对徐渭画雪竹,下面的说法与原文意思相符的是( )
A.他画雪竹时,取材不限于一类竹子,因而能使人隐约感到全体竹子的形象 B.他画的雪竹,满身处处有雪,枝干叶若隐若现 C.他画的竹虚实结合,因而不像竹子 D.他能用不好的笔,画出极为精绝的艺术珍品
第1题:
A、意识是自然界长期发展的产物
B、人脑是意识的器官
C、意识是客观世界的主观映象
D、意识可以离开物质世界
第2题:
徐渭(字文长)创画雪竹的方法,所画极为精绝。有人评论说:“徐文长先生画雪竹,
纯以明代瘦笔破笔燥笔断笔为之,绝不类竹;然后以淡墨水勾染而出,枝间叶上,罔非积雪,
竹之全体,在隐约间矣。”
对徐渭画雪竹,下面的说法中与原文意思相符的是( )。
A.他画雪竹时,取材不限于一类竹子,因而能使人隐约感到全体竹子的形象
B.他画的雪竹,满身处处有雪,枝干叶若隐若现
C.他画的竹虚实结合,因而不像竹子
D.他能用不好的笔,画出极为精绝的艺术珍品
第3题:
宋朝画家文与可住宅周围有很多竹子。他一年四季注意观察竹子的变化,对竹子的形状、姿态有透彻的了解,因而画出的竹子生动逼真。有诗云:“与可画竹时,胸中有成竹。”这一事实体现的哲学道理是( )。
A.意识是物质长期发展的产物
B.意识是对客观世界的能动反映
C.意识是人脑的机能
D.意识对物质具有反作用
第4题:
“成竹于胸”出自()。
A.《画楷序》
B.《竹懒论画》
C.《林泉高致》
D.《竹谱》
第5题:
柯久思画竹的手法与()最为接近。
第6题:
宋朝有个画家叫文与可,他的住处周围长满了竹子。他一年四季观察竹子的变化,对竹枝、竹叶在各个不同时期的形状、姿态都有透彻的了解,因而他在画竹时,能够做到“下笔如有神”,快速地画出各种各样生动逼真的竹子。有诗云:“与可画竹时,胸中有成竹。”“胸有成竹”这个成语流传至今、上述材料体现的哲学道理是()
第7题:
郑燮总结画竹的经验,明确提出画竹的创作过程有:眼中之竹、胸中之竹、手中之竹三个阶段。你对这个三个阶段如何理解?
第8题:
“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。”郑板桥这首《画竹诗》形象地描述了他画竹从“冗繁”到“清瘦”、从忠实描摹到表现竹子独特精神的艺术升华过程。这表明艺术创作() ①是对对象的再现与创造相统一的过程 ②是把艺术观念转变为现实艺术作品的根本途径 ③具有与物质生产实践同样规律与特点 ④是按照创作者的意图改造对象世界的观念活动
第9题:
下列不属于徐渭的书画作品是()
第10题:
文同
吴道子
唐寅
徐渭
第11题:
讲究师法自然
追求色彩和光的应用
追求勾画精致
注重主观情感的表达
第12题:
眼中之竹
胸中之竹
手中之竹
画中之竹
第13题:
此题为判断题(对,错)。
第14题:
宋朝画家文与可住宅周围有很多竹子。他一年四季注意观察竹子的变化,对竹子的形态、姿态有透彻的了解,因而画出的竹子行动逼真。有诗云:“与事画竹时,胸中有成竹”。这一事实体现的哲学道理是
A.意识就是物质世界本身
B.意识是人脑的产物。
C.意识是对客观世界的反映
D.意识对物质具有反作用
第15题:
徐文长创画雪竹的方法,所画极为精绝。有人评论说:“徐文长先生画雪竹,纯以明代瘦笔破笔燥笔断笔为之,绝不类竹;然后以淡墨水勾染而出,枝间叶上,罔非积雪,竹之全体.在隐约间矣。”
对徐文长画雪竹,下面说法中与原文意恩相符的一项是:
A.他画雪竹时,取材不限于一类竹子,因而能使人隐约感到全体竹子的形象
B.他画的雪竹,满身处处有雪,枝干叶若隐若现
C.他画的竹虚实结合,因而不像竹子
D.他能用不好的笔,画出极为精绝的艺术珍品
第16题:
宋朝画家文与可为了画好竹子,他种竹又观竹。在他动笔作画之前,心中就有了轮廓。正如诗曰:“与可画竹时,胸中有成竹。”“胸有成竹”说明()。①意识是自然界长期发展的产物②意识活动具有目的性和计划性③意识是客观存在在人脑中的主观映象④意识的产生可以离开客观存在
A①②
B②③
C①④
D③④
第17题:
清代著名画家郑板桥画竹颇有心得,以下哪个不属于他总结的画竹过程()
第18题:
贯穿《文与可画筼筜谷偃竹记》全文的线素是()
第19题:
“成竹于胸”出自()。
第20题:
宋代画家文同一生爱竹,画竹,提出了“画竹必先得成竹于胸中”的见解,其代表作是著名的《()》。
第21题:
第22题:
人物画、山水画、走兽虫鱼画、花鸟竹石画
山水画、人物画、走兽虫鱼画、花鸟竹石画
人物画、山水画、花鸟竹石画、走兽虫鱼画
山水画、人物画、花鸟竹石画、走兽虫鱼画
第23题:
偃竹图
胸有成竹
画竹
文与可的生平事迹