简述瓦格纳的和声特点。
题目
简述瓦格纳的和声特点。
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第1题：
简述瓦格纳的《尼伯龙根指环》的创作特点。
正确答案: 《尼伯龙根指环》第一部《莱茵河的黄金》，第二部《女武神》，第三部《齐格弗里德》，第四部《神界的黄昏》全局蕴含着深奥的神秘主义哲学韵味。
瓦格纳用近100个简短的、鲜明的主导动机，是全局音乐像一部连续不断陈述的复杂的交响乐，主导动机的拟定是经过精密的考虑的，他们随着剧情的发展而产生种种变化构成庞大的音乐织体。人物没有明显的戏剧动作，各个角色只有大段的讲述、争论和商议，而每一个角色出场或介绍都有固定的主导动机相伴随出现，为了避免每个主导动机不断再现或重复的单调乏味，他用丰富多样的和声与复调对位手法是每个主导动机的每次出现都具有变化或新的陈述特点。
这部巨作完全体现了瓦格纳乐句的理论原则，用交响乐的手法来处理歌剧音乐，管弦乐成为主要的表现手段，剧中人物的歌唱仅是整个歌剧交响乐的有机部分，同“说唱”（speechsong），即音乐戏剧的诵唱相似，丧失人声歌唱的特点。威尔第、柴可夫斯基对这种歌剧改革都表示过异议。 -
第2题：
简述瓦格纳定律。
正确答案:德国经济学家瓦格纳考察工业革命以来西方各国经济与财政所发生的变化，指出由于工业化经济社会的不断发展，财政支出不断增加是不可避免的长期历史趋势。
瓦格纳认为财政支出比率上升的根本原因是经济的工业化。随着经济的工业化，不断扩张的市场与市场主体的关系日趋复杂，因而需要建立相应的司法和行政制度。同时，随着工业化的发展，城市化的进程也加快，导致一些产品和劳务外溢性的问题，需要政府进行干预和管制。因此财政支出不断扩大。 -
第3题：
瓦格纳在歌剧中对乐队的使用有什么特点？
正确答案:乐队编制扩大，增加木管铜管的数量，巧妙的运用英国管和弦乐的低音区，炫示铜管和打击乐，特别是运用低音小号、低音长号，并专门设计了瓦格纳大号，使铜管遍及整个音区，使交响乐队气魄宏伟而又细致精妙，具有极强的感染力。 -
第4题：
简述瓦格纳的和声特点。
正确答案:瓦格纳确立了一种半音化线条的构思，彻底破坏了大小调和声的功能网，和弦间的主属关系不复存在，瓦格纳的和声打开了通往调性瓦解的大门。 -
第5题：
简述辅音和声母的关系。
正确答案: 辅音是发音时气流不受阻碍的音素，声母则是音节中打头的那部分。（1分）普通话的22个辅音中，除ng之外，其余21个都可以充当声母，如“bu、tu、ku”中的划线部分。（1分）声母除了由辅音充当之外，还可以是零声母，如“ying”就是一个零声母的音节。（1分） -
第6题：
简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。
正确答案:音乐形式成为连续不断的整体，在一幕音乐中无明显的段落性，用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止；他认为音乐应付从于戏剧，而戏剧的剧情有内外两层，唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现，内层是管弦乐的天地，能够运载唱词不能表达的内涵，因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”，随剧情的发展自然的进入和消失；管弦乐则被提高到十分重要的地位，使音乐有很强烈的交响性；歌剧中的主导动机均有很强的概括性，主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。 -
第7题：
问答题简述瓦格纳的《尼伯龙根指环》的创作特点。正确答案： 《尼伯龙根指环》第一部《莱茵河的黄金》，第二部《女武神》，第三部《齐格弗里德》，第四部《神界的黄昏》全局蕴含着深奥的神秘主义哲学韵味。
瓦格纳用近100个简短的、鲜明的主导动机，是全局音乐像一部连续不断陈述的复杂的交响乐，主导动机的拟定是经过精密的考虑的，他们随着剧情的发展而产生种种变化构成庞大的音乐织体。人物没有明显的戏剧动作，各个角色只有大段的讲述、争论和商议，而每一个角色出场或介绍都有固定的主导动机相伴随出现，为了避免每个主导动机不断再现或重复的单调乏味，他用丰富多样的和声与复调对位手法是每个主导动机的每次出现都具有变化或新的陈述特点。
这部巨作完全体现了瓦格纳乐句的理论原则，用交响乐的手法来处理歌剧音乐，管弦乐成为主要的表现手段，剧中人物的歌唱仅是整个歌剧交响乐的有机部分，同“说唱”（speechsong），即音乐戏剧的诵唱相似，丧失人声歌唱的特点。威尔第、柴可夫斯基对这种歌剧改革都表示过异议。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简述“瓦格纳法则”的基本原理。正确答案： 瓦格纳法则：随着人均收入的提高，财政支出的相对规模也随之提高。瓦格纳把导致政府支出增长的因素分为政治因素和经济因素。
（1）政治因素，是指随着经济的工业化，正在扩张的市场与这些市场中的当事人之间的关系会更加复杂，市场关系的复杂化引起了对商业法律和契约的需要，并要求建立司法组织执行这些法律，这样，就需要把更多的资源用于提供治安的和法律的设施。
（2）经济因素，则是指工业的发展推动了都市化的进程，人口的居住将密集化，由此将产生拥挤等外部性问题，这样也就需要政府进行管理与调节工作。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述瓦格纳定律。正确答案： 德国经济学家瓦格纳考察工业革命以来西方各国经济与财政所发生的变化，指出由于工业化经济社会的不断发展，财政支出不断增加是不可避免的长期历史趋势。
瓦格纳认为财政支出比率上升的根本原因是经济的工业化。随着经济的工业化，不断扩张的市场与市场主体的关系日趋复杂，因而需要建立相应的司法和行政制度。同时，随着工业化的发展，城市化的进程也加快，导致一些产品和劳务外溢性的问题，需要政府进行干预和管制。因此财政支出不断扩大。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述“瓦格纳法则”的主要内容。正确答案： “瓦格纳法则”认为，随着经济的增长，工业化的发展必然伴随着公共部门包括国家活动的不断扩张。并且，瓦格纳指出了造成国家活动扩张的三个主要原因：经济中的结构性变革、社会的民主化和对社会正义日益增加的关注。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述瓦格纳的乐剧。正确答案： 瓦格纳称自己的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”，在这个最高的“综合艺术品”中，音乐只是手段，戏剧才是目的；乐剧的内容必须是能与音乐完美结合的永恒不朽的神话、传说；音乐的形式不像传统的歌剧那样，将戏剧割裂为分曲（咏叹调、宣叙调、重唱、和唱）段落，而是成为连续不断的整体。这些原则带来瓦格纳音乐语言的大胆、新颖——始终处于紧张状态的“无穷尽”旋律、半音、和声、的大量运用，调性转换频繁造成的不稳定感，交响乐队的作用常常超过声乐，提供众多的主导动机来暗示剧情的发展。解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题沃尔夫在创作中（）。A把瓦格纳乐剧原则用于歌曲。
B力求使音乐与诗歌融为一体。
C喜用半音和声。
D使用通谱歌形式。
正确答案： D,B解析： 暂无解析 -
第13题：
简述瓦格纳的“4项9条”税收原则。
正确答案: 4项：1、财政政策原则。
2、国民经济原则。
3、社会正义原则。
4、税务行政原则。
9条：（1）收入充分原则
（2）收入弹性原则
（3）慎选税源原则
（4）慎选税种原则
（5）普遍原则
（6）平等原则
（7）确实原则
（8）便利原则
（9）节省原则 -
第14题：
简述瓦格纳的乐剧。
正确答案: 瓦格纳称自己的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”，在这个最高的“综合艺术品”中，音乐只是手段，戏剧才是目的；乐剧的内容必须是能与音乐完美结合的永恒不朽的神话、传说；音乐的形式不像传统的歌剧那样，将戏剧割裂为分曲（咏叹调、宣叙调、重唱、和唱）段落，而是成为连续不断的整体。这些原则带来瓦格纳音乐语言的大胆、新颖——始终处于紧张状态的“无穷尽”旋律、半音、和声、的大量运用，调性转换频繁造成的不稳定感，交响乐队的作用常常超过声乐，提供众多的主导动机来暗示剧情的发展。 -
第15题：
简述“瓦格纳法则”的主要内容。
正确答案:“瓦格纳法则”认为，随着经济的增长，工业化的发展必然伴随着公共部门包括国家活动的不断扩张。并且，瓦格纳指出了造成国家活动扩张的三个主要原因：经济中的结构性变革、社会的民主化和对社会正义日益增加的关注。 -
第16题：
简述瓦格纳的乐剧创作
正确答案:瓦格纳是19世纪影响最大的，也是争议最大的作曲家之一。因为他在漫长的一生中，接受了来自文学、哲学、政治的各种影响，思想非常复杂多变。更重要的是由于他对浪漫主义歌剧作出了大胆的改革，艺术上极有独创性。
他早年思想激进，赞同费尔巴赫和巴枯宁等人的理论，用自己的作品和文章批判了基督教和资本主义，为艺术家的悲惨命运发出抗议之声。他的第一部成熟的作品是1843年创作的歌剧《漂泊的荷兰人》。这部歌剧继承了威伯德国浪漫主义歌剧传统，由作曲家自作脚本，采用神话题材和再现的音乐动机，主题思想依然是通过爱情获得拯救。他在1845年创作的《唐豪瑟》和1850年创作的《罗恩格林》是最后两部重要的德国浪漫主义歌剧。前者有对教会的叛逆倾向，在音乐上融合了法国大歌剧的因素；后都更为成熟，仍然用神话与现实相结合的手法，揭示了现实中真正的艺术家的理想难以实现的悲惨处境。在音乐上运用了更加丰富和有个性的配器，织体也更加连贯，传统的分曲结构的痕迹已经较少，并出现了一种新型的朗诵性的唱法。
在1848年欧洲资产阶级民主革命浪潮的失去下，1849年爆发了德累斯顿起义，瓦格纳积极参加了这次起义，失败后他受到通辑，被迫流亡瑞士长达四十年之久。在流亡的最初两年中，他完成了三部理论著作《艺术与革命》，《未来的音乐》和《歌剧与戏剧》，终于形成了他的歌剧改革的思想体系。
在《罗恩格林》之后，瓦格纳开始把他的歌剧叫做乐剧，以便使之与当时的意大利歌剧和法国歌剧区别开来。从1852年起，他开始创作系列乐剧《尼布龙根的指环》（包括《莱因的黄金》、《女武神》、《齐格弗利德》和《众神的黄昏》四部乐剧），企图实现他的改革理想。这部巨大的作品用了近20年才完成，它以中世纪北欧的神话故事为基础，揭示了人们对金钱和权力的追逐必然导致灭亡的思想。瓦格纳仍然是自行脚本，四部剧中的人物、情节和音乐动机都是彼此联系和贯穿发展的。瓦格纳认为他的乐剧是综合艺术品（Gesamtkunstwerk），因为在这些乐剧中，情节、诗歌、舞台设计、表演和音乐是被综合成一个有机的整体来表现一个统一的戏剧思想的。
在瑞士期间，他的思想发生了重大的变化，他接受了叔本华的悲观主义哲学。1857年完成了《特利斯坦和伊索尔德》这部他流亡期间最重要的乐剧，其中渗透了叔本华哲学思想的影响。1864年他得到赦免回国，并得到了巴伐利亚的路德维希二世的支持和保护。他在拜罗伊特建造了自己的剧院，以便能以理想的状态演出他的乐剧。他完成了《纽伦堡的名歌手》，表现文艺复兴时期下层人民的故事，亲切、乐观，嘲笑了艺术上的保守主义。在他最后的作品《帕西法尔》中，他返回了基督教的神秘主义。他的最后一篇论文是《艺术与宗教》。 -
第17题：
简述浪漫主义时期音乐的和声。
正确答案:和声是重要的表现手法，在功能和声的基础上加强了色彩的变化。更多使用不谐和和弦。 -
第18题：
简述巴罗克时期的和声。
正确答案:数字低音普遍使用，新的和声观念理论建立，已形成了完整的以主、属、下属为中心的功能和声体系，利用不协和音使调性转换，并使和声的进行富有情感的色彩，十二平均律在十七世纪的发明与和声体系的充分发展有密切关系。 -
第19题：
问答题简述瓦格纳音乐上的主要特点。正确答案： 瓦格纳的乐剧在音乐上有如下一些特点：
1、瓦格纳彻底打破了意大利歌剧的分曲结构，每一幕的音乐都是连续不断的。
2、他以主导动机的运用而著称。这是一种与特定的角色、物体或思想有联系的反复出现的音乐动机。它为瓦格纳提供了一种使音乐和戏剧都获得统一的手段。例如在《指环》中，主导动机非常之多，几乎是连续使用，构成一个密集的主导动机网。它们既可以通过主题之间的类似暗示它们的联系，也可以通过主题的变形或与其它主导动机的对位结合来暗示情节发生的变化。
3、瓦格纳的音乐是用一种“无穷尽的旋律”加以展开的。这是一种音乐织体，其中的主导动机和它们的再现与变化，提供了一种旋律材料的不间断的流动，很少有终止或明显的停顿的痕迹。
4、瓦格纳的半音化和声，持续的离调和转调，以及对终止式的避免对后来的作曲家产生了很大的影响，并最终导致调性和声体系走向解体的边缘。
5、瓦格纳还是一位配器的大师，在乐剧中，他空前地提高了管弦乐队的作用。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题瓦格纳在歌剧中对乐队的使用有什么特点？正确答案： 乐队编制扩大，增加木管铜管的数量，巧妙的运用英国管和弦乐的低音区，炫示铜管和打击乐，特别是运用低音小号、低音长号，并专门设计了瓦格纳大号，使铜管遍及整个音区，使交响乐队气魄宏伟而又细致精妙，具有极强的感染力。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述辅音和声母的关系。正确答案： 辅音是发音时气流不受阻碍的音素，声母则是音节中打头的那部分。（1分）普通话的22个辅音中，除ng之外，其余21个都可以充当声母，如“bu、tu、ku”中的划线部分。（1分）声母除了由辅音充当之外，还可以是零声母，如“ying”就是一个零声母的音节。（1分）解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述瓦格纳的“4项9条”税收原则。正确答案： 4项：1、财政政策原则。
2、国民经济原则。
3、社会正义原则。
4、税务行政原则。
9条：（1）收入充分原则
（2）收入弹性原则
（3）慎选税源原则
（4）慎选税种原则
（5）普遍原则
（6）平等原则
（7）确实原则
（8）便利原则
（9）节省原则解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。正确答案： 音乐形式成为连续不断的整体，在一幕音乐中无明显的段落性，用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止；他认为音乐应付从于戏剧，而戏剧的剧情有内外两层，唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现，内层是管弦乐的天地，能够运载唱词不能表达的内涵，因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”，随剧情的发展自然的进入和消失；管弦乐则被提高到十分重要的地位，使音乐有很强烈的交响性；歌剧中的主导动机均有很强的概括性，主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简述瓦格纳的和声特点。正确答案： 瓦格纳确立了一种半音化线条的构思，彻底破坏了大小调和声的功能网，和弦间的主属关系不复存在，瓦格纳的和声打开了通往调性瓦解的大门。解析： 暂无解析