认为书法“笔笔求肖，字字求合，终门外汉也”的是清代书家（）。A.杨守敬B.张裕钊C.何绍基D.阮元
题目
认为书法“笔笔求肖，字字求合，终门外汉也”的是清代书家（）。
A.杨守敬
B.张裕钊
C.何绍基
D.阮元
相似考题
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第1题：
电台应急机动通信的基本要求是（）。
- A、稳中求静，动中求通
- B、动中求静，动中求通
- C、动中求静，分中求合
- D、稳中求静，分中求合
正确答案:C -
第2题：
有些书家所用的笔是订做的，为什么？
正确答案:有些著名书家，为了更好地表现自己的艺术风格，往往请笔厂按自己的要求制笔，并以自己的名字或室名作为笔名。已故吴湖帆，室名“梅景书屋”，他就在“上海周虎臣”订制了一种狼毫“梅景书屋”书画笔，对于他的书画，是很适合的。已故的沈尹默也订制过一种叫“尹默选颖”的狼毫笔，他用此笔写一寸以内的峻利挺秀的行草书，是再合用不过了。黄胄在“苏州湖笔厂”订了一种叫“黄胄选颖”（现已改名为“书画选颖”）的兼毫笔，刚柔适中，宜书宜画，适用范围也非常广泛。 -
第3题：
张锡纯认为中药用药求（），是重（）也。
正确答案:原因；病之本 -
第4题：
以下关于书法用笔的说法，哪些是正确的（）
- A、用笔要方圆兼备
- B、用笔要笔笔藏锋
- C、用笔要藏露互现
- D、用笔要笔笔中锋
正确答案:A,C -
第5题：
清代大学者阮元在《小沧浪笔谈》中称誉谁“诗才隶笔，同时无偶”？他是具有怎样造诣的一位书家？
正确答案: 桂馥（一七三六——一八○五），字冬卉，号未谷，又号雩门、老菭、渎井复民、肃然山外史。山东曲阜人。乾隆五十五年进士，曾任云南永平县知县，七十岁时，死于永平。桂馥博览群书，对金石碑版研究很深，考证鉴赏俱精。曾经自己赋诗说：“傅（山）郑（汝器）难齐驾，翁（方纲）黄（易）许比肩，自从经品目，一字值千钱。”对自己的才能是很自负的。
他的隶书直接师法汉碑，对《孔宙》、《衡方》、《张迁》诸碑功力尤深。晚年对汉碑详加剖析评价，书风为之一变。他早年隶书端厚平稳，秀丽挺拔，能将汉碑缩小，越小越精。晚年刚劲沉着，浑厚雄伟，结体方满，外密中舒，达到了炉火纯青的地步。张维屏《松轩随笔》说：“百余年来，论天下八分书，推桂未谷为第一。”桂馥还撰写了一部《国朝隶品》，专门评价清代书法家们的隶书作品。
除隶书外，他的行楷也瘦秀飘逸，自成一家。还善长指书，曾在济南五龙潭，将一根枯木，一劈为二，用手指蘸墨写了幅篆书对联，古茂而有奇趣。《复初斋集》中也有《题桂未谷指头八分歌》之说。他的篆刻和隶书齐名，同样风靡海内。此外，他写诗文、游记也是好手，阮元称他“诗才隶笔，同时无偶”。书迹书论有《霖雨桥记》、《黑龙潭诗刻》、《续三十五举》、《缪篆分韵》等。 -
第6题：
结合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑学书法的共同审美特征。
正确答案: 清代碑派书法的共同的审美特征就是以篆隶书为创作方向，以北碑和无名书字为中心，开辟了一条帖学所不能及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，在继承二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹性变化的笔画，运笔流畅刚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄浑平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省去明显的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，气象浑穆。 -
第7题：
问答题“颜底魏面”指的是清代哪一位书家的书法？在书法上，他是怎样开创新路的？正确答案： 是赵之谦（公元一八二九——一八八四年）。赵之谦，字益甫，一字撝叔，号悲庵，又号梅庵、冷君、无闷、铁三、憨寮等。会稽（今浙江省绍兴市）人。咸丰九年（公元一八五九）举人，曾任江西奉新、南城等处知县。他博学多才，诸如金石、考证、目录、书画、篆刻之类，无不精通。但生性耿直孤傲，愤世疾俗，不肯随波逐流。嬉笑怒骂，随心而发，即使在诗文书画之中，也都能独创新意，绝不取媚世俗态。对于他所看不起的人，即使苦苦相求，也从不写一字、刻一印。因此就难于被人们理解。因不容于世，故以至潦倒贫困，五十六岁时就去世了。他的书法最早学习颜真卿，后来受到包世臣碑学理论的影响，就改习北碑，临摹《郑文公碑》、《张猛龙碑》等碑以及北魏造像。又跟随邓石如学习篆书和隶书。他在给朋友的信中自称：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。平生学篆始能隶，学隶始能为正书。取法乎上，仅得乎中，此甘苦自知之。”实际上，赵之谦的正、隶、篆诸体均有自己的独到之处，他将包世臣“钩捺抵送，万毫齐力”的笔法，运用到所写的各种书体之中。在隶书中用篆书笔意，在楷书中用篆隶笔意，又用颜真卿笔法来写北碑。因此，他的篆隶学邓石如而与邓不同，楷书学魏碑，而结果是“颜底魏面”。此外他还引魏碑笔法进入行草，强烈地表现出了与众不同的艺术风格。他的书法笔力坚实，气机流宕，仪态万方，开创了碑学中秀雅灵媚的门派。解析： 暂无解析 -
第8题：
多选题书法中的“一笔书”，指的是全篇（）。A字字相连
B笔不连也要意连
C气脉连贯
D笔笔相连
正确答案： A,D解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题以下关于书法用笔的说法，哪些是正确的（）A用笔要方圆兼备
B用笔要笔笔藏锋
C用笔要藏露互现
D用笔要笔笔中锋
正确答案： C,D解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题擒笔与纵笔是清代道光年间书法家（）在总结吸收前人用笔经验的基础上提出的。A周星莲
B王羲之
C钟繇
D怀素
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题有些书家所用的笔是订做的，为什么？正确答案： 有些著名书家，为了更好地表现自己的艺术风格，往往请笔厂按自己的要求制笔，并以自己的名字或室名作为笔名。已故吴湖帆，室名“梅景书屋”，他就在“上海周虎臣”订制了一种狼毫“梅景书屋”书画笔，对于他的书画，是很适合的。已故的沈尹默也订制过一种叫“尹默选颖”的狼毫笔，他用此笔写一寸以内的峻利挺秀的行草书，是再合用不过了。黄胄在“苏州湖笔厂”订了一种叫“黄胄选颖”（现已改名为“书画选颖”）的兼毫笔，刚柔适中，宜书宜画，适用范围也非常广泛。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题认为书法“笔笔求肖，字字求合，终门外汉也”的是清代书家（）。A杨守敬
B张裕钊
C何绍基
D阮元
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
某笔交易中，向外商的报价为每公吨780美元CFR香港，含3%的折扣，该笔交易的数量为200公吨，试求本方扣除折扣后的总收入是多少？
正确答案: 780*200*（1-3%）=151320美元
本方扣除折扣后的总收入是151320美元。 -
第14题：
“颜底魏面”指的是清代哪一位书家的书法？在书法上，他是怎样开创新路的？
正确答案:是赵之谦（公元一八二九——一八八四年）。赵之谦，字益甫，一字撝叔，号悲庵，又号梅庵、冷君、无闷、铁三、憨寮等。会稽（今浙江省绍兴市）人。咸丰九年（公元一八五九）举人，曾任江西奉新、南城等处知县。他博学多才，诸如金石、考证、目录、书画、篆刻之类，无不精通。但生性耿直孤傲，愤世疾俗，不肯随波逐流。嬉笑怒骂，随心而发，即使在诗文书画之中，也都能独创新意，绝不取媚世俗态。对于他所看不起的人，即使苦苦相求，也从不写一字、刻一印。因此就难于被人们理解。因不容于世，故以至潦倒贫困，五十六岁时就去世了。他的书法最早学习颜真卿，后来受到包世臣碑学理论的影响，就改习北碑，临摹《郑文公碑》、《张猛龙碑》等碑以及北魏造像。又跟随邓石如学习篆书和隶书。他在给朋友的信中自称：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。平生学篆始能隶，学隶始能为正书。取法乎上，仅得乎中，此甘苦自知之。”实际上，赵之谦的正、隶、篆诸体均有自己的独到之处，他将包世臣“钩捺抵送，万毫齐力”的笔法，运用到所写的各种书体之中。在隶书中用篆书笔意，在楷书中用篆隶笔意，又用颜真卿笔法来写北碑。因此，他的篆隶学邓石如而与邓不同，楷书学魏碑，而结果是“颜底魏面”。此外他还引魏碑笔法进入行草，强烈地表现出了与众不同的艺术风格。他的书法笔力坚实，气机流宕，仪态万方，开创了碑学中秀雅灵媚的门派。 -
第15题：
喜欢画兰草，每一笔都像书法的清代画家是（）。
- A、齐白石
- B、李苦禅
- C、郑燮
- D、吴冠中
正确答案:C -
第16题：
清代自称“斯、冰之后，直至小生”的篆书家是谁？其书法渊源如何？
正确答案: 钱坫（公元一七四四——一八○六年），字献之，号十兰，又号篆秋，嘉定县人。他的族叔钱大昕是清代著名学者，另一位族叔钱大昭和哥哥钱塘也都是学者。钱坫承接家学，精通文字训诂、经史、舆地、音韵、金石等学问。乾隆三十九年（一七七四）中乡试付榜，以副贡生身价游关中，充当陕西巡抚毕沅的幕僚，与名流孙星衍、洪亮吉、方子云等一起研讨训诂、舆地等方面的学问。官至乾州州判，兼署武功县，后因病归家，六十三岁时去世。
钱坫在家时没有学过篆书，后来去北京探望钱大昕时，大昕命他学写唐代李阳冰的《城隍庙碑》。于是他刻苦临习，书艺大进。后托辞说是梦见唐中老人教其书写《乾卦象》，醒来遂书之，并以其展示于人，当时的篆书大家翁方纲听说此事，就看钱坫的书迹，看罢，十分赞赏，认为是出于神授，打这以后钱坫就名扬天下了。因他当时年少气盛，于是就套用李阳冰的话，刻一石章，上写了“斯（李斯），冰（李阳冰）之后，直至小生”的话。后来在游焦山时，看见壁间的篆书《心经》，大为佩服，认为可以与李阳冰比美，但随后当他知道是同时代的邓石如所写的时，却又挑剔其中不合六书的地方对邓进行诋毁攻击，事实上邓的篆书确是比钱坫更胜一筹的。
钱坫晚年右体偏瘫，改用左手书写，因单纯的小篆宛转难以称意，就将钟鼎文、石鼓文、秦汉铜器款识、汉碑题额诸体，参杂于篆书之中，书体忽圆忽方，似篆似隶，笔力苍厚，别有一番风味。 -
第17题：
书法中的“一笔书”，指的是全篇（）。
- A、 字字相连
- B、 笔不连也要意连
- C、 气脉连贯
- D、 笔笔相连
正确答案:A,C,D -
第18题：
认为书法“笔笔求肖，字字求合，终门外汉也”的是清代书家（）。
- A、杨守敬
- B、张裕钊
- C、何绍基
- D、阮元
正确答案:A -
第19题：
问答题清代大学者阮元在《小沧浪笔谈》中称誉谁“诗才隶笔，同时无偶”？他是具有怎样造诣的一位书家？正确答案： 桂馥（一七三六——一八○五），字冬卉，号未谷，又号雩门、老菭、渎井复民、肃然山外史。山东曲阜人。乾隆五十五年进士，曾任云南永平县知县，七十岁时，死于永平。桂馥博览群书，对金石碑版研究很深，考证鉴赏俱精。曾经自己赋诗说：“傅（山）郑（汝器）难齐驾，翁（方纲）黄（易）许比肩，自从经品目，一字值千钱。”对自己的才能是很自负的。
他的隶书直接师法汉碑，对《孔宙》、《衡方》、《张迁》诸碑功力尤深。晚年对汉碑详加剖析评价，书风为之一变。他早年隶书端厚平稳，秀丽挺拔，能将汉碑缩小，越小越精。晚年刚劲沉着，浑厚雄伟，结体方满，外密中舒，达到了炉火纯青的地步。张维屏《松轩随笔》说：“百余年来，论天下八分书，推桂未谷为第一。”桂馥还撰写了一部《国朝隶品》，专门评价清代书法家们的隶书作品。
除隶书外，他的行楷也瘦秀飘逸，自成一家。还善长指书，曾在济南五龙潭，将一根枯木，一劈为二，用手指蘸墨写了幅篆书对联，古茂而有奇趣。《复初斋集》中也有《题桂未谷指头八分歌》之说。他的篆刻和隶书齐名，同样风靡海内。此外，他写诗文、游记也是好手，阮元称他“诗才隶笔，同时无偶”。书迹书论有《霖雨桥记》、《黑龙潭诗刻》、《续三十五举》、《缪篆分韵》等。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题联合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑派书法的配合审美特。正确答案： 清代碑派书法配合的审美特就是以篆隶书为创作偏向，以北碑和无名书字为核心，开辟了一条帖学所不克及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，正在继续二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹改变的笔画，运笔流畅坚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代民风。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄壮平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省走明确的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，天气浑穆。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题结合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑派书法的共同审美特征。正确答案： 清代碑派书法共同的审美特征就是以篆隶书为创作方向，以北碑和无名书字为中心，开辟了一条帖学所不能及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，在继承二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹性变化的笔画，运笔流畅刚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄浑平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省去明显的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，气象浑穆。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题喜欢画兰草，每一笔都像书法的清代画家是（）。A齐白石
B李苦禅
C郑燮
D吴冠中
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题清代自称“斯、冰之后，直至小生”的篆书家是谁？其书法渊源如何？正确答案： 钱坫（公元一七四四——一八○六年），字献之，号十兰，又号篆秋，嘉定县人。他的族叔钱大昕是清代著名学者，另一位族叔钱大昭和哥哥钱塘也都是学者。钱坫承接家学，精通文字训诂、经史、舆地、音韵、金石等学问。乾隆三十九年（一七七四）中乡试付榜，以副贡生身价游关中，充当陕西巡抚毕沅的幕僚，与名流孙星衍、洪亮吉、方子云等一起研讨训诂、舆地等方面的学问。官至乾州州判，兼署武功县，后因病归家，六十三岁时去世。
钱坫在家时没有学过篆书，后来去北京探望钱大昕时，大昕命他学写唐代李阳冰的《城隍庙碑》。于是他刻苦临习，书艺大进。后托辞说是梦见唐中老人教其书写《乾卦象》，醒来遂书之，并以其展示于人，当时的篆书大家翁方纲听说此事，就看钱坫的书迹，看罢，十分赞赏，认为是出于神授，打这以后钱坫就名扬天下了。因他当时年少气盛，于是就套用李阳冰的话，刻一石章，上写了“斯（李斯），冰（李阳冰）之后，直至小生”的话。后来在游焦山时，看见壁间的篆书《心经》，大为佩服，认为可以与李阳冰比美，但随后当他知道是同时代的邓石如所写的时，却又挑剔其中不合六书的地方对邓进行诋毁攻击，事实上邓的篆书确是比钱坫更胜一筹的。
钱坫晚年右体偏瘫，改用左手书写，因单纯的小篆宛转难以称意，就将钟鼎文、石鼓文、秦汉铜器款识、汉碑题额诸体，参杂于篆书之中，书体忽圆忽方，似篆似隶，笔力苍厚，别有一番风味。解析： 暂无解析