时下几乎所有的西方博物馆都处于虚拟化的完成或进行当中。当然，大多数虚拟博物馆仍处在2D的传统网页模式，“文字+图片”的初级阶段，更多是对实体博物馆信息的发布与补充，数字化储存做到了，但在网上浏览的_方面远远不够。真正的虚拟博物馆应该是能模拟人们的观展体验的，强调观众是展览的核心，为他们营造出更富想像力与互动性的空间。填入划横线部分最恰当的一项是（）。 A.生动性 B.及时性 C.丰富性 D.便捷性

工业化、后工业化进程剧烈的震荡着人们原已约定俗成的价值观念和生活传统。在这种变化中，博物馆承担着______传统文化遗产，______传统文化价值的责任，为社会公众提供了审视传统、反思今天和创造未来的一个平台。

依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。

A.保卫 保障
B.保留 保固
C.保全 保管
D.保护 保存

时下几乎所有的西方博物馆都处于虚拟化的完成或进行当中。当然，大多数虚拟博物馆 仍处在2D的传统网页模式，“文字+图片”的初级阶段，更多是对实体博物馆信息的发布与补充，数字化储存做到了，但在网上浏览的_____方面远远不够。真正的虚拟博物馆应该是能模拟人们的观展体验的，强调观众是展览的核心，为他们营造出更富想像力与互动性的空间。
填人划横线部分最恰当的一项是（）。

A.生动性
B.及时性
C.丰富性
D.便捷性

时下几乎所有的西方博物馆都处于虚拟化的完成或进行当中。当然，大多数虚拟博物馆仍处在2D的传统网页模式，“文字+图片”的初级阶段，更多是对实体博物馆信息的发布与补充，数字化储存做到了，但在网上浏览的_方面远远不够。真正的虚拟博物馆应该是能模拟人们的观展体验的，强调观众是展览的核心，为他们营造出更富想像力与互动性的空间。填入划横线部分最恰当的一项是（）。

A.生动性
B.及时性
C.丰富性
D.便捷性

超级连接 创新博物馆发展
【背景链接】
　　
　　自5月18日国际博物馆日设立以来，每年国际博物馆协会都会在这一天举办庆祝活动，旨在使社会公众认识到“博物馆是促进文化交流，丰富文化生活，增进人们之间相互理解、合作，实现和平的重要机构”。目前，越来越多的博物馆正参与到这一活动中，仅2017年，全球共有157个国家和地区逾3.6万座博物馆参与了国际博物馆日庆祝活动。
　　
　　2018年“5?18国际博物馆日”的主题为“超级连接的博物馆：新方法、新公众”，这一主题充分揭示了博物馆发展面临的时代背景。当下互联网迅速发展，这一主题的涵义就是让博物馆成为连接公众与多元文化的纽带，用创新的方式方法，吸引更多公众走进博物馆，获得深刻新鲜的文化体验，共享丰富的文化成果。
　　
　　【综合分析】
　　
　　1. 内涵
　　
　　“超级连接”对于博物馆而言，应该是有三个方面的，提示了博物馆新的发展思路。一是博物馆与物的连接，暨文物藏品与科技手段的连接;二是博物馆与人和社会的连接;三是博物馆是多元文化的纽带。
　　
　　在时间维度上：博物馆是保护和传承人类文明的重要殿堂，是连接过去、现在、未来的桥梁;
　　
　　在空间维度上：博物馆展示的是一种实体的存在，能够清楚地说明一座城市、一个地区以及区域外之间人们的相互联系;
　　
　　在意识形态的维度上：博物馆展现了文化与文明、宗教与信仰、艺术与创意，它能够提供一种高度凝练的哲学思考。
　　
　　今天的博物馆已经成为经济、政治、文化、社会、生态环境系统中，无法分离的重要部分。博物馆的本质功能，就是强化与社会的连接，与人的连接。
　　
　　2.意义
　　
　　在全球联络变得日渐复杂、多元和密切的今天，博物馆也融入了这个超级互联的世界：博物馆可以吸引核心观众以外的群体，通过新的藏品阐释手段找到新的观众;博物馆可以将藏品数字化，为展览增添多媒体元素，甚至一个简单的社交媒体“标签”就可以让观众在社交媒体上分享体验。
　　
　　“当今世界已经是一个高度互联的世界，身处其中的任何组织和个人，既是这个超级连接世界的组成部分，又是构成其中某个超级连接的关联节点和交互中心。互联网的发展及其引发的变革，推动了博物馆功能的拓展，使其不仅局限于收藏、研究、展示藏品，而且在连接社会与公众方面扮演着越来越重要的角色。无论是在时间上、空间上还是各文明之间，博物馆的连接作用所产生的文化教育影响力，社会其他机构无法替代，博物馆连接的社会价值正在被人们重新认识。
　　
　　由互联网技术衍生出的超级连接正成为人际间交流沟通的主要方式，影响着社会生活的方方面面。作为征集、保护、研究、传播并展示人类及人类环境的物质及非物质遗产的非营利机构，博物馆只有主动顺应超级连接这一世界性潮流，创造性地运用、扩展藏品、展览、科技、观众、社会之间的各种连接关系，才能更好地拉近人们与文物文化之间的距离，发挥好自身的桥梁作用。
　　
　　【参考对策】
　　
　　一是人工智能助力博物馆。如故宫博物院研发的“数字故宫”，通过视频短片、互动设计、青少年版网站、App等形式，让不同的社会群体走进故宫;秦始皇兵马俑，通过图像识别、AR技术让兵马俑“活”起来。例如在5.18博物馆日当天，国家文物局启动了“用科技传承文明：AI博物馆计划”，也就是在博物馆展览中启用人工智能，为今后博物馆智慧化发展指明了方向。
　　
　　二是借力数字化技术，利用数字影像进行展示。《国家宝藏》的热播以及特展的举办，以数字影像的形式展出文物藏品，引发国内外文化热现象，为博物馆陈列展览交流提供新方法。“智慧博物馆”推动了博物馆创新服务。这一服务集博物馆虚拟展览、藏品展示、微信和手机导览、互动线上活动、实时观众分析等功能于一身，精准掌握公众需求，实现人与物、人与人、物与物的紧密联系，极大拓展了自身受众的范围，向公众提供更便捷、丰富、便利的服务。
　　
　　三是区域博物馆协作常态化。博物馆之间建立博物馆联盟，立足特色、优势互补、统筹协调，以博物馆文化资源融合利用来满足“新公众”日益增长的文化新需求。例如河南博物院通过成立“客家博物馆联盟”“中原五省博物馆教育联盟”，搭建“河南博物院开封博物馆共建历史教室”，开设“河南博物院平顶山分院”等，建立省内博物馆间的“超级链接”，不仅实现了区域间协作，还实现了跨界融合搭建博物馆公共文化服务新平台、“无边界”的博物馆服务等。

为文化传承插上“数字翅膀”

【背景链接】

2019年5月，浙江杭州南宋官窑博物馆正式发布“当古窑址遇上AR新科技”产品，游客只需在移动设备上下载专门的APP，现场扫描导览图，就能再现800年前的龙窑烧制场景。通过数字技术，让古窑址“活”起来，如今，文物正通过科技手段获得“重生”。

【提出观点】

我国文化资源极其丰富，必须增强紧迫感，加快数字化进程，让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。

【综合分析】

在经济全球化时代，人类的许多文化资源——无论是语言、文字、风俗、传说，还是手工技艺、音乐、舞蹈——正面临着流失乃至失传的危险。如何把历史文化传承下去，是所有国家都面临的共同挑战。数字技术的诞生，为文化遗产保护与传承开辟了一条新路。当前，利用数字技术开展文物保护、文化遗产传承正在全世界成为一股强劲的浪潮。我国文博事业与非遗传承要想跟上时代潮流，就必须抓住数字化机遇，用数字技术武装自己。

数字技术的最大好处是突破时空界限和物理限制。博物馆的藏品本是全社会的共同财富，理应走出“深闺”，为社会所共享。但现实是，博物馆的展馆面积、服务人员等都是有极限的，不可能满足所有参观者的需求，也不可能把所有展品一股脑全拿出来展览。如何解决博物馆有限展馆面积与社会公众日益增长的文化需求之间的矛盾?数字技术开辟了一条新路。通过采集文物或展品的数字信息，打造数字化虚拟博物馆，就能使观众足不出户而遍游天下。

数字技术还可以提升博物馆等文化场所的管理和服务水平。一个简单的例子是，现在不少博物馆在展品和展厅里设置传感器，收集观众停留时间和是否拍照等行为数据，以此作为改进展览的依据。法国卢浮宫用蓝牙传感器采集观众参观行为数据，分析短期停留和长期停留的参观者的不同参观模式，为治理馆内拥堵提供决策依据。陕西历史博物馆通过大数据分析发现，观众对有文字的展品、图版、成套的文物更感兴趣，驻足时间明显更长。大数据分析具有准确、客观、简便的特点，可以有针对性地改进服务、提升效率。

【参考对策】

一方面跟上数字化潮流。坚持贴近公众、贴近生活、贴近实际的原则，根据不同层次、不同目标人群的文化利益追求，既要把布展设计得生动活泼，也应充分运用科技手段加强主题性与专业性、互动性与趣味性，让公众在“知识宝库”获得的不只是知识的增长，更有心灵的滋养

另一方面要善于跨界融合，让博物馆插上数字的翅膀，搭上“文博热”的东风，充分运用“博物馆+”，在跨领域、跨行业、多元化、多交叉的融合中推动不同文化互联互通、包容互鉴。

教育，被提到博物馆功能之首，其背后是国内博物馆人在认知上的转变：与国际一流博物馆相比，国内博物馆教育缺的不是能力，而是________——作为公共文化机构，博物馆不能将视野仅局限在馆内，而应该具有推动社会向更高文明水平迈进的________。
填入横线部分最恰当的一项是：

A.高度责任
B.胸怀决心
C.格局目标
D.眼界担当

虽然虚拟博物馆如雨后春笋般涌现，但博物馆理人员依然相信这对实体博物馆而言是机遇，而非冲突。“比如举世闻名的艺术作品《蒙娜丽莎》，一些3D复制品可能将画作精细到连脸部细纹都能看得到一清二楚，但大家还是____地涌入卢浮宫。因为即使复制出一模一样的《蒙娜丽莎》，博物馆里那种神圣、庄严的感觉还是无法复制。”管理人员如是说。
填入划横线部分最恰当的一项是：

A. 欣喜若狂
B. 情有独钟
C. 欢呼雀跃
D. 如痴如狂

娱乐节目走进博物馆，为博物馆开拓了一个有声有色的广告世界，却与博物馆所要求的环境氛围________。综艺节目的自身特性决定了其与博物馆文化存在着天然的不一致，因此，当演员在文物面前________地“秀”时，即使未曾损坏一件文物，但放任其在博物馆里________，就已经与文物保护的要求相抵触了。
依次填入划横线部分最恰当的一项是：

A.霄壤之别 夸张 炫耀
B.扞格不通 做作 哗闹
C.大相径庭 肆意 表演
D.格格不入 放肆 喧嚣

虚拟博物馆兴起于上世纪90年代，相比实体博物馆，虚拟傅物馆可以展示所有的藏品，观众无需与藏品保持距离，只需轻点鼠标就可以从不同方位看到作品，并实现人机交互，因此不少人担心实体博物馆会逐渐失去魅力。而事实恰恰是，通过数字化的复制，人们了解到那些原作，便更想走进实体博物馆接触它们。
这段文字意在强调（ ）

A.虚拟博物馆与实体博物馆并不存在冲突
B.虚拟博物馆使艺术传播的途径更加简单
C.复制作品不能取代原作给人的心灵震撼
D.博物馆虚拟化能极大实现艺术教育功能

“无墙博物馆”绽放魅力

“一个博物馆就是一所大学校。”从诞生之日起，博物馆就是保护和传承人类文明的重要殿堂。然而，文物的消耗损毁、物品存放空间的地理跨度、物理展示空间的不足等客观限制，都给人们提出如何解决博物馆局限性的问题。

去年，拉丁美洲最大的自然历史博物馆——巴西国家博物馆发生火灾，导致90%的文物被焚毁。该馆已有200年历史，曾收藏逾2000万件文物，火灾令全球很多人扼腕叹息。最近，巴西国家博物馆积极借助图像识别和大数据技术，意欲打造线上“数字巴西国家博物馆”。馆长亚历山大·科尔纳表示，将尽最大努力把这次火灾损失降低，征集寻找更多的博物馆数字资料，并将这些宝贵的文化遗产进行数字化传播。

数字技术的迅猛发展，给艺术存续和传播带来了新的可能。英国泰特美术馆的在线展览《消失的艺术展》完全虚拟地展出了最近一个世纪中因盗窃、毁坏等原因而消失的世界名作；过去，遍访世界上所有收藏荷兰画家维米尔作品的博物馆可能要花上数年，现在只要鼠标双击一下，即可踏上数字之旅。

数字化让博物馆超越时空的限制，让艺术“复活”，也打破了人与艺术之间的隔阂。早在上世纪60年代，法国学者安德烈·马尔罗就提出“无墙的博物馆”概念，强调博物馆与受众之间物理距离与心理距离的消弭。如今，数字技术不仅让艺术不再受“墙”的限制，还创造出一种全新的与公众互动模式。人工智能语音使艺术欣赏更具互动性和趣味性，可实现人与绘画、音乐等内容的自由会话交互，让观众与艺术“对话”成为现实。沉浸式展览营造出声、光、电、艺术完美结合的华丽场景，为观者带来全方位的感官体验。

数字技术重塑了人与艺术的关系，也让观众更主动地介入甚至加入艺术创造过程，以充满生命力的态度独立思考、自由创作。在纽约，库珀—休伊特国家设计博物馆甚至让参观者利用数字笔来探索整个展览和收藏，即便是天马行空的勾勒，在互动技术的联想呈现下，也能幻化为艺术品，加入到库藏中，使观众由展览的参观者转变为参与者。

法国文学家福楼拜曾说，越往前走，艺术越要科学化，科学也要艺术化；两者在山麓分手，回头又在顶峰汇集。今天，在数字化博物馆，科学与艺术的结合就让人们看到了两者汇集的强大力量。数字化跨越时间和空间的维度，让博物馆连接过去、现在和未来，也完成了人与艺术从“静观”到“融入”的转化。这正是“无墙博物馆”的魅力所在。

娱乐节目走进博物馆，为博物馆开拓了一个有声有色的广告世界，却与博物馆所要求的环境氛围________，综艺节目的自身特性决定了其与博物馆文化存在着天然的不一致，因此当演员在文物面前________地“秀”时，即使未曾损坏一件文物，但放任其在博物馆里________， 就已经与文物保护的要求相抵触了。
填入画横线部分最恰当的一项是：

A.霄壤之别 夸张 炫耀
B.扞格不通 做作 哗闹
C.大相径庭 肆意 表演
D.格格不入 放肆 喧嚣