巴洛克时期的管乐器不包括（）A.军笛B.双簧管C.单簧管D.大管
题目
巴洛克时期的管乐器不包括（）
A.军笛
B.双簧管
C.单簧管
D.大管
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第1题：
巴洛克时期的管乐器不包括（）
- A、军笛
- B、双簧管
- C、单簧管
- D、大管
正确答案:A -
第2题：
亨德尔属于巴洛克时期的代表人物。
正确答案:正确 -
第3题：
巴洛克时期音乐的节奏是怎样的？
正确答案:主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节奏常常搭配使用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。 -
第4题：
巴洛克时期的代表艺术家不包括（）。
- A、荷尔拜因
- B、卡拉瓦乔
- C、伦勃朗
- D、委拉斯开兹
正确答案:A -
第5题：
文艺复兴是（）之间的桥梁。
- A、中世纪时期与巴洛克时期
- B、巴洛克时期与古典主义时期
- C、古艺术与新艺术
- D、教会音乐与世俗音乐
正确答案:A -
第6题：
巴洛克时期是复调音乐发展的全盛时间，也是向主调音乐转型的时期，其风格特征主要表现方面不包括（）。
- A、通奏低音
- B、协奏风格
- C、无情感因素
- D、即兴处理
正确答案:C -
第7题：
巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身。
- A、管乐器
- B、提琴类乐器
- C、键盘乐器
- D、打击乐器
正确答案:B -
第8题：
巴洛克时期的曲式是怎样的？
正确答案:以相互间形成节奏、速度、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。 -
第9题：
单选题巴洛克时期的代表艺术家不包括（）。A荷尔拜因
B卡拉瓦乔
C伦勃朗
D委拉斯开兹
正确答案： A解析： 荷尔拜因是文艺复兴时期。 -
第10题：
单选题巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身。A管乐器
B提琴类乐器
C键盘乐器
D打击乐器
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题公元1600～1750年的属于（）时期。A现代音乐时期
B巴洛克时期
C浪漫时期
D中世纪时期
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题文艺复兴是（）之间的桥梁。A中世纪时期与巴洛克时期
B巴洛克时期与古典主义时期
C古艺术与新艺术
D教会音乐与世俗音乐
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第13题：
在西方音乐发展史中有一个“巴洛克”音乐时期。“巴洛克”一词源于哪？
正确答案:“巴洛克”一词源于葡萄牙 -
第14题：
巴洛克时期女装特点
正确答案: （1）女装中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摒弃了裙撑，腰线上移，有明显的收腰，把女生身材勾勒得平缓，柔和而自然。（2）裙子常常套穿，一般套有三层，每层裙子色彩不同，用色彩纯度较高的轻薄面料制作，里层明艳，中层深暗，外层柔和，穿在身上既增加女性的丰满也具有性感。行走时，外裙从开口或裙边隐现出中层和里层的裙色，明暗对比，成为巴洛克时期女装的典型服饰。（3）到了后期，女装出现了臀垫和拖裙，袖子很短，长及肘部，呈很大的泡泡形。（4）这时期女子发型是高发髻，称作芳坦鸠，形式多样，有的为了强调高度，也是用了假发，还用亚麻布做成波浪状的扇形扎在头上，或者用白色丽丝与绸带衬以金属丝高耸头顶。（5）女子在面部贴黑痣以增加容貌的魅力成为时尚，她们用薄绢或皮革剪成不同形状，染成红色或黑色，进行香化处理后贴在脸上的不同部位。（6）领巾有两种式样，一种叫克拉瓦特，用细亚麻布，细棉布7或丝绸做成，后来出现刺绣花纹；另一种叫斯坦科克，其区别在系法。（7）手臂裸露使长手套得到流行，长及肘部的手套成为女子重要的随身
用品，此外还有皮手套，用于冬天保暖。 -
第15题：
亨德尔所处的时期是西方音乐史的（）。
- A、古典时期
- B、浪漫时期
- C、巴洛克时期
- D、中古时期
正确答案:C -
第16题：
巴赫是（）时期的代表作曲家
- A、古典时期
- B、浪漫时期
- C、巴洛克时期
- D、印象派
正确答案:C -
第17题：
巴洛克时期的维奥尔族琴即现代什么乐器的前身（）。
- A、管乐器
- B、提琴类乐器
- C、键盘乐器
- D、打击乐器
正确答案:B -
第18题：
巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁？
正确答案:声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。
器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、独奏协奏曲）。 -
第19题：
简述巴洛克时期意大利歌剧的发展。
正确答案:歌剧肇始于16世纪70年代的意大利佛罗伦萨。在当时的佛罗伦萨有一群关注文艺创作的诗人，哲学家和音乐家，组成文艺会社“卡梅拉塔”，讨论文学和音乐问题，其中的重要人物有作曲家佩里、卡奇尼、诗人里努切尼和理论家伽利略，他们崇尚伟大的古希腊悲剧，认为当时的复调音乐不能将诗歌歌词的表情清晰表达出来，应抛弃繁复的对位手法，采用古希腊式的简朴风格，用单旋律的演唱方式来表现戏剧。
1597年，西方音乐史上第一部歌剧诞生，是由诗人里努切尼撰写台本、作曲家佩里谱写音乐的田园歌剧《达芙妮》，内容来源于古希腊罗马神话，描绘了阿波罗追求仙女达芙妮的故事，可惜这部歌剧的音乐已大部分遗失。
1600年，佛罗伦萨的统治者、世袭贵族梅第奇公爵的妹妹和法国国王亨利四世结婚，在豪华的皮蒂宫演出了歌剧《犹丽狄西》来庆祝这场盛世婚礼，歌剧的乐谱完整留存至今。《犹丽狄西》的演唱采用朗诵风格，强调歌词的清晰表达和抑扬顿挫，伴奏只有四件乐器，还是放在屏风后面，目的是为了减弱音量，不超越人声的演唱。
同一年，罗马上演了作曲家卡瓦里埃利谱写的道德剧《灵魂与肉体的表现》，这部剧是在教堂的祈祷室里演出的，由人扮演抽象的“灵魂”与“肉体”，寓言式地宣传宗教道德观。这部以歌剧方式演出的作品在音乐史常被作为第一部清唱剧。
歌剧于17世纪20年代在罗马扎根，得到过两任教皇的扶持。一位教皇是乌尔班八世，他修建了可供3000人就座的大型歌剧院，开幕典礼上，成功上演了由罗斯皮利奥西撰写台本、作曲家兰迪谱曲的歌剧《圣阿莱西奥》，台本作家罗斯皮利奥西于1667年荣任教皇，世称克雷芒九世，他就是扶持罗马歌剧的第二位教皇。得到教皇本人的支持，罗马歌剧在17世纪中叶达到鼎盛时期，教会和贵族阶层的审美趣味主宰了歌剧舞台，歌剧的内容主要来自神话和史诗，也有宗教道德说教式的，舞台设计豪华壮观，引人注目；演唱风格已有现代歌剧中宣叙调和咏叹调的区分，宣叙调朗诵化倾向更强，咏叹调则注重旋律性和抒情性：为调济歌剧整体的严肃气氛，罗马歌剧常在幕间休息时演出短小的滑稽喜剧，被称为“幕间剧”，是后来喜歌剧的前身。
1637年，欧洲第一座购票入内的公开歌剧院在威尼斯建立，使得歌剧成为17世纪欧洲的大众艺术，威尼斯也由此成为17世纪中下叶欧洲歌剧的中心，威尼斯形成了最早的歌剧乐派，代表人物是天才作曲家蒙泰威尔第。
1607年，蒙泰威尔第创作了歌剧《奥菲欧》，剧中大量使用抒情咏唱形式，早期歌剧中的朗诵性宣叙调也被高度艺术化而减弱了呆板性，歌剧乐队创造性地运用了超过40件的乐器，作曲家通过各种乐器的不同组合来渲染戏剧气氛，表达人物情绪，为了表现他歌剧中的“激情风格”，他首创了弦乐的震音和拨弦手法，这些在现代管弦乐队中已是常用手法。
1608年写作的歌剧《阿里安娜》全剧遗失，仅存一首哀歌，但已具有咏叹调的雏形，极具感染力，被奉为同类单声歌曲的范例。
1642年上演的《波佩亚的加冕》以真实的历史故事为题材，讲述了古罗马皇帝尼禄的情妇波佩亚如何费尽心机铲除皇后奥塔维亚，自己取而代之的故事，是西方音乐史中第一部历史题材的歌剧，也是蒙泰威尔第最后的杰作。歌剧中宣叙调和咏叹调已被明确区分开，宣叙调的类型极为多样化，从最简单的说白式到精致旋律化的，应有尽有，重唱大量使用，被用来塑造人物性格和展开戏剧冲突，“激情风格”在最广阔的范围里运用。蒙泰威尔第在歌剧领域显示出的高度创造力令同时代作曲家黯然失色。
18世纪意大利歌剧的中心转移到那不勒斯。在那不勒斯歌剧称雄欧洲的一百多年里，意大利歌剧基本定型为正歌剧。正歌剧剧情严肃，内容来自于神话，或是取材于历史，剧中人物的戏剧表演和演唱都力求端庄文雅。主要的声乐演唱形式是宣叙调和咏叹调，宣叙调往往用来叙述剧情或人物自我表白，咏叹调抒情优美，用来抒发人物内心情感，合唱等形式很少出现在正歌剧中。那不勒斯歌剧乐派最伟大的作曲家是亚历山德罗·斯卡拉蒂（A.斯卡拉蒂）。
A.斯卡拉蒂是当时正歌剧领域最杰出的作曲家，现存歌剧50多部。他为正歌剧形式的定型作出了重要的贡献，在他的歌剧中，重唱、合唱用得很少，咏叹调占主导地位，他创用ABAl结构的返始咏叹调，返始咏叹调成为正歌剧标志性的形式之一；A.斯卡拉蒂还进一步将宣叙调细分为“清宣叙调”和“带伴奏宣叙调”，用于不同的场景和段落中；他还创用了快一慢一快三段落的意大利歌剧序曲，是古典交响曲最重要的前身。紧随着歌剧的发祥地——意大利，法国、英国、德国也发展了各自的歌剧事业。法国是除意大利外，歌剧发展最为成功的17世纪欧洲国家。在不可避免地受到意大利风格影响的同时，法国也有本国独具特色的东西，一是极受欢迎的宫廷芭蕾，二是在17世纪的欧洲首屈一指的法国古典戏剧，以悲剧大师高乃依、拉辛和喜剧大师莫里哀为代表。要想创造出法国人喜爱的歌剧形式，必须成功调和各种需求，创建法国歌剧的任务最终在一个意裔法籍人的手中完成。吕利，原籍意大利，18岁时人法国籍，逐渐成长为17世纪法国歌剧最重要的人物。1664年开始与伟大的喜剧大师莫里哀合作，创作一系列“芭蕾喜剧”，《贵人迷》是其代表作，70年代以后与台本作家基诺合作，开始创作“抒情悲剧”，这是一种融合了法国古典戏剧、宣叙调，咏叹调、合唱以及舞蹈的严肃歌剧，吕利努力按照法国人的喜好来创作音乐，他改变意式宣叙调使之适应法语语音的特点，突出法语唱词的抑扬顿挫，咏叹调的作用大大减弱，而合唱和舞蹈的地位则举足轻重，歌剧中最引人注目的往往是豪华壮观的布景和富丽奢华的人物服装，很有皇家气派，这种样式的法国歌剧获得极大成功，受到法皇路易十四的喜爱。
吕利创立了法国歌剧序曲，结构正与意大利序曲相反，由“慢一快一慢”三段落构成；他还尝试在歌剧、舞剧中加入各种舞曲，如小步舞曲、加沃特、布雷、帕斯比叶、卢尔等。吕利之后最重要的法国歌剧作曲家是拉莫。他生于第戎，是纯粹的法国人，他的歌剧风格与意大利人吕利有所不同，具有轻松典雅的田园气息，咏叹调富于表现力，配器丰富多彩，然而最具特色的仍是舞蹈音乐。他写有严肃歌剧、歌剧一芭蕾体裁，后者更受欢迎，但他所有的戏剧作品都未超越《希波吕托斯和阿里
奇埃》的成就，这部以古典神话为基础，又吸取了拉辛戏剧成分的作品，属于“音乐悲剧”类型，法国人喜爱的内容，如游艺表演和舞蹈，都被巧妙地融人情节。拉莫是延续了吕利开创的法国歌剧传统的重要人物。英国在17世纪初盛行假面剧，它融诗歌、舞蹈、声乐和器乐于一身，包括绚丽的布景，舞台装置和服装，是流行于宫廷的娱乐形式。最初它是戏剧加上配乐，当配乐增多，尤其是越来越多地以朗诵调来代替对白时，它便越来越接近歌剧，有时叫“半歌剧”。《围攻罗德岛》被视作第一部英国歌剧，它自始至终都是由人声演唱的，主要是宣叙调，五位作曲家参与了作曲，但音乐已遗失。完整保存至今的17世纪英国歌剧只有两部，一是约翰·布洛创作的《维纳斯与阿多尼斯》，二是亨利·普赛尔创作的《迪多与埃涅亚斯》。亨利·普赛尔是英国巴洛克时期最伟大的作曲家，他写过大量话剧配乐，少量“半歌剧”，如至今仍在上演的《亚瑟王》、《仙后》和《印度女王》，真正属于歌剧的只有一部《迪多与埃涅亚斯》，但却是巴洛克欧洲最杰出的音乐戏剧之一。
《迪多与埃涅亚斯》叙述了一个古老的爱情悲剧：迦太基女王迪多与特洛伊王子埃涅亚斯相爱，但埃涅亚斯很快被诸神召回去建立新特洛伊，被抛弃并蒙羞的迪多在绝望中期待死亡。歌剧简短，只有三四个角色，乐队主要使用弦乐和通奏低音，音乐由宣叙调、合唱及各类歌曲组成，还有很多舞蹈场面，一些咏叹调式的歌曲受到意大利悲歌咏叹调的影响，极富感染力，其中例证之一——迪多的《当我长眠于地下》将整个歌剧的悲剧气氛推向高峰。
德奥歌剧起步很晚，并且长期受到意大利歌剧的强烈影响，大量涌人德奥地区的意大利作曲家，演奏家、台本作家等，基本控制了德奥的歌剧舞台，使得德国本土歌剧的发展举步维艰。根据意大利佛罗伦萨歌剧《达芙妮》重新填词和配曲的同名歌剧是德国最早的歌剧作品。巴洛克时期德国的歌剧中心是汉堡，1678年建立的公众歌剧院是许多德国作曲家一试身手的园地。当时活跃于此的德国歌剧作曲家有库塞尔、凯泽尔，他们二人都曾任汉堡歌剧院的首席作曲家，亨德尔曾在青年时代投奔凯泽尔门下，开始他的歌剧创作生涯。 -
第20题：
舒伯特属于（）的代表人物？
- A、巴洛克时期
- B、古典主义时期
- C、浪漫主义时期
正确答案:C -
第21题：
单选题巴洛克时期的管乐器不包括（）A军笛
B双簧管
C单簧管
D大管
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题巴洛克时期女装特点正确答案： （1）女装中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摒弃了裙撑，腰线上移，有明显的收腰，把女生身材勾勒得平缓，柔和而自然。（2）裙子常常套穿，一般套有三层，每层裙子色彩不同，用色彩纯度较高的轻薄面料制作，里层明艳，中层深暗，外层柔和，穿在身上既增加女性的丰满也具有性感。行走时，外裙从开口或裙边隐现出中层和里层的裙色，明暗对比，成为巴洛克时期女装的典型服饰。（3）到了后期，女装出现了臀垫和拖裙，袖子很短，长及肘部，呈很大的泡泡形。（4）这时期女子发型是高发髻，称作芳坦鸠，形式多样，有的为了强调高度，也是用了假发，还用亚麻布做成波浪状的扇形扎在头上，或者用白色丽丝与绸带衬以金属丝高耸头顶。（5）女子在面部贴黑痣以增加容貌的魅力成为时尚，她们用薄绢或皮革剪成不同形状，染成红色或黑色，进行香化处理后贴在脸上的不同部位。（6）领巾有两种式样，一种叫克拉瓦特，用细亚麻布，细棉布7或丝绸做成，后来出现刺绣花纹；另一种叫斯坦科克，其区别在系法。（7）手臂裸露使长手套得到流行，长及肘部的手套成为女子重要的随身
用品，此外还有皮手套，用于冬天保暖。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题巴洛克时期的维奥尔族琴即现代什么乐器的前身（）。A管乐器
B提琴类乐器
C键盘乐器
D打击乐器
正确答案： C解析： 暂无解析