参考答案和解析
正确答案：
边款文字长短不论，所谓有话则长，无话则短。短的只刻单面已够，长的要刻二三面或四五面，顺序是有规定的。把印章竖立在胸前桌上，石之左侧，为起首第一面，顺次将石前之一面为第二面，石之右侧为第三面，正对胸前的为第四面，最后可刻印的顶端。钤印时，只须将所刻之款置于左侧，钤盖的印必正。如果是兽钮，则将兽之尾部对准胸前。刻款法有二种：一种是像刻碑一样，先用笔写好，再以双刀法沿笔画的边缘刻去，刻篆、隶、行、草书都可以先写好再刻。另一种是单刀法，不用书写，直接以刀当笔在石上直切，切时主要用执在手中之刀的上锋角，难得如笔画中的“挑”（即“提”）等用下锋角。下面是几个基本笔划的单刀刻法：
点——以刀之上锋角在石上一按即成。
横——方向与写字运笔相反，是从右向左切去，略见右高左低，右粗左细。起刀时要有顿挫，不要刻成两头尖细。
竖——起笔时略以重力一按，显出了竖笔的起笔，向下方按切即成。如要加钩，只要在竖笔结束时，微微收刃再一重按，即成一钩。
撇——以上锋角下刀后，向左一按即成。
捺——一般刻成长点，运刀方向同写字也相反，是从右下向左上斜按。
提（挑）——要用刀之下锋角，从左下方向右上方按切即成。
斜钩——简单地讲是将一竖改为向两个方向斜刻，结束时略微提一下刀刃，再重按一下即成一钩。也可在钩时，以下锋角从笔画出锋处，向笔画起笔方向补切一刀成一钩，要注意笔画不要分离。
刻款时的格式，位置可参考印谱中的排列方法，如刻下端，不宜刻得离印面太近。因为印文难免重刻，这样就要磨及款文，遇名贵佳石，宜少刻文字为宜。
点——以刀之上锋角在石上一按即成。
横——方向与写字运笔相反，是从右向左切去，略见右高左低，右粗左细。起刀时要有顿挫，不要刻成两头尖细。
竖——起笔时略以重力一按，显出了竖笔的起笔，向下方按切即成。如要加钩，只要在竖笔结束时，微微收刃再一重按，即成一钩。
撇——以上锋角下刀后，向左一按即成。
捺——一般刻成长点，运刀方向同写字也相反，是从右下向左上斜按。
提（挑）——要用刀之下锋角，从左下方向右上方按切即成。
斜钩——简单地讲是将一竖改为向两个方向斜刻，结束时略微提一下刀刃，再重按一下即成一钩。也可在钩时，以下锋角从笔画出锋处，向笔画起笔方向补切一刀成一钩，要注意笔画不要分离。
刻款时的格式，位置可参考印谱中的排列方法，如刻下端，不宜刻得离印面太近。因为印文难免重刻，这样就要磨及款文，遇名贵佳石，宜少刻文字为宜。
解析：
暂无解析
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第1题：
剪纸刻法分为：阴刻、阳刻和（）
正确答案:阴阳刻 -
第2题：
剪纸分为以下哪些手法？（）
- A、阳刻
- B、白刻
- C、阴刻
- D、混合刻
正确答案:A,C,D -
第3题：
怎样刻边款？
正确答案: 边款文字长短不论，所谓有话则长，无话则短。短的只刻单面已够，长的要刻二三面或四五面，顺序是有规定的。把印章竖立在胸前桌上，石之左侧，为起首第一面，顺次将石前之一面为第二面，石之右侧为第三面，正对胸前的为第四面，最后可刻印的顶端。钤印时，只须将所刻之款置于左侧，钤盖的印必正。如果是兽钮，则将兽之尾部对准胸前。刻款法有二种：一种是像刻碑一样，先用笔写好，再以双刀法沿笔画的边缘刻去，刻篆、隶、行、草书都可以先写好再刻。另一种是单刀法，不用书写，直接以刀当笔在石上直切，切时主要用执在手中之刀的上锋角，难得如笔画中的“挑”（即“提”）等用下锋角。下面是几个基本笔划的单刀刻法：
点——以刀之上锋角在石上一按即成。
横——方向与写字运笔相反，是从右向左切去，略见右高左低，右粗左细。起刀时要有顿挫，不要刻成两头尖细。
竖——起笔时略以重力一按，显出了竖笔的起笔，向下方按切即成。如要加钩，只要在竖笔结束时，微微收刃再一重按，即成一钩。
撇——以上锋角下刀后，向左一按即成。
捺——一般刻成长点，运刀方向同写字也相反，是从右下向左上斜按。
提（挑）——要用刀之下锋角，从左下方向右上方按切即成。
斜钩——简单地讲是将一竖改为向两个方向斜刻，结束时略微提一下刀刃，再重按一下即成一钩。也可在钩时，以下锋角从笔画出锋处，向笔画起笔方向补切一刀成一钩，要注意笔画不要分离。
刻款时的格式，位置可参考印谱中的排列方法，如刻下端，不宜刻得离印面太近。因为印文难免重刻，这样就要磨及款文，遇名贵佳石，宜少刻文字为宜。 -
第4题：
怎样拓边款？拓边款需要哪些工具？
正确答案: 拓边款的主要工具有两样是必须设置的：
（1）棕帚（俗称棕老虎）——书画店里买的新棕帚，因其柔韧度不合要求，可以自己加工以后再用。一般是将此棕帚在粗糙的木板或水泥地上反复用力研磨，使棕丝变软而有弹性，同时把帚面外围易在拓款时划破纸的硬丝稍加修整呈圆度。也可以自己剥棕皮理出细丝扎制，要切除棕丝中最细的尖端部位，但切不可采用棕丝的根部，一般要用棕丝上半部二分之一细而柔韧的部位。把需要的部分切成五公分左右长短，即可扎制加工。
（2）拓包——这是用来上墨的工具，必须自制。方法并不难，先以一小块医用棉花作内芯（旧法以头发作内芯，取其有弹性），外面裹一层极薄的塑料纸，比如以装喜糖用的小塑料袋拆开代用，外面再裹一层普通旧棉布，最外一层则要采用较细洁的府绸、软缎之类，然后扎制成一个柔软有弹性的小包。一般一次拓完一批边款后即作废。但也可在用好后轻刷拓面，以此作为盛有半瓶水的小瓶塞，靠瓶中水气、保持拓包表面墨色不硬结、学者不妨一试。
（3）其它——清水一小杯，也可泡制稀白芨水（白芨，中药铺有售，取其有粘性），蘸水用的干净毛笔一支，废宣纸或毛边纸，拷贝纸数小张，洗净的砚台随磨随用，（不可用有宿墨残渣的砚台，以免拓时填塞字画）。小玻璃一块以试墨时用。拓款用纸以白而薄的连史纸为最佳，当然，毛边纸，玉扣纸，薄宣纸等也可代用，但效果总不如连史纸佳。
拓边款的基本方法可分三个步骤：
（1）准备工作——把上述用具一一准备好，有条理地安放在窗下迎光的桌子上。为免擦伤石面，要在石章下垫二层软布。石章边上如有蜡质或油腻，要用肥皂或“洗涤精”擦净，否则会造成拓款过程中拓纸与印石的游离。
（2）定位上水——如是用以剪贴的单页拓片则纸小易于定位，如是钤好印蜕的专制印谱单页，就要在印石放上拓纸前，一手遮光，使拓纸下映现出印石轮廓，一般钤好的印蜕与拓款相距一方印面的距离，使目测印面与纸面的中心线对直。用毛笔蘸清水（或白芨水）隔纸涂在拓款石面，并用手按住纸面，勿使与石移动。用水只要微潮即可，用水太多，容易破碎，纸面干后还会出现一圈黄色水迹。上水后，用废宣纸或毛边纸吸
净拓纸上的余水。
（3）重复刷纸——用左手拇指与食指挟住印石，在拓纸上盖一张拷贝纸靠手腕和小臂来回用棕帚在拷贝纸上刷擦，开始刷时水分多，拷贝纸要勤换刷面。如棕帚勾纸，可将帚面在头发上重复擦拭几下再刷。刷石面要先刷出轮廓，再刷其它部位，几次换纸，刷到连史纸紧贴石面呈半透明色，连石章的颜色也清晰地显现，而凹凸的字迹（俗称字口）也锋芒毕露，就可揭下拷贝纸准备上墨。如遇边角有纸石浮离现象，则可使拓纸微潮吸干后重刷。如白芨水太浓或刷得过重，致使纸石揭不开，一般可用一层潮纸压在上面按一会即可揭下。
（4）均匀拓墨——用拓包蘸上少量墨汁，在平整玻璃或碟子上轻拍，使拓包受墨均匀，再在废宣纸上试拓几下，看出墨是否太多或太少。然后以左手执石，右手执拓包在纸面上快速轻拍，要富有弹性，切不可拖抹。先拓无字处及边缘处，逐层加深。 -
第5题：
晚清书画篆刻家（）“茶梦轩”一印，边款中寥寥三十字，却是一篇对“茶”字字源的考证美文。
- A、吴昌硕
- B、陆原
- C、杨维桢
- D、赵之谦
正确答案:D -
第6题：
以刻印主体划分，刻本有（）。
- A、初刻
- B、官刻
- C、家刻
- D、坊刻
正确答案:B,C,D -
第7题：
下列哪些选项为新旧版本票的区别（）。
- A、增加小写金额栏
- B、金额栏右下方增加密押栏和行号填写栏
- C、将右上角“付款期限壹个月”调整为“提示付款期限自出票之日起壹个月”并移置票据左边款处
- D、印制企业名称改印在票据背面左边款
正确答案:A,B,D -
第8题：
单选题中国古代的书籍刻印可分为( )。A公刻、私刻、民刻
B官刻、私刻、坊刻
C私刻、坊刻、家刻
D官刻、坊刻、殿刻
正确答案： D解析： -
第9题：
单选题蔚县剪纸的刻法是（）。A阳刻为主，阴刻为辅
B阴刻为主，阳刻为辅
C阳刻为主，兼施阴刻
D阴刻为主，兼施阳刻
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题刻帖的作用及宋元明清主要刻帖的概况怎样？正确答案： 把历代法书摹刻在木板上或石上谓之刻帖。在古代，它起到了使历代著名书法家的作品广以流传的作用。因为过去著名书法家的作品是被珍藏在皇宫里或私人家中，常人是不能得见的，只要刻成帖后，就可以拓成若干份流传世上了。另外，刻帖能使历代法书字迹保存长久，若是刻石，当然要比帛和纸保留的年代久得多，更主要是拓印了多份存于世上，要全部被毁而无遗留并非易事，现在有许多历代法书真迹早不存世，但在刻帖中还能见到它的面貌。它还有一个好处是使学习书法者在临写和欣赏时感到莫大的方便。因此刻帖一举，对促进书法艺术的发展起到了很大的作用。
刻帖又分单刻帖和汇帖。只刻一种法书的称为单刻帖；将各种法书汇集在一起摹刻成套的称汇帖。刻帖最早的年代据文献记载是在隋、唐时期，而大规模的刻帖是在北宋淳化三年（992年），那是宋太宗命王著等把历代帝王、历代名臣及古人法书，无不包罗汇集摹刻成《淳化阁帖》，共有十卷，可谓洋洋巨制。有人认为最早的刻帖应始于此，这种说法是显然站不住脚的，因为任何一种大规模的历史活动都不会突然发生，就像秦始皇时修了万里长城，不等于说秦始皇以前就没有筑城，事实上万里长城也不过是把战国时赵、燕诸国的城墙连续起来罢了。自《淳化阁帖》出后，依此帖辗转翻刻的有好几十种。宋时刻帖蔚然成风，仅帝王刻帖就有多起，哲宗元祐五年起刻的《淳化续帖》，徽宗大观三年起刻的《大观帖》，南宋高宗绍兴年间重刻淳化旧帖的《国学监本》，孝宗淳熙年间刻的《淳熙秘阁续帖》。除帝王好此外，士大夫更群起效法，或翻成本，或辑新编，全国各地，刻帖成风。自《淳化阁帖》流行后，学习书法俱从帖出，帖学即由此而兴矣。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题怎样刻边款？正确答案： 边款文字长短不论，所谓有话则长，无话则短。短的只刻单面已够，长的要刻二三面或四五面，顺序是有规定的。把印章竖立在胸前桌上，石之左侧，为起首第一面，顺次将石前之一面为第二面，石之右侧为第三面，正对胸前的为第四面，最后可刻印的顶端。钤印时，只须将所刻之款置于左侧，钤盖的印必正。如果是兽钮，则将兽之尾部对准胸前。刻款法有二种：一种是像刻碑一样，先用笔写好，再以双刀法沿笔画的边缘刻去，刻篆、隶、行、草书都可以先写好再刻。另一种是单刀法，不用书写，直接以刀当笔在石上直切，切时主要用执在手中之刀的上锋角，难得如笔画中的“挑”（即“提”）等用下锋角。下面是几个基本笔划的单刀刻法：
点——以刀之上锋角在石上一按即成。
横——方向与写字运笔相反，是从右向左切去，略见右高左低，右粗左细。起刀时要有顿挫，不要刻成两头尖细。
竖——起笔时略以重力一按，显出了竖笔的起笔，向下方按切即成。如要加钩，只要在竖笔结束时，微微收刃再一重按，即成一钩。
撇——以上锋角下刀后，向左一按即成。
捺——一般刻成长点，运刀方向同写字也相反，是从右下向左上斜按。
提（挑）——要用刀之下锋角，从左下方向右上方按切即成。
斜钩——简单地讲是将一竖改为向两个方向斜刻，结束时略微提一下刀刃，再重按一下即成一钩。也可在钩时，以下锋角从笔画出锋处，向笔画起笔方向补切一刀成一钩，要注意笔画不要分离。
刻款时的格式，位置可参考印谱中的排列方法，如刻下端，不宜刻得离印面太近。因为印文难免重刻，这样就要磨及款文，遇名贵佳石，宜少刻文字为宜。解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题除了书坊刻书和官府刻书，福建刻书途径还如（）。A家塾刻书
B私宅刻书
C寺院刻书
D军队刻书
正确答案： D,C解析： 暂无解析 -
第13题：
刻帖的作用及宋元明清主要刻帖的概况怎样？
正确答案: 把历代法书摹刻在木板上或石上谓之刻帖。在古代，它起到了使历代著名书法家的作品广以流传的作用。因为过去著名书法家的作品是被珍藏在皇宫里或私人家中，常人是不能得见的，只要刻成帖后，就可以拓成若干份流传世上了。另外，刻帖能使历代法书字迹保存长久，若是刻石，当然要比帛和纸保留的年代久得多，更主要是拓印了多份存于世上，要全部被毁而无遗留并非易事，现在有许多历代法书真迹早不存世，但在刻帖中还能见到它的面貌。它还有一个好处是使学习书法者在临写和欣赏时感到莫大的方便。因此刻帖一举，对促进书法艺术的发展起到了很大的作用。
刻帖又分单刻帖和汇帖。只刻一种法书的称为单刻帖；将各种法书汇集在一起摹刻成套的称汇帖。刻帖最早的年代据文献记载是在隋、唐时期，而大规模的刻帖是在北宋淳化三年（992年），那是宋太宗命王著等把历代帝王、历代名臣及古人法书，无不包罗汇集摹刻成《淳化阁帖》，共有十卷，可谓洋洋巨制。有人认为最早的刻帖应始于此，这种说法是显然站不住脚的，因为任何一种大规模的历史活动都不会突然发生，就像秦始皇时修了万里长城，不等于说秦始皇以前就没有筑城，事实上万里长城也不过是把战国时赵、燕诸国的城墙连续起来罢了。自《淳化阁帖》出后，依此帖辗转翻刻的有好几十种。宋时刻帖蔚然成风，仅帝王刻帖就有多起，哲宗元祐五年起刻的《淳化续帖》，徽宗大观三年起刻的《大观帖》，南宋高宗绍兴年间重刻淳化旧帖的《国学监本》，孝宗淳熙年间刻的《淳熙秘阁续帖》。除帝王好此外，士大夫更群起效法，或翻成本，或辑新编，全国各地，刻帖成风。自《淳化阁帖》流行后，学习书法俱从帖出，帖学即由此而兴矣。 -
第14题：
蔚县剪纸的刻法是（）。
- A、阳刻为主，阴刻为辅
- B、阴刻为主，阳刻为辅
- C、阳刻为主，兼施阴刻
- D、阴刻为主，兼施阳刻
正确答案:B -
第15题：
怎样检查临刻效果？
正确答案: 刻好印后检查一下是否达到了应有的效果，即使是一些著名的篆刻家也都这样做，这是一个艺术家对待艺术创作态度认真的表现，也是对自己创造的艺术品负责的表现。前人所谓“大胆落刀，小心收拾”，就是指这种负责的态度。有些篆刻家“毫不修饰”的刻法，也许在当众奏刀时间或有之，但决不会普遍。因为认真地检查收拾，是达到完美艺术效果所必须的一种手段，有谁会反对使自己的作品达到更完美的艺术境地，一些篆刻家甚至刻好后搁置案头，要过一段时间再行修改补刀，这种负责的精神是值得我们学习、效法的。但这种为追求更完美境界的必要的“稍加修饰”，要与刻时马虎草率，靠专事修饰以至最终把作品修改得板滞无神的做法区别开来。当然，随着水平的不断提高，刻时越来越有把握，心手一致也就无需靠修改来接近原作。
作为初学者，临刻好一方印章，需要修改、收拾一下，更是完全必要的，修改、收拾的过程就是提高的过程，只是越熟练修改越少罢了。一般的修改方法有二种：
（1）刻好后刷除石屑，以手指薄蘸墨色，均匀地轻拍到印面上，再对照镜子中反照的原印进行修改。
（2）刻好后刷除石屑，蘸印泥钤印，审视钤出印拓的效果，再作修改。在对照修改的时候，可注意这几个环节将习作与原作进行比较：
比例（几个字在一方印中占地大小）。
粗细（一般满白文粗细大体一致，小有差异，但有的印章文字笔划粗细不同）。
间距（笔画与笔画之间，字与字左右、上下之间的距离）。
方圆（整个印有方笔、圆笔之别）。
转折（笔画的转折处有方圆之分，有些转折流畅，有些连接得险要）。
头尾（字画的开头与结束处，有方、圆、尖之分，要仔细审视）。
边栏（边栏有粗有细，也有不规则的刻法，如封泥刻法，要追求其古拙、残破的意趣，
更要以刻凿、敲击、研磨等多种手段处理，力求一丝一毫都酷肖）。
印角（指印边的内角和外角，看到底是方角、圆角，还是残角）。
要做到按这几个环节一一对照，不化点时间是不行的。严格说来，临刻的过程是一个学习、研究、思考的过程，对照、检查、纠正，是其中的有机组成部分，如此学习，乍看来费点时间，但反而能加快学刻的速度。 -
第16题：
怎样刻白文？
正确答案: 白文就是把写在印面上的墨迹刻去，有粗白文、细白文之分。刻印时，无论印文是横笔或是直笔，可一概视作直笔来处理。每一笔分二次刻成，名曰“双刀法”。
刻粗白文的第一步先把一方印中所有横笔的右边刻到尽头为止，切勿过头。“宁使刀不足，莫使刀有余。盖不足更可补，有余不可救也”。然后将石转动一百八十度，笔画中未经刻过的一边又全转到了右边，仍以原法全部刻完。这样，一方印中的横划全部完成，即已完成二分之一。
第二步即按原法转动石章，先把所有直笔的右边刻完，转动一百八十度，将直笔的另一边转到右边，以原法全部刻完。这样，旋转印石以就刀势，等于流水作业法，比每刻一笔转二次石章来得省时见效。
这里要指出，必须重视笔画转折处与每一笔的头、尾（起笔、收笔）的刻法。转折有圆有方，头、尾也有圆、方、尖之不同，必须刻出笔意。那么，笔画两端怎么刻呢？一般在刻到一笔终止时，轻轻旋转一下刀角，其效果比较自然，除非刻满白文巨印，可切刻两端外，一般不要用刀切刻两端。
刻细白文多数指刻急就章一类的印，每一笔画不用双刀，仅用单刀以冲刀法刻成，刻时刀微侧，所以刀痕呈一边平齐一边爆裂的锯齿状，齐白石用的就是这种单刀刻法，不加修饰，自然成趣。但如果对线条的爆裂控制失度，必然单薄纤弱，为充分显示线条的轻重粗细，又不致单薄，每一笔可逆向在该笔的刀痕中心顺势复冲一刀，以带刻去部分锯齿裂痕，可免锋芒毕露、单薄疲软的倾向。当然，刻单刀没有一定的基础是刻不成功的。
顺便提一下，刻出的石屑不能用口吹，以免石粉吸入肺部，可用小指或无名指随刻随拭，使石粉填入刻去的笔道内，又卫生，又能使刻过的印文一目了然，便于修改。分四次刻成白文“李”（反文）字。 -
第17题：
秦始皇统一中国后，留下的六块记功刻石是（）
- A、《诅楚文》刻石、《三体石经》刻石
- B、泰山刻石、琅琊刻石
- C、峄山刻石、堨石刻石
- D、群臣上寿刻石
- E、会稽刻石、之罘刻石
正确答案:B,C,E -
第18题：
印章一般构成要素是（）。
- A、印面
- B、印文
- C、边款
- D、印纽（执柄）
- E、印材
正确答案:A,B,C,D,E -
第19题：
单选题中国古代的书籍刻印可分为（ ）等。A公刻、私刻、民刻
B官刻、私刻、坊刻
C私刻、坊刻、家刻
D官刻、坊刻、殿刻
正确答案： A解析：
我国古代图书的生产方式主要有官刻、私刻、坊刻、寺院刻书等四种：①官刻。“官刻”，是指由国家机构出资或主持的图书刻印活动。②私刻。私刻的主体多是士人学者，所刻书籍的牌记多刊自家堂号、宅名或书斋名等。③坊刻。坊刻的主体是书商，我国早期印刷品多为坊刻本。④寺院刻书。在我国古代出版史上，一些寺院也是重要的出版机构，佛教、道教典籍的刊印，是一个重要的出版门类。 -
第20题：
问答题怎样刻白文？正确答案： 白文就是把写在印面上的墨迹刻去，有粗白文、细白文之分。刻印时，无论印文是横笔或是直笔，可一概视作直笔来处理。每一笔分二次刻成，名曰“双刀法”。
刻粗白文的第一步先把一方印中所有横笔的右边刻到尽头为止，切勿过头。“宁使刀不足，莫使刀有余。盖不足更可补，有余不可救也”。然后将石转动一百八十度，笔画中未经刻过的一边又全转到了右边，仍以原法全部刻完。这样，一方印中的横划全部完成，即已完成二分之一。
第二步即按原法转动石章，先把所有直笔的右边刻完，转动一百八十度，将直笔的另一边转到右边，以原法全部刻完。这样，旋转印石以就刀势，等于流水作业法，比每刻一笔转二次石章来得省时见效。
这里要指出，必须重视笔画转折处与每一笔的头、尾（起笔、收笔）的刻法。转折有圆有方，头、尾也有圆、方、尖之不同，必须刻出笔意。那么，笔画两端怎么刻呢？一般在刻到一笔终止时，轻轻旋转一下刀角，其效果比较自然，除非刻满白文巨印，可切刻两端外，一般不要用刀切刻两端。
刻细白文多数指刻急就章一类的印，每一笔画不用双刀，仅用单刀以冲刀法刻成，刻时刀微侧，所以刀痕呈一边平齐一边爆裂的锯齿状，齐白石用的就是这种单刀刻法，不加修饰，自然成趣。但如果对线条的爆裂控制失度，必然单薄纤弱，为充分显示线条的轻重粗细，又不致单薄，每一笔可逆向在该笔的刀痕中心顺势复冲一刀，以带刻去部分锯齿裂痕，可免锋芒毕露、单薄疲软的倾向。当然，刻单刀没有一定的基础是刻不成功的。
顺便提一下，刻出的石屑不能用口吹，以免石粉吸入肺部，可用小指或无名指随刻随拭，使石粉填入刻去的笔道内，又卫生，又能使刻过的印文一目了然，便于修改。分四次刻成白文“李”（反文）字。解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题下列哪些选项为新旧版本票的区别（）。A增加小写金额栏
B金额栏右下方增加密押栏和行号填写栏
C将右上角“付款期限壹个月”调整为“提示付款期限自出票之日起壹个月”并移置票据左边款处
D印制企业名称改印在票据背面左边款
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题怎样拓边款？拓边款需要哪些工具？正确答案： 拓边款的主要工具有两样是必须设置的：
（1）棕帚（俗称棕老虎）——书画店里买的新棕帚，因其柔韧度不合要求，可以自己加工以后再用。一般是将此棕帚在粗糙的木板或水泥地上反复用力研磨，使棕丝变软而有弹性，同时把帚面外围易在拓款时划破纸的硬丝稍加修整呈圆度。也可以自己剥棕皮理出细丝扎制，要切除棕丝中最细的尖端部位，但切不可采用棕丝的根部，一般要用棕丝上半部二分之一细而柔韧的部位。把需要的部分切成五公分左右长短，即可扎制加工。
（2）拓包——这是用来上墨的工具，必须自制。方法并不难，先以一小块医用棉花作内芯（旧法以头发作内芯，取其有弹性），外面裹一层极薄的塑料纸，比如以装喜糖用的小塑料袋拆开代用，外面再裹一层普通旧棉布，最外一层则要采用较细洁的府绸、软缎之类，然后扎制成一个柔软有弹性的小包。一般一次拓完一批边款后即作废。但也可在用好后轻刷拓面，以此作为盛有半瓶水的小瓶塞，靠瓶中水气、保持拓包表面墨色不硬结、学者不妨一试。
（3）其它——清水一小杯，也可泡制稀白芨水（白芨，中药铺有售，取其有粘性），蘸水用的干净毛笔一支，废宣纸或毛边纸，拷贝纸数小张，洗净的砚台随磨随用，（不可用有宿墨残渣的砚台，以免拓时填塞字画）。小玻璃一块以试墨时用。拓款用纸以白而薄的连史纸为最佳，当然，毛边纸，玉扣纸，薄宣纸等也可代用，但效果总不如连史纸佳。
拓边款的基本方法可分三个步骤：
（1）准备工作——把上述用具一一准备好，有条理地安放在窗下迎光的桌子上。为免擦伤石面，要在石章下垫二层软布。石章边上如有蜡质或油腻，要用肥皂或“洗涤精”擦净，否则会造成拓款过程中拓纸与印石的游离。
（2）定位上水——如是用以剪贴的单页拓片则纸小易于定位，如是钤好印蜕的专制印谱单页，就要在印石放上拓纸前，一手遮光，使拓纸下映现出印石轮廓，一般钤好的印蜕与拓款相距一方印面的距离，使目测印面与纸面的中心线对直。用毛笔蘸清水（或白芨水）隔纸涂在拓款石面，并用手按住纸面，勿使与石移动。用水只要微潮即可，用水太多，容易破碎，纸面干后还会出现一圈黄色水迹。上水后，用废宣纸或毛边纸吸
净拓纸上的余水。
（3）重复刷纸——用左手拇指与食指挟住印石，在拓纸上盖一张拷贝纸靠手腕和小臂来回用棕帚在拷贝纸上刷擦，开始刷时水分多，拷贝纸要勤换刷面。如棕帚勾纸，可将帚面在头发上重复擦拭几下再刷。刷石面要先刷出轮廓，再刷其它部位，几次换纸，刷到连史纸紧贴石面呈半透明色，连石章的颜色也清晰地显现，而凹凸的字迹（俗称字口）也锋芒毕露，就可揭下拷贝纸准备上墨。如遇边角有纸石浮离现象，则可使拓纸微潮吸干后重刷。如白芨水太浓或刷得过重，致使纸石揭不开，一般可用一层潮纸压在上面按一会即可揭下。
（4）均匀拓墨——用拓包蘸上少量墨汁，在平整玻璃或碟子上轻拍，使拓包受墨均匀，再在废宣纸上试拓几下，看出墨是否太多或太少。然后以左手执石，右手执拓包在纸面上快速轻拍，要富有弹性，切不可拖抹。先拓无字处及边缘处，逐层加深。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题怎样检查临刻效果？正确答案： 刻好印后检查一下是否达到了应有的效果，即使是一些著名的篆刻家也都这样做，这是一个艺术家对待艺术创作态度认真的表现，也是对自己创造的艺术品负责的表现。前人所谓“大胆落刀，小心收拾”，就是指这种负责的态度。有些篆刻家“毫不修饰”的刻法，也许在当众奏刀时间或有之，但决不会普遍。因为认真地检查收拾，是达到完美艺术效果所必须的一种手段，有谁会反对使自己的作品达到更完美的艺术境地，一些篆刻家甚至刻好后搁置案头，要过一段时间再行修改补刀，这种负责的精神是值得我们学习、效法的。但这种为追求更完美境界的必要的“稍加修饰”，要与刻时马虎草率，靠专事修饰以至最终把作品修改得板滞无神的做法区别开来。当然，随着水平的不断提高，刻时越来越有把握，心手一致也就无需靠修改来接近原作。
作为初学者，临刻好一方印章，需要修改、收拾一下，更是完全必要的，修改、收拾的过程就是提高的过程，只是越熟练修改越少罢了。一般的修改方法有二种：
（1）刻好后刷除石屑，以手指薄蘸墨色，均匀地轻拍到印面上，再对照镜子中反照的原印进行修改。
（2）刻好后刷除石屑，蘸印泥钤印，审视钤出印拓的效果，再作修改。在对照修改的时候，可注意这几个环节将习作与原作进行比较：
比例（几个字在一方印中占地大小）。
粗细（一般满白文粗细大体一致，小有差异，但有的印章文字笔划粗细不同）。
间距（笔画与笔画之间，字与字左右、上下之间的距离）。
方圆（整个印有方笔、圆笔之别）。
转折（笔画的转折处有方圆之分，有些转折流畅，有些连接得险要）。
头尾（字画的开头与结束处，有方、圆、尖之分，要仔细审视）。
边栏（边栏有粗有细，也有不规则的刻法，如封泥刻法，要追求其古拙、残破的意趣，
更要以刻凿、敲击、研磨等多种手段处理，力求一丝一毫都酷肖）。
印角（指印边的内角和外角，看到底是方角、圆角，还是残角）。
要做到按这几个环节一一对照，不化点时间是不行的。严格说来，临刻的过程是一个学习、研究、思考的过程，对照、检查、纠正，是其中的有机组成部分，如此学习，乍看来费点时间，但反而能加快学刻的速度。解析： 暂无解析 -
第24题：
多选题印章一般构成要素是（）。A印面
B印文
C边款
D印纽（执柄）
E印材
正确答案： B,A解析： 暂无解析