北魏初“工书者，（）二门”，这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家（）等。
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北魏初“工书者，（）二门”，这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家（）等。
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第1题：
为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者正在审美取向上的差别，并从史学态度客瞧熟识北朝刻石。
正确答案:南朝书法由于对二王传统的继续、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风遭到冷落。从梁武帝开端，由于他力推王羲之，小王民风开端消减，钟繇、大王民风又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
北朝刻石体现出粗犷朴实、天姿纵横的风采，用笔上显方峻、峭厉之感，不修相貌而自有情味，是中国书法史上又一审美典型，与南方的蕴籍蕴藉、潇洒流丽的文人书风组成鲜明的比较。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸要素所配合组成的，并非书家个别主瞧上的审美追求。因此与钟繇变楷体、王羲之厘革钟法而组成新的书风有着本质的差别。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开真个，并非是从北朝就有“碑学”之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄壮、残破、斑驳、是自然条件组成的结果，是非盲目的产品，因此不克把北朝石刻的艺术价值与清代“碑学”盲目开掘书法美混为一谈。可以这样说，北朝碑刻既存正在于客瞧的历史情境中，同时又存正在于差别时代对它的理解中。 -
第2题：
北魏初“工书者，（）二门”，这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家（）等。
正确答案:崔（悦）、卢（谌），赵文渊 -
第3题：
辽代书法不显，也无名家闻世，金代则丰富多彩，擅书者如源于北宋的（）、（）、（）等均享有盛名；金章宗朝的（）、（）、（）等成为金代最具代表性的书家，书风多有北宋遗韵。
正确答案:蔡松年父子、吴激、任询，党怀英、王庭筠、赵秉文 -
第4题：
三国西晋时的著名书家除钟繇和卫门外，还有（）、（）、（）、（）等。
正确答案:胡昭、皇象、韦诞、索靖 -
第5题：
唐代高僧书家：初唐（）、中唐草书大家（）、晚唐草书家（）、（）、（）等。唐玄宗时高僧（）东渡日本，除带去佛经，还首次带去了王羲之父子的作品，影响了日本书法的发展。日本入唐八家中（）、（）尤为著名。
正确答案:怀仁、怀素、高闲、巩光、亚栖、鉴真，最澄、空海 -
第6题：
为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观地认识北朝刻石。
正确答案:南朝书法由于对二王传统的继承，弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到，冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻，峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型。与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求，因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，并非是从北朝就有碑学之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物
因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代碑学自觉开掘书法美混为一谈。可经这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对他的理解中。 -
第7题：
（）代表了中国戏曲发展的水平，分为（）两派。
正确答案:京剧；京、海 -
第8题：
填空题北朝大量的刻石主要以实用为目的，所表现出的主要是（）之美。而南方文人书家自觉追求个性解放，表现为雅玩的（）倾向。南北朝前期，南北士族来往不多，公元554年（）入关事件意义重大，促进了北方书法的发展。正确答案： 实用书法、纯艺术化、王褒解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观地认识北朝刻石。正确答案： 南朝书法由于对二王传统的继承，弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到，冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻，峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型。与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求，因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，并非是从北朝就有碑学之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物
因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代碑学自觉开掘书法美混为一谈。可经这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对他的理解中。解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题唐代高僧书家：初唐（）、中唐草书大家（）、晚唐草书家（）、（）、（）等。唐玄宗时高僧（）东渡日本，除带去佛经，还首次带去了王羲之父子的作品，影响了日本书法的发展。日本入唐八家中（）、（）尤为著名。正确答案： 怀仁、怀素、高闲、巩光、亚栖、鉴真，最澄、空海解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题隐士书家群成为元代书法重要的一脉，其中（）、（）、（）、（）等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。正确答案： 吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题唐代书法博大雄浑，颜真卿是盛唐著名书家，其行书代表作是《（）》；其楷书与晚唐的（）有“颜筋柳骨”之称。正确答案： 祭侄文稿,柳公权解析： 暂无解析 -
第13题：
著名狂草书家张旭的书法怎样？传说中的张旭书判状是怎么一回事？其创作特点如何？
正确答案: 张旭，字伯高，因他行为颠狂，所以世人叫他“张颠”。苏州吴郡（今江苏省苏州市）人。他舅父陆彦远是书法家陆柬之的儿子。陆柬之自幼学舅父虞世南的书法，晚年又学二王，有“青出于蓝胜于蓝”的美誉。所以从渊源来看，张旭的书法自当得之于舅。
据说张旭在出任常熟县尉时，有位老人来递状纸，判后离去，没几天又来了。张旭责怪他屡来打扰公门，好打官司老人回答说：“我的本意不是来诉讼的，只是喜爱您的笔迹奇妙，想将状纸上的判词作为收藏珍品罢了。”张旭惊喜地问他怎么会喜爱书法的，老人说：“我父亲爱好书法，并有专著。”其后当张旭看了专著后，才知道老人之父确实是位相当精通书法的人。由于看了专著，从此后便“备得笔法之妙”，称雄一时。
张旭才情奔放，性嗜酒，与李白、贺知章等八人结为酒友，杜甫曾为此作《饮中八仙歌》。他作书往往在大醉之后，高喊狂奔，然后才下笔作书，有时兴起，竟用头发蘸墨写字，酒醒后“自视以为神”。后人评论书法，对虞世南、褚遂良、薛稷等人都以为有不足之处，而对张旭，却几乎没有说他不好的。唐文宗更是以诏书定下张旭草书、李白诗歌和裴旻舞剑为三绝。他的身价可想而知。正因为这样，所以有个穷人特意搬到张旭的住处旁边，与他做邻居，并不断地写书简给张旭，时间一久，得到的回信多了，就拿出变卖，居然成了富翁。
草书笔画易瘦难肥，他的草书肥劲精绝，略有点画而意态自足，纵横跌宕。作为草书基础的正书，张旭也很擅长，他写的正书《郎官石柱记序》，精劲简远。他的学生裴儆曾问他笔法，他说只要加倍努力认真临学，笔法自然会领悟的。张旭草书作品主要有《春草帖》、《秋深帖》、《酒德颂》、《宛陵帖》、《千字文》、《肚痛帖》等。 -
第14题：
除四门外，东晋书家著名的还有（）、（）、（）等。
正确答案:桓温、桓玄、杨羲 -
第15题：
隐士书家群成为元代书法重要的一脉，其中（）、（）、（）、（）等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。
正确答案:吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒 -
第16题：
为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观认识北朝刻石。
正确答案: 南朝书法由于对二王传统的继承、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻、峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型，与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求。因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，并非是从北朝就有“碑学”之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物，因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代“碑学”自觉开掘书法美混为一谈。可以这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对它的理解中。 -
第17题：
北朝大量的刻石主要以实用为目的，所表现出的主要是（）之美。而南方文人书家自觉追求个性解放，表现为雅玩的（）倾向。南北朝前期，南北士族来往不多，公元554年（）入关事件意义重大，促进了北方书法的发展。
正确答案:实用书法、纯艺术化、王褒 -
第18题：
唐代书法博大雄浑，颜真卿是盛唐著名书家，其行书代表作是《（）》；其楷书与晚唐的（）有“颜筋柳骨”之称。
正确答案:祭侄文稿；柳公权 -
第19题：
填空题除四门外，东晋书家著名的还有（）、（）、（）等。正确答案： 桓温、桓玄、杨羲解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题北魏初“工书者，（）二门”，这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家（）等。正确答案： 崔（悦）、卢（谌），赵文渊解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者正在审美取向上的差别，并从史学态度客瞧熟识北朝刻石。正确答案： 南朝书法由于对二王传统的继续、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风遭到冷落。从梁武帝开端，由于他力推王羲之，小王民风开端消减，钟繇、大王民风又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
北朝刻石体现出粗犷朴实、天姿纵横的风采，用笔上显方峻、峭厉之感，不修相貌而自有情味，是中国书法史上又一审美典型，与南方的蕴籍蕴藉、潇洒流丽的文人书风组成鲜明的比较。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸要素所配合组成的，并非书家个别主瞧上的审美追求。因此与钟繇变楷体、王羲之厘革钟法而组成新的书风有着本质的差别。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开真个，并非是从北朝就有“碑学”之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄壮、残破、斑驳、是自然条件组成的结果，是非盲目的产品，因此不克把北朝石刻的艺术价值与清代“碑学”盲目开掘书法美混为一谈。可以这样说，北朝碑刻既存正在于客瞧的历史情境中，同时又存正在于差别时代对它的理解中。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题著名狂草书家张旭的书法怎样？传说中的张旭书判状是怎么一回事？其创作特点如何？正确答案： 张旭，字伯高，因他行为颠狂，所以世人叫他“张颠”。苏州吴郡（今江苏省苏州市）人。他舅父陆彦远是书法家陆柬之的儿子。陆柬之自幼学舅父虞世南的书法，晚年又学二王，有“青出于蓝胜于蓝”的美誉。所以从渊源来看，张旭的书法自当得之于舅。
据说张旭在出任常熟县尉时，有位老人来递状纸，判后离去，没几天又来了。张旭责怪他屡来打扰公门，好打官司老人回答说：“我的本意不是来诉讼的，只是喜爱您的笔迹奇妙，想将状纸上的判词作为收藏珍品罢了。”张旭惊喜地问他怎么会喜爱书法的，老人说：“我父亲爱好书法，并有专著。”其后当张旭看了专著后，才知道老人之父确实是位相当精通书法的人。由于看了专著，从此后便“备得笔法之妙”，称雄一时。
张旭才情奔放，性嗜酒，与李白、贺知章等八人结为酒友，杜甫曾为此作《饮中八仙歌》。他作书往往在大醉之后，高喊狂奔，然后才下笔作书，有时兴起，竟用头发蘸墨写字，酒醒后“自视以为神”。后人评论书法，对虞世南、褚遂良、薛稷等人都以为有不足之处，而对张旭，却几乎没有说他不好的。唐文宗更是以诏书定下张旭草书、李白诗歌和裴旻舞剑为三绝。他的身价可想而知。正因为这样，所以有个穷人特意搬到张旭的住处旁边，与他做邻居，并不断地写书简给张旭，时间一久，得到的回信多了，就拿出变卖，居然成了富翁。
草书笔画易瘦难肥，他的草书肥劲精绝，略有点画而意态自足，纵横跌宕。作为草书基础的正书，张旭也很擅长，他写的正书《郎官石柱记序》，精劲简远。他的学生裴儆曾问他笔法，他说只要加倍努力认真临学，笔法自然会领悟的。张旭草书作品主要有《春草帖》、《秋深帖》、《酒德颂》、《宛陵帖》、《千字文》、《肚痛帖》等。解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《（）》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。正确答案： 《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题辽代书法不显，也无名家闻世，金代则丰富多彩，擅书者如源于北宋的（）、（）、（）等均享有盛名；金章宗朝的（）、（）、（）等成为金代最具代表性的书家，书风多有北宋遗韵。正确答案： 蔡松年父子、吴激、任询，党怀英、王庭筠、赵秉文解析： 暂无解析