什么是有量记谱法（mensuralnotation）？
题目
什么是有量记谱法（mensuralnotation）？
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第1题：
古希腊的记谱法是怎样的？
正确答案: 古希腊用字母或类字母符号来记录音乐。根据公元3——4世纪阿利庇乌斯的记载，有两种希腊记谱法。一种叫器乐谱，每个符号都有正、反、侧三种位置，原位音符相连构成自然音阶。另一种是声乐记谱法，用字母顺序来记录音列顺序，字母的常规形态用于中心音域。两种记谱法都不能记录节奏。 -
第2题：
什么是有量记谱法（mensuralnotation）？
正确答案: 记谱法发展到13世纪时，德国的音乐理论家弗兰克在《有量歌曲艺术》一书中，提出了标明音的长短的设想，促成了“有量乐谱”的产生。“有量乐谱”使纽姆谱的发展向前跨越了一大步，出现了长短不同的四种黑头音符，即长方形的倍长音符（）、旗形的长音符（）、方形的短音符（）、菱形的倍短音符（）。15世纪时，线谱逐步定型为五线谱，并变黑符头为白符头（、、、），增加了三种有符杆和符尾的短音符：小音符（）、倍小音符（）和微音符（）。我们今天所使用的现代五线谱的、、、就是由这些音符的形式转换而来。
至于节奏和节拍的问题，需注意12世纪时出现的小节记谱法。在宗教观念中，“三”被看做一个完美的数字，因此，三拍子是唯一能被接受的，直到14世纪中期，二拍子才在记谱法和音乐理论中出现。 -
第3题：
目前世界上广泛使用、最为完善的记谱法是五线谱记谱法。
正确答案:正确 -
第4题：
下列记谱法中用于古琴记谱的有（）
- A、文字谱
- B、燕乐半字谱
- C、俗字谱
- D、减字谱
- E、律吕字谱
正确答案:A,D -
第5题：
到11世纪，记谱法开始使用（）。
- A、纽姆谱
- B、一线谱
- C、有量记谱
- D、四线谱
正确答案:D -
第6题：
定量（有量）记谱法
正确答案:13世纪德国音乐理论家弗朗科在他的著作《有量歌曲艺术》中提出了一种新的音符时值系统，这就是对以后几百年的西方音乐产生了重大影响的有量记谱法。这种记谱法可以明确地指示节奏，包括了三种主要的音符时值：长音符、短音符和小音符，音符时值都以三分法为主。 -
第7题：
宋元时期有哪些记谱法和乐律学成就？
正确答案:俗字谱：工尺谱的早期形式。采用十个基本谱字按照固定唱名记谱。
律吕谱：是用十二律名纪录乐音的一种记谱法，现存最早的为南宋赵彦肃所作《唐开元风雅十二诗谱》。
十八律：宋，蔡元定。按照传统的三分损益法算出十二律为正律，再继续算出六律为变律而构成一种律制。 -
第8题：
问答题古希腊的记谱法是怎样的？正确答案： 古希腊用字母或类字母符号来记录音乐。根据公元3——4世纪阿利庇乌斯的记载，有两种希腊记谱法。一种叫器乐谱，每个符号都有正、反、侧三种位置，原位音符相连构成自然音阶。另一种是声乐记谱法，用字母顺序来记录音列顺序，字母的常规形态用于中心音域。两种记谱法都不能记录节奏。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题明清时期的工尺谱是一种什么样的记谱法？正确答案： 明清时期的曲谱。工尺谱与宋代俗字谱已有相当的差异，是在明代中叶以后流行的昆腔基础上形成的，最早见于明代朱载堉的“零星小舞谱曲谱”，至明末清初逐渐定型，广泛应用到戏曲、声乐、器乐等各个领域。工尺谱是我国独有的传统唱名谱，经历了漫长的发展过程，最后形成以“上”为宫的七声首调唱名法。规范化后的工尺谱的音高符号是用“上”、“”尺、“工”、“凡”、“六”、“五”、“乙”七个汉字及其变体来标记的。工尺谱的调号称工尺七调，以小工调、正宫调、尺字调、乙字调最为常用。工尺谱始终未形成独立的节奏系统，它的音符长短用板眼记号标记在谱字的右侧。工尺谱对于保存传统音乐已经起到了很大的作用。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题宋元时期有哪些记谱法和乐律学成就？正确答案： （1）俗字谱：工尺谱的早期形式。采用十个基本谱字按照固定唱名记谱。
（2）律吕谱：是用十二律名记录乐音的一种记谱法，现存最早的为南宋赵彦肃所作的《唐开元风雅十二诗谱》。
（3）十八律：宋代蔡元定创立。按照传统的三分损益法算出十二律为正律，再继续算出六律为变律而构成一种律制。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题下列记谱法中用于古琴记谱的有（）A文字谱
B燕乐半字谱
C俗字谱
D减字谱
E律吕字谱
正确答案： E,B解析： 题目要求选出“古琴记谱”法，《碣石调·幽兰》是中国最早一部用文字谱记谱的古琴曲。D项减字谱是用古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成。E项多用于雅乐记谱；B项用于燕乐记谱；C项一般为民间记谱。故AD两项为正确答案。 -
第12题：
单选题到11世纪，记谱法开始使用（）。A纽姆谱
B一线谱
C有量记谱
D四线谱
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
隋唐时期的记谱法有哪些？
正确答案: 隋唐时期的记谱法有三种，
①古琴减字谱，中唐时期曹柔。
②琵琶指位谱，唐代。
③俗字谱，唐代；宋人又称“燕乐半字谱”。 -
第14题：
隋唐时期有哪些记谱法？
正确答案: 隋唐音乐的记谱法，根据目前的资料，主要有古琴谱和燕乐半字谱两大系统。均属于音位记谱法体系。减字谱：唐，曹柔。用减字笔划拼成某种符号作为左右两手在古琴音位上弹奏手法的标记，是一种只记弹奏音位与方法而不记音名的记谱法。
燕乐半字谱：我国工尺谱的早期形式。分为管色谱和弦索谱。 -
第15题：
现代记谱法中的谱号有（）
- A、高音谱号
- B、低音谱号
- C、中音谱号
- D、次中音谱号
正确答案:A,B,C,D -
第16题：
隋唐时期是我国古代记谱法发展的重要阶段，主要有（）和（）两大系统。它们都属于音位记谱法体系。
正确答案:古琴字谱；燕乐半字谱 -
第17题：
音乐理论家圭多有哪些主要的贡献？发明有量音符记谱的理论家是谁？
正确答案:圭多是中世纪最伟大的意大利音乐理论家。中世纪初期的乐谱被成为“纽姆谱”，到了公元10世纪，进入线谱阶段。到了11世纪，意大利的僧侣圭多又增加了两条线，形成了四线谱。圭多的另一个理论上的贡献是首创了六声音阶的唱名体系。
发明有量音符记谱的理论家是弗朗科，13世纪后半叶德国音乐理论家、教士弗郎科写了一本《有量歌曲艺术》，自此后开始了有量记谱的历史。 -
第18题：
纽姆记谱法
正确答案:从八世纪开始，为了使那些不常用的圣咏不致因间隔时间太久而被遗忘，抄写圣咏的人就在歌词的上方添加一些与语言重音或标点相似符号，简明扼要的指明旋律的上下走向趋势。将近九世纪中叶，出现了用纽姆符号抄写的完整的圣咏旋律。在记谱法的发展过程中，有的地方开始按照音程的大小来排列纽姆符号之间的上下空间距离。到十一世纪，形成了指明旋律音高和音程结构的纽姆记谱法。 -
第19题：
填空题隋唐时期是我国古代记谱法发展的重要阶段，主要有（）和（）两大系统。它们都属于音位记谱法体系。正确答案： 古琴字谱,燕乐半字谱解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题什么是有量记谱法（mensuralnotation）？正确答案： 记谱法发展到13世纪时，德国的音乐理论家弗兰克在《有量歌曲艺术》一书中，提出了标明音的长短的设想，促成了“有量乐谱”的产生。“有量乐谱”使纽姆谱的发展向前跨越了一大步，出现了长短不同的四种黑头音符，即长方形的倍长音符（）、旗形的长音符（）、方形的短音符（）、菱形的倍短音符（）。15世纪时，线谱逐步定型为五线谱，并变黑符头为白符头（、、、），增加了三种有符杆和符尾的短音符：小音符（）、倍小音符（）和微音符（）。我们今天所使用的现代五线谱的、、、就是由这些音符的形式转换而来。
至于节奏和节拍的问题，需注意12世纪时出现的小节记谱法。在宗教观念中，“三”被看做一个完美的数字，因此，三拍子是唯一能被接受的，直到14世纪中期，二拍子才在记谱法和音乐理论中出现。解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题宋元时期的记谱法有（）、（）、（）。正确答案： 诗谱,俗字谱,方格谱解析： 暂无解析 -
第22题：
名词解释题纽姆记谱法正确答案： 从八世纪开始，为了使那些不常用的圣咏不致因间隔时间太久而被遗忘，抄写圣咏的人就在歌词的上方添加一些与语言重音或标点相似符号，简明扼要的指明旋律的上下走向趋势。将近九世纪中叶，出现了用纽姆符号抄写的完整的圣咏旋律。在记谱法的发展过程中，有的地方开始按照音程的大小来排列纽姆符号之间的上下空间距离。到十一世纪，形成了指明旋律音高和音程结构的纽姆记谱法。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题音乐理论家圭多有哪些主要的贡献？发明有量音符记谱的理论家是谁？正确答案： 圭多是中世纪最伟大的意大利音乐理论家。中世纪初期的乐谱被成为“纽姆谱”，到了公元10世纪，进入线谱阶段。到了11世纪，意大利的僧侣圭多又增加了两条线，形成了四线谱。圭多的另一个理论上的贡献是首创了六声音阶的唱名体系。
发明有量音符记谱的理论家是弗朗科，13世纪后半叶德国音乐理论家、教士弗郎科写了一本《有量歌曲艺术》，自此后开始了有量记谱的历史。解析： 暂无解析 -
第24题：
名词解释题定量（有量）记谱法正确答案： 13世纪德国音乐理论家弗朗科在他的著作《有量歌曲艺术》中提出了一种新的音符时值系统，这就是对以后几百年的西方音乐产生了重大影响的有量记谱法。这种记谱法可以明确地指示节奏，包括了三种主要的音符时值：长音符、短音符和小音符，音符时值都以三分法为主。解析： 暂无解析