在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些（）A.要设身处地的体验和重温角色的思想感情B.要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价C.A和B都是D.都不正确

题目

在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些（）

A.要设身处地的体验和重温角色的思想感情

B.要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价

C.A和B都是

D.都不正确

相似考题

1.李渔把戏曲的“主脑”定义为(),突出强调人物形象的塑造是戏曲创作的核心因素。

2.（）根据角色要求，在演员自身条件基础上适当夸张塑造。A、戏曲妆B、话剧妆C、影视妆D、主持人妆

3.分析《窦娥冤》中窦娥的人物形象，并简述戏曲对社会的影响。

4.在中国戏曲元素中，旦角可以用来表达情感、塑造人物形象的是（）A、髯口B、脸谱C、纱帽D、水袖

参考答案和解析
参考答案：C
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  • 第1题：

    从戏曲发展史上看，凡是有成就的演员，都在塑造人物的过程中，对原有的（）有所突破和创新。


    正确答案:表演程式

  • 第2题：

    对人物形象的把握是鉴赏小说的关键，正确把握人物形象有如下要求（）

    • A、要注意把握人物形象的个性 
    • B、从塑造人物形象的常见方法入手 
    • C、要注重脸谱化的作用 
    • D、掌握一些塑造人物形象的基本艺术技巧和守法

    正确答案:A,B,D

  • 第3题：

    电影通过动作塑造银幕人物形象，通过（）表现人物内在的复杂心理活动。

    • A、外部动作
    • B、内心活动
    • C、演员动作
    • D、内心表述

    正确答案:A

  • 第4题：

    《史记》在塑造人物形象时用了哪些手法？


    正确答案: 司马迁精心选择提炼最能表现主人公思想性格的材料，写到传记中，而不是平铺直叙的去罗列人物生平。有些人物的事迹很多，并且都与重大历史事件有关，不好略去不写，司马迁就采用“互见法”，在一篇传记中集中笔墨交代与人物主要性格有关的事迹，而将与此关系不大的材料放到其他有关传记中，使其主要性格更为突出。
    司马迁在情节发展过程中让各种人物作充分表演，通过他们自身的语言、行动展示其性格特征；善于在激烈紧张的矛盾冲突通过不同性格的相互碰撞，塑造个性鲜明的人物形象。司马迁还运用一些生活细节和传闻轶事来刻画人物。

  • 第5题：

    在影视作品创造中，人物形象的塑造应注意哪些要求？


    正确答案: 1、在肖像描写上把好人物造型第一关，要力求清晰、明确。真实、得体（如秋菊的“土”，魏敏芝的“倔”，我的父亲和母亲的“纯”）
    2、在动作的描绘中刻画人物性格，细腻而精准的动作描绘对于揭示人物具有不可或缺的作用（如越南名导陈英雄的《青木瓜的滋味》中的小阿梅）
    3、通过语言来表现人物性格、刻画内心情感。总之，影视创作必须有效运用其独特的艺术手段，通过环境、场景、服装、特技等各种手段，真实而生动地表现人物的外形、行为、语言和心理，力求塑造出典型环境中的典型人物，追求达到影视艺术创作的最高境界。

  • 第6题：

    金子原是张恨水在（）中塑造的人物形象。


    正确答案:《五子登科》

  • 第7题：

    运用散体语言来叙述生活事件、塑造人物形象的文学体裁是（）

    • A、戏曲
    • B、歌剧
    • C、小说
    • D、词

    正确答案:C

  • 第8题：

    问答题
    戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？

    正确答案： 戏曲与戏剧有哪些区别？
    广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
    戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
    戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
    戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
    戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
    具体讲：
    1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
    2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
    3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
    在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    多选题
    对人物形象的把握是鉴赏小说的关键，正确把握人物形象有如下要求（）
    A

    要注意把握人物形象的个性

    B

    从塑造人物形象的常见方法入手

    C

    要注重脸谱化的作用

    D

    掌握一些塑造人物形象的基本艺术技巧和守法


    正确答案： C,D
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    顾恺之提出了塑造人物形象的最高新要求是（）。

    正确答案： 传神写照
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    填空题
    从戏曲发展史上看，凡是有成就的演员，都在塑造人物的过程中，对原有的（）有所突破和创新。

    正确答案： 表演程式
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些（）
    A

    要设身处地的体验和重温角色的思想感情

    B

    要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价

    C

    A和B都是

    D

    都不正确


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    能够塑造多种人物形象的演员是（）

    • A、本色演员
    • B、类型演员
    • C、次要角色
    • D、性格演员

    正确答案:D

  • 第14题：

    戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？


    正确答案: 戏曲与戏剧有哪些区别？
    广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
    戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
    戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
    戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
    戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
    具体讲：
    1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
    2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
    3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
    在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。

  • 第15题：

    巴金的在小说《家》中塑造了（）这个软弱、妥协的人物形象。


    正确答案:高觉新

  • 第16题：

    顾恺之提出了塑造人物形象的最高新要求是（）。


    正确答案:传神写照

  • 第17题：

    与演员讲述舞蹈作品的创作意图、构思与结构，分析舞蹈中的情节、情感、人物形象塑造要求等是创作演出阶段中（）需要解决的问题。

    • A、准备阶段
    • B、排演阶段
    • C、合成阶段
    • D、演出阶段

    正确答案:B

  • 第18题：

    在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些（）

    • A、要设身处地的体验和重温角色的思想感情
    • B、要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价
    • C、A和B都是
    • D、都不正确

    正确答案:C

  • 第19题：

    问答题
    《史记》在塑造人物形象时用了哪些手法？

    正确答案： 司马迁精心选择提炼最能表现主人公思想性格的材料，写到传记中，而不是平铺直叙的去罗列人物生平。有些人物的事迹很多，并且都与重大历史事件有关，不好略去不写，司马迁就采用“互见法”，在一篇传记中集中笔墨交代与人物主要性格有关的事迹，而将与此关系不大的材料放到其他有关传记中，使其主要性格更为突出。
    司马迁在情节发展过程中让各种人物作充分表演，通过他们自身的语言、行动展示其性格特征；善于在激烈紧张的矛盾冲突通过不同性格的相互碰撞，塑造个性鲜明的人物形象。司马迁还运用一些生活细节和传闻轶事来刻画人物。
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    单选题
    运用散体语言来叙述生活事件、塑造人物形象的文学体裁是（）
    A

    戏曲

    B

    歌剧

    C

    小说

    D

    词


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    在中国戏曲元素中，旦角可以用来表达情感、塑造人物形象的是（）
    A

    髯口

    B

    脸谱

    C

    纱帽

    D

    水袖


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    填空题
    金子原是张恨水在（）中塑造的人物形象。

    正确答案： 《五子登科》
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    能够塑造多种人物形象的演员是（）
    A

    本色演员

    B

    类型演员

    C

    次要角色

    D

    性格演员


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

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