近代著名学者、戏曲史家（）曾给戏曲下了个定义：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”此说抓到了中国戏曲的主要特征，拓宽开来看，表演中的（）、动作上的（）、化装中的（）等使中国戏曲在世界戏剧之林中独树一帜。

第1题：

第2题：

在世界戏剧舞台上，中国戏曲艺术最鲜明的特色为（）和（）。
程式化；虚拟性
略

第3题：

唱念做打是中国戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功，其中“做”指的是（）

• A、面部表情
• B、舞蹈动作
• C、器械表演

正确答案:B

第4题：

唱念做打是中国戏曲表演的四种艺术手段,也是戏曲表演的四项基本功。其中“做”指的是（） 

• A、面部表情
• B、舞蹈动作
• C、器械表演
• D、杂技

正确答案:B

第5题：

关于中国戏曲的美学特色，下列说法错误的是（）。

• A、中国戏曲具有综合性
• B、中国戏曲具有程式性
• C、中国戏曲具有虚拟性
• D、中国戏曲具有穿越性

正确答案:D

第6题：

简述中国戏曲表演的“四功五法”之说。

正确答案: “四功”即唱念做打。唱指唱功，要求字正腔圆，吐字清楚。念指念白，也称“道白”。做功即表演，是各种舞蹈性很强的表演动作和姿势以及面部表情。各种做功都必须是程式化动作，各自含义不同，打指武打。“五法”是“手眼身法步”五种技艺方法的合称。手指手势，眼睛、眼神、身指身段，步指台步，法指以上四种技艺的规格和方法。

第7题：

现代学术意义上的中国戏曲史开山之作是（）。

• A、《宋元戏曲史》
• B、《中国戏剧史长编》
• C、《顾曲麈谈》
• D、《中国戏曲通史》

正确答案:A

第8题：

中国戏曲的虚拟性主要表现在（）

• A、道具布景
• B、故事情节
• C、舞台时空
• D、表演动作
• E、人物形象

正确答案:A,C,D

第9题：

唱、念、做、（），是中国戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。

正确答案:打/舞

第10题：

享有“中国戏曲之母”的美称，堪称中国戏曲中的“阳春白雪”的剧种是（）

• A、昆剧
• B、京剧
• C、评剧
• D、越剧

正确答案:A

第11题：

第12题：

第13题：

第14题：

戏剧史家把（）视为中国戏曲的雏型。

• A、《牡丹亭》
• B、《东海黄公》
• C、《窦娥冤》
• D、《西厢记》

正确答案:B

第15题：

唱念做打是中国戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。其中“做”指的（）

• A、面部表情
• B、舞蹈动作
• C、器械表演
• D、杂技

正确答案:B

第16题：

原始歌舞的出现，标志中国戏曲的成熟

正确答案:错误

第17题：

简述中国戏曲表演艺术的特点。 

正确答案: 一、虚拟的时空环境。
西方的话剧要求真实的表现生活，因此，演员的表演必须在规定的时间和空间里，即必须有一个固定的环境，人物的表演离不开实有的环境，布景都必须跟现实生活中的一样真实。中国的戏曲不是这样，它没有固定的环境，时间和空间灵活自由，完全用虚拟的手法来表现。所谓“虚拟”，就是以虚代实，就是想象和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子，在演员出场以前，观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后，由剧中人通过“唱”或“念”作出交代，观众才动用自己的想象，进入剧中的时空境界。在中国戏曲中，“车非车，马非马”，都只是象征性的虚拟。如果要转换时空，也不用像话剧那样把幕拉下来，而是剧中人在舞台上走一个圆生，就算展开了一个新的环境。这种时空效果，连提倡戏剧“间隔效果”的德国戏剧家布莱希特也惊叹不已。如闽剧《拜月亭》中写蒋世隆兄妹和瑞兰母女四人逃难失散，四人各自在不同的地点寻找亲人，他们同时在台上边唱边走着∞字形，彼此却可以视而不见，听而不闻，观众却完全理解剧中的情景，这正是对舞台时空无限自由的运用，没有虚拟的手法是根本不可能的。至于上楼下楼、开门关门等地点的转移，也要依靠虚拟的表演动作来表现。因此，这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法，是中国戏曲的最大特点。
二、严格的表演程式。
中国的艺术都是虚实结合，虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实，而虚拟的表演又不能没有规范，想怎么样就怎么样。这个规范，就是表演程式。它是以生活为原型，经过艺术加工，逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离，但有的近，有的远，有的虚，有的实。如开门关门的表演，虽然做一个开关的动作就可以，但必须是在什么地方关，就在什么地方开；上楼下楼也一样，上时迈几步，下时也必须迈几步。这就是程式的严格性。如《三岔口》描写两个英雄在黑夜里搏斗，灯光如昼的环境是虚拟的，但演员表现的紧张心情和蹑手蹑脚的探察动作是真实的，一举一动都是程式，都是虚拟环境中的表演程式。就算姑娘穿针引线，不用真实的针和线，但必须先引后穿，不得违背生活中的真实。因此，戏曲的程式，既是严格的程式，又是虚拟的程式。它好比是一首中国古典诗词，虚拟是创造意境的手法，程式是创造韵味的格律，是互相结合的。
三、夸张的艺术形象。
一切艺术都有夸张，戏曲也不例外。但戏曲的夸张主要在形象。比如脸谱就是一种极度的夸张，忠义、宽厚的人用红脸，正直、严肃的人用黑脸，稳重、正义的人用紫脸，内有心计的人用黄脸，桀骜不驯的人用蓝脸，勇猛、暴躁的人用绿脸，奸诈、多疑的人用白脸，滑稽可笑的人用丑角脸，等等，但这种夸张又不能有随意性，它已经具有某种规定性，各个人物要按照一定的谱式勾画。又如髯口（假胡须），分做三（三绺胡子）、满（满口胡子）、扎（露嘴的吊口胡子）三大类别，有的有一尺来长，实际生活中怎么会有这种胡子呢？佩带髯口不光是为了表示年龄，更是为了艺术表演，如生角演员的“捋髯、甩髯”和净角演员的“撕髯”，都可表现情绪。至于表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑，不是生活中的哈哈大笑；舞台上的哭，也不是生活中的嚎啕大哭；舞台上杀人也不是真正的杀，生活中的丫环也不必像舞台上那么蹦蹦跳跳。

第18题：

中国戏曲的发展来源主要有三个，即歌舞、（）和说唱。

正确答案:滑稽戏

第19题：

中国戏曲的特征可以概括为（）；（）；（）、歌舞性。

正确答案:综合性、程式性、虚拟性

第20题：

世界三大戏剧体系是（）的体验艺术体系，（）的叙事体戏剧体系和（）的中国戏曲表演体系。

正确答案:斯坦尼斯拉夫斯基；布莱希特；梅兰芳

第21题：

黄宗羲在《宋元戏曲史》中指出中国戏曲起源于歌舞。

正确答案:错误

第22题：

第23题：

第24题：