那不勒斯乐派对歌剧艺术的主要贡献是什么？他们的歌剧创作存在哪些弊病？
题目
那不勒斯乐派对歌剧艺术的主要贡献是什么？他们的歌剧创作存在哪些弊病？
相似考题
参考答案和解析
参考答案：
那不勒斯乐派对歌剧艺术的主要贡献是确立了歌剧创作原则的基本结构：歌剧中以咏叹调为主导，与朗诵调（宣叙调）交替出现的分曲结构原则。那不勒斯歌剧乐派使美声唱法得到空前的提高，它确立的近代欧洲歌剧的基本格局，成为后来莫扎特、罗西尼意大利式格局的先导。
但那不勒斯乐派的歌剧创作存在着很大的弊病，歌剧创作的程式化、套用咏叹调的做法，损害了歌剧音乐的独创性。
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第1题：
最早在歌剧创作上体现巴罗克精神的歌剧作家是谁？他在歌剧创作上的艺术主张是什么？
正确答案: 巴罗克时期最早在歌剧的创作中体现出巴罗克艺术精神的是威尼斯的蒙泰威尔第。
他主张用“激情风格”进行歌剧创作，目的是最大限度地揭示人在不同情绪下的情感特征。 -
第2题：
亨德尔的歌剧创作失败的主要原因是什么？为什么他的清唱剧获得了成功？他的清唱剧有哪些艺术特征？
正确答案:亨德尔的歌剧创作失败原因是多方面的：
（1）意大利歌剧本身的一些弊病。
（2）英国当时的历史条件，不利于意大利歌剧的继续上演。
（3）需要与民族意识相适应的自己的文化。其歌剧创作失败的导火索是巴罗克后期，伦敦上演了由诗人盖伊和作曲家佩布许合写的讽刺歌剧《乞丐歌剧》（地道的英国歌剧），采用了更多资产阶级熟悉的英国民间流行歌曲，使他们感到这部民族色彩的歌剧与他们的现实生活产生了更多的联系，所以受到欢迎。
鉴于歌剧演出的失败，亨德尔转而开始创作清唱剧。亨德尔首创了英语的清唱剧，题材大多来自《圣经》，内容上大多是关于一个民族或人类兴亡的故事，这些改革适应了当时英国的资产阶级斗士们的思想和心理需要，因此获得了成功。代表作品：《以色列人在埃及》、《弥撒亚》。
亨德尔清唱剧的艺术特征：
（1）走出教会狭小的圈子，成为具有雄伟和史诗风格的声乐戏剧。
（2）合唱在清唱剧中占有突出的地位，亨德尔特别擅于运用独唱与合唱交替进行的声乐形式，加强了个人情感在清唱剧中的普遍意义。
（3）管弦乐队是清唱剧中不可缺少的组成部分。 -
第3题：
意大利正歌剧又称（）。
- A、威尼斯歌剧
- B、意大利喜歌剧
- C、那不勒斯歌剧
- D、幕间剧
正确答案:C -
第4题：
那不勒斯乐派对歌剧艺术的主要贡献是什么？他们的歌剧创作存在哪些弊病？
正确答案:那不勒斯乐派对歌剧艺术的主要贡献是确立了歌剧创作原则的基本结构：歌剧中以咏叹调为主导，与朗诵调（宣叙调）交替出现的分曲结构原则。那不勒斯歌剧乐派使美声唱法得到空前的提高，它确立的近代欧洲歌剧的基本格局，成为后来莫扎特、罗西尼意大利式格局的先导。
但那不勒斯乐派的歌剧创作存在着很大的弊病，歌剧创作的程式化、套用咏叹调的做法，损害了歌剧音乐的独创性。 -
第5题：
法国大歌剧有哪些艺术上的特征？创作这一体裁的主要有哪些作曲家？
正确答案:法国大歌剧这是一种四幕或五幕的大型歌剧（意大利歌剧为三幕），剧情大多取材于历史或史诗，不使用说白，追求跌宕起伏的戏剧情节和装饰、轰动的舞台效果。在歌剧中经常插入芭蕾舞，并运用大合唱和大规模的交响乐队造成声势浩大的戏剧场面。
创作这一体裁的作曲家主要有奥柏、梅耶贝尔。 -
第6题：
咏叹调中的“过门”是在（）时形成的。
- A、那不勒斯歌剧乐派
- B、威尼斯歌剧乐派
- C、罗马乐派
- D、威尼斯乐派
正确答案:B -
第7题：
问答题亨德尔的歌剧创作失败的主要原因是什么？为什么他的清唱剧获得了成功？他的清唱剧有哪些艺术特征？正确答案： 亨德尔的歌剧创作失败原因是多方面的：
（1）意大利歌剧本身的一些弊病。
（2）英国当时的历史条件，不利于意大利歌剧的继续上演。
（3）需要与民族意识相适应的自己的文化。其歌剧创作失败的导火索是巴罗克后期，伦敦上演了由诗人盖伊和作曲家佩布许合写的讽刺歌剧《乞丐歌剧》（地道的英国歌剧），采用了更多资产阶级熟悉的英国民间流行歌曲，使他们感到这部民族色彩的歌剧与他们的现实生活产生了更多的联系，所以受到欢迎。
鉴于歌剧演出的失败，亨德尔转而开始创作清唱剧。亨德尔首创了英语的清唱剧，题材大多来自《圣经》，内容上大多是关于一个民族或人类兴亡的故事，这些改革适应了当时英国的资产阶级斗士们的思想和心理需要，因此获得了成功。代表作品：《以色列人在埃及》、《弥撒亚》。
亨德尔清唱剧的艺术特征：
（1）走出教会狭小的圈子，成为具有雄伟和史诗风格的声乐戏剧。
（2）合唱在清唱剧中占有突出的地位，亨德尔特别擅于运用独唱与合唱交替进行的声乐形式，加强了个人情感在清唱剧中的普遍意义。
（3）管弦乐队是清唱剧中不可缺少的组成部分。解析： 暂无解析 -
第8题：
单选题咏叹调中的“过门”是在（）时形成的。A那不勒斯歌剧乐派
B威尼斯歌剧乐派
C罗马乐派
D威尼斯乐派
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题瓦格纳为什么要进行歌剧改革？他的歌剧改革的主要内容是什么？改革后的歌剧具有怎样的艺术特点？正确答案： 瓦格纳认为当时的歌剧把表现的手段，音乐，当成了目的，而把表现的目的，戏剧，当成了手段，这是存在于歌剧艺术风格中的谬见。为此他发展了一种交响性贯穿发展的歌剧，其主要特征是情节应取材于神话传说。
改革后的歌剧：
1.用一种“无尽头的旋律（无终旋律）”代替咏叹调和宣叙调，形成连续不停发展的趋势。
2.人声也不能独立出去，它应该是整体歌剧结构中的一个有机的组成部分。
3.整部歌剧以象征着人物和特定事件的主导动机为基础。主导动机往往在表现对象的第一次出现时响起，以后每一次出现时根据剧情的发展进行变化重复，表现剧情。
4.半音化的和声语言是瓦格纳歌剧的重要特征。解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题意大利正歌剧又称（）。A威尼斯歌剧
B意大利喜歌剧
C那不勒斯歌剧
D幕间剧
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题圣母院乐派对音乐发展的主要贡献是什么？代表人物有哪些？正确答案： 圣母院乐派是指12、13世纪在法国巴黎圣母院中产生的乐派。该乐派的主要贡献在于：
其一，它是晚期中世纪复调最有活力的中心，在这里复调音乐得到了充分的发展，不仅数量最多，而且最精致。
其二，在复调节奏的记谱上发展得最完善，也有所创新，节奏模式在这里得到了丰富的运用。
其三，在“奥尔加农”复音音乐的基础上，主要运用华丽奥尔加农和狄斯康特的特点，上方第二声部花唱的音符越来越多，下方定旋律声部中每一个音被无限拖长，演唱中需要几个人轮番换气演唱。下方厚实的支撑与上方流动飘然起伏的旋律，形成了一种空旷感，似乎与耸入云天的哥特塔顶形成呼应，这种变化使音乐变得更加丰富和立体化，更富有神秘的形象感。
圣母院乐派出现了两位重要的复调作曲家：莱奥南和佩罗坦。他们是现在所知最早的中世纪作曲家。莱奥南（Leoninus，约1135-1200年）以擅长写作华丽奥尔加农著称，作有《奥尔加农大全》，华丽奥尔加农体裁在他手中发展到了顶峰。佩罗坦（Perotinus，约1160-1205或1225）的成就主要体现在狄斯康特方面，创作了一批三和四个声部的复调作品，在发展音对音作曲技术方面做出了重要贡献。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题最早在歌剧创作上体现巴罗克精神的歌剧作家是谁？他在歌剧创作上的艺术主张是什么？正确答案： 巴罗克时期最早在歌剧的创作中体现出巴罗克艺术精神的是威尼斯的蒙泰威尔第。
他主张用“激情风格”进行歌剧创作，目的是最大限度地揭示人在不同情绪下的情感特征。解析： 暂无解析 -
第13题：
意大利最早的歌剧乐派可分为（）。
- A、威尼斯歌剧乐派
- B、罗马歌剧乐派
- C、威尼斯乐派
- D、那不勒斯歌剧乐派
正确答案:A,B,D -
第14题：
十九世纪法国歌剧有哪些种类（）
- A、大歌剧
- B、谐歌剧
- C、乐剧
- D、喜歌剧
- E、抒情歌剧
正确答案:A,B,D,E -
第15题：
30年代末，陈歌辛创作了融歌剧，舞剧，话剧等多种艺术形式于一体的乐剧（）。
正确答案:西施 -
第16题：
瓦格纳为什么要进行歌剧改革？他的歌剧改革的主要内容是什么？改革后的歌剧具有怎样的艺术特点？
正确答案:瓦格纳认为当时的歌剧把表现的手段，音乐，当成了目的，而把表现的目的，戏剧，当成了手段，这是存在于歌剧艺术风格中的谬见。为此他发展了一种交响性贯穿发展的歌剧，其主要特征是情节应取材于神话传说。
改革后的歌剧：
1.用一种“无尽头的旋律（无终旋律）”代替咏叹调和宣叙调，形成连续不停发展的趋势。
2.人声也不能独立出去，它应该是整体歌剧结构中的一个有机的组成部分。
3.整部歌剧以象征着人物和特定事件的主导动机为基础。主导动机往往在表现对象的第一次出现时响起，以后每一次出现时根据剧情的发展进行变化重复，表现剧情。
4.半音化的和声语言是瓦格纳歌剧的重要特征。 -
第17题：
勃拉姆斯的创作领域涉及（）。
- A、歌剧
- B、交响曲
- C、艺术歌曲
- D、室内乐
正确答案:B,C,D -
第18题：
佛罗伦萨歌剧乐派的主要贡献是什么？
正确答案:16世纪末，在意大利的佛罗伦萨，由文艺赞助人、诗人、画家、音乐家组成一个“卡梅拉塔小组”，他们的宗旨是力求复兴古希腊的悲剧艺术，创作出诗歌、戏剧、音乐为一体的综合性戏剧形式。用“单声曲调”达到表现歌词的目的。 -
第19题：
多选题勃拉姆斯的创作领域涉及（）。A歌剧
B交响曲
C艺术歌曲
D室内乐
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题那不勒斯乐派对歌剧艺术的主要贡献是什么？他们的歌剧创作存在哪些弊病？正确答案： 那不勒斯乐派对歌剧艺术的主要贡献是确立了歌剧创作原则的基本结构：歌剧中以咏叹调为主导，与朗诵调（宣叙调）交替出现的分曲结构原则。那不勒斯歌剧乐派使美声唱法得到空前的提高，它确立的近代欧洲歌剧的基本格局，成为后来莫扎特、罗西尼意大利式格局的先导。
但那不勒斯乐派的歌剧创作存在着很大的弊病，歌剧创作的程式化、套用咏叹调的做法，损害了歌剧音乐的独创性。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题歌剧《白毛女》艺术创作上有哪些特点？它对我国新歌剧创作和发展产生了什么影响？正确答案： 歌剧《白毛女》是由延安鲁迅文艺学院集体创作，于1945年4月在延安首次演出并获得成功。在歌剧《白毛女》的创作中，作曲家们注意到了如何通过音乐来具体而细致的刻画剧中人物形象，使人物形象性格化、戏剧化，特别是对剧中的三个主要角色：杨白劳、喜儿、黄世仁，从人物的心理变化来给予了深刻的描绘，而不是简单的区分正面和反面角色。其次，在创作中作曲家们广泛的吸取了民间音调，来作为主要人物的主导主题的音调基础，如喜儿的主题音调是以河北民歌《小白菜》作为基础的；杨白劳的主题音调是以山西民歌《捡麦根》为基础的。尤其是在设计喜儿的唱段时，为了体现喜儿在戏剧情节中不断变化的性格需要，吸取了民间戏曲音乐的创作手法，使人物性格得到了多层次的展示。如《北风吹》、《扎红头绳》等，是在民歌《小白菜》的基础上稍加变化，表现了喜儿天真活泼的性格和父女间深厚的情感；喜儿在杨白劳自杀后的唱段《哭爹》中，在原主题的基础上吸收了民间哭调散板拖腔的特点，表现了喜儿在受到这无情打击下极度悲痛的心情；接着在《刀杀我，斧砍我》及《我要活》的唱段中仍在原主题音乐基础上，吸收了秦腔悲调和散板的节奏特点，以及河北梆子的音调特点，表现了喜儿由悲到愤，由愤到恨的情感变化。另外，《白毛女》作为我国早期一部成功的歌剧作品，在他的创作中吸收了大量西方歌剧创作的宝贵经验，如独唱、伴唱、重唱、合唱的穿插运用，音乐、歌唱、说白、表演的有机结合和协调统一等问题都处理的较好。
《白毛女》出现之前，曾有许多音乐家去尝试歌剧创作，如30年代聂耳写的《扬子江暴风雨》，向隅等人写的《农村曲》，冼星海写的《军民进行曲》，40年代黄源洛写的《秋子》，阿夫夏洛穆夫写的《孟姜女》等。这些作品都在不同程度上试图通过歌剧这种外来的艺术形式来反映我国的社会现实、人民生活及思想情感，同时也试图运用我国民间音调与西方音乐相结合，创作出符合我国人民欣赏习惯的中国式的歌剧作品。歌剧《白毛女》正是较好地处理了这些问题，成为我国歌剧作品的典范。它的出现标志着我国歌剧创作达到了一个新水平，因此，它被称之为“新歌剧”。在它之后，延安产生了许多新歌剧作品，如罗宗贤等人创作的《刘胡兰》、梁寒光等人创作的《赤叶河》等，这些作品在创作方向上和艺术特点上都借鉴了《白毛女》的创作经验，但在艺术水平上却都没有超出《白毛女》。另外，《白毛女》的创作经验在建国以后的歌剧创作中常有运用，特别是在如何吸收我国传统民间音乐特点，使歌剧作品具有鲜明的民族特色方面。后来的歌剧作品在吸收借鉴这些创作经验的基础上，亦不断发展前。解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题意大利最早的歌剧乐派可分为（）。A威尼斯歌剧乐派
B罗马歌剧乐派
C威尼斯乐派
D那不勒斯歌剧乐派
正确答案： A,D解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题佛罗伦萨歌剧乐派的主要贡献是什么？正确答案： 16世纪末，在意大利的佛罗伦萨，由文艺赞助人、诗人、画家、音乐家组成一个“卡梅拉塔小组”，他们的宗旨是力求复兴古希腊的悲剧艺术，创作出诗歌、戏剧、音乐为一体的综合性戏剧形式。用“单声曲调”达到表现歌词的目的。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题法国大歌剧有哪些艺术上的特征？创作这一体裁的主要有哪些作曲家？正确答案： 法国大歌剧这是一种四幕或五幕的大型歌剧（意大利歌剧为三幕），剧情大多取材于历史或史诗，不使用说白，追求跌宕起伏的戏剧情节和装饰、轰动的舞台效果。在歌剧中经常插入芭蕾舞，并运用大合唱和大规模的交响乐队造成声势浩大的戏剧场面。
创作这一体裁的作曲家主要有奥柏、梅耶贝尔。解析： 暂无解析