2、明清文人对戏剧的参与，主要表现在：A．编剧B．度曲C．调教D．粉墨登场

第1题：

第2题：

第3题：

明清国子监的设置相当完备，主要表现在哪些地方？

正确答案: 明清国子监既是中央教育行政机关，也是全国最高的学府，明国子监隶属于礼部，清以后成为朝廷独立设置的机构，国子监的设置相当完备，管理和教学分别设有“五厅”、“六堂”。
“五厅”包括绳愆行、博士厅，典籍厅，典簿厅和掌馔厅，为管理机构，负责监督、教学和服务。
“六堂”指率性、修道、诚心、正义、崇志和广业六堂，为教学单位，有初、中、高三级。在五厅和六堂之上设有国子祭酒1人，为国子监最高行政长官；国子司业1人，为祭酒之副职。

第4题：

《诗经》中收录的作品，主要是出现在西周晚期的文人所作。

正确答案:错误

第5题：

木偶作为戏剧性的表演形式出现在（）。

• A、汉代
• B、唐代
• C、宋代
• D、明清时期

正确答案:A

第6题：

历代文人对古琴音乐的贡献主要表现在哪些方面？

正确答案:历代文人对古琴音乐的创造和发展的贡献，主要表现在琴歌、琴曲、琴论、琴谱等四个方面。琴歌是以琴来伴奏歌唱的一种体裁形式。琴与歌处于同等重要的位置，由同一个人演奏、演唱。历代文人对于琴歌的创作与发展，大致有两种类型，一是从民间音乐中吸取养分。另一类是文人把自己对生活的感受化作琴歌，抒发真情实感。
琴曲是没有歌唱而只用琴来演奏的器乐曲。
在琴曲音乐的发展过程中，历代文人的贡献主要在于：
（1）创作琴曲，直抒胸臆。如：魏晋南北朝，嵇康《嵇氏四弄》（《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》），阮籍《酒狂》；南宋郭楚望《潇湘水云》等。
（2）传承整理，形成多种琴派。唐代赵耶利云：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风；蜀声躁急，若急浪奔雷，亦一时之俊。”南宋时出现了以郭楚望为代表的“浙派”。明代初期有江、浙两派。明代后期有虞山派、绍兴派、江派等。清代则出现了广陵派。近代有以祝桐君为代表的闽派，以张孔山为代表的川派以及山东诸城派等。
在久远的历史发展过程中，琴曲结构形成了某些共通的特点。一般说来，琴曲大致包括以下几个部分：散起、入调、入慢、复起、尾声。
古琴音乐理论是中国古代音乐理论的重要组成部分。其中包含着历代文人艺术实践和思考的成果，涉及演奏、创作、琴律、琴派以及音乐美学等多方面的理论问题，是我国音乐理论的重要宝库。
历代文人对古琴琴谱的贡献主要表现在两个方面：
一是记谱法的创制，二是琴谱的搜集、整理、保存、出版。据统计，我们现存的自南北朝至清末的琴曲谱集有150余种，记录琴曲2800余首。除去重复者，仍有650余首，实为我国传统音乐保存的一大宝库。

第7题：

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

第14题：

土司制度主要出现在明清时代。

正确答案:正确

第15题：

明清两代严厉的文化专制突出表现在（）。

• A、文字狱盛行
• B、焚书坑儒
• C、独尊儒术
• D、文人属于第九等人

正确答案:A

第16题：

继元杂剧之后，明清戏剧又进入了一个新阶段。明清戏剧成就的主要标志是（）创作的繁荣。

正确答案:传奇

第17题：

简述元朝时期的文人与戏剧。

正确答案:（1）在政治上失去前途，逼使着元代一些有才华的知识分子在文学上获得成功。他们加入了在过去无论如何也看不起的艺人的行列，把两宋以来逐渐流行的戏剧剧本的写作，一下子推向一个高峰。
（2）这就是以关汉卿、王实甫、马致远等为代表的杂剧剧本的创作。中国的戏剧发祥于市井社会，但若没有元代读书人的介入，它就不会发展那么快，文学水准那么高。更重要的是他们独特的社会处境，避免了一种惯例的重现，即文人把一种艺术过分雅化，弄得一般百姓欣赏不了。
（3）元杂剧的剧本即使在今天读起来，也可以看出它是把文人才气、高雅与内容上的贴近民众生活，完美地结合在戏剧特有的艺术方式中了。他们的剧本或对生活揭露批判如《窦娥冤》，或讴歌爱情如《西厢记》，或曲折地表露民族意识如《汉宫秋》，都从不同侧面表现了民众的现实和意愿。
（4）他们还发展出一种新颖的异乎传统的诗歌形式即散曲。

第18题：

下列对“明清舞蹈”表述正确的是（）

• A、明清两代宫廷队舞、戏剧舞蹈和民间舞蹈的总称。
• B、明清两代民间舞蹈的专称。
• C、明清两代宫廷乐舞的专称。

正确答案:A

第19题：

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：