__________情感传达方式比较适合中短篇小说的叙事，对于相对繁复的长篇小说，很难达到理想的叙事效果。因为它往往造成叙事视角的单一，不利于复调式的多声部叙述。

题目

__________情感传达方式比较适合中短篇小说的叙事，对于相对繁复的长篇小说，很难达到理想的叙事效果。因为它往往造成叙事视角的单一，不利于复调式的多声部叙述。

相似考题

1.“元叙事”就是_____。A、一种故意暴露自己的叙事行为和写作活动以揭示小说的虚构本质的一种手法B、它的目的就是有意识地瓦解经典现实主义的“似真幻觉”，达到一种亦真亦幻的效果。C、而这种“元叙事”的手法，主要是通过叙述角色、叙述过程和叙述语言三个方面表现出来的。

2.叙述者=人物的这种叙述视角又称为(),也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多。A见证人视角B内焦点叙事C主人公视角D外视角

3.叙事构成三要素中,关于“叙事内容”的描述不包括()。A.叙事内容指被讲述的故事B.叙事内容指一段叙述话语主题的故事内容C.叙事内容主要包括事件、人物、场景等D.叙述内容以日常语言呈现其自身

4.简述中国现当代小说的基本特点。A.感时忧国、直面现实、关注旧中国改造是中国现当代小说的最基本特点。现当代小说始终表现出现代叙事的多样追求，包括"五四"前后按时间顺序的叙事结构，限制传统的叙事观点，改变以情节为中心的叙事模式，以及20世纪80年代的对元叙事、零度叙事、多视角叙事等尝试。再次是区别于古典小说的载体变化，鲜活的白话、规范的现代汉语、彻底打破了传统的章回体模式等。B.感时忧国、直面现实、关注国民性改造是中国现当代小说的最基本特点。现当代小说始终表现出现代叙事的多样追求，包括"五四"前后突破按时间顺序的叙事结构，限制传统的叙事观点，以情节为中心的叙事模式，以及20世纪80年代的对元叙事、零度叙事、多视角叙事等尝试。再次是区别于古典小说的载体变化，鲜活的白话、规范的现代汉语、彻底继承了传统的章回体模式等。C.感时忧国、直面现实、关注国民性改造是中国现当代小说的最基本特点。现当代小说始终表现出现代叙事的多样追求，包括"五四"前后突破按时间顺序的叙事结构，限制传统的叙事观点，改变以情节为中心的叙事模式，以及20世纪80年代的对元叙事、零度叙事、多视角叙事等尝试。再次是区别于古典小说的载体变化，鲜活的白话、规范的现代汉语、彻底打破了传统的章回体模式等。

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  • 第1题：

    小说的叙述视角主要分为( )

    A、纯客观叙事

    B、限制叙事

    C、心理视角

    D、全知叙事


    参考答案：ABD

  • 第2题：

    以下有关叙事学的观点，表述正确的是()。

    A、叙述方式指叙事者展开叙述的方式。

    B、所谓讲述是指叙事者"露面"或"参与"的一种叙事。

    C、叙事者一面叙述故事，同时又在叙述中通过各种方式，表示自己对所叙述的故事的态度、看法甚至评价。

    D、告诉读者应该怎样理解和认识这个故事和故事中的各色人物。


    参考答案：ABCD

  • 第3题：

    《浮士德》的体裁是（）

    A哲理诗剧

    B短篇小说

    C长篇小说

    D叙事长诗


    A
    略

  • 第4题：

    “全知全能”视角的缺陷表现在（）

    • A、叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔
    • B、这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板
    • C、不利于全面刻画人物形象，为一般心理小说所不取
    • D、留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑

    正确答案:A,B,D

  • 第5题：

    通过各艺术形式而进行的叙事，它往往会使所叙之事鲜活、形象，带有感染性的思想道德教育方式是（）

    • A、文本式叙事
    • B、非文本式叙事
    • C、艺术式叙事
    • D、自然式叙事

    正确答案:C

  • 第6题：

    在现代叙事性作品中，情节构成的几个要素（）

    • A、不一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序
    • B、一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序
    • C、一定都齐全，而且在叙事中从不会颠倒它们的顺序
    • D、不一定都齐全，而且在叙事中从不会颠倒它们的顺序

    正确答案:A

  • 第7题：

    叙事视角


    正确答案:也称聚焦，是作品中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，叙事视角的特征通常是由叙述人称决定的，主要是四种：第三人称叙述、第一人称叙述、第二人称叙述和人称或视角变换叙述。

  • 第8题：

    下列选项中，哪个不属于“全知全能”视角的缺陷（）

    • A、叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔。
    • B、这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板。
    • C、不利于全面刻画人物形象，为一般心理小说所不取。
    • D、留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑。

    正确答案:C

  • 第9题：

    在下列选项，不属于“全知全能”视角的缺陷的是（）

    • A、叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔。
    • B、这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板。
    • C、不利于全面刻画人物形象，为一般心理小说所不取。
    • D、留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑。

    正确答案:C

  • 第10题：

    多选题
    “全知全能”视角的缺陷表现在（）
    A

    叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔

    B

    这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板

    C

    不利于全面刻画人物形象，为一般心理小说所不取

    D

    留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑


    正确答案： B,D
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    下列选项中，哪个不属于“全知全能”视角的缺陷（）
    A

    叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔。

    B

    这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板。

    C

    不利于全面刻画人物形象，为一般心理小说所不取。

    D

    留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑。


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    叙述者=人物的这种叙述视角又称为（），也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多。
    A

    见证人视角

    B

    内焦点叙事

    C

    主人公视角

    D

    外视角


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    《河边的错误》主要运用的是( )

    A、纯客观叙事

    B、限制叙事

    C、全知叙事

    D、多视角


    参考答案：B

  • 第14题：

    叙事，顾名思义，即叙述事情，以言语或者其他的媒介来再现时间和空间交织下变化的事件。叙事本身一直存在于人类漫长的生活之中，自结绳记事到文字记载，再到文学描绘、戏剧表现、电影演绎、电子媒介发展下的网络叙述等，人类以不同的方式叙述着历史和文化的演进。但叙事学中的“叙事”并不是简单地说了件事，这从叙事学家们对于叙事的定义中即可看出。到目前为止，叙事的定义也并没有被明确界定，不同的叙事学家们对此有不同的看法，主要是围绕叙事是否必须有因果关系的推导而进行论争。
    这段文字意在说明：

    A.叙事学中的“叙事”定义仍然莫衷一是
    B.不同行业对于“叙事”的认识区别很大
    C.叙事记录了人类漫长的生活历史
    D.因果关系推导是叙事学中的关键

    答案：A
    解析：
    第一步，分析文段。文段先介绍“叙事”的概念，然后介绍了叙事的方式，转折后强调叙事定义没有明确界定，不同的叙事学家们有不同的看法。文段是“分—总”结构，转折之后是文段的主旨句。
    第二步，对比选项。A项是对文段主旨句的同义替换。

  • 第15题：

    对事件、故事或事物的叙述主要通过一定的文本方式来进行。这是（）

    • A、集体形式的叙事
    • B、个别集体形式的叙事
    • C、文本式叙事
    • D、非文本式叙事

    正确答案:C

  • 第16题：

    简述叙事视角的功能。


    正确答案: 叙述视角决定事件的性质。视角不同，同一事件呈现不同的存在状态。

  • 第17题：

    托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为（）。

    • A、作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系
    • B、作品中人物和作者的关系
    • C、叙述者向我们陈述、描写事件的方式
    • D、顺叙和倒叙的关系

    正确答案:A,B,C

  • 第18题：

    梦工场的动画长片《埃及王子》在叙事上强调冲突律，在动作风格上强调表演的逼真性，这种叙事方式被称为（）

    • A、传统性叙事方式
    • B、抽象性叙事方式
    • C、戏剧性叙事方式
    • D、假定性叙事方式

    正确答案:C

  • 第19题：

    试比较叙事文本中全知视角、限制视角和外在视角的差异？


    正确答案:（1）所谓全知视角既叙述者似乎是一个无所不知的上帝，他可以深入到故事中任何一个人物的内心，他完全了解整个故事的发展情况，可以跨越时间和空间的限制来展开叙述，还可以跳出故事本身来对事件进行评述。古典作品中的叙述视角从整体而言大致都属于这一类。
    （2）持限制视角的叙述者对于整个故事并非完全知晓，他往往同时是作品中的一个人物，只能了解到自己见到、听到和想到的东西，当然，他也可以对于故事进行自己认为合理的想象，但这种想象只能作为一种主观的想象而存在。
    （3）外在视角的叙述者即非无所不知的“上帝”，也不是作品中的人物，而以一种非人物的角度试图纯客观地展现事件本身。这种叙述摈弃了叙述主体的情感意志，追求冷静、客观，只限于对故事中的语言、动作、肖像作出类似机械似的记录。自然主义的作品所标榜的就是这种视角，自然主义在德国出现的所谓的“每秒体”写作，要求客观地记载每一秒钟的事件、行为就是这种视角的集中表现。在具体的文学作品中，各种叙述视角往往相互配合，交互使用，以达到更好的审美效果。

  • 第20题：

    叙事学中用来说明文本叙述语言和故事内容之间的重复关系的概念是（）

    • A、叙事时距
    • B、叙事视角
    • C、叙事频率
    • D、叙事标记

    正确答案:C

  • 第21题：

    单选题
    叙事学中用来说明文本叙述语言和故事内容之间的重复关系的概念是（）
    A

    叙事时距

    B

    叙事视角

    C

    叙事频率

    D

    叙事标记


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    《浮士德》的体裁是（）
    A

    哲理诗剧

    B

    短篇小说

    C

    长篇小说

    D

    叙事长诗


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    试比较叙事文本中全知视角、限制视角和外在视角的差异？

    正确答案： （1）所谓全知视角既叙述者似乎是一个无所不知的上帝，他可以深入到故事中任何一个人物的内心，他完全了解整个故事的发展情况，可以跨越时间和空间的限制来展开叙述，还可以跳出故事本身来对事件进行评述。古典作品中的叙述视角从整体而言大致都属于这一类。
    （2）持限制视角的叙述者对于整个故事并非完全知晓，他往往同时是作品中的一个人物，只能了解到自己见到、听到和想到的东西，当然，他也可以对于故事进行自己认为合理的想象，但这种想象只能作为一种主观的想象而存在。
    （3）外在视角的叙述者即非无所不知的“上帝”，也不是作品中的人物，而以一种非人物的角度试图纯客观地展现事件本身。这种叙述摈弃了叙述主体的情感意志，追求冷静、客观，只限于对故事中的语言、动作、肖像作出类似机械似的记录。自然主义的作品所标榜的就是这种视角，自然主义在德国出现的所谓的“每秒体”写作，要求客观地记载每一秒钟的事件、行为就是这种视角的集中表现。在具体的文学作品中，各种叙述视角往往相互配合，交互使用，以达到更好的审美效果。
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    多选题
    托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为（）。
    A

    作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系

    B

    作品中人物和作者的关系

    C

    叙述者向我们陈述、描写事件的方式

    D

    顺叙和倒叙的关系


    正确答案： C,D
    解析： 暂无解析

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