问答题在书法中，“沉着痛快”讲的是什么？其意义如何？
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在书法中，“沉着痛快”讲的是什么？其意义如何？
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第1题：
问答题在CENTUM系统中，什么是串级调节系统的PV跟踪？如何实现？其目的是什么？正确答案： PV跟踪：当串级调节系统解串时，主回路的MV值自动跟踪副回路的SV值， 而副回路在手动模式时，SV值又能跟踪PV值。
实现方法：把副回路的PV值返送到主回路的跟踪输入端。当串级回路解串时，主回路的MV值等于副回路的PV值。
目的：实现无扰动切换。解析： 暂无解析 -
第2题：
单选题宋代书法名家中，作品有“风樯阵马，沉着痛快”之誉的是（）。A苏轼
B黄庭坚
C米芾
D蔡襄
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第3题：
问答题在国标中砂按技术要求是如何分类的，其相应的用途又是什么？正确答案： ①砂按技术要求分为Ⅰ类、Ⅱ类、Ⅲ类。
②Ⅰ类砂宜用于强度等级大于C60的混凝土；Ⅱ类宜用于强度等级C30～C60及抗冻、抗渗或其他要求的混凝土；Ⅲ类宜用于强度等级小于C30的混凝土和建筑砂浆。解析： 暂无解析 -
第4题：
问答题颜体书的特点是什么？它在中国书法史中的地位如何？正确答案： 颜体书为唐朝刑部尚书、太子太师、鲁郡开国公颜真卿所创。颜真卿秉承家学，远追秦汉六朝遗风，近取张旭、褚遂良笔法，兼熔当时民间书法为一炉。其正楷书体端庄雄伟、大气磅礴。体形方整，而结构则外紧内松，善于避让。章法上字口丰满，字大撑格，茂密森严，似拙反奇，平整中见险劲之姿。在用笔上吸收了篆书、草书挺拔绵韧的笔意，易方为圆，遒劲豪宕，顿挫分明。横画细而不枯，竖画粗而不肥，两侧竖画多呈弓状，且弓背向外。捺画虽粗硕而又锋颖锐出，坚利挺拔。转折处不折不顿提笔另下而又浑然天成，开盛唐一代雄风。颜体字的出现，突破了二王及初唐欧、虞、褚、薛四大家以秀雅为尚的美学观念，以“雄”代秀，以“俗”代雅，以肥硕代瘦硬，能充分体现盛唐时代气势、威严、雄心勃勃、蒸蒸日上的时代风貌，把中国的楷书推向了高峰。
颜体书法所以为历代绝大多数人推崇褒扬，固然由于其书法艺术方面的突出成就，但他刚正不阿、维护统一、以身殉国的崇高品质，也给人留下深刻的印象。正如后人所评：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人”（欧阳修《六一题跋》）。苏轼在其《东坡题跋》中盛赞颜书“雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，遂奄有汉、遂魏、晋、宋以来风流”，“颜鲁公书磊落巍峨，自是台阁中物”。但是也有人批评他的书法如“村夫大脚”“沉重不清畅”。宋代米芾在其《书史》中评论说：“颜行书可观，真书便入俗品”，“自以挑踢名家，作用太多，无平淡天成之趣……从此，古法荡然无遗矣。”正是因为如此，才有人评曰：“书之美者，莫若颜鲁公；然书法之坏，自鲁公始。”这说明，唯敢于损益古法、才能创新。
对颜真卿书法的褒贬不同，也说明不同的时代，不同的人审美观念也各有差异。但对要学习颜体书的人来说，确实需要用辩证唯物主义的观点把握颜书的特点。古语云：“学颜忌臃肿，学柳忌拔张”。这话应仔细体察，引以为诫。颜体真书，传世较多，其名世的代表作有：《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《元次山碑》、《东方朔画赞》、《多宝塔碑》等。解析： 暂无解析 -
第5题：
填空题“风樯阵马，沉着痛快”是书法家苏轼对（）书法的评价。正确答案： 米芾解析： 暂无解析 -
第6题：
问答题何谓“逆入平出”？逆入平出的笔法在书法艺术中的意义是什么？正确答案： “逆入平出”是一种用笔方法。用这种笔法，起笔时，笔锋以相反方向逆锋着纸，随即转锋行笔，使笔毫平铺而行。这种笔法，适应于各种书体，对篆、隶、楷等书体尤为重要。由于这种笔法是逆纸而入，再转锋行笔，是藏锋的主要方法。在转锋行笔时，笔毫平铺，笔豪能一齐着力，即所谓能做到“万毫齐力”。所得点画就敦实、饱满、劲健。因此，用这种笔法起笔写出来的字，笔势斩截、稳健，笔力遒劲、峻拔，笔意含蓄、蕴藉。清包世臣曾说：“惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达。”解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题什么是书法的基本功？应如何训练？正确答案： 书法的基本功，即作为书法艺术家所应具备的基础技能与基础知识，它包含的内容广泛而具体。不应仅仅理解为对某一碑帖的临写。造就一个书法艺术家，首先应对他进行审美教育，指出什么是好的，什么不可学，并使其对书法发展有个极为简略的了解。
尤其重要的是，一定要让其知道无论临什么帖，学习任何人，都是为了从中吸取精华，以形成自己的风格，而不是为了单纯写像某碑而临帖。此点似乎对初学者甚为遥远，但作为“目的性”，却是认识上不可或缺的一个基础，因为对任何学书者都应鼓励他成为书法家，而不是让其成为“书奴”。在具体的指导中，要使其扎扎实实地在临摹中下功夫，一通碑、一个字、一种笔画地去研究、实践。它包括具体技巧、途径和方法。在书法学习中，临帖就像绘画中的素描，是一定要走，并且终生要坚持下去的。首先要懂“用笔”，用笔不是“千古不易”，应根据具体碑帖学习其用笔方法，楷书与草书、行书与隶书，后人虽可以沟通，但用笔方法上、甚至原理上都不尽相同。真、草、隶、篆各有其基本用笔方法，同是楷书的唐楷与魏碑的用笔也相差甚远。“结体”之重要不亚于用笔，要先研究其大的特征、规律，并与其它帖对比，获得整个印象，再一个字一个字地攻破，找出十几个有代表性的字反复写，然后可举一反三，这样在短时间内即可基本掌握。最后是“章法”（包括“行气”），要研究不同的分行布白规律，尤其草书，变幻莫测，最好的办法是整行地反复临，继而全篇，这样，章法之妙自然通过反复练习而达到领悟，并熟练地掌握。
以上几个方面要循序渐进。许多优秀书家的经验告诉我们，先掌握一种碑帖的用笔、结体、章法，就等于学音乐识了谱，再去写其它帖、唱其它歌就容易得多了。必须明了，一切创作意念，除了认识的提高之外，都是在不停顿地对前人优秀碑帖的临摹中萌生的。正如书读多了，便产生了做文章的意念，对别人的画看多、临多了就想自己动手创作美术作品，是同一个道理。不停地提高认识，总结、改进学习方法，不断地研究、临摹前人优秀书法作品，将是书法家终生的基本功。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题元代书法在中国书法史上的地位如何？作为少数民族统治的朝代，其书法发展具有哪些重要特征？正确答案： 元代书法由于其社会的特殊性，特别是赵孟頫的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。
元代的书法具有以下几个特征：
（1）复兴晋唐书风与全面复古是元代书坛的总体特征。由于赵孟頫的提倡复古，这一时期篆隶楷行草各种书体都呈现出一派繁荣景象。
（2）奎章阁的设立为元代书法的发展起到了积极的推动作用。代表书家有赵世延、虞集、揭溪斯、柯九思、勃术鲁翀，康里巎巎等。
（3）少数民族书家的大量涌现是元代书坛的独特现象。
（4）隐士书家群成为元代书法重要一脉。
（5）书法与文人画紧密结合在元代成为一种风尚。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题什么是淋巴细胞再循环，其过程和意义如何？正确答案： 淋巴细胞可经淋巴管通过淋巴循环进入血液循环，然后又可通过毛细血管后微静脉回到淋巴组织或淋巴器官内，这样，淋巴细胞能从一个淋巴组织或淋巴器官迁移到另一个淋巴组织或淋巴器官，在全身周而复始地不断周流，这种现象称为淋巴细胞再循环。
淋巴细胞再循环不仅有利于淋巴细胞发现和识别抗原，而且能沟通信息，使分散于全身的淋巴细胞成为一个功能整体，提高免疫功能。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题何谓安全点？如何设置？其表示的意义是什么？正确答案： 在保证洪水达不到并无塌方落石等危险的安全地带里程标上绘一圆点（直径50mm）称为安全点。表示列车可停留避险。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题汉简在书法史上有什么意义？它的书艺特点是什么？正确答案： 篆书与隶书在文字史和书法史上属于两大阶段，秦代以前是篆书体系，古文大篆的象形意味很浓，因而形体和笔画繁简变化很大。秦小篆将篆书统一和规范化，象形性减弱而符号性加强，可视为象形古文字的终点。秦隶承楚隶，“令隶人佐书”在全国范围内广泛使用隶书，汉代承袭秦隶的势头而有很大的发展。隶书是符号化新文字的开始，由篆书向隶书的衍变，具有由不定型向定型、由象形向符号转化的性质，具有划时代的意义。秦汉之际正处于由篆书到隶书的变化时期，秦代通行的书体是篆书，汉代通行的书体是隶书，而我们目前看到的汉代碑碣刻石，除少量是西汉作品外，大量是东汉的作品。如华山碑、礼器碑、曹全碑、张迁碑等，这些著名碑石的书法，已是相当成熟的隶书。隶书在成熟之前，必然有个形成和发展的过程，这在西汉碑石极少出土的情况下，无从论述。建国以后在全国各地特别是在西北地区发现大量汉代竹木简书，如居延汉简、马王堆汉简、武威汉简、甘谷汉简等。其中有大量是属于西汉时期的，这时西汉书法面貌才得以看清，由篆书向隶书的转化以及真、行、草书的形成和发展才得以知晓。所以说汉简的发见在我国文字史和书法史上都具有极为重要的价值。
湖南长沙马王堆出土的竹木简册和山东临沂出土的《孙殡兵法》竹简，是西汉前期作品，从文字性质看，虽属隶书，但在笔法上仍然保留着篆书用转的痕迹。用笔随便，有方有圆，但还没有明显的波磔。结字还不是严格的方整形体，显然与湖北云梦睡虎地的秦简隶书是一脉相承的关系。
内蒙古出土的居延汉简，是汉简中的精品，其中有不少有纪年。属于西汉的有汉武帝、昭帝、宣帝时的作品。如《太始三年简》、《元凤元年简》、《本始二年简》等，已是成熟的隶书。方折的笔势很明显，波磔俯仰也较突出。可见由古隶向汉隶转化，隶书已脱离篆书而独立成体，汉武帝时隶书已露八分书势。特别是河北定县出土的汉宣帝时的汉简，波磔分明、工稳秀丽，已与东汉成熟的汉碑无异，汉简的发见改变了隶书成熟于东汉的旧说。这些简书大都是下层吏人所书，书法的发展和一个新书体的形成和发展，是千万个无名书家们共同实践的结果，并非少数圣人所创。所以也改变了历史上王次仲、蔡邕造八分的说法，证明人民创造历史的真理。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题什么叫新魏体字？其书法艺术价值如何？正确答案： 新魏体字系清末民初的一些民间书手，承接魏碑书体的特点，将其点画撇捺加以夸张，强调笔画的棱角，而形成一种结体茂密、严峻方正的新字体。其气势凌厉森然，厚重醒目，写大字更见气魄。但须将毛笔的笔锋摄成或剪成扁平形状，而且还得转动笔杆，方能写出这种字体特有的效果。其结体、点画虽夸张而少变化，整齐方正，却往往流于呆板，和书法艺术强调的气韵生动、自然天成，强调结体和笔墨变化的审美特性难于合拍。书法界多数人认为这种书体近于矫揉造作，且千字一面，书法艺术的价值不高。解析： 暂无解析 -
第13题：
问答题南宋末以工书闻名天下的书法家是谁？其书法特点如何？正确答案： 是张即之。他生于宋孝宗淳熙十三年，卒于宋理宗景定四年，（公元一一八六年——公元一二六三年）享年七十八岁。和州（今安徽和县）人。字温夫，又字樗寮。南宋末，即之以能书闻名天下。他喜欢作擘窠大字，丰碑巨刻，常见于江南。其写匾额如写小楷一样，清劲精到，行笔转折准确，骨格强硬但笔意雍容。传世书迹有《金刚经》、《杜诗断简》、《汪氏报本奄记》、《李伯嘉墓志》等。解析： 暂无解析 -
第14题：
问答题我国书法中的魏碑体，其特点是什么？正确答案： 1、横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界；
2、字形与隶书相比呈扁方形；
3、突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。解析： 暂无解析 -
第15题：
问答题建立“书法工具学”的意义及其内容是什么？正确答案： 从历史上看，书写工具的改革，对书体的演变起着极为重要的作用。我们只要把骨片、青铜器、刻石、竹简、纸张、丝绢、宣纸和毛笔中的狼毫、羊毫、鸡毫、兼毫、特长锋羊毫这一系列变化、改革与甲骨文、金文、隶书、楷书、行草等书体的演变联系起来，就会很清楚地看到，书法与工具的关系是何等密切。文房四宝是书法家书写的物质基础，它们与笔架、笔筒、笔洗、石章、印泥等工具不仅有实用价值，并且以其富有民族特色的造型使书法家置身于民族艺术的氛围之中。所以历代产生了以收藏古墨、古笔、名砚、名章等文房工具而著名的收藏家。我国文房工具的研究、制造者，以他们的辛勤劳动与创造，为中国艺术的振兴、发展做出了巨大的贡献。研究各种书法艺术工具的品种、原料、产地、制作方法、用途、历史发展及其变革，总结其经验、规律，并对今后的发展预以展望，是“书法工具学”研究的主要内容，也应该是与工业结合的科研项目。解析： 暂无解析 -
第16题：
问答题书法与“美育”有什么关系？如何进行书法美育？正确答案： 对于书法来讲，“美育”是书法的落脚点，我们研究书法与人的审美关系，研究书法本身，最终是使书法对人们起到美育作用，为创造一个美好的世界和高尚的人类，为精神文明建设起到其应有的作用。由于书法本身的艺术特征具有强烈的审美感染力，其艺术形式及健康的文字内容都将在不知不觉中对人们的情思进行陶冶，从而塑造更为美好的心灵，由美而至善。美育的特点，是直接诉诸情感，是诱发而非强制、非说教。从接受者来讲，是一种创造，而非消极的接受，它是在极为浓厚、强烈的兴趣中，在宽松、自由的环境中接受的。书法美育要通过以下三个环节：家庭、学校、社会。家庭中，要从小给幼儿一个充满艺术气氛的环境，从家庭成员到家庭陈设，要尽量使幼儿能感到书法线条的美。在学校，则应受到正确的书法指导，目前全国小学大都开书法课，这是书法美育普及的广泛基础。从中学到大学也应提倡书法美育，并逐步引向深入。要培养书法教师，组织各种各样的书法活动。至于社会的书法美育则更为宽广，可通过展览、组织书法学习班、书法交流活动等多种形式进行广泛的社会美育。组织者要为人们提供高水平的作品，而不必迁就一般水准。书法艺术家有义务为提高民族的审美情操做出自己的贡献。解析： 暂无解析 -
第17题：
问答题在微生物接种过程中，应如何确保无菌操作？微生物无菌操作的意义是什么？正确答案： 在分离、转接及培养纯培养物时防止其被其他微生物污染的技术，叫无菌操作。
从以下几方面确保无菌操作：
（1）接种用的培养皿、试管、培养基等用具材料必须经过灭菌后使用。
（2）有条件的可以在超净工作台或无菌间中操作。
（3）必须在酒精灯火焰旁约1~1.5cm附近操作。
（4）接种前将接种环（连同接种柄）在火焰上充分灭菌后再取菌。接种完毕接种环上的菌体要烧死方可放在桌面上。
（5）试管塞不能放在桌面上，要拿在手里，接完后塞子在火焰上灭菌后才能塞回试管；培养皿的盖子不能完全打开，要侧开，以防空气中的杂菌进入。
无菌操作的意义：
从混杂的天然微生物群中分离出特定的微生物
保持微生物纯培养物的纯度
保证菌种的优良性状不退化
不对外界环境及人体造成危害，防止疫病蔓延。解析： 暂无解析 -
第18题：
问答题大禹是何样的人物？其书法如何？正确答案： 大禹，上古帝王，是黄帝的曾孙。姓姒氏，名文命。大禹是上古帝王中功业显赫、泽被极广的一个人物。他所处的时代，正值整个地球上洪水泛滥成灾时代。其父鲧，因采取堵塞法治水失败被诛后，大禹接替了其父的未竟之业，用疏导法平水土，开九州，治服了水患。他因功被封为夏伯，故又称伯禹、夏后氏。后来，他接替了帝舜的位置，君临中国。东巡至山阴会稽而死。其子启继位，创立夏朝。
相传，夏禹在治水通渎的过程中，常常刻石书壁以记其事。唐朝韦续《墨薮·五十六种书》记载说：“夏后氏象钟鼎形为篆，作钟鼎书”，司马迁《史记·夏本纪》亦有关于因大禹精于水，因而他发明的篆书“皆有流水形”的记载。据说，衡山岣嵝峰的《神禹治水碑》、扬子江小孤山刻石、庐山上霄峰洞中刻石、阳明洞禹书等，都是大禹所书。唐代韩愈有《岣嵝山诗》云：“岣嵝山尖神禹碑，字青石赤形模奇，科斗拳身薤倒披，鸾飘凤泊拏虎螭。”唐代大诗人刘禹锡也有诗称赞衡山的大禹石刻，其诗曰：“尝闻祝融峰，上有神禹铭。古石琅玕姿，秘文螭虎形。”，若上述传说属实，大禹当是上古帝王中最有成就的书家。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题元代书法正在中国书法史上的职位地方如何？作为少数民族统治的朝代，其书法发展具有哪些重要特？正确答案： 元代书法由于其社会的非凡，非通常赵孟頫的出现，使书法正在元代发展成一种全面回回的潮流，出现出一种典雅秀逸的品德态势，组成书法史上的一次转机。
元代的书法具有以下几个特：
①双兴晋唐书风与全面双古是元代书坛的总体特。由于赵孟頫的提倡双古，这一时期篆隶楷行草种种书体都出现出一派繁荣景象。
②奎章阁的建立为元代书法的发展起到了积极的推行动用。代表书家有赵世延、虞集、揭傒斯、柯九思、孛术鲁翀、康里巎巎、雅琥等。
③少数民族书家的大量涌现是元代书坛的独特景象。
④隐士书家群成为元代书法重要一脉。
⑤书法与文人画紧密联合正在元代成为一种风尚。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题李建中是怎样一个书法家，其书法风格及后人对其评价如何？正确答案： 李建中，南唐李璟保大三年（公元九五四年）生，宋真宗大中祥符六年（公元一零一三年）卒。字得中。其祖先为京兆人，后入蜀。后侍母居洛阳，开学馆自给。太平兴国八年举进士。官至工部郎中。李建中性情恬淡简穆，淡于荣利，人称“李西台”。《宋史》本传云：“（李）善笔札，行笔尤工，多构新体，草、隶、篆、籀、八分亦妙，人多摹习，争取以为楷法。”李在宋初书坛上甚有影响。当时人们认为五代之际有杨凝式，而建隆以后则称李西台。尽管两人风格迥异，而在书法艺术上都是取得了很大成就的。
李西台书法，源自二王，圆转飞动，气象飘逸。宋黄庭坚云：“西台出群拔萃，肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者也。”李建中传世墨迹《土母帖》用笔沉著，温润典雅，正合这一评价。明文徵明说：“西台《千文》，结体遒媚，行笔醇古，存风骨于肥厚之内。”可说抓住了李字的特点。
李建中书法去唐代未远，所以字里行间仍有唐人遗风。虽然东坡谓李书“犹有唐末以来衰陋之气”，但自西台以来，风气转戾，唐人遗意渐失。吴师道云：“李西台虽在宋初，实唐人书法之终也，过此则益变而下矣。”可以说李西台是唐宋书风转变时期的一个承上启下过渡阶段的书家。
李建中传世书迹有《李西台六帖》墨迹、翻本《绎山碑》石刻、《土母帖》墨迹等。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题印章在书法艺术品中的作用意义是什么？正确答案： 印章在书法艺术品中，也是不可缺少的有机组成部分。但它并不是一开始就和书法作品紧密结合在一起的，据考证，印章进入书法作品当是宋朝以后的事情，到清朝，印章才成了书画作品中不可缺少的重要内容，因此明清以来，书画家们都非常重视书画作品上的用印。由于不少书法家同时又是篆刻家，他们用的印多是自己根据书法的内容而随时刻镌的。在书法作品的恰当位置上钤印适当的鲜红的印章，如同画龙点睛一样，会顿时使书法作品鲜亮、精神起来，益发招人慕爱。
书法用印虽无定格，却也不能乱来。其一，因印章色泽鲜明突出，故其大小一般不能大于题款的字，亦不可过小。其占据的空间亦不能和正文或题款相同，位置一般不要并列，否则就会喧宾夺主或导之视觉上偏沉的感觉。印文（阳文，亦称朱文；阴文，亦称白文）的选择，钤印的多少，以及印泥的色泽、质地都应根据书法作品整体布局的需要而设置。如用两方印，则应一方朱文，一方白文，白文在上，朱印在下为好。印章的内容有名、号印和闲章，闲章内容不一，以有一定的思想情调和特定内涵为好。
闲章不宜多用，应以与书法作品内容相并联为好。如在题款中有年号的，“八十年代”之类的印章即不可钤用。印泥的颜色一般以朱红、朱磦为好，质地亦需讲究，要选用色泽鲜明、不走油退色的书画印泥。一般办公印泥色泽灰暗走油退色，不宜在书法作品中使用。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题在钻井中,确定钻井液密度的主要依据是什么?其重要意义是什么?正确答案： 确定钻井液密度的主要依据是地层孔隙压力和地层破裂压力。在实际钻井中，钻井液密度应不小于地层孔隙压力当量密度，以避免地层流体侵入井眼，造成溢流，发生井喷；钻井液密度应不大于地层破裂压力当量密度，以避免压漏地层，造成井漏。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题西晋竹林七贤中，谁的书法得入家数，其传世作品如何？正确答案： 西晋的山涛、阮籍、阮咸、嵇康、刘伶、向秀、王戎等七人，志趣相合，性情相投，经常在一起饮酒清谈，世称“竹林七贤”。“竹林七贤”中，有五人是史有论及的书法家。未见史籍提起其书法的有向秀。书法被称为“怪诡不类”的是刘伶。除此而外，都书有所成，并有书迹传世。历得书论好评的是嵇康，他的草书被张怀瓘列入妙品。山涛书迹被收入《淳化阁帖》。王戎的书迹见称于《宣和书谱》。明解缙称他们的书法是“翰墨奇秀，皆非其正”。他们书法的共同特点是任性不羁，得之自然，清神逸气，得鱼忘荃。宋时长安李丕绪曾得《晋七贤帖》尽收七人之书迹。但一般认为此帖是后人伪作，故不可凭信。解析： 暂无解析