闻一多以新格律体的模范实践，为新诗发展做出独特贡献的诗集是（）。A、《红烛》B、《死水》C、《落叶》D、《洗衣歌》
题目
闻一多以新格律体的模范实践，为新诗发展做出独特贡献的诗集是（）。
- A、《红烛》
- B、《死水》
- C、《落叶》
- D、《洗衣歌》
相似考题
参考答案和解析
正确答案:B
更多“闻一多以新格律体的模范实践，为新诗发展做出独特贡献的诗集是（）。”相关问题
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第1题：
闻一多的格律诗理论，主张新诗要有（）、（）、（）。
正确答案:音乐美；绘画美；建筑美 -
第2题：
分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践
正确答案: 闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美”的理论集中见之于他的《诗的格律》一文。
1、音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。作者在继承我国古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，提出了“音尺”。新格律诗的音乐美，其最重要的表现就是节奏感强。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字，这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，最后都以双音节结尾。
2、绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》中的“绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。
3、建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。 -
第3题：
简评新月派关于新格律诗的提倡对新诗发展的作用
正确答案: 对提高新诗艺术性和新诗形式的探索，有积极意义。新月诗派提倡新格律诗，对纠正新诗发展的这种偏向和提高新诗艺术性是有积极作用的，是对新诗形式的一种有意义的探索。 -
第4题：
提出诗歌"三美"的新诗格律理论的现代诗人是（）
- A、徐志摩
- B、闻一多
- C、戴望舒
- D、朱湘
正确答案:B -
第5题：
联系郭沫若和闻一多的诗歌创作，论述艾青的诗在中国新诗发展史上的贡献。
正确答案:①郭沫若积极倡导并实践自由体诗，开始了中国诗歌的现代化进程。然而由于过分强调情感的流露和渲泄，在艺术表达上缺乏节制。
②闻一多等人提倡新格律诗，在一定程度上纠正了早期新诗的偏向，对诗歌形式进行了有益的探讨。但后期新月派与现代派的一些诗人在很大程度上脱离了时代和人民。
③抗战期间，艾青的诗一方面弘扬了现实的、战斗的现实主义诗歌传统，另一方面又克服了早期新诗缺乏节制的弱点，吸收了象征主义，浪漫主义等诗歌流派的艺术技巧，使自由体诗在艺术上达到了一个新的高度。 -
第6题：
问答题结合《死水》等篇，论析闻一多对新诗格律化的追求。正确答案： 《死水》的最大成就是新诗音韵形式的创制。闻一多以这一诗集作品的实践，展示白话语言声情的魅力。在这部诗集中，他借鉴西方格律诗的体格，对照中国古典诗词的平仄、用韵，发掘现代语言本身的音乐性，创制出各种情调的新格律诗。其主要特性，就是以多变的节奏（音尺）和用韵，表达多样的生命体验。集中《收回》和《“你指着太阳起誓”》是两首十四行，前者是一首完全合格的莎士比亚体，三个交韵和四行连句诗缀一个结束双韵句，配置着二三交错的音步，尤其是起伏（平从相异）的句中韵，编织成一篇极美的音乐小品，后者算是一篇彼特拉克体与莎士比亚体的杂交体——或干脆说是中国化的创格，前八行连句分别为abba的抱韵和cdcd的交韵，后六行连句则是effegg，在韵脚的平厌上精心安排，使其起伏错落。从旧体诗词里熏陶出来的中国人吟唱起来极有情致。《心跳》、《一个观念》、《发现》。《祈祷》等数首，集攒着双句一韵的长句，交错着二步和三步的节奏，起伏着平平仄仄的旋律，往往造出铿镪有力的进行曲气魄。以《死水》为代表的另一类诗，在用韵上基本遵循古诗隔句相押，平仄相间的样式，或沉郁顿挫（《死水》），或沉情哀婉（《也许》，《泪雨》），或从容谐滤（《狼狈》，《闻一多先生的书桌》）、《你莫怨我》、《忘掉她》等以一个韵脚贯穿全诗，每节内以不同的变化显示诗人情绪上的波动，又是以前诗里未曾有过的别调。
《死水》全面实践了闻一多对新格律诗的追求，显示了他创作的风格，诗节匀称，诗句均齐，韵律工整而富于节奏感；时常将绘画美的色彩和诗的感情色彩融为一体，于精密的构思里显示出诗的神韵，在鲜明的对比中形成凝重的感情力度。概括起来，即闻一多新格律诗主张“建筑美、音乐美、绘画美”。解析： 暂无解析 -
第7题：
单选题闻一多以新格律体的模范实践，为新诗发展做出独特贡献的诗集是（）。A《红烛》
B《死水》
C《落叶》
D《洗衣歌》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第8题：
填空题以徐志摩、闻一多为代表的新月派诗人的格律化运动，以“（）、音乐美、图画美”为审美标准，探索新格律诗的写作。正确答案： 建筑美解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题请谈谈闻一多对中国新诗创作在理论与实践上的贡献。正确答案： 在理论上，闻一多对中国新诗创作所作的贡献是他提出了创造“现代格律诗”的设想，并配合以“三美”的具体要求。闻一多在《诗的格律》中说：“越有魄力的作家，越是要带着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会作诗的才感觉得格律的束缚。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器”。闻一多的“格律”二字，并不专指音节或节奏，而是整个诗的形式。
闻一多认为，构成诗的节奏的因素有：格式、音尺、平仄、韵脚。其中他最重视的是音尺，强调每一诗行的音尺应当大体一致，或进行有规律的变化。但并不是要求字数的完全一致。他还认为“属于视觉方面的格律有节的匀称，有句的均齐。属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚”。闻一多强调诗歌要有“三美”，即“音乐美”、“建筑美”和“绘画美”。“音乐美”指诗歌要有音尺、有平仄、有韵脚；“建筑美”强调有节的匀称，有句的均齐；“绘画美”主要指诗歌的色彩美。
在诗歌创作实践上，闻一多的诗集《死水》当中的大部分诗作都是在实践着自己的艺术主张，为中国新诗贡献了现代格律诗。写于1926年春的诗歌《死水》，最好地体现了闻一多追求的“三美”原则，全诗意象鲜明，色彩感强（“绘画美”）；音韵和谐，全诗五节，诗行匀称（“建筑美”）；每节四行，每行九个字，基本上每行都有四个音尺（音组），各诗节押二、四脚韵（“音乐美”）。诗的音乐性来源于节奏，节奏则是由一定的声音单位有规律的重复形成的。
《死水》的美学原则是“以丑为美”。象征手法的成功运用，寓愤激于沉静的雕琢之中，从丑恶开垦美。畸形的繁华底下是一沟绝望的死水。《死水》的风格，保留作者“红烛”时期直抒胸臆的一定痕迹，但也注意了“意象的呈现”，是对“红烛”模式的自我超越。解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题闻一多于1928年一月出版的《死水》，真正体现他新诗格律化的主张，“三美”（）、（）、（）奠定新诗格律理论的基础。正确答案： 建筑美，音乐美，绘画美解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题闻一多是“前期新月诗派”的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版第二本诗集（）。正确答案： 《死水》解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题（）是新诗格律的主要倡导者和理论家。A徐志摩
B郭沫若
C闻一多
D胡适
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
闻一多于1928年一月出版的《死水》，真正体现他新诗格律化的主张，“三美”（）、（）、（）奠定新诗格律理论的基础。
正确答案:建筑美，音乐美，绘画美 -
第14题：
新格律诗理论强调新诗最主要的审美特征应该是“和谐”与“均齐”，突出体现在闻一多提出的（）、（）、绘画美的“三美”主张。
正确答案:音乐美；建筑美 -
第15题：
论闻一多对新诗的理论贡献。
正确答案: ①对早期白话新诗创作得失的深刻总结，对新诗形式的潜心研究，诗歌创作艺术化和民族化的主张。
②闻一多诗论的核心是其“三美”主张，即诗要讲究音乐美、绘画美和建筑美。音乐美主要指音节和韵律的和谐，绘画美主要指词藻的色彩丰富美丽，建筑美主要指节与行的整齐匀称。
③闻一多在自己的诗歌创作中出色地实践了这些主张。 -
第16题：
请谈谈闻一多对中国新诗创作在理论与实践上的贡献。
正确答案:在理论上，闻一多对中国新诗创作所作的贡献是他提出了创造“现代格律诗”的设想，并配合以“三美”的具体要求。闻一多在《诗的格律》中说：“越有魄力的作家，越是要带着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会作诗的才感觉得格律的束缚。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器”。闻一多的“格律”二字，并不专指音节或节奏，而是整个诗的形式。
闻一多认为，构成诗的节奏的因素有：格式、音尺、平仄、韵脚。其中他最重视的是音尺，强调每一诗行的音尺应当大体一致，或进行有规律的变化。但并不是要求字数的完全一致。他还认为“属于视觉方面的格律有节的匀称，有句的均齐。属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚”。闻一多强调诗歌要有“三美”，即“音乐美”、“建筑美”和“绘画美”。“音乐美”指诗歌要有音尺、有平仄、有韵脚；“建筑美”强调有节的匀称，有句的均齐；“绘画美”主要指诗歌的色彩美。
在诗歌创作实践上，闻一多的诗集《死水》当中的大部分诗作都是在实践着自己的艺术主张，为中国新诗贡献了现代格律诗。写于1926年春的诗歌《死水》，最好地体现了闻一多追求的“三美”原则，全诗意象鲜明，色彩感强（“绘画美”）；音韵和谐，全诗五节，诗行匀称（“建筑美”）；每节四行，每行九个字，基本上每行都有四个音尺（音组），各诗节押二、四脚韵（“音乐美”）。诗的音乐性来源于节奏，节奏则是由一定的声音单位有规律的重复形成的。
《死水》的美学原则是“以丑为美”。象征手法的成功运用，寓愤激于沉静的雕琢之中，从丑恶开垦美。畸形的繁华底下是一沟绝望的死水。《死水》的风格，保留作者“红烛”时期直抒胸臆的一定痕迹，但也注意了“意象的呈现”，是对“红烛”模式的自我超越。 -
第17题：
闻一多是“（）诗派”的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版的第二本诗集（）。
正确答案:前期新月；《死水》 -
第18题：
填空题闻一多的格律诗理论，主张新诗要有（）、（）、（）。正确答案： 音乐美,绘画美,建筑美解析： 暂无解析 -
第19题：
多选题下面是关于“新诗”的一些说法，正确的项是（）A现代诗歌的主流是“新诗”。
B“新诗”是五四新文化运动时期创造和发展起来的一种新诗体。
C“新诗”打破了近体诗严格的格律束缚，创造了很多新样式，语言上运用现代白话。
D“新诗”不必讲究格律，不必讲究押韵。
正确答案： B,D解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践正确答案： 闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美”的理论集中见之于他的《诗的格律》一文。
1、音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。作者在继承我国古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，提出了“音尺”。新格律诗的音乐美，其最重要的表现就是节奏感强。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字，这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，最后都以双音节结尾。
2、绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》中的“绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。
3、建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题闻一多是“（）诗派”的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版的第二本诗集（）。正确答案： 前期新月,《死水》解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题闻一多是（）的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一篇诗集《红烛》，1928年出版第二本诗集《死水》。正确答案： “前期新月诗派”解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简评新月派关于新格律诗的提倡对新诗发展的作用正确答案： 对提高新诗艺术性和新诗形式的探索，有积极意义。新月诗派提倡新格律诗，对纠正新诗发展的这种偏向和提高新诗艺术性是有积极作用的，是对新诗形式的一种有意义的探索。解析： 暂无解析