斯特拉文斯基、亨德米特、“法国六人团”在创作上的基本状况是怎样的？
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斯特拉文斯基、亨德米特、“法国六人团”在创作上的基本状况是怎样的？
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第1题：
管弦乐《屋顶上的牛》的作曲者是"法国六人团”中的（）；清唱剧《火刑堆上的贞德》的作曲者是"法国六人团”中的（）。
正确答案:米约；奥涅格 -
第2题：
表现主义音乐的代表人物有（）。
- A、勋伯格
- B、欣德米特
- C、韦伯恩
- D、斯特拉文斯基
- E、贝尔格
正确答案:A,C,E -
第3题：
1920年法国音乐评论家亨利·科莱写了一篇题为《俄国的“五人团”与法国的“六人团”》的文章，其中法国 “六人团”的提法引起了人们的共识，并由此流传开来，这六人分别是指（）、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和泰莱菲雷。
正确答案:奥里克 -
第4题：
《士兵的故事》是（）创作的。
- A、斯特拉文斯基
- B、欣德米特
- C、格林卡
- D、肖斯塔科维奇
正确答案:A -
第5题：
简述法国“六人团”（LesSix）及“三人团”的艺术成就？
正确答案:1、“六人团”的由来在1917年以后的法国，有六位青年音乐家经常以“新青年”的名义在一起举行音乐会，他们希望法国的音乐走一条明快、活泼、简朴的新路。1920年法国音乐评论家亨利·科莱写了一篇题为《俄国的“五人团”与法国的“六人团”》的文章，其中“六人团”的提法引起了人们的共识，并由此流传开来，这六人是奥里克、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和泰莱菲雷。这就是“六人团”的由来，不过他们作为一个团体的时间不长，由于志向和美学趣味上的差异，不到三年就分道扬镳了。
2、“三人团”的由来“三人团”是在“六人团”的基础上演变而来的。几年后，“六人团”的六人发展各不相同：迪雷不久就放弃了音乐，回到农村；泰莱菲蕾也没有什么有价值的作品再出现了；奥里克的兴趣转向了电影创作。最后，留下米约、奥涅格和普朗克三人，他们成为20世纪法国音乐界的代表人物，史学中又把他们称为法国“三人团”。
3、“六人团”人物简述
（1）奥涅格（ArthurHonegger，1892-1955），瑞士作曲家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐生活一直没有割断与德国音乐的联系，曾提出以巴赫为伟大榜样；他经常采用巴赫式的复调音乐进行创作，带有德国音乐特点，同时从格里高利圣咏、爵士乐、十二音体系等多种音乐风格中吸取养料，音乐始终有调性，雄浑、热情，充满动力感；正因如此，他被视为新古典主义音乐的代表人物之一。代表作品：管弦乐曲《太平洋231》，清唱剧《火刑堆上的贞德》、《大卫王》，《第三交响曲》（第一乐章很有新意）、《第五交响曲》等。
（2）米约（DariusMilhaud，1892-1974），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐风格具有多样性，总体上倾向于抒情风格；旋律常采用类似流行音乐的简单纯朴的音调；节奏一般很规整，常常带有强烈的切分音，与南美民间音乐有关；和声具有多重叠性；多调性是他的音乐最显著特点之一。代表作品：管弦乐《屋顶上的公牛》、《巴西的乡愁》，舞剧《世界的创造》等。
（3）普朗克（F.Poulenc，1899-1963），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。创作了大量的作品，音乐风格兼收并蓄，但仍有强烈的个人风格特征，主要以调性音乐为主，旋律性强，穿插了20世纪和声的不协和因素，音乐中含有优美、诙谐和惆怅的情感表达。代表作品：舞剧《母鹿》，《小提琴奏鸣曲》等。
（4）迪雷（L.Durey，1888-1979），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。早期音乐含有新古典主义音乐因素，1945年后按照共产主义艺术观念进行创作。代表作品：木管曲《困扰》（1920），清唱剧《长征》（采用毛泽东诗词）等。
（5）泰莱菲雷（G.Taillferre，1892-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。作品具有明显的新古典主义风格。代表作品：两架钢琴的《户外游戏》，《第一钢琴协奏曲》，《竖琴小协奏曲》，《小提琴奏鸣曲》等。
（6）乔治·奥里克（G.Auric，1899-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。热衷于电影音乐，作有电影音乐《给我们自由》、《凯撒与克莱奥帕特拉》，另有舞剧《水兵》、《加马舍的婚礼》等作品。 -
第6题：
欣德米特的音乐创作与艺术成就？
正确答案:1、人物简介欣德米特（PaulHindemith，1895-1963），美籍德国作曲家、指挥家、中提琴家、音乐理论家和教师。他是一位多才多艺的音乐家，精通多种乐器；也是一位多产的作曲家，尝试各种手法进行创作，其中最出众的是他的新古典主义音乐作品，他本人也是德国新古典主义音乐的代表作曲家之一。
2、创作分期及代表作品（1）第一阶段（1918-1923），晚期浪漫主义和表现主义音乐时期。同时也受到当时其他创作手法的影响，探索各种风格的创作，主要作品有第一至第四首《弦乐四重奏》、第一首《室内乐队曲》等。（2）第二阶段（约1923-1933），新古典主义时期。受“返回到巴赫”运动的影响，并应和“法国六人团”的新古典主义音乐风格。主要作品有《E大调小提琴奏鸣曲》、《乐队协奏曲》、第一至第七首《室内乐队曲》、歌剧《当天新闻》等。（3）第三阶段（1934-1963），以新古典主义时期风格为主。从严格意义上说，这个时期的作品有多重性，很难严格分类，但有一种明确的倾向表现在他音乐观念的转变期，他认为音乐应该消除作曲家与听众之间的隔阂，要织体清晰，调性明确稳定，具有抒情性，这种风格反映出回归古典主义音乐的主要倾向，以著名交响曲《画家马蒂斯》（由歌剧改编）和钢琴曲《调性游戏》为代表。
3、艺术成就（1）作为作曲家：他是新古典主义音乐的代表作曲家之一，以交响曲《画家马蒂斯》为代表作品。他反对为艺术而艺术，将巴赫以及更古老的音乐特点融入现代手法进行创作；他的音乐风格的主要特色是：巴罗克式的曲式、节奏和旋律，十分重视对位，不谐和、干涩的对位因素占重要地位。因此，也常常被称为“作曲家中的作曲家”。（2）作为理论家：他著有《作曲指南》和《论西方的三种和声体系》等著作，是20世纪作曲理论最重要的著述之一。在这些著作中，他结合德国传统的理论体系，创造了个性化的和声体系；反对无调性，认为无调性理论是现代的谬误，违反了“类似地球引力那样的力量”，没有中心点；他认为和弦可以由三度、四度、五度或其它音程构成，也可以是混合式的，但序进上必须有一个法规，使它成为一个调性的综合体，必须赋予调性的形式，只有这样才能使音乐发展有逻辑性，赋予它美感。（3）作为演奏家：他多才多艺，一生从未间断过演奏实践；他不仅是造诣很高的小提琴、中提琴演奏家，也是钢琴、单簧管、小号、长笛、大提琴、低音提琴等乐器的演奏能手。他组建的“阿玛尔-欣德米特弦乐四重奏”是当时欧洲最优秀的组合。 -
第7题：
多选题表现主义音乐的代表人物有（）。A勋伯格
B欣德米特
C韦伯恩
D斯特拉文斯基
E贝尔格
正确答案： A,C,E解析： 暂无解析 -
第8题：
填空题管弦乐《屋顶上的牛》的作曲者是"法国六人团”中的（）；清唱剧《火刑堆上的贞德》的作曲者是"法国六人团”中的（）。正确答案： 米约,奥涅格解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题斯特拉文斯基、亨德米特、“法国六人团”在创作上的基本状况是怎样的？正确答案： 斯特拉文斯基是新古典主义音乐的创始人和代表人物。创作分期及代表作：
第一时期是他的民族主义时期或称新原始主义时期。代表作有三部舞剧《火鸟》、《彼得鲁什卡》、《春之祭》，它们都富于创造性。
第二时期是新古典主义时期。代表作有舞剧《浦契涅拉》、歌剧《浪子生涯》。
第三时期是十二音时期。代表作品有舞剧《阿贡》、合唱《哀歌》等。
亨德米特的创作特征：反对为艺术而艺术的创作。调式系统是以不协和的“线条对位”为特征，它很少考虑音与音之间纵的结合关系。代表作有歌剧改编交响乐《画家马蒂斯》。
六人团中的六位作曲家差距比较大，但有共同的思想基础，就是反对德彪西印象主义音乐，支持萨蒂的美学观点，尽快使法国音乐走上清新、明快，简朴自然的发展道路。
六人团的代表作有《埃菲尔铁塔的婚礼》。
奥涅格的特点：不遵循任何法则作曲。风格多样，受德奥体系的影响。代表作：清唱剧《火刑堆上的贞德》、管弦乐曲《太平洋231号》。
米约的特点：不抱任何法则作曲。抒情主义。第一个在创作上系统并丰富使用多调性的作曲家。代表作：管弦乐《普罗旺斯组曲》、《屋顶上的牛》，钢琴曲《回忆巴西》。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述法国“六人团”（LesSix）及“三人团”的艺术成就？正确答案： 1、“六人团”的由来在1917年以后的法国，有六位青年音乐家经常以“新青年”的名义在一起举行音乐会，他们希望法国的音乐走一条明快、活泼、简朴的新路。1920年法国音乐评论家亨利·科莱写了一篇题为《俄国的“五人团”与法国的“六人团”》的文章，其中“六人团”的提法引起了人们的共识，并由此流传开来，这六人是奥里克、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和泰莱菲雷。这就是“六人团”的由来，不过他们作为一个团体的时间不长，由于志向和美学趣味上的差异，不到三年就分道扬镳了。
2、“三人团”的由来“三人团”是在“六人团”的基础上演变而来的。几年后，“六人团”的六人发展各不相同：迪雷不久就放弃了音乐，回到农村；泰莱菲蕾也没有什么有价值的作品再出现了；奥里克的兴趣转向了电影创作。最后，留下米约、奥涅格和普朗克三人，他们成为20世纪法国音乐界的代表人物，史学中又把他们称为法国“三人团”。
3、“六人团”人物简述
（1）奥涅格（ArthurHonegger，1892-1955），瑞士作曲家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐生活一直没有割断与德国音乐的联系，曾提出以巴赫为伟大榜样；他经常采用巴赫式的复调音乐进行创作，带有德国音乐特点，同时从格里高利圣咏、爵士乐、十二音体系等多种音乐风格中吸取养料，音乐始终有调性，雄浑、热情，充满动力感；正因如此，他被视为新古典主义音乐的代表人物之一。代表作品：管弦乐曲《太平洋231》，清唱剧《火刑堆上的贞德》、《大卫王》，《第三交响曲》（第一乐章很有新意）、《第五交响曲》等。
（2）米约（DariusMilhaud，1892-1974），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。他的音乐风格具有多样性，总体上倾向于抒情风格；旋律常采用类似流行音乐的简单纯朴的音调；节奏一般很规整，常常带有强烈的切分音，与南美民间音乐有关；和声具有多重叠性；多调性是他的音乐最显著特点之一。代表作品：管弦乐《屋顶上的公牛》、《巴西的乡愁》，舞剧《世界的创造》等。
（3）普朗克（F.Poulenc，1899-1963），法国作曲家、钢琴家，1920年成为“六人团”成员。创作了大量的作品，音乐风格兼收并蓄，但仍有强烈的个人风格特征，主要以调性音乐为主，旋律性强，穿插了20世纪和声的不协和因素，音乐中含有优美、诙谐和惆怅的情感表达。代表作品：舞剧《母鹿》，《小提琴奏鸣曲》等。
（4）迪雷（L.Durey，1888-1979），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。早期音乐含有新古典主义音乐因素，1945年后按照共产主义艺术观念进行创作。代表作品：木管曲《困扰》（1920），清唱剧《长征》（采用毛泽东诗词）等。
（5）泰莱菲雷（G.Taillferre，1892-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。作品具有明显的新古典主义风格。代表作品：两架钢琴的《户外游戏》，《第一钢琴协奏曲》，《竖琴小协奏曲》，《小提琴奏鸣曲》等。
（6）乔治·奥里克（G.Auric，1899-1983），法国作曲家，1920年成为“六人团”成员。热衷于电影音乐，作有电影音乐《给我们自由》、《凯撒与克莱奥帕特拉》，另有舞剧《水兵》、《加马舍的婚礼》等作品。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题下列属于20世纪法国六人团成员（）。A德彪西
B米约
C古诺
D普朗克
E韦伯
正确答案： C,A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述六人团及其成员的创作风格。正确答案： 1920年1月，法国记者科莱在《喜剧》杂志发表一篇文章。标题是《俄国五人团、法国六人团和萨蒂》，评论青年人的音乐会，将六名作曲家与俄国五人团对比，这就是“六人团”名称的由来。这六人是奥涅格、米约、普朗克、奥里克、杜列、泰费尔。六人团成员们的结合，有共同的思想基础，不同的反对印象主义，要求法国音乐走上新路、明快、活泼、机智、简朴。但这种思想基础并不牢固，随着时间的推移，各人的艺术趣味、才能、气质越来越不同，两三年后，很少再一起活动。六人团的创作不完全是新古典主义，新古典主义作曲家的素材和复兴古典曲式，但就其风格的清新、明块、纯朴来看，他们与新古典主义是一致的，斯特拉文斯基1920年回到法国的成了新古典主义的旗手，因此六人团的创作，大大加强了新古典主义这一流长的力量，奥涅格的音乐带有德国特点，比较雄浑、热情、充满动力感，而较少法国音乐那种清澈、机智的情趣。他与六人团其它成员相比，他的音乐不如米约那么开朗、明快、活泼，更不像普朗克那么清新、高雅、轻快，但比他们更深沉、深刻、激情，米约不像奥涅格那么有激情，同浪漫主义保持更多联系，但比他开朗、活泼、明快，米约也不像普朗克那么典型地体现六人团的创作思想，那么简朴、典雅、浅显。米约在他们中间，他的基本倾向是抒情性的。在他广泛采用的各种手法中，最突出的是多调性。多调性是形成他的风格的最大特点，他是第一个对多调性进行系统研究并始终不断地采用，从而发展和丰富了这一手法的作曲家。解析： 暂无解析 -
第13题：
下列属于20世纪法国六人团成员的是（）
- A、德彪西
- B、米约
- C、古诺
- D、普朗克
- E、韦伯
正确答案:B,D -
第14题：
欣德米特是（）作曲家。
- A、俄国
- B、德国
- C、法国
- D、意大利
正确答案:B -
第15题：
下列属于20世纪法国六人团成员（）。
- A、德彪西
- B、米约
- C、古诺
- D、普朗克
- E、韦伯
正确答案:B,D -
第16题：
法国六人团的成员除了塔耶弗尔、奥里克外，还有（）。
- A、米约
- B、萨蒂
- C、奥涅格
- D、普朗克
- E、迪雷
正确答案:A,C,D,E -
第17题：
简述六人团及其成员的创作风格。
正确答案:1920年1月，法国记者科莱在《喜剧》杂志发表一篇文章。标题是《俄国五人团、法国六人团和萨蒂》，评论青年人的音乐会，将六名作曲家与俄国五人团对比，这就是“六人团”名称的由来。这六人是奥涅格、米约、普朗克、奥里克、杜列、泰费尔。六人团成员们的结合，有共同的思想基础，不同的反对印象主义，要求法国音乐走上新路、明快、活泼、机智、简朴。但这种思想基础并不牢固，随着时间的推移，各人的艺术趣味、才能、气质越来越不同，两三年后，很少再一起活动。六人团的创作不完全是新古典主义，新古典主义作曲家的素材和复兴古典曲式，但就其风格的清新、明块、纯朴来看，他们与新古典主义是一致的，斯特拉文斯基1920年回到法国的成了新古典主义的旗手，因此六人团的创作，大大加强了新古典主义这一流长的力量，奥涅格的音乐带有德国特点，比较雄浑、热情、充满动力感，而较少法国音乐那种清澈、机智的情趣。他与六人团其它成员相比，他的音乐不如米约那么开朗、明快、活泼，更不像普朗克那么清新、高雅、轻快，但比他们更深沉、深刻、激情，米约不像奥涅格那么有激情，同浪漫主义保持更多联系，但比他开朗、活泼、明快，米约也不像普朗克那么典型地体现六人团的创作思想，那么简朴、典雅、浅显。米约在他们中间，他的基本倾向是抒情性的。在他广泛采用的各种手法中，最突出的是多调性。多调性是形成他的风格的最大特点，他是第一个对多调性进行系统研究并始终不断地采用，从而发展和丰富了这一手法的作曲家。 -
第18题：
斯特拉文斯基、亨德米特、“法国六人团”在创作上的基本状况是怎样的？
正确答案:斯特拉文斯基是新古典主义音乐的创始人和代表人物。创作分期及代表作：
第一时期是他的民族主义时期或称新原始主义时期。代表作有三部舞剧《火鸟》、《彼得鲁什卡》、《春之祭》，它们都富于创造性。
第二时期是新古典主义时期。代表作有舞剧《浦契涅拉》、歌剧《浪子生涯》。
第三时期是十二音时期。代表作品有舞剧《阿贡》、合唱《哀歌》等。
亨德米特的创作特征：反对为艺术而艺术的创作。调式系统是以不协和的“线条对位”为特征，它很少考虑音与音之间纵的结合关系。代表作有歌剧改编交响乐《画家马蒂斯》。
六人团中的六位作曲家差距比较大，但有共同的思想基础，就是反对德彪西印象主义音乐，支持萨蒂的美学观点，尽快使法国音乐走上清新、明快，简朴自然的发展道路。
六人团的代表作有《埃菲尔铁塔的婚礼》。
奥涅格的特点：不遵循任何法则作曲。风格多样，受德奥体系的影响。代表作：清唱剧《火刑堆上的贞德》、管弦乐曲《太平洋231号》。
米约的特点：不抱任何法则作曲。抒情主义。第一个在创作上系统并丰富使用多调性的作曲家。代表作：管弦乐《普罗旺斯组曲》、《屋顶上的牛》，钢琴曲《回忆巴西》。 -
第19题：
单选题一般认为第一首有影响的、真正的整体序列音乐作品是（）梅西昂创作于1949年的《时值与力度的模式》。A欣德米特
B奥涅格
C米约
D斯特拉文斯基
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题1920年法国音乐评论家亨利·科莱写了一篇题为《俄国的“五人团”与法国的“六人团”》的文章，其中法国 “六人团”的提法引起了人们的共识，并由此流传开来，这六人分别是指（）、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和泰莱菲雷。正确答案： 奥里克解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题表现主义音乐的代表人物主要有（）。A勋伯格
B斯特拉文斯基
C欣德米特
D贝尔格
E韦伯恩
F哈巴
正确答案： B,D解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题欣德米特的音乐创作与艺术成就？正确答案： 1、人物简介欣德米特（PaulHindemith，1895-1963），美籍德国作曲家、指挥家、中提琴家、音乐理论家和教师。他是一位多才多艺的音乐家，精通多种乐器；也是一位多产的作曲家，尝试各种手法进行创作，其中最出众的是他的新古典主义音乐作品，他本人也是德国新古典主义音乐的代表作曲家之一。
2、创作分期及代表作品（1）第一阶段（1918-1923），晚期浪漫主义和表现主义音乐时期。同时也受到当时其他创作手法的影响，探索各种风格的创作，主要作品有第一至第四首《弦乐四重奏》、第一首《室内乐队曲》等。（2）第二阶段（约1923-1933），新古典主义时期。受“返回到巴赫”运动的影响，并应和“法国六人团”的新古典主义音乐风格。主要作品有《E大调小提琴奏鸣曲》、《乐队协奏曲》、第一至第七首《室内乐队曲》、歌剧《当天新闻》等。（3）第三阶段（1934-1963），以新古典主义时期风格为主。从严格意义上说，这个时期的作品有多重性，很难严格分类，但有一种明确的倾向表现在他音乐观念的转变期，他认为音乐应该消除作曲家与听众之间的隔阂，要织体清晰，调性明确稳定，具有抒情性，这种风格反映出回归古典主义音乐的主要倾向，以著名交响曲《画家马蒂斯》（由歌剧改编）和钢琴曲《调性游戏》为代表。
3、艺术成就（1）作为作曲家：他是新古典主义音乐的代表作曲家之一，以交响曲《画家马蒂斯》为代表作品。他反对为艺术而艺术，将巴赫以及更古老的音乐特点融入现代手法进行创作；他的音乐风格的主要特色是：巴罗克式的曲式、节奏和旋律，十分重视对位，不谐和、干涩的对位因素占重要地位。因此，也常常被称为“作曲家中的作曲家”。（2）作为理论家：他著有《作曲指南》和《论西方的三种和声体系》等著作，是20世纪作曲理论最重要的著述之一。在这些著作中，他结合德国传统的理论体系，创造了个性化的和声体系；反对无调性，认为无调性理论是现代的谬误，违反了“类似地球引力那样的力量”，没有中心点；他认为和弦可以由三度、四度、五度或其它音程构成，也可以是混合式的，但序进上必须有一个法规，使它成为一个调性的综合体，必须赋予调性的形式，只有这样才能使音乐发展有逻辑性，赋予它美感。（3）作为演奏家：他多才多艺，一生从未间断过演奏实践；他不仅是造诣很高的小提琴、中提琴演奏家，也是钢琴、单簧管、小号、长笛、大提琴、低音提琴等乐器的演奏能手。他组建的“阿玛尔-欣德米特弦乐四重奏”是当时欧洲最优秀的组合。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题欣德米特是（）作曲家。A俄国
B德国
C法国
D意大利
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题《士兵的故事》是（）创作的。A斯特拉文斯基
B欣德米特
C格林卡
D肖斯塔科维奇
正确答案： B解析： 斯特拉文斯基创作的《士兵的故事》取材于俄国士兵中流行的民间故事，由拉缪作脚本，表现的是士兵与夺取他灵魂的恶魔作斗争的故事