更多“简述谈奏鸣曲式的特点。”相关问题
-
第1题：
简述从刘邦废弃礼仪收起的影响，谈礼仪的继承与推陈出新。
正确答案: 公元前202年，汉高祖刘邦当了皇帝以后，由于废弃礼仪，结果在朝廷上“群臣饮酒争功，醉或狂呼，把剑击柱”。这种情况引起了刘邦深深的忧虑。这位“无赖”皇帝不得不改变初衷，同意大臣孙通重起朝议。礼仪是要根据不同是时代和明情而加以改造，有些内容增加了或删除，从来没有一层不变的。 -
第2题：
奏鸣曲式由（）、（）和（）等三个部分构成。
正确答案:呈示部；展开部；再现部 -
第3题：
简谈散曲的分类及其特点。
正确答案: 散曲可分为小令、带过曲、套数三类。
小令即单支曲子，因其形式短小，当时又称”叶儿”，当即一片树叶之意。 带过曲是指曲家填一曲小令意犹未尽，再续写一支，类似于新诗中的“外一首”“外两首”。两曲、三曲都有，最多以三曲为限。
套曲的组织形式，主要有三点：
1.由两支以上同一宫调的曲牌联合成为一个整体。
2.各曲牌押同一韵脚
3.首尾完整，一般都有尾声，叫“尾”“煞”。此外还有“集曲”、“换头”等特殊形式，用的比较少。 -
第4题：
奏鸣曲式
正确答案: 是大型器乐作品中最主要的一种结构，在三部曲式的基础上发展起来的一种曲式。由呈式部，展开部，再现部组成。 -
第5题：
结合作品谈李商隐无题诗的艺术特点。
正确答案: ①抒情深挚缠绵。如《相见》中的颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干”这两句诗事实所表达的是一种在绝望的境况中内心执着和强烈的难以抑制的思念。又如《昨夜》之首联“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”则表达出诗人对刚刚过去之事的深情回味。在这类诗句中，他让人觉得：是将恋情作为一种可望而不可及的理想或精神寄托去苦苦地追求，而且最难能可贵的是他的这种情感表现得相当真诚、持久和深沉。这样就使得李商隐的无题诗与一般封建文人的艳情诗极大地区别开来。
②意境朦胧幽深。关于此点，一方面是说他有意利用典故创造出某种意境间接渲染，景象的呈现十分朦胧，让读者有水中看月，雾里寻花的印象如《锦瑟》。李商隐似乎刻意从这一方面去发展自己的表现艺术；但另一方面，并在相当大的程度上，他的个性、他的情感以及生活本身，就是如此，比如与女道士和歌妓的交往，客观上已经成为一种隐秘难言的情感经历，所谓“只是当时已惘然，”哀愁和痛苦一开始就无法回避。所以他的这种隐秘难言的情感体验在很大程度上决定了他诗的表现。
③修辞色彩浓郁。如《无题》：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾窑缫烧香入，玉虎牵丝汲井迥。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”这样的诗，并不需要理解词语意义，单凭对文字的视觉印象，那种浓郁的色彩感觉就已经很强烈了。 -
第6题：
“主题一主题1一主题2一主题3...”这一结构为（）。
- A、回旋曲式
- B、变奏曲式
- C、奏鸣曲式
- D、回旋奏鸣曲式
正确答案:B -
第7题：
奏鸣曲式展开部构成的主要特点（）。
- A、是奏鸣曲式中与呈示部没有关系的独立部分。
- B、主要是呈示部主题材料的发展。
- C、是奏鸣曲式中的连接段落。
正确答案:B -
第8题：
试谈扬州画派共同的艺术趋向和特点？
正确答案:主要是写意花鸟。
把宦途失意的牢骚和对当时社会的抨击，都借助于书画发泄出来，他们的作品不单是简单的书画。
在艺术上主张师造化，注重创作。都有追求书画同源的艺术情趣。
都能把自己的书法艺术有机融合到绘画中去，增强了作品的感染力，使之都能具有耐人寻味的笔墨情趣。 -
第9题：
名词解释题奏鸣曲式正确答案： 是大型器乐作品中最主要的一种结构，在三部曲式的基础上发展起来的一种曲式。由呈式部，展开部，再现部组成。解析： 暂无解析 -
第10题：
判断题奏鸣曲都是用奏鸣曲式写的（奏鸣曲是一种多乐章的大型器乐套曲，奏鸣曲式是指大型器乐套曲中某一乐章的曲式结构，所以奏鸣曲不可能都是用奏鸣曲式写的），奏鸣曲式一般包括呈示部、发展部、再现部三个基本部分。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述结合文书的基本属性谈文书的作用。正确答案： 文书若干个别属性相融合，表现为文书作用。文书的实效性、法定性、指导性固定结合，产生现实执行效用；文书的表意性、阶级性、思想性固定结合，产生宣传教育作用；文书的法定性、切时性、切事性固定结合，产生凭证作用；文书的可利用性与上述各项属性作用相结合，形成多种参考作用；文书法定性强烈表现形成法规作用；现行执行作用、法规作用、凭证作用相结合，产生办事依据作用，办事依据作用是文书的最根本作用。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述谈奏鸣曲式的特点。正确答案： 欧洲十八世纪下半叶以来，各种大型乐器体裁中最常见的，也是最重要的一种曲式。大多数交响乐的第一乐章都运用“奏鸣曲式”写成，其结构大致如下：
1.呈示部：在引子之后，往往出现两个性质不同的曲调，称为“主部主题”（又称“第一主题”）及“副部主题”（又称“第二主题”）两个主题之间富于对比性，如一个是雄壮的，另一个则是温柔的；一个是悲伤的另一个则是欢乐的；一个是粗犷、有力的，另一个则是优美、抒情的等等。它们有各种乐器重复地叙述，加强听者对主题的印象。副部主题的调性与主部主题不同，通常建立在主调的近关系调上或上下三度的关系调上。
2.展开部：它和呈示部的主题材料有密切关系，但可以作较大的调性转移及音形变化，好比一场动人的戏，音乐的力量在这里得到充分的发挥，因此乐曲感情的高潮往往也是在这一部分。
3.再现部：“再现”就是回到“呈示部”开始的音乐形象，它综合了前面主题对比与冲突，得到结论。再这里，副部与主部均在同一主调上出现。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述结合文书的基本属性谈文书的作用。
正确答案: 文书若干个别属性相融合，表现为文书作用。文书的实效性、法定性、指导性固定结合，产生现实执行效用；文书的表意性、阶级性、思想性固定结合，产生宣传教育作用；文书的法定性、切时性、切事性固定结合，产生凭证作用；文书的可利用性与上述各项属性作用相结合，形成多种参考作用；文书法定性强烈表现形成法规作用；现行执行作用、法规作用、凭证作用相结合，产生办事依据作用，办事依据作用是文书的最根本作用。 -
第14题：
何谓奏鸣曲式？
正确答案: 奏鸣曲式通常使用于奏鸣曲、交响曲或协奏曲的第一乐章是由程式部、发展部及在现部所构成 -
第15题：
奏鸣曲（sonata）与奏鸣曲式（sonataform）的区别？
正确答案: 奏鸣曲与奏鸣曲式的区别在于：奏鸣曲是一种体裁，它由不同数量的乐章组成，各乐章间在调性、速度、情绪等方面形成对比，几个乐章成为一个整体，彼此存在一定的逻辑关系。而奏鸣曲式是曲式结构的一种，它由呈示部、展开部、再现部三部分组成，通常用在奏鸣曲、交响曲、协奏曲中的第一乐章，常为快板。 -
第16题：
《十日谈》的艺术特点。
正确答案: 第一、庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构。
第二、语言精炼、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿。
第三、开创了欧洲短篇小说的艺术形式。 -
第17题：
奏鸣曲都是用奏鸣曲式写的（奏鸣曲是一种多乐章的大型器乐套曲，奏鸣曲式是指大型器乐套曲中某一乐章的曲式结构，所以奏鸣曲不可能都是用奏鸣曲式写的），奏鸣曲式一般包括呈示部、发展部、再现部三个基本部分。
正确答案:错误 -
第18题：
简述《谈电影语言的现代化》的主要思想内容。
正确答案:《谈电影语言的现代化》是1979年第四代导演代表人物之一张暖忻与作家、评论家李陀联合发表的文章，它成为新时期中国电影革新的宣言。
《谈电影语言的现代化》认为：
（1）电影语言是一直在迅速、持续地更新着的，特别是自20世纪六、七十年代以后，电影的叙述方式、镜头运用、造型手段等都出现了一系列重大突破；
（2）文章提出应汲取外国电影的营养，创造中国自己的现代电影语言；
（3）文中总结了世界电影艺术在现代发展的几个趋势：
①电影语言的叙述方式（或者说电影的结构方式）上，越来越摆脱戏剧化的影响，而从各种途径越来越走向更加电影化；
②在镜头运用的理论和实践上有新的突破；
③努力探索新的电影造型手段；
④不断探索新的表现领域，如对人的心理、情绪的直接表现。文章提出洋为中用，加快我国电影语言现代化的步伐。
文章发表之初，有振聋发赣之效，被称为“探索片的纲领”“第四代导演的艺术宣言”。 -
第19题：
奏鸣曲式呈示部构成的主要特点（）。
- A、奏鸣曲式中的呈示部主要呈现两个音乐主题。
- B、奏鸣曲式中的呈示部主要呈现一个音乐主题。
- C、奏鸣曲式中的呈示部主要呈现三个音乐主题。
正确答案:A -
第20题：
试谈扬州画派的形成及其艺术特点。
正确答案:清朝画坛上，一些代表着画风的深刻变化，富于性格和新的气息，驰骋在袭古风之外的画家活跃在扬州，形成“扬州画派”。
这个画派主要成员有金农，郑燮，黄慎，李鱼单，罗骋，李方膺，汪士慎，高凤翰等八人。这些画家大胆突破了当时以“四王”为代表的所谓的“正统派”崇尚摹古，一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新。这些人的艺术态度和政治态度有许多共同趋向，唉他们的绘画中又有许多共同特点，所以把这些画家统称为“扬州画派”为宜。
扬州画派的画家们在艺术上主张师造化，注重创作。扬州画派都有追求书画同源的艺术情趣。 -
第21题：
问答题试谈扬州画派的形成及其艺术特点。正确答案： 清朝画坛上，一些代表着画风的深刻变化，富于性格和新的气息，驰骋在袭古风之外的画家活跃在扬州，形成“扬州画派”。
这个画派主要成员有金农，郑燮，黄慎，李鱼单，罗骋，李方膺，汪士慎，高凤翰等八人。这些画家大胆突破了当时以“四王”为代表的所谓的“正统派”崇尚摹古，一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新。这些人的艺术态度和政治态度有许多共同趋向，唉他们的绘画中又有许多共同特点，所以把这些画家统称为“扬州画派”为宜。
扬州画派的画家们在艺术上主张师造化，注重创作。扬州画派都有追求书画同源的艺术情趣。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题试谈扬州画派共同的艺术趋向和特点。正确答案： ㈠扬州画派的这些画家都大胆地突破了当时以“四王”为代表的所谓“正统派”崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新，所以有人称之为“扬州八怪”。
㈡扬州画派的绘画主要是写意花鸟，人物次之、山水较少。内容主要是梅、兰、竹、菊、花鸟枯石、仙佛鬼趣等。
㈢扬州画派的成员大都是失意的官吏和隐居文人。
㈣扬州画派的画家们在艺术上主张师造化，注重创作。㈤扬州画派都有追求书画同源的艺术情趣。他们除了能诗善画外，大都长于书法、篆刻。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题“主题一主题1一主题2一主题3...”这一结构为（）。A回旋曲式
B变奏曲式
C奏鸣曲式
D回旋奏鸣曲式
正确答案： B解析： 以代表基本乐思的主题为依据，做有方向、有目的、有组织和有逻辑的若干变奏形式的曲式叫做变奏曲式