以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。
题目
以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。
相似考题
参考答案和解析
参考答案：
我国古典私家园林注重和谐（人与自然的融合）、典雅（诗情画意）、静中有动（各种拓景手法的应用）、以小见大（咫尺千里）、自然生动（虽由人作，宛自天开）等。借鉴意义中突出人与自然的和谐与文化内蕴的传达等。
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第1题：
中国造园史上造园主体从皇家宫苑向私家园林转折是什么时期？这时的造园特点及对后期传统园林的影响是什么？
正确答案: 1.该时期为魏晋南北朝时期。
2.该时期的造园特点有：
（1）中国古典风景式园林由再现自然进而表现自然，由单纯地模拟自然山水进而艺术化地再现自然，开始在如何本于自然又高于自然方面的探索（建筑美与自然美的融糅；
（2）园林的狩猎、求仙、通的活动已基本消失或保留其象征意，而游赏活动成为主导的甚至唯一的功能，但毕竟处于简单、肤浅的状态。
（3）私家园林作为一个独立类型异军突起，集中反映了这个时期的造园成绩。（4）皇家园林的建设纳入城市的总体规划中，大内御园居于城市的中轴线上成为城市中心的有机组成部分。
（5）寺观园林的出现开拓了造园活动的领域，对风景区开发起到主导作用。
3.对后世园林的影响：
（1）到魏晋南北朝时期，中国古典园林的四大特点中的两个——本于自然、高于自然；建筑美与自然美的融糅——已经初步形成。
（2）私家园林也就分化了二种倾向——一种以贵族官僚为代表的崇尚华丽，争奇斗富；另一是文人名士为代表的隐逸，追求山林泉石，怡性畅情，成为后世文人园林的先声。
（3）中国古典园林形成了私家、皇家、寺观三大园林体系并行发展的局面。
（4）作为园林体系的雏形，它是秦汉园林发展的转折升华，也是此后全面振兴的伏脉。中国风景式园林正是按这个脉络进入了隋唐全盛期。 -
第2题：
结合实例分析明清私家园林的特点和造园手法
正确答案: 私家园林是为了满足地主官僚、富商的生活享乐而建造的，常常为宅地的扩大与延伸，是可居、可游、可观的城市山林，一般都不大。其造园手法主要体现在以下几方面：
①把全园划分若干景区，每区有自己的特点，但又相互贯通，联为整体。
②水处理方面：池有大小主次之别，水面处理也有聚分的不同；池岸不宜僵直，也不能太高；吃面桥梁常以梁式桥为主，平面曲折。
③假山是园景中的重要因素，通常有土山、土多石少、石多土少、石山四种，明代以后私家园林多用后两种。
④建筑处理方面：建筑布局常因地制宜，灵活随机；建筑类型丰富（厅堂、轩、馆、楼、台、阁、榭、廊、舫等）；建筑造型一般都轻巧淡雅、玲珑活泼；细部装饰精致灵巧，色彩调和；建筑空间常开敞流通。
⑤花木在私家园林中以单株欣赏为主，较大的空间也成林栽种。 -
第3题：
试述中国古典园林造园的原则与方法。
正确答案: 基本原则与手法：
一.在园林布局上。
1.主题多样：全园分为大小不同的若干景区（或院落），每区各有主题，或为上水，或为奇石（石峰，石笋），或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。
2.隔而不塞：各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，这是小空间理景的重要法则。
3.欲扬先抑：在进入园林中和主要景区之前，先用狭小，晦暗，简洁的引导空间把人们的尺度感，明暗感，颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大的手法达到豁然开朗的效果。
4.曲折萦回：观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深，意之远。采用沿周边布置主游线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果。
5.尺度得当：建筑体量化整为零，造型空透，轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单株欣赏为主，讲求杆，枝，叶，花，果都有可观。石峰置于庭院，盆景置于室内，都显示了对景物的环境烘托和空间尺度关系的成熟处理。
6.余意不尽：采用联想手法，拓宽景域的想象与感受：或把水面延伸于亭阁之下，或由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远，水面开阔的错觉；或使假山的形状堆成山的一隅，止于界墙，犹如截取了大山的一角，隐其主峰于外墙；或将进深甚潜的屋宇作为宏构巨制的局部。
7.远借邻借：借园外景物补足园内不足，这是十分讨巧的扩大空间与领域的手法，如水池不种荷花，留出水面反映白云，彩霞，明月，这是府借；芭蕉，残荷听雨声，则是应对而借；把远山，远塔引入视线，是为远借；作高视点俯瞰邻园景色，是为邻借。
二.水面处理：
园无水则不活。水面可形成园中的“空”与“虚”，和其他实景（山石，房屋，花木）形成对比，其作用犹如国画的留白；水面把园中的观赏距离推开，使景物尽展风姿；水面把天空，云霞，山林，亭阁一一倒映出来，让景物发挥双倍作用；水绕山下，山就显得更加俊俏。水面还有改善小气候，为消防，浇灌提供保障。
水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，以分为辅。水面分隔采用桥，廊道，岛为宜，尤其是桥和廊道最妙，能使水面既隔而又关联，相互交融渗透，层次丰富。这些都是小园设计中扩大空间感的巧妙手法。
小池适合浅岸，池岸可曲可直，一般在建筑物下或平台前用直岸，而山下路旁，则以曲岸为妙。
三.叠山置石：
从现存的成功的假山作品中可以归纳出以下一些要点：
1.可看、可游、可居。假山的主要观赏点一般设在园中厅堂或书房，采用隔水而看或隔庭而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距离有关（石峰也加此）。
2.塑造丘壑。假山本身不仅是体块的拼合，也不仅是游线的串联，而是空间与体量的有机组合，要用有限的地基和石料，塑造出一个峰峦叠起，洞壑开合，虚实想抱、意境丰富的整体。这需要有山水空间的构想与组合能力，也需要对假山结构的成熟思考。
3.体块、缝隙、纹理的处理。堆假山的石料受开采与运输的限制，单块石料不可能很大，所以要参考真山的地质构造，用小料拼成较大的体块，形成石壁，峰峦，洞穴等景象。
4.用石得当。石料有好有丑，好石料表面有纹理，有起伏，外形美观。
四.建筑营构
建筑物在园林中既是居止处，观景点，又是景观的重要成分。但是，中国传统园林以山水为景观主体，建筑在其中只起到配角作用。建筑物的位置、尺度、形象、色彩都要考虑与山水的关系及配合效果，绝不能自我表现，这就是园林建筑的特殊之处。 -
第4题：
以城市林地为例，谈谈你对景观多重价值的认识？在规划城市林地景观时，该如何处理其自然价值的多重性问题？
正确答案: 城市林地景观多重价值：生态价值；经济价值；景观价值。
根据规划目标、环境特点：选择发展方向。 -
第5题：
试论大卫的《马拉之死》的审美价值。
正确答案:达维特的油画《马拉之死》，描绘的是法国革命家马拉被杀手刺杀在浴缸里的历史事件，画家用写实的手法再现了当时马拉刚刚被刺的惨状。画家将画中的主角设计在一个情节和场景之中，丰富了肖像画的表现内容，增强了它的感染力。画家有意将画面的上半部处理的单纯、深暗以突出下半部的客观写实表现，同时，加强死者身体的下垂感和这一令人震惊愤慨的事件给人们带来的压抑、憋闷即莫大的悲痛之感。马拉工作的木台有如纪念碑一般，使画面产生了一种凝重、庄严的气氛；”有如石碑上的铭文。
这简洁、严谨、明晰、理智的表现手法以及这深入、具体、真实再现细节的刻画，反映了达维特对马拉的无比敬重之情。同时，也反映了法国大革命期间，古典主义的盛行以及人们渴望寻求一种时代所需要的理想的英雄主义精神。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶到了现场，并被眼前的惨状所震惊，于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面。 -
第6题：
皇家园林的主要特点是（）。
- A、规模大
- B、造园手法接近写实
- C、设有宫殿
- D、风格富丽华彩
- E、以真山真水为造园要素
正确答案:A,B,C,D,E -
第7题：
判断题现在保存下来的园林大多属于唐宋时代，这些园林充分表现了中国古典园林的独特风格和高超的造园艺术。( )A对
B错
正确答案： 错解析： -
第8题：
问答题以颐和园为例，试述中国古代皇家园林的造园特色。正确答案： 一、东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分；
二、万寿山前山部分；
三、万寿山后山和后湖部分；
四、昆明湖、南湖和西湖部分，全园总面积四千余亩，水面占四分之三。
东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：布置了一片密集的宫殿，主要是召见群臣、处理朝政之所及寝宫。建筑群平面布局严谨，采用对称和封闭的院落组合，属于宫廷格局而无园林气息。 东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：转入前山，顿时豁然开朗。前山中心地段布置排云阁和佛香阁，为全园主体建筑。两侧有若干组院落，临湖傍山一带散置各种游赏用的亭台楼阁，都依山自由布置。
万寿山后山和后湖部分，水面狭长而曲折，林木茂密，环境幽邃，和前山旷朗开阔形成鲜明对比，后湖东去尽端深藏一幽静水院，富于江南园林意趣。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题以一个你熟悉的受二十世纪西方文学影响的中国作家为例，试论二十世纪西方文学对中国当代文学的影响。正确答案： 本题旨在考察学生对知识的灵活运用能力，不具体设定答案。中国当代作家受二十世纪西方文学影响的例子甚多，如王蒙曾受西方作家影响写过意识流小说、张承志的创作受艾特玛托夫影响等，学生可以任选一例进行个案分析。解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题苏州四大园林代表了（ ）时期中国私家园林的风格和艺术水平。A宋
B元
C明
D清
E民国
正确答案： E,D解析：
苏州四大园林，即沧浪亭、狮子林、拙政园、留园，他们分别代表了宋、元、明、清时期中国私家园林的风格和艺术水平。 -
第11题：
问答题以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。正确答案： 我国古典私家园林注重和谐（人与自然的融合）、典雅（诗情画意）、静中有动（各种拓景手法的应用）、以小见大（咫尺千里）、自然生动（虽由人作，宛自天开）等。借鉴意义中突出人与自然的和谐与文化内蕴的传达等。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述明式家具的审美特征，并以它为例谈谈你对明代设计总体风格的认识。正确答案： “明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：
1、材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。
2、结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不同部位应用不同的榫卯。
3、工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。
4、意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简、厚、精、雅”来概括。
从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮艳；所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有一股庄重敦厚的意味。解析： 暂无解析 -
第13题：
从园林规模和基本造园风格上区分，中国古代园林类别可被分为（）。
- A、江南园林
- B、民居园林
- C、私家园林
- D、北方园林
- E、皇家园林
正确答案:C,E -
第14题：
以颐和园为例，试述中国古代皇家园林的造园特色。
正确答案: 一、东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分；
二、万寿山前山部分；
三、万寿山后山和后湖部分；
四、昆明湖、南湖和西湖部分，全园总面积四千余亩，水面占四分之三。
东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：布置了一片密集的宫殿，主要是召见群臣、处理朝政之所及寝宫。建筑群平面布局严谨，采用对称和封闭的院落组合，属于宫廷格局而无园林气息。 东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：转入前山，顿时豁然开朗。前山中心地段布置排云阁和佛香阁，为全园主体建筑。两侧有若干组院落，临湖傍山一带散置各种游赏用的亭台楼阁，都依山自由布置。
万寿山后山和后湖部分，水面狭长而曲折，林木茂密，环境幽邃，和前山旷朗开阔形成鲜明对比，后湖东去尽端深藏一幽静水院，富于江南园林意趣。 -
第15题：
以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。
正确答案: 我国古典私家园林注重和谐（人与自然的融合）、典雅（诗情画意）、静中有动（各种拓景手法的应用）、以小见大（咫尺千里）、自然生动（虽由人作，宛自天开）等。借鉴意义中突出人与自然的和谐与文化内蕴的传达等。 -
第16题：
试论文学意境的审美构成：以《江雪》为例。
正确答案: 1.表层结构：直观感象的摹写，这是“象”。
2.中层结构：活跃生命的表达，即“象外之象”。
3.深层结构：最高灵境的启示，这是“韵味之致”“味外之旨”。 -
第17题：
以一个你熟悉的受二十世纪西方文学影响的中国作家为例，试论二十世纪西方文学对中国当代文学的影响。
正确答案:本题旨在考察学生对知识的灵活运用能力，不具体设定答案。中国当代作家受二十世纪西方文学影响的例子甚多，如王蒙曾受西方作家影响写过意识流小说、张承志的创作受艾特玛托夫影响等，学生可以任选一例进行个案分析。 -
第18题：
问答题试论生产要素禀赋理论的含义和贡献及其对当代中国对外贸易的借鉴意义。正确答案：解析： -
第19题：
问答题以明式家具为例，试述明代工艺美术的基本风格，并谈谈你对它的看法。正确答案： 我国明式家具造型简洁，以线为主；结构严谨、做工精细；装饰适度、繁简相宜。不髹漆，体现木材本身的肌理和质感，注重实用性。总体上呈现出简、厚、精、雅的艺术特色。从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮艳；所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有一股庄重敦厚的意味。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题试述中国古典园林造园的原则与方法。正确答案： 基本原则与手法：
一.在园林布局上。
1.主题多样：全园分为大小不同的若干景区（或院落），每区各有主题，或为上水，或为奇石（石峰，石笋），或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。
2.隔而不塞：各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，这是小空间理景的重要法则。
3.欲扬先抑：在进入园林中和主要景区之前，先用狭小，晦暗，简洁的引导空间把人们的尺度感，明暗感，颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大的手法达到豁然开朗的效果。
4.曲折萦回：观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深，意之远。采用沿周边布置主游线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果。
5.尺度得当：建筑体量化整为零，造型空透，轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单株欣赏为主，讲求杆，枝，叶，花，果都有可观。石峰置于庭院，盆景置于室内，都显示了对景物的环境烘托和空间尺度关系的成熟处理。
6.余意不尽：采用联想手法，拓宽景域的想象与感受：或把水面延伸于亭阁之下，或由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远，水面开阔的错觉；或使假山的形状堆成山的一隅，止于界墙，犹如截取了大山的一角，隐其主峰于外墙；或将进深甚潜的屋宇作为宏构巨制的局部。
7.远借邻借：借园外景物补足园内不足，这是十分讨巧的扩大空间与领域的手法，如水池不种荷花，留出水面反映白云，彩霞，明月，这是府借；芭蕉，残荷听雨声，则是应对而借；把远山，远塔引入视线，是为远借；作高视点俯瞰邻园景色，是为邻借。
二.水面处理：
园无水则不活。水面可形成园中的“空”与“虚”，和其他实景（山石，房屋，花木）形成对比，其作用犹如国画的留白；水面把园中的观赏距离推开，使景物尽展风姿；水面把天空，云霞，山林，亭阁一一倒映出来，让景物发挥双倍作用；水绕山下，山就显得更加俊俏。水面还有改善小气候，为消防，浇灌提供保障。
水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，以分为辅。水面分隔采用桥，廊道，岛为宜，尤其是桥和廊道最妙，能使水面既隔而又关联，相互交融渗透，层次丰富。这些都是小园设计中扩大空间感的巧妙手法。
小池适合浅岸，池岸可曲可直，一般在建筑物下或平台前用直岸，而山下路旁，则以曲岸为妙。
三.叠山置石：
从现存的成功的假山作品中可以归纳出以下一些要点：
1.可看、可游、可居。假山的主要观赏点一般设在园中厅堂或书房，采用隔水而看或隔庭而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距离有关（石峰也加此）。
2.塑造丘壑。假山本身不仅是体块的拼合，也不仅是游线的串联，而是空间与体量的有机组合，要用有限的地基和石料，塑造出一个峰峦叠起，洞壑开合，虚实想抱、意境丰富的整体。这需要有山水空间的构想与组合能力，也需要对假山结构的成熟思考。
3.体块、缝隙、纹理的处理。堆假山的石料受开采与运输的限制，单块石料不可能很大，所以要参考真山的地质构造，用小料拼成较大的体块，形成石壁，峰峦，洞穴等景象。
4.用石得当。石料有好有丑，好石料表面有纹理，有起伏，外形美观。
四.建筑营构
建筑物在园林中既是居止处，观景点，又是景观的重要成分。但是，中国传统园林以山水为景观主体，建筑在其中只起到配角作用。建筑物的位置、尺度、形象、色彩都要考虑与山水的关系及配合效果，绝不能自我表现，这就是园林建筑的特殊之处。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题以汉字为例阐述一下文字的审美价值。正确答案： 文字除了用来交流和记录之外，还有其独特的艺术形式和审美价值，如书法。
书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，其中包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。其中以汉字书法最为特别。中国的历朝历代出现过书法大家，如晋代王羲之被称为书圣，他的《兰亭序》被称作“天下第一行书”。唐代的柳公权、颜真卿的楷书，则被后人称为“颜筋柳骨”等，都对后世产生深刻的影响。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题砖雕风格粗犷朴素，刀刻手法以浮雕和浅透雕为多，这是（）代砖雕的风格特征。A宋
B元
C明
D清
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试论大卫的《马拉之死》的审美价值。正确答案： 达维特的油画《马拉之死》，描绘的是法国革命家马拉被杀手刺杀在浴缸里的历史事件，画家用写实的手法再现了当时马拉刚刚被刺的惨状。画家将画中的主角设计在一个情节和场景之中，丰富了肖像画的表现内容，增强了它的感染力。画家有意将画面的上半部处理的单纯、深暗以突出下半部的客观写实表现，同时，加强死者身体的下垂感和这一令人震惊愤慨的事件给人们带来的压抑、憋闷即莫大的悲痛之感。马拉工作的木台有如纪念碑一般，使画面产生了一种凝重、庄严的气氛；”有如石碑上的铭文。
这简洁、严谨、明晰、理智的表现手法以及这深入、具体、真实再现细节的刻画，反映了达维特对马拉的无比敬重之情。同时，也反映了法国大革命期间，古典主义的盛行以及人们渴望寻求一种时代所需要的理想的英雄主义精神。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶到了现场，并被眼前的惨状所震惊，于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题试论文学意境的审美构成：以《江雪》为例。正确答案： 1.表层结构：直观感象的摹写，这是“象”。
2.中层结构：活跃生命的表达，即“象外之象”。
3.深层结构：最高灵境的启示，这是“韵味之致”“味外之旨”。解析： 暂无解析