简述比较小说与剧本在反映生活方面的异同。
题目
简述比较小说与剧本在反映生活方面的异同。
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第1题：
简述比较效应评价与结局评价的异同。
正确答案: （1）效应评价与结局评价关注的都是健康教育与健康促进干预实施后产生的效果，均可通过不设对照组的干预前后测试或非等同比较组设计进行评价。
（2）效应评价是是对健康行为及其影响因素的变化情况进行的评价，常见的指标包括知识知晓率、态度转变率、行为形成率等。属于近期、中期效果评价。
（3）结局评价是对健康状况乃至生活质量改变进行的评价，常用的指标包括发病率、死亡率、生活质量等，属于远期效果评价。 -
第2题：
简述娱乐体育与体育锻炼的异同比较。
正确答案: 相同点在于：它们都是实现社会体育目的的重要途径，也都是人们参与社会体育的重要方式。不同点在于：后者主要的目的在于健身，强调活动的科学性，可以进行定量控制，其发展的最高境界是运动处方的出现。前者的主要目的是健心，强调活动的娱乐性，一般很难做定量控制。 -
第3题：
比较小说与剧本在反映生活方面的异同。
正确答案: 相对于诗、散文等文学体裁，小说与剧本都倾向于对现实生活的再现和人物形象的塑造。但在反映社会生活方面，二者有不同之处：小说在反映五光十色、丰富多样的社会生活方面具有较大的自由度和优势。它那深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写等特征，使其可以更广泛全面地描绘社会生活。剧本在反映社会生活方面具有集中性、浓缩性。特定的舞台时空限制，要求剧本用较短的篇幅，较少的人物，较单纯的情节，将生活内容概括、浓缩地加以反映，并通过集中表现矛盾冲突增强反映生活、表现情感的效果。 -
第4题：
试比较王安忆的小说与张爱玲小说的异同。
正确答案:张爱玲小说的叙述空间，一直局限于家族式的封闭空间中。人物的心理活动也同样具有家庭和闺阁的特点。人物的命运和性格发展也因此是在原地踏步，使小说的叙述时间处于一种静止的、凝滞的状态。王安忆小说某种程度上继承了张爱玲小说对都市人物心理的剖析，但她笔下的人物（如王琦瑶）却更为自然地把自己交给了社会化的大都市，家庭对她们的约束和托庇荫变得更为松弛，因此她对上海的叙述往往在流通的开放性空间全面展开。王安忆在《荒山之恋》中侧重的是爱情的宿命表达，表达的是一种性格悲剧，即爱情对命运的认同。如叙述上的先知先觉；结构上的殊途同归；因性格软弱而最终选择了殉情自杀来完成对自我的宣泄等。张爱玲的《倾城之恋》抒写的是文明与人性的哀歌。如，以衰落中的文化作为背景；想追求爱情但在冷酷的现实面前只好退而求婚姻的无奈的白流苏；因香港的陷落而意外获得的患难夫妻之情。同者，都是宿命的表达；都是文化荒芜的背景。异者，前者为性格悲剧，后者乃时代悲喜剧（悲者是时代巨轮下个人的渺小和无能为力，喜者恰恰是“机关算尽”时得不到的幸福在无所作为下降临）由此可见她们在对爱情的命运观这一点也不相同。 -
第5题：
试述理中丸与小建中汤在组成、功用、主治及药物配伍方面的异同。
正确答案: 二方都主治脾胃虚寒证，以温中补虚立法，然理中丸主治中阳不足，阴寒内盛所致吐、利、冷、痛，故以干姜温中祛寒；人参、白术、甘草补中益气，乃温补并行而以温为主，具有温中散寒，补气健脾之功；小建中汤所治乃由中焦虚寒，肝脾不和，阴阳失调而致，以腹痛喜温喜按，心悸不宁为主证，故以饴糖为君，温中补虚，和里缓急，芍药柔肝缓急，桂枝温阳祛寒，甘草补中，生姜、大枣调和阴阳，具有温中补虚，和里缓急之功。 -
第6题：
试比较芍药汤与白头翁汤在主治病证、临床表现、功用及用药配伍方面的异同。
正确答案: 两者都有黄连，但芍药汤配伍黄芩、大黄、芍药、当归、木香、槟榔、肉桂、甘草，白头翁汤配伍白头翁、黄柏、秦皮。在功用方面均可清肠道之热，但芍药汤清热燥湿，调和气血，于通调中有清化之特长，而白头翁汤则有清热解毒，凉血止痢，以清热中兼有涩止特长。二方均主治热壅于肠之痢疾，但芍药汤主治湿热蓄积肠中，气血失调之湿热痢，症见下痢赤多白少、肛门灼热、烦渴欲饮、舌红苔黄脉数之证。 -
第7题：
问答题试比较王安忆的小说与张爱玲小说的异同。正确答案： 张爱玲小说的叙述空间，一直局限于家族式的封闭空间中。人物的心理活动也同样具有家庭和闺阁的特点。人物的命运和性格发展也因此是在原地踏步，使小说的叙述时间处于一种静止的、凝滞的状态。王安忆小说某种程度上继承了张爱玲小说对都市人物心理的剖析，但她笔下的人物（如王琦瑶）却更为自然地把自己交给了社会化的大都市，家庭对她们的约束和托庇荫变得更为松弛，因此她对上海的叙述往往在流通的开放性空间全面展开。王安忆在《荒山之恋》中侧重的是爱情的宿命表达，表达的是一种性格悲剧，即爱情对命运的认同。如叙述上的先知先觉；结构上的殊途同归；因性格软弱而最终选择了殉情自杀来完成对自我的宣泄等。张爱玲的《倾城之恋》抒写的是文明与人性的哀歌。如，以衰落中的文化作为背景；想追求爱情但在冷酷的现实面前只好退而求婚姻的无奈的白流苏；因香港的陷落而意外获得的患难夫妻之情。同者，都是宿命的表达；都是文化荒芜的背景。异者，前者为性格悲剧，后者乃时代悲喜剧（悲者是时代巨轮下个人的渺小和无能为力，喜者恰恰是“机关算尽”时得不到的幸福在无所作为下降临）由此可见她们在对爱情的命运观这一点也不相同。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题试比较白虎汤与竹叶石膏汤在组成、功用、主治等方面的异同。正确答案： 两方都有石膏、粳米、甘草，但白虎汤配伍知母，竹叶石膏汤配伍竹叶、人参、麦冬、半夏。在功用方面都可清热生津，但白虎汤亲隔热之力加强，是大寒之剂，竹叶石膏汤清热之力较弱，益气养阴作用较强，是清补之方。二者主治均可壅于阳明气分邪热伤津，但白虎汤偏于气分热盛、大热、大汗出、大渴、脉洪大之证，竹叶石膏汤偏于余热未清、气阴两伤、身热多汗、口干喜饮、气逆欲呕、舌红少苔、脉虚数等证。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题比较羌活胜湿汤与九味羌活汤在组成、主治、功用方面的异同。正确答案： 羌活胜湿汤与九味羌活汤均可祛风胜湿，止头身痛；组成上均有羌活、防风、川芎等。不同点在于：羌活胜湿汤主治风湿在表之痹证，以头身重痛为主，而表证不显者；方中祛风胜湿止痛之品，重在祛风湿、止痹痛，而解表之力弱。九味羌活汤主治外有风寒湿邪，兼有里热之证；临床表现以恶寒发热无汗，兼肢体酸楚疼痛、口苦而渴为特点；方中配有苍术、细辛、白芷、黄芩、生地等解表清热之品，则发汗解表之力强，且兼清热之效。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题结合作品，比较小说和剧本在反映生活方面的异同。正确答案： 相同点，相对于诗、散文等文学体裁，小说与剧本都倾向于对现实生活的再现和人物形象的塑造。但在反映社会生活方面，二者有不同之处：
小说在反映五光十色、丰富多样的社会生活方面具有较大的自由度和优势。它那细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写等特征，使其可以更广泛全面地描绘社会生活。
剧本在反映社会生活方面具有集中性、浓缩性。特定的舞台时空限制，要求剧本用较短的篇幅，较少的物，较单纯的情节，将生活的内容概括、浓缩地加以反映，并通过集中表现矛盾冲突增强反映生活，表现情感的效果。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题比较小说与剧本的叙事差异。正确答案： 1、小说叙事：
①所谓叙事，即叙述者按照一定的叙述方式来结构一系列事件。不同的叙事决定了小说不同的性质和面貌。
②小说叙事以作者对人生的经验和对现实生活的观察、体会和理解为基础，这种虚构中的现实正是小说的特别之处。
③小说是虚构的叙事作品，小说叙述的故事是作家想象的结果，因此，虚构也是小说叙事区别于其他文体的重要特征。
2、剧本叙事：
①剧本的叙事主要体现为台词和舞台提示，台词是剧本叙事的主要方式，它以对话（对白）为主，还有独白和旁白。
②戏剧冲突是剧本的灵魂，没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突体现了剧本的叙事性和这种叙事必须适应舞台演出要求的特点，也是戏剧叙事不用于一般叙事之处。
③剧本的叙事主要由人物语言即台词来完成，具有性格化，动作性和富于潜台词等特点。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题试比较芍药汤与白头翁汤在主治病证、临床表现、功用及用药配伍方面的异同。正确答案： 两者都有黄连，但芍药汤配伍黄芩、大黄、芍药、当归、木香、槟榔、肉桂、甘草，白头翁汤配伍白头翁、黄柏、秦皮。在功用方面均可清肠道之热，但芍药汤清热燥湿，调和气血，于通调中有清化之特长，而白头翁汤则有清热解毒，凉血止痢，以清热中兼有涩止特长。二方均主治热壅于肠之痢疾，但芍药汤主治湿热蓄积肠中，气血失调之湿热痢，症见下痢赤多白少、肛门灼热、烦渴欲饮、舌红苔黄脉数之证。解析： 暂无解析 -
第13题：
试比较附子与肉桂在性能、功效、应用方面的异同。
正确答案:相同点：辛、甘、热。入心、脾、肾经。功能散寒止痛，补火助阳。用于肾阳虚衰、命火不足之腰膝冷痛及寒湿内侵之脘腹冷痛和风寒湿痹腰腿疼痛等证。不同点：附子辛热性烈，力猛效捷，除治多种阳虚证外，善能回阳救逆，用于大汗冷出、四肢厥逆、脉微欲绝之亡阳证，为“回阳救逆第一要药。”肉桂甘缓，回阳救逆一般不用，而善温补命门之火，为治命门火衰之要药，且可引火归元，使肾阳亏虚上浮的虚火下归于肾。又能温通经脉，用于寒凝血滞，胸痹心痛，寒疝腹痛，经闭痛经，阴疽等证，兼有鼓舞气血生长之功。 -
第14题：
比较三仁汤与甘露消毒丹在功用，主治病症、临床表现等方面的异同点？
正确答案: 两方均可清热利湿，芳化湿浊。均主治湿温起初之证，不同点是：三仁汤治湿温初起之湿重与热证，症见头痛恶寒、身重头痛、面色淡黄、胸闷不饥、午后身热。苔白不渴、脉弦细而濡。方中以三仁配合利湿清热之品，三焦同治，重在祛湿，宣畅气机，甘露消毒丹治疗湿温时疫，湿热并重之证，症见身热肢酸、口渴尿赤、或咽痛身黄、舌苔白腻，方中重用滑石、茵陈、黄芩，配伍清热解毒之品，利湿清热并重，兼可化浊解毒，故宜于湿热并重，疫毒上攻之证 -
第15题：
比较小说与剧本的叙事差异。
正确答案: 1、小说叙事：
①所谓叙事，即叙述者按照一定的叙述方式来结构一系列事件。不同的叙事决定了小说不同的性质和面貌。
②小说叙事以作者对人生的经验和对现实生活的观察、体会和理解为基础，这种虚构中的现实正是小说的特别之处。
③小说是虚构的叙事作品，小说叙述的故事是作家想象的结果，因此，虚构也是小说叙事区别于其他文体的重要特征。
2、剧本叙事：
①剧本的叙事主要体现为台词和舞台提示，台词是剧本叙事的主要方式，它以对话（对白）为主，还有独白和旁白。
②戏剧冲突是剧本的灵魂，没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突体现了剧本的叙事性和这种叙事必须适应舞台演出要求的特点，也是戏剧叙事不用于一般叙事之处。
③剧本的叙事主要由人物语言即台词来完成，具有性格化，动作性和富于潜台词等特点。 -
第16题：
请简述中国现代小说与古典（传统）小说在叙事方面的区别。
正确答案: 中国传统白话小说，是从讲经、变文中来的，是面对听众讲故事的，所以中国古典小说以讲故事为职志。但从晚清开始，随着报刊书籍的繁荣，以及出版周期的缩短，使作家很难再维持对着听众讲故事的“拟想”自觉意识到小说是写给读者读的，而不是说给听众听的，由“讲什么”到“写什么”的写作预设的变化，改变了作者的叙事方式。在逐步取消“且听下回分解”之类的说书套语和楔子、回目等传统章回小说的“规矩”的同时，许多原来属于禁区的文学革新的尝试——包括叙事方式的多样化，也都灵活松动了。中国传统白话小说的叙事模式是：以全知视角连贯地讲述一个以情节为结构中心的故事。
而中国现代小说从三个方面进行破坏：全知视角变成限制视角；连贯变成断面；小说不一定要讲有头有尾的故事。
中国现代小说叙事时间方面的变化有：
一、作家着力于表现人物在特定情境下的特殊心态，而不是讲述一个曲折有趣的故事，越是进入人物的意识深处，自然对时序越不适应，现代小说很少是正叙的，往往追叙，倒叙；
二、扭曲小说时间，不在于遵循故事自身的因果联系，而在于突出作家的主观感受，借不同时空场面的叠印或对比来获得一种特殊的美感效果。
中国现代小说叙事角度方面的变化有：
一、限制叙事者的视野，免得因叙事者越位叙述他不可能知道的情况而破坏小说的真实感；
二、有意间离作者与叙述者，以造成反讽的效果，或者提供另一个审视角度，留给读者更多回味的机会。
中国现代小说叙事结构方面的变化有：
一、现代作家注重小说“意旨”，强调艺术个性与表现普通人的日常生活，决定了小说“非情节化”的趋向；
二、现代小说“心理化”与“诗化”的倾向，使作家注重人物感受、联想、梦境、幻觉乃至潜意识，追求小说的“情调”、“诗趣”和“意境”。 -
第17题：
简述阿拔斯王朝与倭马亚王朝在政治、经济和军事方面的异同。
正确答案:政治上：两者都以哈里发为君主，下设各部大臣负责各项行政事务，均由哈里发任命行省总督处理地方事务、委派财政官执掌财政，两王朝均重视交通驿站的建设。阿拔斯王朝格外重视司法建设。
经济上：两者均将占领的土地收归国有，倭马亚王朝将土地分配给贵族、官员和清真寺，靠被征服的农民和奴隶耕种，赋税主要从农民身上征收；阿拔斯王朝实行按地定税和按产额征税的制度，无论土地属于何人，两朝都重视商业贸易，都对人民残酷剥削。
军事上：两者均靠军队维系哈里发政权，加强军队建设，倭马亚王朝以阿拉伯军队为基础，阿拔斯王朝则在各民族中招募军队，核心是波斯呼罗珊人的禁卫军，还设有严密庞大的警察组织。 -
第18题：
结合作品，比较小说和剧本在反映生活方面的异同。
正确答案:相同点，相对于诗、散文等文学体裁，小说与剧本都倾向于对现实生活的再现和人物形象的塑造。但在反映社会生活方面，二者有不同之处：
小说在反映五光十色、丰富多样的社会生活方面具有较大的自由度和优势。它那细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写等特征，使其可以更广泛全面地描绘社会生活。
剧本在反映社会生活方面具有集中性、浓缩性。特定的舞台时空限制，要求剧本用较短的篇幅，较少的物，较单纯的情节，将生活的内容概括、浓缩地加以反映，并通过集中表现矛盾冲突增强反映生活，表现情感的效果。 -
第19题：
问答题请简述中国现代小说与古典（传统）小说在叙事方面的区别。正确答案： 中国传统白话小说，是从讲经、变文中来的，是面对听众讲故事的，所以中国古典小说以讲故事为职志。但从晚清开始，随着报刊书籍的繁荣，以及出版周期的缩短，使作家很难再维持对着听众讲故事的“拟想”自觉意识到小说是写给读者读的，而不是说给听众听的，由“讲什么”到“写什么”的写作预设的变化，改变了作者的叙事方式。在逐步取消“且听下回分解”之类的说书套语和楔子、回目等传统章回小说的“规矩”的同时，许多原来属于禁区的文学革新的尝试——包括叙事方式的多样化，也都灵活松动了。中国传统白话小说的叙事模式是：以全知视角连贯地讲述一个以情节为结构中心的故事。
而中国现代小说从三个方面进行破坏：全知视角变成限制视角；连贯变成断面；小说不一定要讲有头有尾的故事。
中国现代小说叙事时间方面的变化有：
一、作家着力于表现人物在特定情境下的特殊心态，而不是讲述一个曲折有趣的故事，越是进入人物的意识深处，自然对时序越不适应，现代小说很少是正叙的，往往追叙，倒叙；
二、扭曲小说时间，不在于遵循故事自身的因果联系，而在于突出作家的主观感受，借不同时空场面的叠印或对比来获得一种特殊的美感效果。
中国现代小说叙事角度方面的变化有：
一、限制叙事者的视野，免得因叙事者越位叙述他不可能知道的情况而破坏小说的真实感；
二、有意间离作者与叙述者，以造成反讽的效果，或者提供另一个审视角度，留给读者更多回味的机会。
中国现代小说叙事结构方面的变化有：
一、现代作家注重小说“意旨”，强调艺术个性与表现普通人的日常生活，决定了小说“非情节化”的趋向；
二、现代小说“心理化”与“诗化”的倾向，使作家注重人物感受、联想、梦境、幻觉乃至潜意识，追求小说的“情调”、“诗趣”和“意境”。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题比较托尔斯泰与斯丹达尔在人物心里刻画方面的异同。正确答案： 托尔斯泰对现实主义的一大贡献是她大大发展了对人物内心世界的挖掘。他始终注意通过心理变化反映人的性格思想的变化，他最感兴趣的是心理过程的本身，是这种过程的形态和规律。车尔尼雪夫斯基称之为“心灵的辩证法”。他注重一些感情和思想如何从一些感情和思想演变而来，主义心理活动形态的多样性和内在的有机性，他善于捕捉心灵中转瞬即逝的感情和意念，善于发掘内心深处难以捉摸的、微妙的仪式。为表现人物的“心灵的活动”，他调动了多种多样的艺术手法，他注意描写人物心里错综复杂的矛盾，发掘促使人物心里矛盾发展的各种因素，他喜欢描写自我反省、心灵的彻悟和激情状态等独特的心灵活动形态，喜欢通过人物的各种表情、动作、音调的描写，表现人物的心理状态。
斯丹达尔自称“人类心灵的观察家”，他特别善于把握和分析人物的心理，在《红与黑》中，几乎所有的人物都被他分析过，把人物各种情景下的各种精神活动和感情变化的特征细腻地表现出来。尤其是写人物在不同环境中的感受、关键时刻的内心斗争等心理活动都十分真实具体，从不同角度揭示了人物心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化，并能与当时的客观情景天衣无缝的结合在一起。对突出任务的复杂性格起了重要作用。
托尔斯泰和斯凡达尔都善于把握挖掘人物心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识，善于揭示人物内心的冲突和感情的瞬间的变化，通过心理变化反映人的性格和思想变化，但又各具特色。托尔斯泰注重心理过程的本身，注重表现人物“心灵的运动”，并喜欢描写自我反省、心灵的彻悟和激情状态等心灵运动形态。斯凡达尔则善于分析人物在各种情景下的心理活动，喜欢从不同角度揭示心灵的隐秘。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述比较小说与剧本在反映生活方面的异同。正确答案： 小说与戏剧在反映生活时有同有异。相同点是都以叙事和刻画形象为主来反映生活。不同点在于：
①小说是人物、事件的叙述、描写，而剧本是人物事件用台词与动作自我展示。
②小说可长可短，人物可多可少，地点可随意变化；而剧情必须浓缩在两三个小时以内的特定空间，人物不能太多或太少。
③剧本比小说更讲求表现矛盾冲突。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题比较小说与剧本在反映生活方面的异同。正确答案： 相对于诗、散文等文学体裁，小说与剧本都倾向于对现实生活的再现和人物形象的塑造。但在反映社会生活方面，二者有不同之处：小说在反映五光十色、丰富多样的社会生活方面具有较大的自由度和优势。它那深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写等特征，使其可以更广泛全面地描绘社会生活。剧本在反映社会生活方面具有集中性、浓缩性。特定的舞台时空限制，要求剧本用较短的篇幅，较少的人物，较单纯的情节，将生活内容概括、浓缩地加以反映，并通过集中表现矛盾冲突增强反映生活、表现情感的效果。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试比较附子与肉桂在性能、功效、应用方面的异同。正确答案： 相同点：辛、甘、热。入心、脾、肾经。功能散寒止痛，补火助阳。用于肾阳虚衰、命火不足之腰膝冷痛及寒湿内侵之脘腹冷痛和风寒湿痹腰腿疼痛等证。不同点：附子辛热性烈，力猛效捷，除治多种阳虚证外，善能回阳救逆，用于大汗冷出、四肢厥逆、脉微欲绝之亡阳证，为“回阳救逆第一要药。”肉桂甘缓，回阳救逆一般不用，而善温补命门之火，为治命门火衰之要药，且可引火归元，使肾阳亏虚上浮的虚火下归于肾。又能温通经脉，用于寒凝血滞，胸痹心痛，寒疝腹痛，经闭痛经，阴疽等证，兼有鼓舞气血生长之功。解析： 暂无解析