16、明代戏曲流派，吴江派的代表人物是（）。A．沈璟B．汤显祖C．孔尚任D．李渔
题目
16、明代戏曲流派，吴江派的代表人物是（）。
A．沈璟
B．汤显祖
C．孔尚任
D．李渔
相似考题
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第1题：
吴江派是哪种体裁的流派？
正确答案:是属于戏曲 -
第2题：
明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（）
- A、徐渭
- B、李开先
- C、汤显祖
- D、沈璟
正确答案:D -
第3题：
明清戏曲史上影响最大的流派分别是（）
- A、临川派
- B、吴江派
- C、时文派
- D、昆山派
正确答案:A,B -
第4题：
明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是（）
正确答案:沈璟 -
第5题：
论述以沈璟为代表的吴江派的戏曲理论
正确答案: （1）沈璟是江苏吴江人，他在明代后期开创了一个新的戏剧艺术流派——吴江派，主要成员除了沈璟外，还有卜世臣、吕天成、沈自晋等，另有苏浙一带的曲论家臧懋循、徐复祚等也予以支持，对当时和后世都有很大的影响。
（2）沈璟的传奇有《属玉堂十七种》，戏曲理论著作今存《南九宫十三调曲谱》，是修正增补蒋孝的《南九宫谱》而成，另有若干理论著作，但大多亡佚。
（3）沈璟的曲论主要有两点：其一，格律论。具体可归结为三点：辨平仄，严句法，守古韵。基本上以宋元旧曲以典范，有比较明显的复古倾向。但他重视实际演唱效果，比较忽视内容，也有其不足之处。其二，本色论。沈璟的本色论内容比较简单，即以俗语为本色字面。这是他对戏曲文采矫枉过正的结果，曾受到不少人的批评。吴江派的其他理论家曾对此有所纠正，如吕天成和臧懋循就将本色与当行结合起来，虽然仍重在演出，但在理论上则有所发展。
（4）以沈璟为代表的吴江派继承了何良俊的观点，将严守格律的主张推向了极致。但何良俊之论是有具体针对性的，沈璟将之奉为普遍性的共同准则，则难免强调过当。 -
第6题：
简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。
正确答案: 作为戏曲家，沈璟的贡献不是在创作上，而是在理论上。他曾在前人著作的基础上，对南曲七百多种曲牌进行正误考订，编辑整理了《南九宫十三调曲谱》，成为后人制曲和唱曲的权威法则，因而成为曲学大师。他论曲追求格律至上，推崇本色当行，因而又被奉为“格律派”的代表。《词隐先生论曲》云：“欲度新声休走样！名为乐府，须教合律依腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。说不得才长，越有才，越当着意斟量。……纵使词出绣肠，歌称绕梁，倘不谐音律也难褒奖。”甚至认为“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”（吕天成《曲品》）。
戏曲作为一种演唱艺术，提倡和要求曲词符合声律是正确的，但强调到“宁协律”而不顾是否“成句”的程度，就走向了极端，所谓的“曲中之工巧”也就失去了意义。所以汤显祖对吴璟等人把自己的得意之作《牡丹亭》改为《同梦记》（因音律不合昆腔要求），不仅表示不满，而且从戏曲整体功能的角度予以驳斥：“凡文以意趣神色为主”，“如必按字模声，即有窒滞迸拽之苦，恐不能成句矣”（《答吕姜山》）。两位当时剧坛的代表人物由于各自的着眼点不同，所以既有一定道理，又难免有所偏颇。
正确的观点是吴江派嫡系吕天成在《曲品》中提出的：“不有光禄（指沈璟），词硎弗新；不有奉常（指汤显祖），词髓谁抉？倘能守词隐先生之矩矱，而运以清远道人之才情，岂非合之双美乎？”折中调和意味着取长补短，无疑有可取之处。 -
第7题：
问答题论述以沈璟为代表的吴江派的戏曲理论正确答案： （1）沈璟是江苏吴江人，他在明代后期开创了一个新的戏剧艺术流派——吴江派，主要成员除了沈璟外，还有卜世臣、吕天成、沈自晋等，另有苏浙一带的曲论家臧懋循、徐复祚等也予以支持，对当时和后世都有很大的影响。
（2）沈璟的传奇有《属玉堂十七种》，戏曲理论著作今存《南九宫十三调曲谱》，是修正增补蒋孝的《南九宫谱》而成，另有若干理论著作，但大多亡佚。
（3）沈璟的曲论主要有两点：其一，格律论。具体可归结为三点：辨平仄，严句法，守古韵。基本上以宋元旧曲以典范，有比较明显的复古倾向。但他重视实际演唱效果，比较忽视内容，也有其不足之处。其二，本色论。沈璟的本色论内容比较简单，即以俗语为本色字面。这是他对戏曲文采矫枉过正的结果，曾受到不少人的批评。吴江派的其他理论家曾对此有所纠正，如吕天成和臧懋循就将本色与当行结合起来，虽然仍重在演出，但在理论上则有所发展。
（4）以沈璟为代表的吴江派继承了何良俊的观点，将严守格律的主张推向了极致。但何良俊之论是有具体针对性的，沈璟将之奉为普遍性的共同准则，则难免强调过当。解析： 暂无解析 -
第8题：
填空题以（）为代表的临川派和以（）为代表的吴江派是晚明影响最大的戏曲流派。正确答案： 汤显祖,沈璄解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题明代戏曲家（）的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派—吴江派。正确答案： 沈璟解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题吴江派和临川派的戏曲理论各包括哪些内容？正确答案： 吴江派作家在多方面表现出一致性，如对曲律的重视，曲词的本色，以及内容上的注重风世等，临川派作家在内容上注重对真情的歌颂，在情节组织方面注意剧中情节的曲折变幻，注意情节的戏剧性，常常喜欢运用误会错认法，语言上优雅、灵动、本色。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题汤显祖为代表的戏曲流派是（）。A临川派
B吴江派
C苏州派
D越中派
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题明清戏曲史上影响最大的流派分别是（）A临川派
B吴江派
C时文派
D昆山派
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第13题：
明代后期出现的两个著名传奇流派是（）。
- A、苏州派
- B、吴江派
- C、临川派
- D、公安派
- E、竟陵派
正确答案:B,C -
第14题：
明代戏曲家（）的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派—吴江派。
正确答案:沈璟 -
第15题：
沈璟为代表的戏曲流派是（）。
- A、临川派
- B、吴江派
- C、苏州派
- D、越中派
正确答案:B -
第16题：
吴江派的代表人物是沈璟。
正确答案:正确 -
第17题：
以（）为代表的临川派和以（）为代表的吴江派是晚明影响最大的戏曲流派。
正确答案:汤显祖；沈璄 -
第18题：
吴江派的代表人物是（）。
正确答案:沈璟 -
第19题：
多选题明代后期出现的两个著名传奇流派是（）。A苏州派
B吴江派
C临川派
D公安派
E竟陵派
正确答案： D,E解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。正确答案： 作为戏曲家，沈璟的贡献不是在创作上，而是在理论上。他曾在前人著作的基础上，对南曲七百多种曲牌进行正误考订，编辑整理了《南九宫十三调曲谱》，成为后人制曲和唱曲的权威法则，因而成为曲学大师。他论曲追求格律至上，推崇本色当行，因而又被奉为“格律派”的代表。《词隐先生论曲》云：“欲度新声休走样！名为乐府，须教合律依腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。说不得才长，越有才，越当着意斟量。……纵使词出绣肠，歌称绕梁，倘不谐音律也难褒奖。”甚至认为“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”（吕天成《曲品》）。
戏曲作为一种演唱艺术，提倡和要求曲词符合声律是正确的，但强调到“宁协律”而不顾是否“成句”的程度，就走向了极端，所谓的“曲中之工巧”也就失去了意义。所以汤显祖对吴璟等人把自己的得意之作《牡丹亭》改为《同梦记》（因音律不合昆腔要求），不仅表示不满，而且从戏曲整体功能的角度予以驳斥：“凡文以意趣神色为主”，“如必按字模声，即有窒滞迸拽之苦，恐不能成句矣”（《答吕姜山》）。两位当时剧坛的代表人物由于各自的着眼点不同，所以既有一定道理，又难免有所偏颇。
正确的观点是吴江派嫡系吕天成在《曲品》中提出的：“不有光禄（指沈璟），词硎弗新；不有奉常（指汤显祖），词髓谁抉？倘能守词隐先生之矩矱，而运以清远道人之才情，岂非合之双美乎？”折中调和意味着取长补短，无疑有可取之处。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题“临川派”是明代中期出现的戏曲创作流派，以江西临川人（）为代表人物。A沈景
B李玉
C朱佐朝
D汤显祖
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（）A徐渭
B李开先
C汤显祖
D沈璟
正确答案： D解析： 明代戏曲文学流派。其领袖人物是吴江（今江苏吴江）人沈璟。向来认为属于此派的曲家有顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙、沈自晋、袁于令、范文若、汪廷讷、史盘等。 -
第23题：
填空题明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是（）正确答案： 沈璟解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题吴江派的代表人物是（）。正确答案： 沈璟解析： 暂无解析