简述元代的墓葬的特点
题目
简述元代的墓葬的特点
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第1题：
简述元代文书档案的公文书写特点。
正确答案: 元朝公文的书写也有其持点，一是多用简笔字和俗字，有些简笔字与现今通用的规范简体字相同。二是多用赵孟頫的字体，兼用行、草及仿宋体。三是公文很少有避讳。 -
第2题：
西周时期重要墓葬特点
正确答案: 等级鲜明；随葬品差异明显；随葬制度反映时代特点；西周时期反映周礼特点 -
第3题：
简述隋唐墓葬的分区和分期。
正确答案: （一）在唐中央政权直接统治的广大地域内均发现隋唐墓葬，其中以西安、洛阳地区数量最多，西安地区已发掘清理2000多座，洛阳地区估计也有数百座。其次如山西太原、辽宁朝阳、新疆吐鲁番、湖北武汉、湖南长沙、江苏扬州、广东北江流域及沿海、福建闽江下游和晋江流域，也都是隋唐墓葬发现较多的地区。
（二）隋唐时期，国家长期保持统一，各地经济、文化的发展水平比较接近。因此，在全国范围内隋唐墓葬呈现出大体一致的基本面貌，因受自然条件和文化传统的影响，还各自具有一些地区性的特征，在江南尤其突出60年代初期，学术界就提出了隋唐墓葬的分区问题。根据全国发现隋唐墓葬的现状，初步可将其划分为七个区域，即隋唐两京地区、朝阳地区、湖北地区、湖南地区、扬州地区、广东地区和福建地区。 -
第4题：
简述元代前期宦达文士散曲的特点。
正确答案: 元前期散曲作品，一部分出自宦达文士之手，如刘秉忠、卢挚、姚燧等。刘秉忠能词能诗，散曲以小令为主，尚具初期散曲质朴之风；卢挚散曲小令多为怀古唱和，风格较为自然活泼，清雅疏朗；姚燧散曲多抒个人感慨和思妇之情，感情真切，文辞浅显流畅。总之，这些宦达文士的词虽不乏清新自然之作，但采用变通写诗填词的方法作曲，部分作品的曲体特征不很明显。 -
第5题：
简述元代商业繁荣的原因。
正确答案:元朝实现了国家的空前统一，重新疏浚了大运河，开辟了海运。 -
第6题：
简述元代刻本字体上特点。
正确答案:有三个是宋代及明清时期所少见的：
一是刻书字体多用赵孟頫体字；
二是元版书中无讳字，即不避讳；
三是书中多用简体字或俗字。 -
第7题：
为什么文人画在元代极为兴盛？元代画坛总的特点是什么？
正确答案:原因：“尚意”的文入画的兴盛，来自两方面的原因，一是社会生活的变化，一是艺术自身的演变发展规律。元蒙政权的建立及其实
行的民族歧视政策，使不少受儒家化熏陶出来的，被视为“正统”的汉族知识分子，在心理上产生了强烈的变化。他们为了保持气节，不仕元蒙，不甘为“野蛮人”的臣民，往往隐迹山林或托名“道士”，或以“处士”终生，将思想感情寄托于绘画，寄托于笔墨之中，遣兴逸情，抒发胸臆。即便是少数在统治者笼络之下人世的文人，也因不被重用，而以诗文书画聊度岁月。正是在这种特点的背景下，文人们的自觉或不自觉的参与，元代画风背离了宋代院体式艺术的准绳，另外，宋代绘画的主流是以严谨、规范、重形，在对客体的整体或局部的客观描绘中求意境的院体画。当一种画风发展到极盛时，人们自然要设法从对立面寻求新的开拓，建立新的审美风范。在宋代已建立起来的与院体画相对应的“文人画”系统，因元人的推波助澜，遂成一股巨大的浪潮。
特点：
㈠文人画在元代才臻于成熟。
㈡在文人花鸟画、山水画的映照下，元代卷轴人物画坛似乎暗然失色，而出自于民间画工之手的宗教人物壁画，却大放异彩。
㈢元代的工艺美术，同宋代相比，也有不少新的特点。元代统治者的爱好与宋代不同，加之当时国际交往扩大，顾主也不同于以前，新的需要，带来了新的变化。
瓷器里的青花、釉里红，织绣中的纳石安等.都取得了新成就。漆器、铸银，玉器等生产都有较大的发展。㈣建筑方面，由于元代各民族和国际间文化的融合和交往，给传统建筑艺术与技术增加了若干新因素。㈤元代的书法，一如绘画，一反宋代书风，其中以赵孟畹某删臀畲蟆Ｗ苤，元代开创了新一代的美术风气。 -
第8题：
问答题简述元代前期宦达文士散曲的特点。正确答案： 元前期散曲作品，一部分出自宦达文士之手，如刘秉忠、卢挚、姚燧等。刘秉忠能词能诗，散曲以小令为主，尚具初期散曲质朴之风；卢挚散曲小令多为怀古唱和，风格较为自然活泼，清雅疏朗；姚燧散曲多抒个人感慨和思妇之情，感情真切，文辞浅显流畅。总之，这些宦达文士的词虽不乏清新自然之作，但采用变通写诗填词的方法作曲，部分作品的曲体特征不很明显。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述元代南戏的音乐特点？正确答案： 南戏的音乐特点：
①南戏的结构：短小灵活、一本有十几至几十出；
②表演组成：任何角色都可唱，独唱、对唱、合唱多种形式；
③唱曲来源：南方民间歌舞大戏、大曲、词调、唱赚、诸宫调，成为“南曲”；
④音乐特点：多个宫调，曲牌联盟；
⑤音乐风格：五声音阶，节奏缓慢，风格委婉细腻。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述元代文书档案的语言文字特点。正确答案： 元朝早期使用的文字是畏兀儿文字，元世祖后开始使用蒙古文和汉文两种文字，蒙古新字施行后，畏兀儿文字被禁用。官府文移多使用汉字；皇帝的诏旨宣敕、廷庙议政记录以及省、台重要文书都使用蒙古新宇，在用蒙古新字文颁布时，再翻译成汉文。
政府一般公文基本上都用文言文，但也夹杂着一些便译的蒙古语词汇，有一些公文使用口语，较通俗易懂。解析： 暂无解析 -
第11题：
简述内蒙古战国秦汉的墓葬的特点
正确答案: 汉代墓葬的特点：总趋势是从竖穴墓向洞室墓发展。西汉用大的空心砖砌墓室，东汉则用小砖砌墓室。在内蒙古发现的汉墓主要有土坑墓、木椁墓和砖室墓。 -
第12题：
简述辽代帝陵及墓葬
正确答案: 辽代的帝陵可以确定的有祖陵和庆陵两处。祖陵是辽太祖耶律阿保机的陵墓，位于内蒙古巴林左旗辽祖州城址西北2公里的山谷中。庆陵是辽圣宗耶律隆绪、兴宗耶律宗真、道宗耶律洪基三帝及其后妃陵的总称，位于内蒙古巴林右旗江庆州城遗址北约10公里的大兴安岭中的王坟沟。祖陵所在的谷口山峰陡立，筑有土墙和守卫建筑。谷内林木参天，环境清静幽雅。石块垒砌的陵墓地宫的墙身遗址已暴露在地表，山坡下尚存有享殿遗址。谷口东侧的小山顶有一个石雕的大龟趺，在附近的残碑石上，刻有工整秀丽的契丹大字，是研究契丹史的重要资料。 -
第13题：
简述魏晋南北朝时期长江中下游墓葬的分期。
正确答案: 一般分四期：
A.第一期，东汉末至吴初（3世纪初——3世纪中叶）；
B.第二期，吴中期至东晋初（3世纪中叶——4世纪初）；
C.第三期，东晋至刘宋（4世纪初——5世纪中叶）；
D.第四期，齐、梁、陈三朝（5世纪中叶——6世纪）。 -
第14题：
简述元代绘画。
正确答案:以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。钱选诸法俱善，作品多描绘古代高人隐士或故乡山水，用笔质朴，稚拙而意境脱俗，善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣，"无求于世，不以赞毁挠怀"的人生态度也使得他的画清逸眷秀，不随时趣，特立独行。高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格，而其造诣精绝，笔法雄厚，富有生意，善作山水，墨竹.在元初与赵孟頫、钱选并驱。而尤以善画鞍马，人物，山水，花鸟，竹石--水墨，工笔青绿，写意兼施的赵孟頫最是全面，实乃不可多得的艺术大师与多面手，他在绘画上尚古，倡导向唐宋学习，常以"不愧唐人""粗有古意"自许，对后世许多的画家影响很深.元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。 -
第15题：
简述元代后期散曲创作的特点。
正确答案:与前期散曲创作相比，后期散曲创作风貌有明的变化。
（1）、散曲的题材内容被不断开拓，举凡写景，抒情、赠别、怀古、谈禅、咏物、赠答、抒怀等等，几乎无所不涉，无所不能，其表现领域得到极大扩张，从而确立了诗、词、曲鼎足而立的诗体格局。
（2）、在思想情调方面，哀婉蕴藉的感伤情调渐渐成为散曲创作的主流。
（3）、出现了比较明显的追求形式美的倾向。无论是韵律平仄的严谨，语言的典丽，还是对偶的工稳、典故的运用等形式美诸因素，都较前期有所强化，风格以清丽为主。 -
第16题：
简述元代官刻书的发展。
正确答案:（1）中央政府刻书
中央政府刻书有兴文署，艺文监的广成局，太史院的印历局，以及太医院的广惠局或医学提举司等。中央官刻以兴文署刻本为最著名。
（2）地方政府刻书
地方政府刻书主要是以各路儒学刻书和书院刻书为最著名。 -
第17题：
简述元代水墨花鸟画在表现题材上的特点及代表画家。
正确答案:部分画家重墨轻色花鸟画呈现出由宋的严谨精丽同明清时期文人风转变的过渡特征厚爱以蕴藏伦理禅宗的梅、兰、竹作品为母题以书法中线的精神加以表现。代表画家；王渊；陈琳；李衎；柯九思（字仲敬，画竹名世《横竽晴竹图》）王冕（字元章，墨梅画家《墨梅图》） -
第18题：
单选题现存于泉州海交馆中的元代十字架墓碑石中，有5方是元代（）天主教方济各会传教士墓葬的遗物。A厦门
B漳州
C福州
D泉州
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题简述元代水墨花鸟画在表现题材上的特点及代表画家。正确答案： 部分画家重墨轻色花鸟画呈现出由宋的严谨精丽同明清时期文人风转变的过渡特征厚爱以蕴藏伦理禅宗的梅、兰、竹作品为母题以书法中线的精神加以表现。代表画家；王渊；陈琳；李衎；柯九思（字仲敬，画竹名世《横竽晴竹图》）王冕（字元章，墨梅画家《墨梅图》）解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题战国秦楚墓葬的主要特点？正确答案： 楚墓：战国楚墓在湖南湖北以及河南境内发现很多，江陵雨台山楚墓的分期为东周楚墓的断代提供了标准的序列，江陵雨台山楚墓分为6期，相当于春秋中期至战国晚期，陶器组合有5种：鬲、钵、罐见于一、二二期，鬲、钵、长颈壶见于二至五期，鼎、簠、壶和鼎、敦、壶并存，见于三至五期，第六期为鼎、敦、壶和鼎、盒、钫并存，这一分期大体上代表了南方楚墓的发展序列。长沙楚墓陶器组合与江陵楚墓相似，但普遍无簠。以江陵雨台山楚墓为代表，500多座墓的墓葬形制和器物组合并无太大差别，随葬品中绝无车马器和编钟、编磬，表明墓主身份相近而又地位不高，当为埋葬平民的“邦墓”。而墓葬分布上的疏密不匀，则可能与分属不同家族的“私地域”有关。大型楚墓多填塞木炭和白膏泥，故其密封性能甚好，棺椁保存完整。楚墓的椁室结构复杂，目前确知规格最高的天星观1号墓和长台关两墓，都用隔板分成7间，中央置棺，周围6个边箱存放随葬器物。规格较低的墓则在头端和一侧设边箱，或仅有头箱。从保存尚好的少数骨架和葬具形状看来，楚墓多数为仰身直肢，少数可能侧身；秦墓：通过以凤翔秦墓为中心的秦墓分期的初步探讨，获知其春秋时期的随葬陶器多为鼎、簋、壶、盘、等仿铜明器，战国时期则礼器成分骤然减少，别具特点的鬲、、喇叭口罐等逐渐增多，晚期又出现茧形壶。凤翔秦墓中的秦公陵园是在大的陵区之内，又形成若干相对独立的陵园；关中中小型秦墓从战国中期开始，由壁龛发展成洞室墓，有的洞室之中再掏壁龛。关中的秦墓不仅葬式多为屈肢，而且蜷屈特甚，呈箕踞状。解析： 暂无解析