判断题母语是从亲属关系的角度命名的，外语则是从国别的角度命名的。A 对B 错

第1题：

第2题：

借喻就是借代，只是命名角度不同罢了。

A对

B错

错
略

第3题：

菜肴的命名很多，可以从不同角度反映菜肴的实质。

正确答案:正确

第4题：

从将图腾命名为自己氏族的名字的角度，可以将图腾崇拜视为一种（）制度。

• A、规范
• B、命运
• C、氏族
• D、起源

正确答案:C

第5题：

从词义的历时演变角度来看，“头颅”是“元”的（），“最初的、首要的”则是其（）。

正确答案:本义；转义

第6题：

国际植物命名法规定从（）作为植物学的命名法。

正确答案:双命名法

第7题：

中心线投射角度是怎样命名的？

正确答案: 中心线投射方向与角度，也称中心线倾角。
一般有以下几种情况：垂直投射指中心线与地面（或台面）垂直；水平投射指中心线与地面（或台面）平行；向上倾斜指中心线向头端倾斜，具体度数为与人体水平面的夹角，如中心线向上倾斜5°角，即中心线与身体水平面成5°角，记作+5°；向下倾斜指中心线向足端倾斜，记作负度。

第8题：

埃及人绘画的一个重要原则是（）。

• A、从抽象的角度去表现物体
• B、从最具特征的角度去表现物体
• C、从具象的角度去表现物体
• D、从宗教的角度去表现物体

正确答案:B

第9题：

从以下哪一角度讨论一国国民实际消费导致的碳排放，更有助于采取公平视角从源头上推动低碳发展（　）.

• A、消费角度 
• B、交易角度 
• C、生产角度 
• D、流通角度

正确答案:A

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

第14题：

对于绩效概念来说，包含多元目标在内的是从什么角度作出的解释：（）。

• A、从语言学的角度
• B、从经济管理活动的角度
• C、从人力资源管理的角度
• D、从衡量政府活动效果的角度

正确答案:D

第15题：

借喻就是借代，只是命名角度不同罢了。

正确答案:错误

第16题：

企业制订质量目标时考虑视角中不包括（）。

• A、从顾客的角度
• B、从企业成本的角度
• C、从社会的角度
• D、从企业人员的角度

正确答案:D

第17题：

国际植物命名法规定从（）法作为植物学的命名法。

正确答案:双命名

第18题：

从接受国的角度谈谈影响产生的条件。

正确答案: （一）接受国的社会环境接受国的社会环境首先是接受国的开放程度，这与当时的政治权力有关。接受国的政治权利有时直接作用于文化和文学交流。
（二）接受国的艺术传统、欣赏习惯接受国的艺术传统是强大的，中国是诗歌的黄金之国，因此西方的十四行诗始终在中国未形成气候。相反，若传统比较薄弱，外来的东西进入时阻力就较小。这说明影响发生的又一因素是接受国的文学和欣赏中需要或已开始孕育类似的因素。特别是当接受国的文学传统遭到抨击或面临解体，社会呼唤新的文学，在这种情况下，外来的思想和技巧很容易作为新的因素结构到新的文学中去。尤其是当人们否定传统的文学技法时，借鉴外来的形式和技巧就成为必然。
（三）被影响者个人的内在条件被影响者在思想、个性、气质等方面与影响者的共鸣或吻合是影响产生的主观原因。

第19题：

选取新闻角度的基本方法是：从事物（）中找角度、从事物的（）中找角度、从事物的（）中找角度、从事物的（）中找角度、从观众的（）中找角度、从现场采访的（）中找角度、从现场事态的（）中找角度。

正确答案:特点；变动；异常；对比；视角；问题；高潮

第20题：

请从性别的角度谈谈小说《酒后》与独幕剧《酒后》的不同。

正确答案:《酒后》的小说原作是凌淑华所作。凌淑华是五四时期著名的女作家，多写“高门巨族”为一般人所看不见的悲哀。小说《酒后》发表于1925年，随后丁西林将它改编成独幕剧《酒后》。但由于两位作家的性别角色不同，在小说和剧本中体现出来的性别意识也就并不一致。在小说中，女性——妻子，始终占据着主动权，她提出要求，而后又放弃要求，都出于她内心的自由意志；而在剧作中，则男性——丈夫，经常处于谈话的主导位置，他知道妻子内心的所思，也知道妻子的最终的不能行动的限度。
小说中人物一出场，就是妻子在指挥丈夫，要他照顾好酒醉的客人子仪，并且表现出对子仪的“真没味儿”的家庭的同情。男子用五四时期惯有的非生活化的语言来赞美自己的妻子：“如此人儿，如此良宵，如此幽美的屋子，都让我享到！„„”妻子是“带些酒意”的提出了一吻的要求，而且作者着意写了醉酒的客人的容颜在妻子眼中的诱人之处“两颊红得象浸了胭脂一般”，妻子平日即被客人的诙谐和才华所吸引，此时还被客人外表的美所吸引，出于“钦佩”、“倾心”（我们也可以理解为一种无功利的爱），妻子想要吻一下客人，这是她主观意志的强烈的要求，并且要用行动来表达出来，丈夫不理解。但在妻子的强烈要求下，还是顺从了妻子的要求。但是当丈夫答应了妻子的要求之后，她却突然胆怯了，心跳加剧，脸上发热，最后放弃了行动。妻子看似出于个人意志的自由不想再行一吻，但心跳的加速和骤停，正写出了她的激动和清醒（酒醒）过程。这就是“酒后”的真正含义，女性只有在酒后才把自己内心对一个有才华而个人身世不幸的男子的倾心和怜惜毫无保留地表达出来，而且想用行动来表达，这是酒给她的力量，一旦清醒（激动而醒），她就会失去行动的勇气，重新回到包裹她的文明的茧中。从始至终，都是女性一己的意志自由在起作用，丈夫在此过程中只有附和的作用，但正因为这种不来自外在，而来自内在的，女性自身的阻力，更显出解放了的女性的悲哀，这是作为女性作家的凌淑华的高明之处，这也是她的清醒的女性意识（性别意识）的一种体现。
而在独幕剧《酒后》中，丈夫并不是一种附和的角色，相反，他经常能够控制谈话的局面，而且他深刻地洞察到了妻子张扬背后的怯懦。剧作家在写作中，写了夫妻两人思想的不完全合拍，这似乎是为妻子的一吻之念找一个合理的理由，而不象小说中出于一种单纯的倾心。妻子最后的不敢行动，虽然和小说的结局一样，但妻子却是慌乱的，而不象小说中是沉默的，镇定的。剧作体现的是妻子对丈夫的依赖，而小说表现的是妻子的独立意志。剧作还是体现了男性作家的性别意识，在家庭结构中，占主导地位的是男性，女性的向往和有限度的挣脱都是在男性能够控制的范围内。

第21题：

第22题：

第23题：