问答题为什么说元代是秦汉之后篆隶书程序微以来重新双苏的第一个？
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为什么说元代是秦汉之后篆隶书程序微以来重新双苏的第一个？
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第1题：
秦汉时代的主要书体是（ ）。A.篆书
B.金文
C.隶书
D.真书答案：C解析： -
第2题：
为什么说战国时期集权制度的形成开了秦汉政治制度的先河？
正确答案: （1）中央集权官僚机构的建立：各国相继建立了以国王为首的中央官僚机构。过去是文武不分，现在辅佐国王的最高长官是相和将，文武分开了。相，又称相邦、相国，或称丞相，为“百官之长”，是辅佐国王的最高长官。将，或叫将军，为武官之长。
（2）郡县制代替分封制：郡县制代替了分封采邑制。郡设守，县设令；郡县的政令受制于中央，郡县的长官由中央任免，不能世袭；县下有乡里，乡设“三老”，里设里正；乡里以下设什伍组织，把个体农民编制在户籍上。
（3）征兵制和常备兵的建立：军队的主要来源是农民。征兵年龄大概从15岁到60岁之间。各国还建立了常备兵。常备兵要经过挑选和严格训练，中选者可免除全户的徭役和租税。
（4）官僚制度的形成：为适应封建集权政治的需要，形成了一系列反映君臣关系的官僚制度，主要有俸禄制、符玺制和上计制。这些官僚制度使国王集权于一身，初步形成了中央集权政治，为秦汉封建专制制度开了先河。 -
第3题：
为什么说马致远是元代前期的散曲大家？
正确答案:马致远的散曲作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放意气，擅长将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体，他的自抒胸意的散曲作品，多为叹世归隐之作，如《双调夜行船》，在愤世嫉俗的泳叹中，表露出对隐居生活的向往，把与世无争的闲散自适作为人生的归宿，他的某些小令写的意境优美，自然天成，如《越调天净沙》景中含情，蕴藉隽永，深得唐人绝句的写景之妙，被誉为秋思之祖，总之，马致远的散曲少了些市井气，多了些文人品味，或叹世，或言情，或写景，均能雅俗兼备，多姿多彩，其散曲作品不重韵，不用衬字，放逸豪爽，提高了散曲的艺术境界，并扩大了其表现范围，对元代前期散曲的繁荣和发展作出了重要贡献，他不愧为这一时期的散曲大家。 -
第4题：
在元代书法全面回归的潮流中，（）的复兴成为元代书法的重要现象，使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书法的源头。
正确答案:篆隶书 -
第5题：
战国时期有仓颉造字说。荀子在《（）》中否定仓颉造字说，认为仓颉是整理文字的人。许慎在《说文解字•叙》中重新肯定仓颉造字说。清末学者（）发挥了荀子说，不但肯定仓颉只是第一个整理文字的人，并指出文字是（）创造的唯物观点，推翻了长期以来的仓颉造字说。
正确答案:《解蔽篇》，章炳麟，群众 -
第6题：
为什么说由篆文到隶书是汉字演变史上一次最重要的变革？
正确答案:隶书，特别是汉隶，彻底抛弃汉字的图画性质，不顾汉字的表意原则（1分）。一方面它解散篆体，将古文字“随体诘诎”的线条变成了方折平直的笔画，完成了汉字的线条化过程（2分）。另一方面，许多篆文的两笔在隶书中归并成了一笔，或把篆文中两个或两个以上的偏旁合并起来，或直接省去篆文的某一部分等等，完成了汉字的符号化过程（2分）。 -
第7题：
问答题为什么说元代是秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮？正确答案： 在元代书法全面回归的潮流中，篆隶书的复兴成为元代书法的重要现象，元代的篆隶书家达百人以上，足见当时的兴盛程度，元代的篆隶书不同于秦汉的篆隶，有它独特的审美内涵，其主要特征是能够将篆隶书创作纳入到文人书法创作的轨道上来，而非仅显于碑石版，从而使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书的源头。元代篆隶书风在全在回归的大潮掀起，与六体皆擅的赵孟頫身体力行有关，也与吾衍及其他篆隶书家的努力分不开的。解析： 暂无解析 -
第8题：
单选题（）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。A大篆
B小篆
C草书
D隶书
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题为什么说元代是秦汉之后篆隶书程序微以来重新双苏的第一个？正确答案： 正在元代书法全面回回的潮流中，篆隶书的双兴成为元代书法的重要景象，元代的篆隶书家达百人以上，足见卖时的兴盛程度，元代的篆隶书差别于秦汉的篆隶，有它独特的审美内涵，其主要特是可以将篆隶书创作纳进到文人书法创作的轨道上来，而非仅显于碑石版，从而使元代成为自秦汉之后篆隶书程序微以来重新双苏的第一个，并开启了明清文人篆隶书的源头。元代篆隶书风正在全正在回回的大潮掀起，与六体皆擅的赵孟頫身膂力行相关，也与吾衍及其他篆隶书家的勤奋分不开的。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题为什么说隶书的产生在汉字的演进史上是一个转折点？正确答案： 隶书始于秦流于汉。隶书以前的字体是甲骨文，金文，篆书均属古汉字，图画性强，规范性差。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题为什么说秦汉时期是我国秘书工作的确立时期？正确答案： 秦始皇统一中国后，创设起一整套中央集权的国家机构，从中央到地方，在全国范围内统一的秘书机构也随之形成。同时，又建立起全国划一的各项秘书工作制度，并初步试图以法令的手段使这些制度稳定开来，从而为封建社会的秘书工作举行了“奠基礼”由于秦王朝的短命，这些制度未在秦朝得到充分发展，继起的两汉王朝的巩固统一的封建王朝的过程中，对秦朝的秘书工作制度增损变通，予以充实，使之逐步趋于稳定，，并随之统一的封建王朝确立下来，其基本内容为以后历代王朝所仿照，沿袭，视作基本模式。因此，秦汉时期是我国秘书工作的确立时期解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题为什么说隶书的出现是汉字史上一次最剧烈的变革？正确答案： 隶书的出现，最后消除了古文字的象形特征，使字形从图画型彻底地变成了符号型，同时使汉字的表意方式从象形表意变成符号表意。隶书的出现，从根本上改变了汉字的面貌，因此是迄今为止汉字史上一次最剧烈的变革。解析： 暂无解析 -
第13题：
（）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。
- A、大篆
- B、小篆
- C、草书
- D、隶书
正确答案:D -
第14题：
为什么说隶书的出现是汉字史上一次最剧烈的变革？
正确答案:隶书的出现，最后消除了古文字的象形特征，使字形从图画型彻底地变成了符号型，同时使汉字的表意方式从象形表意变成符号表意。隶书的出现，从根本上改变了汉字的面貌，因此是迄今为止汉字史上一次最剧烈的变革。 -
第15题：
为什么说秦汉时期是我国秘书工作的确立时期？
正确答案:秦始皇统一中国后，创设起一整套中央集权的国家机构，从中央到地方，在全国范围内统一的秘书机构也随之形成。同时，又建立起全国划一的各项秘书工作制度，并初步试图以法令的手段使这些制度稳定开来，从而为封建社会的秘书工作举行了“奠基礼”由于秦王朝的短命，这些制度未在秦朝得到充分发展，继起的两汉王朝的巩固统一的封建王朝的过程中，对秦朝的秘书工作制度增损变通，予以充实，使之逐步趋于稳定，，并随之统一的封建王朝确立下来，其基本内容为以后历代王朝所仿照，沿袭，视作基本模式。因此，秦汉时期是我国秘书工作的确立时期。 -
第16题：
为什么说元代是秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮？
正确答案: 在元代书法全面回归的潮流中，篆隶书的复兴成为元代书法的重要现象，元代的篆隶书家达百人以上，足见当时的兴盛程度，元代的篆隶书不同于秦汉的篆隶，有它独特的审美内涵，其主要特征是能够将篆隶书创作纳入到文人书法创作的轨道上来，而非仅显于碑石版，从而使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书的源头。元代篆隶书风在全在回归的大潮掀起，与六体皆擅的赵孟頫身体力行有关，也与吾衍及其他篆隶书家的努力分不开的。 -
第17题：
为什么说隶书的产生在汉字的演进史上是一个转折点？
正确答案:隶书始于秦流于汉。隶书以前的字体是甲骨文，金文，篆书均属古汉字，图画性强，规范性差。 -
第18题：
为什么说从小篆到隶书，是字体变化最大的一次，是古文字变为今文字的转折点？
正确答案:从小篆到隶书，是字体变化最大的一次，是古文字变为今文字的转折点。理由是小篆的字形结构被打破，象形意味淡薄，符号性加强。小篆的圆转笔势到隶书一般变为方折及横、撇、捺等笔画。小篆变为隶书，现代文字笔厩的基本格局已经形成。 -
第19题：
填空题（）书法成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮。正确答案： 篆隶解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题在元代书法全面回归的潮流中，（）的复兴成为元代书法的重要现象，使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书法的源头。正确答案： 篆隶书解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题东汉篆书碑刻：《（）》气势宽博，方劲雄伟，多混入隶书笔法，结体上以隶仿篆，多见方折，后世亦称“缪篆”，其章法错落有致，在汉代碑刻中个性鲜明。正确答案： 《祀三公山碑》解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题为什么说隶书是古文变为今文字的转折点？正确答案： 从小篆到隶书，是字体变化最大的一次：小篆的字形结构被打破，象形章味淡薄，符号性加强。小篆的圆转笔势到隶书一般变为方折及横、撇、捺等笔画。小篆变为隶书，现代文字笔画的基本格局已经形成。所以隶书是古文字变为今文字的转折点。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题为什么说由篆文到隶书是汉字演变史上一次最重要的变革？正确答案： 隶书，特别是汉隶，彻底抛弃汉字的图画性质，不顾汉字的表意原则。一方面它解散篆体，将古文字“随体诘诎”的线条变成了方折平直的笔画，完成了汉字的线条化过程。另一方面，许多篆文的两笔在隶书中归并成了一笔，或把篆文中两个或两个 以上的偏旁合并起来，或直接省去篆文的某一部分等等，完成了汉字的符号化过程。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题为什么说马致远是元代前期的散曲大家？正确答案： 马致远的散曲作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放意气，擅长将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体，他的自抒胸意的散曲作品，多为叹世归隐之作，如《双调夜行船》，在愤世嫉俗的泳叹中，表露出对隐居生活的向往，把与世无争的闲散自适作为人生的归宿，他的某些小令写的意境优美，自然天成，如《越调天净沙》景中含情，蕴藉隽永，深得唐人绝句的写景之妙，被誉为秋思之祖，总之，马致远的散曲少了些市井气，多了些文人品味，或叹世，或言情，或写景，均能雅俗兼备，多姿多彩，其散曲作品不重韵，不用衬字，放逸豪爽，提高了散曲的艺术境界，并扩大了其表现范围，对元代前期散曲的繁荣和发展作出了重要贡献，他不愧为这一时期的散曲大家。解析： 暂无解析