为什么说彼特拉克是古代文化的活代表？

第1题：

为什么说瓷器就是中华民族文化历史的活标本，中国瓷器的历史发展从某种程度上说就是中国社会历史和文化的发展史？

正确答案:国瓷器历史悠久、品种繁多，每一个朝代的瓷器都有每一个朝代鲜明的特点。从东汉时期，在浙江东部地区烧成了中国历史上第一件真正意义上的瓷器，瓷器的生产便随着社会和经济的发展逐步繁荣起来。此时的日用瓷器造型优美，富有想像力，工艺精湛。隋唐日用瓷器应用十分广泛，越窑青瓷则代表了当时青瓷的最高水平。随着经济的复兴，宋代瓷器较之以前具有更多的功能，除了日常生活用器外，还产生了专门供欣赏用的器具，瓷器日趋考究，设计和烧制皆很精致，为历代收藏家所喜爱，视为珍宝，并且诞生了著名的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑这五大官窑，以及磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑、饶州窑（景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑这八大民窑。元代东南沿海的海外贸易发达，使瓷器的出口得到了更加迅速的发展，青花瓷的横空出世更是开辟了中国瓷器的新纪元，占领了瓷器的霸主地位。明清时期，瓷器的品种较前代更加丰富多彩，瓷器的需求和身价都大大提高，质地愈加精美，器形千变万化，用彩比任何时代都绚丽多姿，无论是品种还是品质都达到了前所未有的高峰，既有青花、釉里红，又有郎窑红、天蓝釉、洒蓝釉、茶叶末釉、乌金釉等各种颜色釉、更有五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等各种彩瓷。

第2题：

为什么说《红楼梦》是古代小说的艺术巅峰？

正确答案: 第一，写实题材的成熟认识。《红楼梦》对世情小说写实精神的重要贡献，就在于它认真总结了《金瓶梅》和后来猥亵小说、才子佳人小说的失误教训，提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。在曹雪芹看来，男女之间感情的最高境界在于精神境界的沟通与契合，这显然是对爱情文学的重大贡献；曹雪芹既继承了《金瓶梅》的写实传统而又突破了它那自然主义的写法，并自觉避免才子佳人小说的公式化、概念化的失真写法，努力按照生活自身的逻辑和规律，以生活中可能有和实际有的方式去描写。这些符合生活自身逻辑的平实事件为其人物塑造和主题表达都奠定了坚实的基础。
第二，典型化人物的最终完成。《金瓶梅》完成了小说题材向市井凡人的过渡，也完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过度，但它并没有达到人物个性与共性高度统一的典型高度。这一重要任务是由《红楼梦》最终完成的。从小说艺术的角度看，除贾宝玉，林黛玉，薛宝钗之外，最为成功的人物典型就是王熙凤。这个玲珑洒脱，机智权变，心狠手辣的凤辣子对家族的衰败看得比谁都清楚，然而却将自己处于非常奇特的矛盾地位：一方面她竭力支撑贾府这座摇摇欲坠的腐朽大厦，一方面却又挖空心思动摇它的基础。不仅加速了贾府的灭亡，也由此淹没了自己那美丽而邪恶，并富有才干的生命。王熙凤的形象在一定程度上借鉴了《金瓶梅》中潘金莲的形象，但二者相较，就可以发现王熙凤的形象更为丰满，立体，是完全可以与安娜卡列尼娜这样的世界一流名著人物相提并论的典型人物。
第三，取得了叙事艺术的最高成就。检验小说叙事艺术进步可以说有两层因素，一是限知叙事在整个小说叙事中所占的比重及其所达到的深度；而是如何处理好全知叙事与限知叙事的关系。这两个方面，《红楼梦》都达到了前所未有的高度。就全书范围而言，作者都最大可能地使用了限知叙事的方式。比如关于贾府的介绍，作者不是像全知全能的叙事方式那样由自己灌输给读者，而是先借冷子兴之口点出要害，再借宝钗、黛玉及刘姥姥等人的感官来层层铺衍，让读者跟随书中人物的感受，去一步步地走进贾府的大门深处。对于人物的交代介绍也采用了类似的方法。作者常常用几个不同身份的角色来对同一人物进行不同侧面的交代和介绍。作者已经十分熟练地将完成叙述和表现观察者性格的双重任务落在限知叙述的描写这一支笔上，从而使限知叙事的发展达到了极高的层次。作者精彩地以局部的全知叙事与整体的限知叙事完美地统一起来。以心理描写为例，一方面，作者严格地避免对书中人物做直接的心理描写，另一方面，作者又以限知的然而又是精彩的传神之笔广泛地对书中各色人等进行人物神情心态的描绘，往往通过人物的言谈举止来揭示其复杂的内心世界。既体现了主要人物和次要人物的区别，又展现出作者在心理描写领域多方面的才能。全知叙事和限知叙事不再是相互抵触的矛盾体，而是成了互通有无，水乳交融的艺术组合。

第3题：

为什么说司马迁是我国古代杰出的史学家？

正确答案:司马迁是西汉太史令司马谈的儿子，元封三年继任太史令，博览史官所藏图书，又许多地方进行过考察，具有史学家的远见卓识。他撰写了我国第一部纪传体通史——《史记》。
《史记》全书共120卷，由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成，是一部气势宏大，结构完整的，条例严密，内容丰富的史学著作。其记事上起传说的皇帝，下迄汉武帝。在这本史书中，司马迁既为各方面、各阶层的代表人物立传，还对天文、历法、礼乐、经济、地理、少数民族有专章论述，生动的反映了中华民族发展的面貌。司马迁对我国史学的发展作出了巨大的贡献，其主要体现在历史编撰学和史学思想两个方面。
他在历史编撰方面的贡献主要有：
（1）开创了纪传体编撰史书的体例，司马迁首创纪传体，以人物传记为主，又吸收了编年、记事等体裁的长处，以本纪、世家、列传为主，又有表、书相配伍。此后，纪传体成为中国古代正史编撰的规范。
（2）不仅叙述历史，而且评论历史，他以“太史公曰”的方式发表自己的意见。
（3）实录笔法。古人“皆称迁有良史之材，服其善序事理，辨而不华，质而不俚，其文质，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录”（《汉书·司马迁传》）。司马迁撰史不虚构歪曲历史。如对项羽，不因他最终失败二忽略其赫赫功绩，同时指出他刚愎自用，迷信武功的过失。
司马迁在史学思想方面的成就：
（1）强调人的作用，纪传体本身以人物为中心，他以很大篇幅写了社会上各种代表人物的事迹，突出写了这些人物在社会历史变化中所起的作用，及对后世的影响。
（2）历史是发展的、变化的。司马迁强调用“通”的眼光，来了解古今历史的演变，重视和肯定推动社会发展的历史变革。他在论历史变化，详今略古，赞成进步，反对倒退。
（3）重视物质生产活动在历史上的作用；
（4）以古为镜，司马迁“欲以究天人之际，通古今之变”，为巩固地主阶级政权提供历史经验。
正是基于他对我国史学做出的巨大贡献，我们称司马迁为我国古代杰出的史学家。

第4题：

为什么说彼特拉克是人文主义第一人？

正确答案:他是古代文化的活代表；他的抒情诗集《歌集》是新时代的新的诗歌形式的样板；有关诗歌的论述，彼特拉克也体现出了人文主义的鲜明的特点。

第5题：

为什么说彼特拉克的抒情诗集《歌集》是文艺复兴时代新的诗歌形式的样板？

正确答案: 《歌集》是彼特拉克1366——1374年之间汇编的一部抒情诗集，主要抒写对爱而不得的恋人劳拉的爱情。比起但丁的《神曲》，《歌集》中的爱不再是飘渺的精神，而是在清丽的语词中写出了生动的心理直实，更加血肉丰富。
《歌集》继承了法国普罗旺斯抒情诗和但丁“温柔的新体”诗的传统，为文艺复兴时期的抒情诗树立了一个样板，创造了各为“彼特拉克十四诗体”的抒情诗形式，被改为华兹华斯等大诗人所运用。

第6题：

为什么说语言是重要的文化事象？

正确答案: 语言是重要的文化事象，指的是语言的诞生意味着人类文化的诞生，文化的发展也影响着语言的发展。语言是人类区别于动物的主要特征，有了语言，人类才可以相互交流，才可以进入有组织的社会生活，成为“文化”的人。同时，语言本身就是一种文化，语言是人类智慧的结晶，是精神文化的一部分。语言是一种有特殊性的文化，不同民族有不同的语言，不同的语言代表的是不同的语言习俗，如因汉语特点而形成的歇后语就是汉民族的语言习俗。不同的语言习俗反映出不同的思想观念。语言所造成的文化差异直接渗透到人们的生活之中，成为社会文化的一部分。另一方面，语言从宏观到微观的变化都与其他文化事象联系在一起，社会政治、文化对语言的发展和使用起着直接的影响。文化不仅对语音有影响、对语法有影响，尤其对词汇的影响更为明显、更为直接，词汇常常会因社会生活和社会思想的变化而变化。因此，我们说语言是重要的文化事象。

第7题：

为什么说春秋战国时期是我国古代体育的第上次高潮？

正确答案: 一、中国古代体育活动的内容和项目，在这一时期内已具雏形。中国漫长的封建社会时期开展的一些体育活动，绝大多数早在春秋战国时代已开始见于记载。
二、春秋战国时期的战争和各种军事活动，直接推动了与军事有关的体育活动。夏、商、西周时期，不少体育活动也是练兵习武的手段，但是从规模、内容到方法，都不能与春秋战国时期相比。这一时期兵家辈出，他们所著的兵书，有的被后世奉为经典之作，其中与练兵选将、行军作战有关的体育活动，也长期被后世所沿用，共影响很大。
三、这一时期内，更清楚地显示了古代体育的社会职能。当时的体育活动除较多地为军事训练服务外，对于生产劳动、文化教育、保健防病都起到了积极的作用。春秋战因时期的体育，以客观存在的史实表明，它是文明社会不可缺少的一部分，而且具有促进社会物质文明和精神文明发展的职能和显著的作用。

第8题：

为什么说红楼梦是古代小说人物艺术的高峰。

正确答案:这不但是因为它塑造了一大批高度个性化的复杂艺术典型，也由于它构建了一个具有复杂网络联系和性格对照关系的完整的形象体系，从而完成了具有中国古代民族特色的现实主义人物艺术的发展历程。

第9题：

问答题

为什么说彼特拉克的抒情诗集《歌集》是文艺复兴时代新的诗歌形式的样板？

正确答案：《歌集》是彼特拉克1366——1374年之间汇编的一部抒情诗集，主要抒写对爱而不得的恋人劳拉的爱情。比起但丁的《神曲》，《歌集》中的爱不再是飘渺的精神，而是在清丽的语词中写出了生动的心理直实，更加血肉丰富。
《歌集》继承了法国普罗旺斯抒情诗和但丁“温柔的新体”诗的传统，为文艺复兴时期的抒情诗树立了一个样板，创造了各为“彼特拉克十四诗体”的抒情诗形式，被改为华兹华斯等大诗人所运用。