元杂剧之所以衰弱的主要原因有1.（）2.文人境遇的改观3.杂剧艺术形式自身的束缚。

题目

元杂剧之所以衰弱的主要原因有1.（）2.文人境遇的改观3.杂剧艺术形式自身的束缚。

相似考题

1.引起脂肪液化伤口的主要原因包括：1.（）；2.（），3.（）；4.（）。

2.明清杂剧在形式上与元杂剧有何不同？

3.元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。（）

4.宋杂剧与元杂剧有何区别跟联系？

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  • 第1题：

    什么叫南戏？南戏在艺术形式上与元杂剧有何不同？


    正确答案:南戏是南曲戏文的简称，是在宋代杂剧的基础上，与南方地方曲调结合而发展起来的一种戏曲形式。
    南戏与元杂剧有明显的不同：元杂剧一般一本四折，或加楔子。南戏不称折而称出，每剧出数较多，没有一定限制，比元杂剧规模要大，也灵活些。
    元杂剧每本由一个角色主唱，故有“旦本”“末本”之分。南戏则上场角色都可以唱，唱的形式也多种多样，既可独唱、对唱，也可轮唱、合唱等。
    元杂剧每折只限用一个宫调的曲牌，一韵到底。南戏一出中不机械地用一个宫调的曲牌，也不通押一韵。甚至还可以采用北曲曲牌，出现了南北合套的现象。
    元杂剧有题目正名，南戏没有，但有副末开场，即在正戏开始之前，由非剧中角色的副末登场，介绍作者的创作意图与叙述剧情梗概。
    元杂剧音乐上用北曲，南戏则主要用南曲（偶尔夹有北曲）。南北曲情调不同，“大抵北主雄丽，南主清峭柔远”（王世贞《艺苑卮言》）。“北曲以遒劲为主，南曲以宛转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》）

  • 第2题：

    晶体的特性有三：1.有固定的几何外形；2.（）；3.（）


    正确答案:有固定的熔点；各向异性

  • 第3题：

    元杂剧在艺术形式上直接上承宋（）和金（），并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。


    正确答案:杂剧；院本

  • 第4题：

    写出分属于下列科的校园植物。 李亚科1.（）2.（）3.（） 苹果亚科1.（）2.（）3.（） 绣线菊亚科1.（）2.（） 蔷薇亚科（） 十字花科1.（）2.（） 藜科1.（）2.（） 蓼科（） 堇菜科（） 卫矛科（） 蝶形花科1.（）2.（）3.（）


    正确答案:杏；李；桃；苹果；梨；山楂；珍珠梅；风箱果；玫瑰；独行菜；荠菜；猪毛菜；藜；巴天酸模；早开堇菜；桃叶卫矛；刺槐；紫花苜蓿；披针叶黄华

  • 第5题：

    元杂剧的唱有何特点？


    正确答案:其特点表现在唱法、唱词两个方面：
    （一）唱法的特点：
    1、一般由一人主唱；
    2、先白后唱；
    3、唱的中间可以插入说白。前两点，使它区别于南戏和传奇；后一点，使它区别于诸宫调。
    （二）唱词的特点：
    1、全剧四折，用四个不同宫调的组曲；
    2、每折的唱词一般一韵到底，平、上、去三声通押，入派三声；
    3、全用北曲；
    4、可以加入“衬字”、“增句”；
    5、韵脚很密，有的甚至句句押韵；
    6、多用元代北方地区流行的口语，如“村少漾势”（意即粗鲁）、“方头不律”（指为人正直），被评论家称为有“蒜酪味”；
    7、具有很强的音乐性、抒情性和文学性；
    8、很重视语言的个性化，决不是千人一腔；
    9、许多优秀剧本的唱词，常常将口语与诗词、经史、稗官野乘的词句，熔于一炉，做到“雅俗兼收，串合无痕”，形成一种区别于诗词的却富有表现力的文学语言。

  • 第6题：

    简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）


    正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

  • 第7题：

    论述促进元杂剧发展的原因有哪些。


    正确答案:（1）社会原因：
    ①元代城市，特别是大都（今北京）经济繁荣，市民十分喜好杂剧艺术。
    ②科举制度的废除，使不少知识分子接近下层，他们用自己的作品反映社会生活与矛盾。
    ③杂剧作家如关汉卿、马致远、白朴等多和当时著名的杂剧演员如朱帘秀、天然秀等交往密切。利用书会的形式与他们合作编写剧本，或亲自登台表演。作家与演员间的紧密合作，对杂剧艺术起到了很大的推进作用。
    ④元统治阶级对汉族音乐文化的爱好，也有利于杂剧的繁荣。
    （2）艺术原因：元杂剧是前代和当代多种多样的音乐艺术形式的基础上，吸收宋金时代的杂剧艺术经验而形成于发展起来的。如唐宋大曲、曲子、说唱音乐等等。

  • 第8题：

    宋杂剧与元杂剧有何区别？南戏与杂剧有什么区别？元杂剧兴盛的原因是什么？


    正确答案:宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
    1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色：副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少，一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸富调以及各种流行词曲的曲调。
    2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲脾联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有：鼓、笛、柏板和锣等。
    南戏与杂剧的区别在于其结构、音乐等方面表现出的灵活性。南戏约产生于北宋末年浙江温州一带，原名为“温州杂剧”、“永嘉杂剧”，后来又称“南戏”、“戏文”，用以区别北方杂剧。宋元时期流行于南方且以唱南曲为主，是宋元时期影响最大的戏曲形式。
    南戏的灵活特点如下：
    A.宫调的使用不受限制，可以随时换韵。
    B.演唱上突破杂剧一人主唱的程式，剧中的所有角色都可以演唱，增添了对唱、轮唱、合唱等演唱形式。C.音乐风格婉转细腻，常采用五声音阶。
    D.音乐曲牌的运用使南戏形成了一些固定的联缀形式。
    南宋时期代表性的南戏剧目有：《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》等。元代代表性剧目有：《荆钗记》、《刘知远》、《拜月亭》、《杀狗记》。因南戏在元代被称为“传奇”，故这四剧又称“四大传奇”，加《琵琶记》并称“五大传奇”。
    元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。
    1）元朝统一中国之后，蒙古统治者对各族人民实行了残酷的阶级压迫和民族歧视。充满各种尖锐的民族矛盾和阶级矛盾的社会生活，便成为当时杂剧艺术作品的重要主题，并以其进一步戏剧化的发展来适应特定时代的需要。
    2）元统治者对财富的掠夺和挥霍，造成了城市经济的畸形发展。繁荣的城市经济为元杂剧提供了物质条件。很多文人墨客、出色的民间艺人汇集于当时的都城一—大都。
    3）元代科举制度的废除和文人地位之低下，使得众多的文人纷纷投入到杂剧的创作中去，出现了一个作家群体。他们更贴近下层人民，熟悉社会生活的各个侧面。他们的作品题材多种多样，刻画出许多鲜明的人物形象，揭示出尖锐的社会矛盾。他们善于把握戏曲创作的内在规律，掌握较高的创作技巧，创作出了许多优秀的剧目，为元杂剧的发展和提高做出了卓越的贡献。
    杂剧创作的代表人物、代表作品有：关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。马致远的《汉宫秋》、《岳阳楼》等。郑光祖的《情女离魂》等。白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》等。王实甫的《西厢记》等。

  • 第9题：

    判断题
    元杂剧是融合了歌唱、舞蹈、说白、杂技等多种艺术形式的综合艺术（）
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    问答题
    宋杂剧与元杂剧有何区别跟联系？

    正确答案： 宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
    1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色；副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少。一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸宫调以及各种流行词曲的曲调。
    2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲牌联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有，鼓、笛、拍板和锣等。
    元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    问答题
    什么叫南戏？南戏在艺术形式上与元杂剧有何不同？

    正确答案： 南戏是南曲戏文的简称，是在宋代杂剧的基础上，与南方地方曲调结合而发展起来的一种戏曲形式。
    南戏与元杂剧有明显的不同：元杂剧一般一本四折，或加楔子。南戏不称折而称出，每剧出数较多，没有一定限制，比元杂剧规模要大，也灵活些。
    元杂剧每本由一个角色主唱，故有“旦本”“末本”之分。南戏则上场角色都可以唱，唱的形式也多种多样，既可独唱、对唱，也可轮唱、合唱等。
    元杂剧每折只限用一个宫调的曲牌，一韵到底。南戏一出中不机械地用一个宫调的曲牌，也不通押一韵。甚至还可以采用北曲曲牌，出现了南北合套的现象。
    元杂剧有题目正名，南戏没有，但有副末开场，即在正戏开始之前，由非剧中角色的副末登场，介绍作者的创作意图与叙述剧情梗概。
    元杂剧音乐上用北曲，南戏则主要用南曲（偶尔夹有北曲）。南北曲情调不同，“大抵北主雄丽，南主清峭柔远”（王世贞《艺苑卮言》）。“北曲以遒劲为主，南曲以宛转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》）
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    简论元杂剧崛起的原因，描绘元杂剧在大都兴盛的局面。

    正确答案： ①元代是一个很特殊的历史时期，民族矛盾和阶级矛盾均十分尖锐，充满了血与火、黑暗与光明、文明和愚昧的斗争，从而为元杂剧提供了取之不尽、用之不竭的源泉。
    ②元大都的畸形繁荣了四方八面的商贾、艺人，为杂剧造就了巨大的市场和熔炉。
    ③元代停止科举考试78年，使得文人仕进无路，转而把浑身的智慧才华投向杂剧，并与艺妓密切结合，形成庞大的创作队伍。
    ④由于元代统治者对中原文化的陌生，客观上带来了思想控制的宽松和创作的自由。
    ⑤在宋、金杂剧和本的基础上，元杂剧吸收了唱赚、诸宫调等民间艺术的营养，从而使戏曲走向真正的成熟。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    下列关于元杂剧兴盛原因的表述，错误的是（）。

    • A、社会生活安定
    • B、大批的文人参与杂剧的创作
    • C、元朝统治者的重视
    • D、具备一定的经济基础

    正确答案:A

  • 第14题：

    产生心理异常的原因：1.劳动自身的因素；2.生理疲劳与心理疲劳；3.人与工作的相互适应。


    正确答案:正确

  • 第15题：

    词义演变的途径有以下几种：1.（）2.（）3.（）。


    正确答案:词义的扩大；词义的缩小；词义的转移

  • 第16题：

    铁磁材料的性质是（）。

    • A、1.能被磁体吸引；2.能被磁化无剩磁和磁滞损耗；3.磁导率μ不是常数
    • B、1.能被磁体吸引；2.能被磁化有剩磁和磁滞损耗；3.磁导率μ无最大值
    • C、1.不能被磁化；2.磁感应强度β有饱和值；3.磁导率μ不是常数
    • D、1.不能被磁化；2.有剩磁和磁滞损耗；3.磁导率μ不是常数

    正确答案:D

  • 第17题：

    明杂剧与元杂剧的区别？


    正确答案: 1.从数量上看，明代比元代相对减少
    2.从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元3从形式上看，明比元有一定的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构比较自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一个角度到底的模式，有对唱﹑轮唱﹑全唱，比较自由，题目安排上，元题目正名一般在一剧之后，明将其提到第一折前。

  • 第18题：

    以下对元杂剧的叙述，错误的是（）

    • A、“元曲”是元朝文学的主要成就
    • B、元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起
    • C、元杂剧是元曲和散曲的合成
    • D、关汉卿是元杂剧著名剧作家

    正确答案:C

  • 第19题：

    元杂剧是融合了歌唱、舞蹈、说白、杂技等多种艺术形式的综合艺术（）


    正确答案:正确

  • 第20题：

    问答题
    简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）

    正确答案： 元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    问答题
    宋杂剧与元杂剧有何区别？南戏与杂剧有什么区别？元杂剧兴盛的原因是什么？

    正确答案： 宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
    1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色：副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少，一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸富调以及各种流行词曲的曲调。
    2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲脾联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有：鼓、笛、柏板和锣等。
    南戏与杂剧的区别在于其结构、音乐等方面表现出的灵活性。南戏约产生于北宋末年浙江温州一带，原名为“温州杂剧”、“永嘉杂剧”，后来又称“南戏”、“戏文”，用以区别北方杂剧。宋元时期流行于南方且以唱南曲为主，是宋元时期影响最大的戏曲形式。
    南戏的灵活特点如下：
    A.宫调的使用不受限制，可以随时换韵。
    B.演唱上突破杂剧一人主唱的程式，剧中的所有角色都可以演唱，增添了对唱、轮唱、合唱等演唱形式。C.音乐风格婉转细腻，常采用五声音阶。
    D.音乐曲牌的运用使南戏形成了一些固定的联缀形式。
    南宋时期代表性的南戏剧目有：《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》等。元代代表性剧目有：《荆钗记》、《刘知远》、《拜月亭》、《杀狗记》。因南戏在元代被称为“传奇”，故这四剧又称“四大传奇”，加《琵琶记》并称“五大传奇”。
    元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。
    1）元朝统一中国之后，蒙古统治者对各族人民实行了残酷的阶级压迫和民族歧视。充满各种尖锐的民族矛盾和阶级矛盾的社会生活，便成为当时杂剧艺术作品的重要主题，并以其进一步戏剧化的发展来适应特定时代的需要。
    2）元统治者对财富的掠夺和挥霍，造成了城市经济的畸形发展。繁荣的城市经济为元杂剧提供了物质条件。很多文人墨客、出色的民间艺人汇集于当时的都城一—大都。
    3）元代科举制度的废除和文人地位之低下，使得众多的文人纷纷投入到杂剧的创作中去，出现了一个作家群体。他们更贴近下层人民，熟悉社会生活的各个侧面。他们的作品题材多种多样，刻画出许多鲜明的人物形象，揭示出尖锐的社会矛盾。他们善于把握戏曲创作的内在规律，掌握较高的创作技巧，创作出了许多优秀的剧目，为元杂剧的发展和提高做出了卓越的贡献。
    杂剧创作的代表人物、代表作品有：关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。马致远的《汉宫秋》、《岳阳楼》等。郑光祖的《情女离魂》等。白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》等。王实甫的《西厢记》等。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    以下对元杂剧的叙述，错误的是（）
    A

    “元曲”是元朝文学的主要成就

    B

    元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起

    C

    元杂剧是元曲和散曲的合成

    D

    关汉卿是元杂剧著名剧作家


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    填空题
    元杂剧在艺术形式上直接上承宋（）和金（），并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

    正确答案： 杂剧,院本
    解析： 暂无解析

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