简述表演艺术三大派系各自的创作要求。
题目
简述表演艺术三大派系各自的创作要求。
相似考题
参考答案和解析
1. 体验派：提出“双重生活”论，也认为“演员必须有百事无动于衷的本领，只是在一定的限度之内，一面勤于感受，一面像骑师驾驭烈马似地引导和控制自己的感受，以使观众也有所感受”。 强调演员内心情感的深刻体验，将演员的“真我”和角色的“假我”融为一体，表演创作过程是发自于内、形诸于外的体验过程。2. 表现派：是将演员的“真我”和角色的“假我”适当地贴近，又恰如其分地分开，强调形体动作的表现力和形式美感，其创作过程是着力于外、回归于内的表现过程。不论属于体验派还是表现派最终都要求创造舞台的时空幻觉。3. 方法派：又称“方法演技”或“方法派表演”，脱胎自前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的演技训练，主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。它要求演员在镜前幕后都要保持同角色一样的精神状态。
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第1题：
简述电视广告文案创作的特殊要求。
1、内容简短。
2、注意一定的听觉效果。
3、屏幕文字的运用要适当，注意五点：
一是文字一般在屏幕两侧或下端，不影响画面。
二是字体以正楷、黑体字为宜，不宜采用装饰体及笔画过于纤细的字体，便于识别。
三是有些文字可通过包装、商品外观和公司招牌或其他形式表现。
四是文字的色彩、大小、变形等可以采用一些艺术性手法。
五是屏幕文字显示的时间要适当。
4、图像广告重在突出画面，文案部分起辅助作用。
略 -
第2题：
下列关于巴登巴登密约的说法，错误的是？（）
- A、要求清除军队中派系林立的状况
- B、清除国家内的各派系
- C、成为日本军部法西斯的起点
- D、是军队下层军官思想的表现
正确答案:D -
第3题：
表演艺术的种类有（）。
- A、音乐的演奏或演唱
- B、戏剧表演
- C、文学的朗诵
- D、绘画的创作
正确答案:A,B,C -
第4题：
不同的宗教“祭祀”活动有不同的（）要求。各种教规即是各教派系统的礼仪。
正确答案:宗教规范 -
第5题：
西方国家警察体制的大派系有（）。
- A、东亚派系
- B、海洋派系
- C、德意派系
- D、大陆派系
正确答案:B,D -
第6题：
简述广告文案的创作要求。
正确答案:广告文案的创作，涉及主旨、取材、结构和语言诸方面，必须遵循以下五个方面的基本要求。
（一）主题的明确化。包括五个方面1.主题单一、2.标题准确、3.表白显露、4.文字适宜、5.突出利益。
（二）定位的个性化。广告文案需要根据商品特性科学定位，体现个性色彩。
（三）内容的准确性。广告文案内容的准确性，既是宣传商品、展示企业形象的需要，又是提高宣传作品影响力的需要。
（四）结构的简明化。广告文案是一种特殊的商业应用文，在结构上力求单纯简明，布局严密。
（五）语言的科学化。广告主要是通过语言来影响公众的，语言的科学性直接影响到广告作品的冲击力，应注意三方面要求：一是用词的准确性，二是用词的适宜性，三是媒体语言的特殊性。
（六）心理的鼓动性。广告文案是为商品促销服务的，不同于一般文学作品的叙述、抒情、论证，尤其强调感染力和号召力，讲究打动人心，使公众一看到广告文案，就涌现消费欲望，产生消费行为。
（七）风格的新奇化。在创作中，应该力求广告文案的风格既新又奇。
（八）氛围的情趣化。广告文案应该借助生活化和情感化的语言，营造情趣化的氛围，以影响公众的心理活动。 -
第7题：
简述中国戏曲表演艺术的特点。
正确答案: 一、虚拟的时空环境。
西方的话剧要求真实的表现生活，因此，演员的表演必须在规定的时间和空间里，即必须有一个固定的环境，人物的表演离不开实有的环境，布景都必须跟现实生活中的一样真实。中国的戏曲不是这样，它没有固定的环境，时间和空间灵活自由，完全用虚拟的手法来表现。所谓“虚拟”，就是以虚代实，就是想象和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子，在演员出场以前，观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后，由剧中人通过“唱”或“念”作出交代，观众才动用自己的想象，进入剧中的时空境界。在中国戏曲中，“车非车，马非马”，都只是象征性的虚拟。如果要转换时空，也不用像话剧那样把幕拉下来，而是剧中人在舞台上走一个圆生，就算展开了一个新的环境。这种时空效果，连提倡戏剧“间隔效果”的德国戏剧家布莱希特也惊叹不已。如闽剧《拜月亭》中写蒋世隆兄妹和瑞兰母女四人逃难失散，四人各自在不同的地点寻找亲人，他们同时在台上边唱边走着∞字形，彼此却可以视而不见，听而不闻，观众却完全理解剧中的情景，这正是对舞台时空无限自由的运用，没有虚拟的手法是根本不可能的。至于上楼下楼、开门关门等地点的转移，也要依靠虚拟的表演动作来表现。因此，这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法，是中国戏曲的最大特点。
二、严格的表演程式。
中国的艺术都是虚实结合，虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实，而虚拟的表演又不能没有规范，想怎么样就怎么样。这个规范，就是表演程式。它是以生活为原型，经过艺术加工，逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离，但有的近，有的远，有的虚，有的实。如开门关门的表演，虽然做一个开关的动作就可以，但必须是在什么地方关，就在什么地方开；上楼下楼也一样，上时迈几步，下时也必须迈几步。这就是程式的严格性。如《三岔口》描写两个英雄在黑夜里搏斗，灯光如昼的环境是虚拟的，但演员表现的紧张心情和蹑手蹑脚的探察动作是真实的，一举一动都是程式，都是虚拟环境中的表演程式。就算姑娘穿针引线，不用真实的针和线，但必须先引后穿，不得违背生活中的真实。因此，戏曲的程式，既是严格的程式，又是虚拟的程式。它好比是一首中国古典诗词，虚拟是创造意境的手法，程式是创造韵味的格律，是互相结合的。
三、夸张的艺术形象。
一切艺术都有夸张，戏曲也不例外。但戏曲的夸张主要在形象。比如脸谱就是一种极度的夸张，忠义、宽厚的人用红脸，正直、严肃的人用黑脸，稳重、正义的人用紫脸，内有心计的人用黄脸，桀骜不驯的人用蓝脸，勇猛、暴躁的人用绿脸，奸诈、多疑的人用白脸，滑稽可笑的人用丑角脸，等等，但这种夸张又不能有随意性，它已经具有某种规定性，各个人物要按照一定的谱式勾画。又如髯口（假胡须），分做三（三绺胡子）、满（满口胡子）、扎（露嘴的吊口胡子）三大类别，有的有一尺来长，实际生活中怎么会有这种胡子呢？佩带髯口不光是为了表示年龄，更是为了艺术表演，如生角演员的“捋髯、甩髯”和净角演员的“撕髯”，都可表现情绪。至于表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑，不是生活中的哈哈大笑；舞台上的哭，也不是生活中的嚎啕大哭；舞台上杀人也不是真正的杀，生活中的丫环也不必像舞台上那么蹦蹦跳跳。 -
第8题：
简述烃类混相驱的分类及各自对原油的要求。
正确答案: （1）液化石油气驱（LPG驱）：可用于不含富化剂的原油
（2）富气驱：适用于少含C2～C6的原油（贫油）
（3）干气驱：只适用于富含C2～C6成分的原油（富油） -
第9题：
多选题西方国家警察体制的大派系有（）。A东亚派系
B海洋派系
C德意派系
D大陆派系
正确答案： A,B解析： 暂无解析 -
第10题：
判断题好来宝是蒙古族一种自拉自唱、即兴创作的表演艺术。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题在传统的主要艺术创作类型中，舞蹈属于（）A表演艺术
B综合艺术
C造型艺术
D语言艺术
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题对于表演艺术家来说，（ ）是第一位的，是根本的。A体验
B创作
C基础
D风格
正确答案： A解析：
对于表演艺术家来讲，体验是第一位的，是根本的，是起主导作用的，有了真正深切的内心体验，才会使创造的艺术形象放射出生命的光彩，在舞台或银幕上塑造出有血有肉、活生生的人物形象。已故著名表演艺术家金山把表演艺术中体验与体现的关系归纳为：“没有体验，无从体现。没有体现，何必体验。体验要真，体现要精。体现在外，体验在内。内外结合，互相依存。”这十句话可以说是精辟地概括总结了影视戏剧等表演艺术中，体验与体现二者相互依存的关系，也是这位艺术家毕生表演实践心血的结品。正因为如此，金山在自己几十年的艺术生涯中，不仅在话剧舞台上成功地扮演了屈原等人物形象，而且在《夜半歌声》等影片中成功地塑造了许多使观众难以忘怀的艺术形象。可见，不管是从事一度创作的作家、画家，还是从事二度创作的演员，都非常重视艺术创造中的体验活动这一环节，把体验看作创作的基础和前提，这既是艺术家们的创作体会，也是他们艺术实践的经验总结。 -
第13题：
简述广告文案创作的总体要求。
1、语言文字的适应性，（适应广告内容、适应诉求方式（理性和感情诉求）、适应媒介性能、适应对象特征）。
2、主题的明确性，（主题单一、具体；标题新颖、醒目；定位准确、合理；问题呼应、配合）。
3、内容的准确性，（事实要准确；语言的运用要准确）。
4、文案的情感性，（要有情感性；情感的运用要有分寸）。
略 -
第14题：
在传统的主要艺术创作类型中，舞蹈属于（）
- A、表演艺术
- B、综合艺术
- C、造型艺术
- D、语言艺术
正确答案:A -
第15题：
展示设计的艺术流派有（）
- A、装置派系
- B、空间派系
- C、戏剧派系
- D、环境派系
正确答案:A,B,C,D -
第16题：
简述幼儿文学创作对题材的基本要求。
正确答案: ①教育性。
②知识性。
③要适应低幼儿童的理解水平。 -
第17题：
简述戏剧表演艺术的三大体系是什么？
正确答案: 1、俄国斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，形成于十月革命前夕，20世纪30年代开始介绍到我国。是关于演员要忘记自我，完全化身为角色的演剧观，提出“从自我出发”、“情绪记忆”等主张，认为理想的境界是演员动情，动情到忘我、无我；
2、德国布莱希特独创“史诗剧”理论和“间离效果”说。其体系创立于20世纪20年代末30年代初，50十年代中期介绍到我国。他主张演员、角色和观众三者间都必须保持一定距离的“间离”原则，不要求演员动情；
3、中国梅兰芳的表演体系，与上述两个表演体系各有异同。中国戏剧教诲性与艺术性兼而有之。 -
第18题：
表演艺术是什么的艺术？（）
- A、是情感的艺术
- B、行动的艺术
- C、是创作的艺术
正确答案:B -
第19题：
好来宝是维吾尔族一种自拉自唱、即兴创作的表演艺术。
正确答案:错误 -
第20题：
问答题简述广播广告文案创作的特殊要求。正确答案： （1）口语化四个方面：
其一，广告中少用生僻的隐语、典故和成语。
其二，少用专业技术术语和专业名词。
其三，少说过于抽象，不着边际的话。
其四，少用深奥、拗口的字和词，不说文言文。
（2）注意同音异义词的使用。
（3）生动活泼四个方面：
其一，尽可能运用特定广告对象的通用语言。
其二，多用一些朗朗上口的语言。
其三，节奏上有所变化和起伏，做到状物感人，抑扬顿挫。
其四，形式上不断创新。
（4）适当重复两种方法：
一是比正常的音量高，通过音量的对比来引起人们的关注。
二是对某些内容加以重复，即所谓“三令五申”。
重复有两种方式：
一是一则广播广告在某一段时期内不断插播。
二是在一则广告中就重点内容陈述两遍或多遍。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述电视广告文案创作的特殊要求。正确答案： 1、内容简短。
2、注意一定的听觉效果。
3、屏幕文字的运用要适当，注意五点：
一是文字一般在屏幕两侧或下端，不影响画面。
二是字体以正楷、黑体字为宜，不宜采用装饰体及笔画过于纤细的字体，便于识别。
三是有些文字可通过包装、商品外观和公司招牌或其他形式表现。
四是文字的色彩、大小、变形等可以采用一些艺术性手法。
五是屏幕文字显示的时间要适当。
4、图像广告重在突出画面，文案部分起辅助作用。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述广告标题的创作要求。正确答案： 第一，诉求单一，突出商品。广告标题的创作应该切中公众关心点，投公众所好，明确地展示商品和促销活动的利益机会，直接做出利益承诺，诉求集中，单一。
第二，强调品牌，嵌入名称。广告标题在塑造品牌形象特别是提高知名度方面具有特殊效用。公众传送广告标题，就意味着传送品牌名称、品牌形象。因此，广告标题创作应该巧妙地嵌入品牌名称、加入品牌信息。
第三，突出特点，别具一格。广告标题应该突出创意，力求新颖独特，具有唤起注意、打动人心的力量。
第四，相互配合，协调一致。广告标题的设计与广告的其他因素如正文内容、宣传意境、插图、色彩相配合，力求形象贴切，彼此呼应。
第五，长短适宜，简洁明快。广告标题文字简练，长短适中，以6-12字为宜，尽量使用短句，最好不用长句。用词应该简洁易懂，避免晦涩难懂和过于抽象的词汇。
第六，造型别致，具有视觉美感。广告标题的文字排列和字体设计，造型美观独特，生动活泼，形象醒目，使广告标题具有形式美感。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述幼儿文学创作对题材的基本要求。正确答案： ①教育性。
②知识性。
③要适应低幼儿童的理解水平。解析： 暂无解析 -
第24题：
多选题表演艺术的种类有（）。A音乐的演奏或演唱
B戏剧表演
C文学的朗诵
D绘画的创作
正确答案： B,C解析： 暂无解析