钟嵘《诗品》中说“才秀人微，故取湮当代”指下列哪位作家（）A陶渊明B鲍照C左思D刘琨
题目
钟嵘《诗品》中说“才秀人微，故取湮当代”指下列哪位作家（）
A陶渊明
B鲍照
C左思
D刘琨
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第1题：
钟嵘在《诗品序》中说：“故诗有三义焉：一曰（），二曰（），三曰赋。”
正确答案:兴；比 -
第2题：
什么是司空图的韵味说？简析司空图韵味说对钟嵘《诗品》滋味说的继承、发展和深化。
正确答案: 钟嵘《诗品》认为诗歌必须有使人产生美感的滋味，只有‚使味之者无极，闻之者动心的作品‛，才是‚诗之至也‛。对于诗歌意境的特殊性质，司空图从鉴赏角度，把‚味‛作为诗歌审美的第一要义提了出来，就是‚韵味‛说。他在《与李生论诗书》中强调诗歌要有‚咸酸‛之外的‚醇美‛之味。他的‚韵味‛说本于钟嵘‚滋味‛说，但有发展和深化。
第一，司空图比钟嵘更加自觉地把‚味‛作为论诗的原则和衡量诗歌的标准。钟嵘说最好的诗是具有隽永味道的 作品：‚使味之者无极，闻之者动心‛。而司空图则更为明确地表述为‚辨于味而后可以言诗‛，也就是说，若是不会或不去辨味，就不配来谈诗。
第二，司空图并没有停留在提出这一醇美的韵味理论，而是深入探讨了这种韵味的具体丰富的内容。所谓‚四外‛都是论述意境的特殊性质，笼统说都是指丰富的醇美韵味。 -
第3题：
“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是（）。
正确答案:鲍照 -
第4题：
被钟嵘评价为“才秀人微”的作家是（）
- A、孙绰
- B、鲍照
- C、江淹
- D、吴均
正确答案:B -
第5题：
建安时期最负盛名的作家是（），[南朝梁]钟嵘《诗品》称之为“（）”。
正确答案:曹植；建安之英 -
第6题：
单选题被钟嵘《诗品》批评为“过为峻切，讦直露才”的作家是（）A阮籍
B何晏
C应璩
D嵇康
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第7题：
填空题“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是（）。正确答案： 鲍照解析： 暂无解析 -
第8题：
单选题前人对左思生平的评价是（）A寻山陟岭，必造幽峻
B才秀人微，取湮当代
C貌寝口讷，不好交游
D少负壮志，有纵横才
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题钟嵘在《诗品序》中说：“故诗有三义焉：一曰（），二曰（），三曰赋。”正确答案： 兴,比解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题钟嵘《诗品》提出了“（）”说。正确答案： 滋味解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题史称太康诗人左思的际遇、性情是（）。A才秀人微，取湮当代
B少负壮志，有纵横才
C寻山陟岭，必造幽峻
D貌寝口讷，不善交游
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题钟嵘《诗品》中说“才秀人微，故取湮当代”指下列哪位作家（）A陶渊明
B鲍照
C左思
D刘琨
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
钟嵘在《诗品》中评价曹植的诗为“（）。”
正确答案:骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质 -
第14题：
史称太康诗人左思的际遇、性情是（）。
- A、才秀人微，取湮当代
- B、少负壮志，有纵横才
- C、寻山陟岭，必造幽峻
- D、貌寝口讷，不善交游
正确答案:D -
第15题：
钟嵘《诗品》的主要理论内容。
正确答案: （1）诗歌的本质特征及其产生根源。
（2）五言诗的发展及其历史地位。
（3）诗歌的艺术性及其批评的标准。
（4）诗歌批评的方法及其批评实践。 -
第16题：
钟嵘《诗品》提出了“（）”说。
正确答案:滋味 -
第17题：
被钟嵘《诗品》批评为“过为峻切，讦直露才”的作家是（）
- A、阮籍
- B、何晏
- C、应璩
- D、嵇康
正确答案:D -
第18题：
填空题建安时期最负盛名的作家是（），[南朝梁]钟嵘《诗品》称之为“（）”。正确答案： 曹植,建安之英解析： 暂无解析 -
第19题：
单选题被钟嵘评价为“才秀人微”的作家是（）A孙绰
B鲍照
C江淹
D吴均
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题钟嵘在《诗品序》中说：故诗有三义焉：一曰（），二曰（），三曰（）。正确答案： 兴,比,赋解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题钟嵘《诗品序》曰：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”此说在艺术起源论上与德谟克利特的“摹仿说”有何相通之处？正确答案： 从文学与世界、文学与社会生活的关系上解释什么是文学，是最古老，同时也是影响最为深远的一种认识文学的方式。其中，中国文论中有着深远影响的“感物说”文学观，西方则有深远影响的“模仿说”。中国古代的“感物说”与西方古代的“摹仿说”从不同的角度说明了文学对生活的依赖关系。这两种文学观都涉及了文学的审美性，都意识到了文学的存在和发展与人类的审美活动有关，都承认文学具有想象和虚构的特点，但是二者的着眼点却有所不同。中国古代的“感物说”主要是从思想感情的发生只能源于丰富的人生经验来讲的，西方的“暮仿说”则强调了社会生活为创作提供了取之不尽用之不竭的素材；前者揭示了生活基础对文学活动主体的制约，后者阐明了社会生活作为文学对象的重要性，二者都是文学活动存在和发展必不可少的前提条件。文学源于生活，正是从这两个意义上说的。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题什么是司空图的韵味说？简析司空图“韵味”说对钟嵘《诗品》“滋味”说的继承、发展和深化。正确答案： 钟嵘《诗品》认为诗歌必须有使人产生美感的滋味，只有“使味之者无极，闻之者动心的作品”，才是“诗之至也”。对于诗歌意境的特殊性质，司空图从鉴赏角度，把“味”作为诗歌审美的第一要义提了出来，就是“韵味”说。他在《与李生论诗书》中强调诗歌要有“咸酸”之外的“醇美”之味。他的“韵味”说本于钟嵘“滋味”说，但有发展和深化。
第一，司空图比钟嵘更加自觉地把“味”作为论诗的原则和衡量诗歌的标准。钟嵘说最好的诗是具有隽永味道的作品：“使味之者无极，闻之者动心”。而司空图则更为明确地表述为“辨于味而后可以言诗”，也就是说，若是不会或不去辨味，就不配来谈诗。
第二，司空图并没有停留在提出这一醇美的韵味理论，而是深入探讨了这种韵味的具体丰富的内容。所谓“四外”都是论述意境的特殊性质，笼统说都是指丰富的醇美韵味。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试评述钟嵘在《诗品序》中提出的诗有三义说的内涵。正确答案： 诗有三义是钟嵘在《诗品序》里提出来的：故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。三义具体所指是什么呢？文中接着说：文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。用现在的话说，钟嵘的兴，就是诗的语言要有言外之意，韵外之旨；比，就是写景叙事要寄托作者自己的情志；赋，就是对事物进行直接的陈述描写，但写物中也要用有寓意的语言。并且要综合运用这三义，即如他所说的，要‚宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心‛，才是‚诗之至也‛，才是最有‚滋味‛的作品。解析： 暂无解析