简述13世纪经文歌的形成与发展。

题目

简述13世纪经文歌的形成与发展。

相似考题

1.经文歌的产生可以追溯到第斯康特的复调写作手法，但在第斯康特与经文歌之间还存在一个重要的环节，这就是（）。A.奥尔加农B.华丽奥加农C.孔杜克图斯D.克劳苏拉

2.格里高里圣咏（）声部的经文歌。A.四B.三C.双D.单

3.A.奏鸣曲 B.经文歌 C.赋格 D.奥尔加农

4.法国游吟诗人歌曲爱情题材为主，以下错误的一项是（）。A.经文歌B.康佐C.晨歌D.田园歌

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  • 第1题：

    下面谱例的体裁是（ ）

    A.经文歌
    B.奥尔加农
    C.意大利牧歌
    D.格里高利圣咏

    答案：B
    解析：
    题干考查记谱法和西方音乐史常识。经文歌是三声部音乐织体，故排除，意大利牧歌多为四声部，且文艺复兴时期记谱法已趋于完善，有小节线;格里高利圣咏是单音音乐:奥尔加农是两声部，且中世纪流行的记谱法就是纽姆谱。故本题选B。

  • 第2题：

    古典主义奏鸣曲源于（）

    • A、意大利牧歌
    • B、经文歌
    • C、法国尚松

    正确答案:C

  • 第3题：

    简述晚清经文学代表。


    正确答案: 龚自珍《全集》；魏源《诗古微》《书古微》；康有为《新学伪经考》《孔子改制考》《论语注》。

  • 第4题：

    法国游吟诗人歌曲爱情题材为主，以下错误的一项是（）。

    • A、经文歌
    • B、康佐
    • C、晨歌
    • D、田园歌

    正确答案:A

  • 第5题：

    格里高里圣咏（）声部的经文歌。

    • A、四
    • B、三
    • C、双
    • D、单

    正确答案:D

  • 第6题：

    经文歌通常为三个声部，最低声部是经文歌的基础，成为（），一般采用格里高利圣咏，其旋律歌词为拉丁语。

    • A、定节奏声部
    • B、定和声声部
    • C、定和弦声部
    • D、定旋律声部

    正确答案:D

  • 第7题：

    简述13世纪经文歌的形成与发展。


    正确答案:经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰，它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后，它的上方声部原是无词的，在加上新的歌词后便被称作经文歌。作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部，并换上与下方第二声部不同的新词，便成为三声部的二重经文歌，这是13世纪最典型的经文歌。在13世纪末的经文歌中，不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换，经文歌这种宗教体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式，它的第三声部的歌词比第二声部的更长，第三声部的旋律运动使用更快的音符时值，支撑声部仍是最慢的声部，三个声部之间的时值和节奏对比增大了。

  • 第8题：

    巴赫创作的声乐音乐体裁包括（）。

    • A、弥撒曲
    • B、清唱剧
    • C、受难曲
    • D、歌剧
    • E、康塔塔
    • F、经文歌

    正确答案:A,B,C,E,F

  • 第9题：

    问答题
    简述13世纪经文歌的形成与发展。

    正确答案： 经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰，它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后，它的上方声部原是无词的，在加上新的歌词后便被称作经文歌。作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部，并换上与下方第二声部不同的新词，便成为三声部的二重经文歌，这是13世纪最典型的经文歌。在13世纪末的经文歌中，不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换，经文歌这种宗教体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式，它的第三声部的歌词比第二声部的更长，第三声部的旋律运动使用更快的音符时值，支撑声部仍是最慢的声部，三个声部之间的时值和节奏对比增大了。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    勃艮第乐派的创作不包括（）。
    A

    经文歌

    B

    尚松

    C

    牧歌

    D

    弥撒曲


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    经文歌通常为三个声部，最低声部是经文歌的基础，成为（），一般采用格里高利圣咏，其旋律歌词为拉丁语。
    A

    定节奏声部

    B

    定和声声部

    C

    定和弦声部

    D

    定旋律声部


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    古典主义奏鸣曲源于（）
    A

    意大利牧歌

    B

    经文歌

    C

    法国尚松


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    以下哪个是单声部音乐（ ）。

    A.卡农
    B.奥尔加农
    C.格里高利圣咏
    D.经文歌

    答案：C
    解析：
    C选项，格里高利圣咏的特征为无伴奏的纯人声歌唱的单声部音乐形式。综上，C选项正确。

    A选项，卡农Canon——复调音乐的一种,原意为“规律”。一个声部的曲调自始至终追逐着另一声部,直到最后的一个小节,最后的一个和弦,融合在一起，给人以一个神圣的意境。故排除。

    B选项，奥尔加农是最早的复调形式。故排除。

    D选项，经文歌是欧洲中世纪和文艺复兴时期演唱解释《圣经》的复调合唱歌曲。故排除。

    故正确答案是C选项。

  • 第14题：

    教会复调音乐的八种形式：（）、迪斯康特、（）、复布尔东、（）、克劳苏拉、（）、经文歌。


    正确答案:奥尔加农；吉美尔；卡农；孔杜克图斯

  • 第15题：

    简述法国法的形成与发展。


    正确答案: （1）法兰西封建法时期
    ①.诸法并存、法律分散
    ②民事法律带有等级色彩
    ③刑事法律野蛮而残酷
    （2）资产阶级法律制度的建立与发展
    ①初创时期：重点讲述“中间立法”；
    ②全面立法：重点讲述六法体系。
    （3）法国法的特点
    ①对原有的六法进行修改，有的法典已被新法典取代；
    ②行政法、社会法等成为新的法律部门；
    ③法的民主化和社会化倾向加深；
    ④欧盟法成为法国法的重要渊源。

  • 第16题：

    经文歌


    正确答案: 13世后半叶最流行的复调体裁是经文歌。它是从巴黎圣母院复调音乐中运用迪斯康特手法的段落一克劳苏拉派生而来的。在那里原来无词的上方声部在加上新的歌词后，便被称作经文歌。最典型的经文歌有三个声部，上方两声部可以各自采用世俗内容的歌词。

  • 第17题：

    经文歌的产生可以追溯到第斯康特的复调写作手法，但在第斯康特与经文歌之间还存在一个重要的环节，这就是（）。

    • A、奥尔加农
    • B、华丽奥加农
    • C、孔杜克图斯
    • D、克劳苏拉

    正确答案:D

  • 第18题：

    文艺复兴时期勃艮第地区音乐作品主要体裁是尚松、经文歌、弥撒曲。


    正确答案:正确

  • 第19题：

    什么是等节奏经文歌？


    正确答案:等节奏经文歌由一个“定旋律”的音列（“克勒”，Coler）与一个固定节奏型（“塔列亚”TaleA.的周期性反复而构成。14世纪，由于经文歌的定旋律音拖得很长，作曲家就把“定旋律”分成好几段，每一段使用相同的节奏型（塔列亚），将定旋律的音逐个分配到“塔列亚”中去，这样就形成了“等节奏经文歌”。“塔列亚”与“克勒”的长度常常不同，因此，它们的定旋律与定节奏就形成了交叉现象。

  • 第20题：

    等节奏的手法经常用于哪种体裁（）

    • A、孔杜克图斯
    • B、经文歌
    • C、叙事歌
    • D、猎歌

    正确答案:B

  • 第21题：

    单选题
    经文歌的产生可以追溯到第斯康特的复调写作手法，但在第斯康特与经文歌之间还存在一个重要的环节，这就是（）。
    A

    奥尔加农

    B

    华丽奥加农

    C

    孔杜克图斯

    D

    克劳苏拉


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    《格里高利圣咏》是（）声部的经文歌。
    A

    四

    B

    三

    C

    双

    D

    单


    正确答案： B
    解析： 《格里高利圣咏》是西方专业音乐的开始，特点：音乐要服从歌词，旋律为无伴奏、无明显节拍特征、平稳进行（音域比较狭窄，以级进和三度为主，偶尔四五度跳）、单声部

  • 第23题：

    单选题
    法国游吟诗人歌曲爱情题材为主，以下错误的一项是（）。
    A

    经文歌

    B

    康佐

    C

    晨歌

    D

    田园歌


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    问答题
    什么是等节奏经文歌？

    正确答案： 等节奏经文歌由一个“定旋律”的音列（“克勒”，Coler）与一个固定节奏型（“塔列亚”TaleA.的周期性反复而构成。14世纪，由于经文歌的定旋律音拖得很长，作曲家就把“定旋律”分成好几段，每一段使用相同的节奏型（塔列亚），将定旋律的音逐个分配到“塔列亚”中去，这样就形成了“等节奏经文歌”。“塔列亚”与“克勒”的长度常常不同，因此，它们的定旋律与定节奏就形成了交叉现象。
    解析： 暂无解析

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