43、维姆萨特和比尔兹利认为，感受谬见是一种（）。A．唯物主义B．唯心主义C．印象主义D．绝对主义
题目
43、维姆萨特和比尔兹利认为，感受谬见是一种（）。
A．唯物主义
B．唯心主义
C．印象主义
D．绝对主义
相似考题
参考答案和解析
印象主义
更多“43、维姆萨特和比尔兹利认为，感受谬见是一种（）。”相关问题
-
第1题：
感受谬见 名词解释参考答案：是指将诗与其结果相混淆，即混淆诗本身与诗的所作所为，其始是从诗的心理效果推导批评标准，其终则是印象式批评与相对主义(认为真理并非在任何时候、任何地方都站得住脚，而是受到人认识水平的局限)。最早由W.K.Wimsatt和MonroeC.Beardsley与1946年提出。后经改进成为客观批评论(ObjectiveCriticism)的观点之一，认为不应探讨作品的艺术效果，而应专注研究作品的特点、修辞手法，以及产生这种艺术效果所采取的形式等。20世纪70年代这一看法受到了“读者反映论”(reader-responsecriticism)学者的强烈反对。“感受谬见”的形成原因有三:其一,文学语言的复义含混给文本留下许多艺术空间和不定点,使文本成为一个开放性的、有待于读者去填补和再创造的符号体;其二,文学语言的修辞性特点使文本不具有实指意义,而具有一种自我解构、自我颠覆的特征;其三,接受者在阅读过程中,面对同一文本,会产生千差万别的艺术感受.
-
第2题：
GLOBLE计划项目的发起者是（）。
- A、比尔盖茨
- B、保罗·艾伦
- C、卡洛斯·斯利姆·埃卢
- D、马克·扎克伯格
正确答案:A -
第3题：
简述维姆萨特与比尔兹利的“谬见”理论。
正确答案: 维姆萨特与比尔兹利反对意图谬见和感受谬见。意图谬见就是那种将作者意图和作品价值相关联的错误的看法，他们认为不应把作者视为现实生活中活生生的人，而应把作者视为理想化、虚构出来的人物，即面具人物。研究作者的生平传记、思想感情和创作意图与真正的文学批评没有任何必然的联系。感受谬见就是读者不应把自己的价值判断强加于作品，而是要按照作品本身的规范小心翼翼的加以解读，否者容易造成感受谬见，把作品和读者对该作品的阅读效果混为一谈，根据读者的阅读感受来判断一部作品的价值和意义。维姆萨特与比尔兹利把文学批评的目标置于作品之上：分析文本，探究意义，展示内在的对峙和和谐，并对作品做出必要的评价。 -
第4题：
下面属于结构主义叙事学的人物有（）
- A、托多洛夫
- B、维姆萨特
- C、热奈
- D、雅各布森
正确答案:A,C -
第5题：
新批评的威姆萨特和比尔兹利提出的一个观点是（）
- A、期待视野
- B、意图谬误
- C、历史距离
- D、历史文本
正确答案:B -
第6题：
（）认为儿童具有“吸收的心智”。
- A、杜威
- B、蒙台梭利
- C、马拉古兹
- D、维果斯基
正确答案:B -
第7题：
通用汽车集团的前身是（）。
- A、奥兹莫比
- B、奥兹莫
- C、奥莫兹比
- D、奥莫比尔
正确答案:A -
第8题：
问答题简述维姆萨特与比尔兹利的“谬见”理论。正确答案： 维姆萨特与比尔兹利反对意图谬见和感受谬见。意图谬见就是那种将作者意图和作品价值相关联的错误的看法，他们认为不应把作者视为现实生活中活生生的人，而应把作者视为理想化、虚构出来的人物，即面具人物。研究作者的生平传记、思想感情和创作意图与真正的文学批评没有任何必然的联系。感受谬见就是读者不应把自己的价值判断强加于作品，而是要按照作品本身的规范小心翼翼的加以解读，否者容易造成感受谬见，把作品和读者对该作品的阅读效果混为一谈，根据读者的阅读感受来判断一部作品的价值和意义。维姆萨特与比尔兹利把文学批评的目标置于作品之上：分析文本，探究意义，展示内在的对峙和和谐，并对作品做出必要的评价。解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题新批评的威姆萨特和比尔兹利提出的一个观点是（）A期待视野
B意图谬误
C历史距离
D历史文本
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题（）认为儿童具有“吸收的心智”。A杜威
B蒙台梭利
C马拉古兹
D维果斯基
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题新批评派的代表人物维姆萨特和比尔兹利共同发表过两篇文章阐述了自己对文学作品存在的看法，这两篇文章是（）、（）。正确答案： 《意图谬见》,《感受谬见》解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题关于马基雅维利和《君主论》，下列说法正确的有（）。A马基雅维利对政治采取一种世俗的态度
B《君主论》具有人文主义精神
C马基雅维利认为政治是肮脏的
D马基雅维利反教权反宗教
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第13题：
普莉兹姆利巴姐妹一共为（）人
正确答案:4 -
第14题：
新批评流派中提出“意图谬误”和“感受谬误”的（）。
- A、艾略特和瑞恰兹
- B、卫姆萨特和比尔兹利
- C、雅各布森和什克洛夫斯基
- D、格雷马斯和热奈特
正确答案:B -
第15题：
维姆萨特和比尔兹利“意图谬误”“感受谬误”
正确答案: “意图谬见”和“感受谬见”出自维姆萨特和比尔兹利合写的两篇文章《意图谬见》和《感受谬见》。
“意图谬见”是指把作品的意义等同于作者在创作这部作品时的意图。他们认为作者的意图与作品的价值无关，不能成为衡量一部文学作品成功与否的标准。想获得一部作品的意义，读者只需“细读”作品本身，而把作者视为“面具人物”，研究其生平、思想、创作意图等来评价文学作品的实证主义批评陷入了“意图谬误”，必须抛弃。
“感受谬误”指的是把作品与读者对该作品的阅读效果混为一谈，根据读者的阅读感受来判断一部作品的价值和意义。强调读者不应该把自己的价值判断强加于作品，而是要按照作品本身的规范小心翼翼地加以解读。“感受谬见”分为四种：感情式谬见、想象式谬见、生理式谬见、幻觉式谬见。 -
第16题：
威廉•维姆萨特的新批评理论是什么？
正确答案: 维姆萨特是新批评派最博学的理论家之一。他的主要观点有：
①意图谬见与感受谬见：
⑴所谓意图说批评是把作家的创作意图作为评判作品的主要依据。意图谬见在于将诗歌和诗歌的起源和产生过程相混淆，从诗歌创作的心理原因中推演批评标准最终只能是传记式批评和相对主义。意图谬见的结果是取消了作为批评的具体对象的文学作品本身。由于文学作品本身就是一种独立自足的存在，在诗歌之外寻找创作意图并批判诗就是多此一举。维姆萨特对意图说的批判高度强调了作品本身的重要性，这对于传统文学批评中只注重作者意图的传记式批评的批判，的确具有积极意义。但是意图说还将矛头指向历史批评、社会批评及其他传统文学研究，尤其是完全割断了作品与作者之间的关联，又走向了一种新的片面性，只将是个看作一种形式方面的风格技巧，谬误更为明显。
⑵所谓感受说在于将诗和诗的结果相混淆，从诗歌的心理效果推演出批评标准最终只能导致印象主义和相对主义。维姆萨特这一观点是对瑞恰兹的批评理论中所包含的心理主义因素的批判。这种反感受理论得出了作品与其社会效果无关的结论，更进一步的割断了文学作品与读者之间的联系。
②文学作品的具体普遍性：
维姆萨特将作品看成是一种具体的一般物，认为一件文学作品是一个细节综合体，是一个人类价值错综复杂的组成物，其意义要依靠理解方式构成。这一具体普遍性形成的原因有二：
⑴首先与文学的语言性特征相关。
⑵其次与文学表现的手段即细节描写联系在一起。细节描写也是区分科学语言与文学语言的一大因素，具体性赋予文学以力量，正是从文学本身的特征之中，维姆萨特看到了文学作品之所以能够将个别与一般相结合成为具体普遍物的根本原因。
不但整个文学作品是一个具体普遍物，就连作品中的一个艺术形象也是一个具体普遍物。人物形象的多方面特征应当根据一个统一的原则加以安排，使人物的诸种品质组成一个相互联结的网络，成为一个有机整体，正是多样性的有机统一使得人物形象具有具体普遍性。维姆萨特因而批判兰色姆，认为他正是没有看到这一具体普遍性才走入了片面性，割裂了构架与肌质的关系。
③对隐喻机制的分析：
⑴隐喻得以存在的基础是喻旨与喻体之间的相异性。隐喻的两极距离越远越有力量。
⑵隐喻也是一种具体的抽象。隐喻后面有一种喻旨和喻体之间的相似性，由此产生了一个更一般化的类，比喻产生的一般化的类只有通过比喻本身才能被理解。
⑶隐喻要强调的东西是复杂的，不可一概而论。强调之处可能在相似之处，也可能在相反之处，在于某种对比或矛盾。
⑷隐喻离不开语境，假如一个比喻脱离语境之后放在任何上下文中都是一个意义则失去了生命力。
④维姆萨特使新批评派的文本中心主义发展到了极端化，使之与作者读者彻底割断了联系，使新批评派成为彻底的客观主义批评，同时也预示着新批评派必将因其极端狭隘性而走向衰落。 -
第17题：
（）认为儿童发展具有敏感期。
- A、杜威
- B、维果斯基
- C、马拉古兹
- D、蒙台梭利
正确答案:D -
第18题：
英美新批评认为，读者对文本意义的解释属于（）
- A、“意图谬见”
- B、“感受谬见”
- C、“感性认识”
- D、“理性认识”
正确答案:B -
第19题：
名词解释题维姆萨特和比尔兹利“意图谬误”“感受谬误”正确答案： “意图谬见”和“感受谬见”出自维姆萨特和比尔兹利合写的两篇文章《意图谬见》和《感受谬见》。
“意图谬见”是指把作品的意义等同于作者在创作这部作品时的意图。他们认为作者的意图与作品的价值无关，不能成为衡量一部文学作品成功与否的标准。想获得一部作品的意义，读者只需“细读”作品本身，而把作者视为“面具人物”，研究其生平、思想、创作意图等来评价文学作品的实证主义批评陷入了“意图谬误”，必须抛弃。
“感受谬误”指的是把作品与读者对该作品的阅读效果混为一谈，根据读者的阅读感受来判断一部作品的价值和意义。强调读者不应该把自己的价值判断强加于作品，而是要按照作品本身的规范小心翼翼地加以解读。“感受谬见”分为四种：感情式谬见、想象式谬见、生理式谬见、幻觉式谬见。解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题新批评流派中提出“意图谬误”和“感受谬误”的（）。A艾略特和瑞恰兹
B卫姆萨特和比尔兹利
C雅各布森和什克洛夫斯基
D格雷马斯和热奈特
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题威廉•维姆萨特的新批评理论是什么？正确答案： 维姆萨特是新批评派最博学的理论家之一。他的主要观点有：
①意图谬见与感受谬见：
⑴所谓意图说批评是把作家的创作意图作为评判作品的主要依据。意图谬见在于将诗歌和诗歌的起源和产生过程相混淆，从诗歌创作的心理原因中推演批评标准最终只能是传记式批评和相对主义。意图谬见的结果是取消了作为批评的具体对象的文学作品本身。由于文学作品本身就是一种独立自足的存在，在诗歌之外寻找创作意图并批判诗就是多此一举。维姆萨特对意图说的批判高度强调了作品本身的重要性，这对于传统文学批评中只注重作者意图的传记式批评的批判，的确具有积极意义。但是意图说还将矛头指向历史批评、社会批评及其他传统文学研究，尤其是完全割断了作品与作者之间的关联，又走向了一种新的片面性，只将是个看作一种形式方面的风格技巧，谬误更为明显。
⑵所谓感受说在于将诗和诗的结果相混淆，从诗歌的心理效果推演出批评标准最终只能导致印象主义和相对主义。维姆萨特这一观点是对瑞恰兹的批评理论中所包含的心理主义因素的批判。这种反感受理论得出了作品与其社会效果无关的结论，更进一步的割断了文学作品与读者之间的联系。
②文学作品的具体普遍性：
维姆萨特将作品看成是一种具体的一般物，认为一件文学作品是一个细节综合体，是一个人类价值错综复杂的组成物，其意义要依靠理解方式构成。这一具体普遍性形成的原因有二：
⑴首先与文学的语言性特征相关。
⑵其次与文学表现的手段即细节描写联系在一起。细节描写也是区分科学语言与文学语言的一大因素，具体性赋予文学以力量，正是从文学本身的特征之中，维姆萨特看到了文学作品之所以能够将个别与一般相结合成为具体普遍物的根本原因。
不但整个文学作品是一个具体普遍物，就连作品中的一个艺术形象也是一个具体普遍物。人物形象的多方面特征应当根据一个统一的原则加以安排，使人物的诸种品质组成一个相互联结的网络，成为一个有机整体，正是多样性的有机统一使得人物形象具有具体普遍性。维姆萨特因而批判兰色姆，认为他正是没有看到这一具体普遍性才走入了片面性，割裂了构架与肌质的关系。
③对隐喻机制的分析：
⑴隐喻得以存在的基础是喻旨与喻体之间的相异性。隐喻的两极距离越远越有力量。
⑵隐喻也是一种具体的抽象。隐喻后面有一种喻旨和喻体之间的相似性，由此产生了一个更一般化的类，比喻产生的一般化的类只有通过比喻本身才能被理解。
⑶隐喻要强调的东西是复杂的，不可一概而论。强调之处可能在相似之处，也可能在相反之处，在于某种对比或矛盾。
⑷隐喻离不开语境，假如一个比喻脱离语境之后放在任何上下文中都是一个意义则失去了生命力。
④维姆萨特使新批评派的文本中心主义发展到了极端化，使之与作者读者彻底割断了联系，使新批评派成为彻底的客观主义批评，同时也预示着新批评派必将因其极端狭隘性而走向衰落。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题英美新批评认为，读者对文本意义的解释属于（）A“意图谬见”
B“感受谬见”
C“感性认识”
D“理性认识”
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题普莉兹姆利巴姐妹一共为（）人正确答案： 4解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题（）认为儿童发展具有敏感期。A杜威
B维果斯基
C马拉古兹
D蒙台梭利
正确答案： B解析： 暂无解析