过了它的全过程。解析： 暂无解析 -
第10题：
判断题李商隐在中国词史上占有重要的地位，被称为？千古词帝？。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述张炎的词风及其在词史上的意义。正确答案： （1）张炎创作了词学理论著作《词源》，在理论和创作实践上继承了姜夔的清空、骚雅乃至疏宕的词风；
（2）在创作上注重形式技巧和音律，同时将词的创作引向了兴寄一面；
（3）张炎上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质相区别，表现了明确的风格意识；
（4）《词源》总结了南宋骚雅派词人的艺术追求，也曲折的反映了他们所处的亡国背景。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题试论述李煜的生平与其词风变化的关系，以及他在词史上的地位和意义。正确答案： 李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主，今存词三十余首。他39岁时为宋军所俘，囚居汴京，从南唐国主降为囚徒的巨大变化，明显地影响了他的创作，使他前后期的词呈现出不同的风貌。他的前期词写宫廷享乐生活的感受，实际是南朝宫体和花间词风的继续，代表作有《浣溪沙》（红日已高三丈透）等。在南唐内外危机深化的过程中，李煜逐渐也感觉到他无法摆脱的没落命运，因此在部分词里也流露了沉重的哀愁。他的后期词主要写亡国之痛，南唐亡国使他丢掉了小皇帝的宝座，也使他在词创作上获得了一些新的成就。这一段由南唐国主转变为囚徒的经历，使他从醉生梦死的生活里清醒过来，在词里倾泻自己的深哀巨痛。
这位生于深宫之中，长于妇人之手，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。其词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯特点，那就是“真”。他在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。这也是他的词能引起后人广泛共鸣的主要原因。具体说来，李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一是真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人。二是本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。三是因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。
李煜在我国词史上的地位，更多地取决于他的艺术成就。这首先表现在他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以多方面言怀述志的新诗体，对后来豪放派词家在艺术手法上有影响。其次，他善于用白描的手法抒写他的生活感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡后的生活感受。再次，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句都是。另外，语言也更明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。
总之，李煜从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛，他的词寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共鸣。也正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人。王国维曾说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”解析： 暂无解析 -
第13题：
试论述李煜的生平与其词风变化的关系，以及他在词史上的地位和意义。
正确答案:李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主，今存词三十余首。他39岁时为宋军所俘，囚居汴京，从南唐国主降为囚徒的巨大变化，明显地影响了他的创作，使他前后期的词呈现出不同的风貌。他的前期词写宫廷享乐生活的感受，实际是南朝宫体和花间词风的继续，代表作有《浣溪沙》（红日已高三丈透）等。在南唐内外危机深化的过程中，李煜逐渐也感觉到他无法摆脱的没落命运，因此在部分词里也流露了沉重的哀愁。他的后期词主要写亡国之痛，南唐亡国使他丢掉了小皇帝的宝座，也使他在词创作上获得了一些新的成就。这一段由南唐国主转变为囚徒的经历，使他从醉生梦死的生活里清醒过来，在词里倾泻自己的深哀巨痛。
这位生于深宫之中，长于妇人之手，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。其词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯特点，那就是“真”。他在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。这也是他的词能引起后人广泛共鸣的主要原因。具体说来，李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一是真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人。二是本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。三是因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。
李煜在我国词史上的地位，更多地取决于他的艺术成就。这首先表现在他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以多方面言怀述志的新诗体，对后来豪放派词家在艺术手法上有影响。其次，他善于用白描的手法抒写他的生活感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡后的生活感受。再次，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句都是。另外，语言也更明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。
总之，李煜从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛，他的词寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共鸣。也正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人。王国维曾说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” -
第14题：
简述卢梭在幼教史上的地位。
正确答案:（1）要求深入研究儿童身心特点，遵循自然而施教，成为近代儿童研究的先行者之一及“内发论”的宗师；
（2）驳斥了历史上沿袭已久的“预成论”及“原罪说”的儿童观，确立了以儿童为本位（中心）的新的儿童观；
（3）有关婴幼儿感官教育的思想起了承上（如夸美纽斯）启下（如蒙台梭利）的作用。后世的许多著名教育家、儿童心理学家及教育运动都受到了卢梭的强烈影响。 -
第15题：
李商隐在中国词史上占有重要的地位，被称为？千古词帝？。
正确答案:错误 -
第16题：
简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就？
正确答案: 可以从三个方面来看：
1.从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳
2.就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳
3.从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。 -
第17题：
简述张元干在词史上的地位
正确答案:要点：有《芦川词》。他经历靖康之变，留守于李纲门下，以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。 -
第18题：
论苏轼在词史上的地位。
正确答案: 第一，他摆脱了词对音乐的依附关系；
第二，他开创了豪放词；
第三，他以诗为词，丰富了词的表现技巧；
第四，他开拓了词的题材，提高了词的境界。 -
第19题：
问答题简述温词在中国词史上的特殊地位。正确答案： 温庭筠词的创作在整个古代词体的发展史上有特殊的贡献、因此也占有特殊地位。首先是：文人词以写艳情为主，以表现“婉约”为特征的创作传统，在他手中得以奠定。其次，词体的句调体制也是在他手中得以正式确立。这一点如他写的十四首《菩萨蛮》每首用同一句调，都是上片七七五五，下片四个五言句。而此前民间词中的《菩萨蛮》句调变化不定，上片是个七言句，下片三个五言句，一个七言句。不仅如此，有相当多词牌曲调的稳定从他开始。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题论苏轼在词史上的地位。正确答案： 第一，他摆脱了词对音乐的依附关系；
第二，他开创了豪放词；
第三，他以诗为词，丰富了词的表现技巧；
第四，他开拓了词的题材，提高了词的境界。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题辛弃疾的词作特点及其在词史上的地位。正确答案： 其词内容广泛，爱国词是其最主要的内容和最突出的主题，抗金复国的盖世气概和报国无门的悲愤不平，无不透露出他的英雄豪气。此外，他还写了不少评议时政及派遣苦闷的登临怀古之作，也写了不少反映农村风情的词作和爱情词。在艺术上，辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风及南宋前期爱国词人们的优良传统，不但以诗为词，而且以文为词，在词中融进了诗歌、散文、辞赋等多种文体的表达方式，大量用典，大发议论，真正突破了诗、词、文的界限。辛词风格也多种多样；豪放、婉约、清丽、谐谑，异彩纷呈，但以豪放为主，向来别誉为“英雄之词”。辛弃疾不仅是豪放词的集大成者，而且也是宋词的一位集大成作家，代表了宋词的最高成就。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述张元干在词史上的地位正确答案： 要点：有《芦川词》。他经历靖康之变，留守于李纲门下，以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试述稼轩体特色及在词史上的地位。正确答案： 稼轩体在词史上具有重要的地位，将词体特有的幽微要渺的特质与时代的风云际会结合在一起，既保持了词的审美特色，又融入了时代精神，强化了词体的生命力。
（1）稼轩体有阳刚之气，以词抒情言志，用词来干预家国大事，提高和强化了词的文学功能，使词彻底演变为一种独立、完善的新体抒情诗。
（2）稼轩全力作词，使词变成了体现创作主体完整人格与表现多方面生活、展示词人全部心灵世界的工具。
（3）稼轩汲取前人多种表现手法，尤其是苏轼的以诗为词，进一步引进古文手段，以文为词，丰富了词的艺术表现力。
（4）在词的审美情趣和艺术风格上，稼轩完成了由单纯的阴柔之美向融阳刚阴柔之美为一体的新特质的转变，实现了词体文学风格的多样化。解析： 暂无解析