《水浒传》在人物塑造方面比《三国演义》有何进展？

第1题：

试论《水浒传》人物塑造的特点。

正确答案: 《水浒传》塑造的绿林豪侠英雄既有古代英雄的特征，作为“勇”和“力”的化身，具有类型化的倾向；又体现了社会下层人民的道德思想和生活情趣，具有较为突出的个性特征。
（1）超人与凡人的结合。既写人物的传奇色彩和超人之处，又写他们的性格弱点和成长过程，避免了因过分夸张而失真的毛病。
（2）传奇性与真实性的结合。整个故事情节的高度夸张和具体细节的严恪真实的融合，使其既有惊心动魄的传奇色彩，又让人觉得真实可信。
（3）粗线条勾勒与工笔细描的结合。用讲故事的办法，以一连串惊心动魄的情节，勾勒出人物性格的轮廓，然后用工笔细描的方法，描绘人物的音容笑貌，突出人物的个性特征。
（4）稳定与变化，单一与丰富的结合。即作品中的人物往往在稳定中求变化，单一中求丰富，其性格既有主调，又有多个侧面。

第2题：

巴金小说创作在题材和人物形象塑造方面有何鲜明特色？

正确答案: 前期创作主要有两大题材：一是以《灭亡》为起点的探索青年革命道路的题材；二是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶，及其走向崩溃的命运的题材。
在后阶段，前期的两大题材都有继续表现，但社会革命题材越来越少，而对家庭题材越来越表示关心。人物塑造方面，前期创作多是探索革命道路，献身社会的青年英雄，他们热情、勇敢，富有反抗精神、献身精神，闪耀要着理想光彩。后期多是没有英雄色彩的凡人小事，写普通人物的甜酸苦辣，小人物平庸、懦弱，毫无动人的灵光，他们是现实生活中的普通人、善良人。

第3题：

《水浒传》如何塑造人物形象的？

正确答案:（1）真实地再现典型环境中的典型性格。
（2）善于在矛盾冲突中来展示人物的性格特征。
（3）能在对比中表现人物性格的差异和变化。
（4）注意人物性格的多侧面描写，写出性格的复杂和矛盾。
（5）善于用典型的细节来刻画人物

第4题：

《水浒传》在塑造人物形象上有何艺术特点？

正确答案: 《水浒传》成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象，能将性格相近的一类人物写的各各不同。（1）、层次性：注意多层次地刻画人物性格；（2）流动性：有时能展示人物性格在环境的制约下的发展和变化；（3）传奇性与现实性结合。

第5题：

《水浒传》在英雄人物塑造方面有什么突出成就？

正确答案:《水浒传》最突出的艺术成就，是塑造了许多个性鲜明、有血有肉的英雄形象。虽不能说一百零八人都性格各不相同，但许多水浒英雄确实是个性鲜明的，而且即使是性格相近的人也各有差异。
《水浒传》写人物的突出特点，是善于将人物置于具体的现实环境中，紧扣人物的身份、经历来刻画不同的人物性格。如林冲、鲁达、杨志，虽然都是武艺高强的军官，但由于身份和经历不同，因而性格也不同，林冲是禁军教头，有优厚的待遇，美满的家庭；但他也有不甘屈辱的英雄本色，有屈沉小人之下的苦闷。这样的环境，既形成了他安于现状、怯于反抗的性格，但这种“忍”中隐藏着反抗的因素，因而最后被逼上了梁山。鲁达也是军官出身，但他既无家庭也无产业，一无牵挂，但他不如林冲那样能受气，而是自由惯了，但这也使他更多地接触社会，在于统治阶级周旋中认识到社会的真相，养成豪爽慷慨、爱抱打不平的性格。他主动向黑暗势力挑战，因无牵挂而无所顾忌，很容易走上反抗道路。杨志是“三代将门之后”，应过武举，一心只想“一刀一枪，博个封妻荫子”。为了这一点，他委屈求全，甚至用尽心机去投靠高俅。几经波折，直到“生辰纲”被劫，万不得已才上了梁山。他们虽然都是军官，但由于经历和遭遇不同，反上梁山的道路很不一样，思想性格也各不相同。
《三国演义》写人物性格也基本是从出现起就定型了的，《水浒传》却能写出人物性格的发展。林冲本是安于现状、怯于反抗的，他在妻子受欺、自己被害的时候尽量忍耐，但随着迫害加重，他的反抗性格终于一步步发展，直到最后手刃仇人，一吐长期压在心头的怒气，走上了反抗的道路，他的性格经历了由安于本分、小有牢骚，到被害忍耐、强压怒火，到最后奋起反抗、倾泻怒火的性格发展过程，成了一个坚强的反抗者。
《水浒传》写英雄人物，总是将人物放在尖锐激烈的斗争中，在生死存亡的严重时刻进行描写，而且进行夸张渲染，在现实主义的描绘中表现出浪漫主义色彩，闪烁理想的光辉。如写武松，就通过景阳岗打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼等一系列刀光剑影、惊心动魄的描写，充分写出了这个水浒英雄的神力和神勇。

第6题：

在人物形象的塑造上赋予形象以人、神、兽于一体的文学著作是（）

A、《三国演义》
B、《水浒传》
C、《西游记》
D、《红楼梦》

正确答案:C

第7题：

《三国演义》在人物塑造方面的主要成就是什么？

正确答案: ①作为中国古第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈现。
②《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：单一性，即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。稳定性，人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。和谐性，一是回避现象与本质的矛盾，二是回避理智与情感的矛盾，使人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避了性格的复杂性，体现着古代审美意识所要求的中和精神。

第8题：

问答题

试述《水浒传》在人物塑造方面的主要成就

正确答案：与《三国演义》相比，《水浒传》在人物塑造方面有了很大的发展和进步，它把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡，其主要特征是：
1．传奇性与现实性、超人与凡人的结合，如“武松打虎”武松具有超人的力量，但打虎前也要先喝酒体现了凡人的性格。
2．惊奇和逼真的结合。如“武松打虎”，就很好地处理了整个故事的高度夸张和细节描写的严格真实。
3．粗线条勾勒和工笔细描的结合。即用讲故事的办法，以一连串惊心动魄的情节，勾勒出人物性格的轮廓，后用工笔细描的办法，描绘人物的音容笑貌，突出人物的个性特征。如对武松，作者一方面安排了打虎、杀潘金莲、西门庆等几个层次分明的段落。但另一方面，每一个段落所描绘的细节过程都迥然不同。
4．稳定与变化、单一与丰富的结合。如鲁智深的粗犷豪放和勇武善战的基本性格是稳定不变的，但从开始的嗜酒如命到后来到山寨上发挥重要的核心作用，期间的性格有了很明显的成长变化的轨迹。

解析：暂无解析

第9题：

问答题

《三国演义》在人物塑造方面的主要成就是什么？

正确答案： ①作为中国古第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈现。
②《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：单一性，即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。稳定性，人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。和谐性，一是回避现象与本质的矛盾，二是回避理智与情感的矛盾，使人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避了性格的复杂性，体现着古代审美意识所要求的中和精神。

解析：暂无解析

第10题：

问答题

《黛玉葬花》选自哪部名著？在塑造人物方面有何特点？

正确答案：选自曹雪芹《红楼梦》。其塑造人物的特点在于：典型情节的安排；叙述和描绘人物，重在其神，重在写意；用韵文画龙点睛。

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第11题：

问答题

巴金小说创作在题材和人物形象塑造方面有何鲜明特色？

正确答案：前期创作主要有两大题材：一是以《灭亡》为起点的探索青年革命道路的题材；二是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶，及其走向崩溃的命运的题材。
在后阶段，前期的两大题材都有继续表现，但社会革命题材越来越少，而对家庭题材越来越表示关心。人物塑造方面，前期创作多是探索革命道路，献身社会的青年英雄，他们热情、勇敢，富有反抗精神、献身精神，闪耀要着理想光彩。后期多是没有英雄色彩的凡人小事，写普通人物的甜酸苦辣，小人物平庸、懦弱，毫无动人的灵光，他们是现实生活中的普通人、善良人。

解析：暂无解析

第12题：

单选题

《水浒传》的艺术成，最突出地表现是（）

A

在正面人物的塑造上

B

在地痞流氓的描写上

C

在英雄人物的塑造上

D

在反面人物的塑造上

正确答案： D

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第13题：

试述《水浒传》在人物塑造方面的主要成就

正确答案: 与《三国演义》相比，《水浒传》在人物塑造方面有了很大的发展和进步，它把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡，其主要特征是：
1．传奇性与现实性、超人与凡人的结合，如“武松打虎”武松具有超人的力量，但打虎前也要先喝酒体现了凡人的性格。
2．惊奇和逼真的结合。如“武松打虎”，就很好地处理了整个故事的高度夸张和细节描写的严格真实。
3．粗线条勾勒和工笔细描的结合。即用讲故事的办法，以一连串惊心动魄的情节，勾勒出人物性格的轮廓，后用工笔细描的办法，描绘人物的音容笑貌，突出人物的个性特征。如对武松，作者一方面安排了打虎、杀潘金莲、西门庆等几个层次分明的段落。但另一方面，每一个段落所描绘的细节过程都迥然不同。
4．稳定与变化、单一与丰富的结合。如鲁智深的粗犷豪放和勇武善战的基本性格是稳定不变的，但从开始的嗜酒如命到后来到山寨上发挥重要的核心作用，期间的性格有了很明显的成长变化的轨迹。

第14题：

结合金圣叹关于《水浒传》的评论，你怎样理解他对文学虚构和人物性格塑造方面的理论。

正确答案:金圣叹评论《水浒传》有两个方面值得我们重视：一是关于小说的虚构性，二是关于人物性格的典型性。在谈到小说作品的虚构性时，金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出《史记》是“以文运事”，《水浒传》是“因文生事”。《史记》所处理的是现成的历史事实，这对作者就构成了限制，是一种“吃苦事”，作者的才能只能体现在对现成的史实材料的组织和处理上。《水浒传》则不然。作者可以“顺着笔性去，削高补低都由我”，即根据艺术的需要进行自由的虚构，而这种虚构性更可以发挥作者的创造才能。从纯艺术的角度，金圣叹更推重这种虚构文学。金圣叹还非常重视人物性格塑造。他指出，《水浒传》任务性格有鲜明的个性，“写一百八个人性格，真有一百八样”。而且，在个性当中，也概括了一些人的共同性，“任凭提起一个，都似旧时相识”。人物性格体现了共同的个性就是典型化的性格，也就是人物性格具有了典型性。

第15题：

《黛玉葬花》选自哪部名著？在塑造人物方面有何特点？

正确答案: 选自曹雪芹《红楼梦》。其塑造人物的特点在于：典型情节的安排；叙述和描绘人物，重在其神，重在写意；用韵文画龙点睛。

第16题：

《三国演义》塑造人物形象的艺术经验有哪些？

正确答案: 《三国演义》写了四百多个人物，许多形象都写得性格鲜明，栩栩如生。
《三国演义》塑造形象注意突出人物的主要性格加以描写，给人以极其深刻的印象。过去评价《三国演义》中的人物，有所谓“三绝”之说：孔明智绝，关羽义绝，曹操奸绝。确实，孔明的智慧忠贞，关羽的勇猛重义，曹操的奸雄，刘备的仁德，张飞的粗莽，鲁肃的忠厚等等，也确实鲜明突出。不过这些形象也并不单一，曹操既奸又雄的性格本来是复杂的，张飞也并非一味莽撞，有时还粗中有细，关羽还有骄傲，刘备也有城府，这又使这些人物性格更丰满了。
《三国演义》常使用“略貌取神”的艺术手法塑造人物的神态，不单纯追求细节逼真。刻画人物时，往往借人物自身的言行或通过周围环境对人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张、渲染，大都靠粗线条的勾勒和环境气氛的烘托来取得传神的艺术效果。如“温酒斩华雄”写关羽，“三顾茅庐”写孔明，“长板桥大喝”写张飞等。关羽斩华雄的大战，并未正面写如何厮杀，完全是通过对他人的描写，对环境气氛的渲染来烘托关羽的神威。先极写华雄之威、他人之慎，来衬托关羽；然后虚写战场，实写帐内，通过军帐中紧张的气氛，人物神态的迅速变化，来反映战场上惊心动魄的斗争；更以斩华雄后一杯温酒来贯穿，极大地突出了关羽的神威。这是“略貌取神”写法的杰出范例。

第17题：

夏衍的《上海屋檐下》在人物塑造、情节结构、语言等方面有何特点？

正确答案: 在人物形象塑造上，
①以简洁传神的动作和语言，揭示人物内心世界，突出性格的主要特征。
②以“黄梅时节”的阴晦气氛，象征地再现人物生活的环境，展示人物复杂的心境。
在结构上，全剧以发生在林志成、匡复、杨彩玉三人之间的家庭悲剧为主线，穿插描写了其它四户居民的悲喜剧，主线与副线交织，波澜起伏，紧凑自然，展示了生活本身的复杂性和丰富性。
在语言上，平易朴素，富于抒情色彩。

第18题：

试述《三国演义》在人物塑造方面的主要成就

正确答案: 作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉模板。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：
1．单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。
2．稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
3．和谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。

第19题：

问答题

《水浒传》在塑造人物形象上有何艺术特点？

正确答案：《水浒传》成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象，能将性格相近的一类人物写的各各不同。（1）、层次性：注意多层次地刻画人物性格；（2）流动性：有时能展示人物性格在环境的制约下的发展和变化；（3）传奇性与现实性结合。

解析：暂无解析

第20题：

问答题

《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同？

正确答案：《三国演义》主要采用的是类型化的写法，而《水浒传》已经开始注重个性化特征的描写（要求结合作品的实际来论述）。

解析：暂无解析

第21题：

问答题

试述《三国演义》在人物塑造方面的主要成就

正确答案：作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉模板。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：
1．单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。
2．稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
3．和谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。

解析：暂无解析

第22题：

问答题

《水浒传》在英雄人物塑造方面有什么突出成就？

正确答案：《水浒传》最突出的艺术成就，是塑造了许多个性鲜明、有血有肉的英雄形象。虽不能说一百零八人都性格各不相同，但许多水浒英雄确实是个性鲜明的，而且即使是性格相近的人也各有差异。
《水浒传》写人物的突出特点，是善于将人物置于具体的现实环境中，紧扣人物的身份、经历来刻画不同的人物性格。如林冲、鲁达、杨志，虽然都是武艺高强的军官，但由于身份和经历不同，因而性格也不同，林冲是禁军教头，有优厚的待遇，美满的家庭；但他也有不甘屈辱的英雄本色，有屈沉小人之下的苦闷。这样的环境，既形成了他安于现状、怯于反抗的性格，但这种“忍”中隐藏着反抗的因素，因而最后被逼上了梁山。鲁达也是军官出身，但他既无家庭也无产业，一无牵挂，但他不如林冲那样能受气，而是自由惯了，但这也使他更多地接触社会，在于统治阶级周旋中认识到社会的真相，养成豪爽慷慨、爱抱打不平的性格。他主动向黑暗势力挑战，因无牵挂而无所顾忌，很容易走上反抗道路。杨志是“三代将门之后”，应过武举，一心只想“一刀一枪，博个封妻荫子”。为了这一点，他委屈求全，甚至用尽心机去投靠高俅。几经波折，直到“生辰纲”被劫，万不得已才上了梁山。他们虽然都是军官，但由于经历和遭遇不同，反上梁山的道路很不一样，思想性格也各不相同。
《三国演义》写人物性格也基本是从出现起就定型了的，《水浒传》却能写出人物性格的发展。林冲本是安于现状、怯于反抗的，他在妻子受欺、自己被害的时候尽量忍耐，但随着迫害加重，他的反抗性格终于一步步发展，直到最后手刃仇人，一吐长期压在心头的怒气，走上了反抗的道路，他的性格经历了由安于本分、小有牢骚，到被害忍耐、强压怒火，到最后奋起反抗、倾泻怒火的性格发展过程，成了一个坚强的反抗者。
《水浒传》写英雄人物，总是将人物放在尖锐激烈的斗争中，在生死存亡的严重时刻进行描写，而且进行夸张渲染，在现实主义的描绘中表现出浪漫主义色彩，闪烁理想的光辉。如写武松，就通过景阳岗打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼等一系列刀光剑影、惊心动魄的描写，充分写出了这个水浒英雄的神力和神勇。