问答题简述第六代导演美学风格
题目
问答题
简述第六代导演美学风格
相似考题
更多“问答题简述第六代导演美学风格”相关问题
-
第1题：
电视栏目策划风格包括（）方面的问题。
- A、拍摄风格
- B、艺术风格
- C、导演风格
- D、执行风格
正确答案:B,D -
第2题：
简答中国第六代导演的电影风格。
正确答案: 他们是一批都市电影导演，他们的很多作品以城市边缘人为主角，注重主体的青春呓语表达，注重底层关注以及对人的生存状态的朴素真实的描述.另外，在镜头语言的运用上，不同于第五代的静态画面，他们多采用短镜头切、晃动及MTV等手法，同时，音乐尤其是摇滚也进入作品，甚至成为重要的表现元素，虽然有时因刻意的运用而失之肤浅.另外，这批年轻导演的电影营养主要是当代欧洲的作者电影和美国的独立制片电影，因此，在作品中，他们频频向现代或后现代的大师致敬，注重与以往的电影艺术体系的对话.就制作方式而言，这批导演也与传统有别，他们的影片投资、发行与国营电影制片厂的关系相当微弱，因此，艺术个性与商业化的关系问题显得尤为重要.另一方面，这批导演的人生阅历相对缺乏，表现领域相对狭窄，也成了其进一步发展的瓶颈.
但不管怎么说，第六代是一个成长中的共性与个性共存的导演群体.相信随着这一群体的进一步发展，其各自的个性也将更为凸现. -
第3题：
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
- A、写实性美学
- B、写意性美学
- C、全球国际性美学
- D、香港美学
正确答案:B -
第4题：
下列属于第六代导演的是（）。
- A、路学长
- B、田壮壮
- C、何群
- D、李少红
正确答案:A -
第5题：
中国电影的美学风格在建国后发生了引人注目的嬗变，银幕上出现了一种“崇高壮美”的形态，成荫、汤晓丹联合导演的（）就是其中优秀的代表作。
正确答案:《南征北战》 -
第6题：
论述第四代导演电影的美学风格。
正确答案:第四代导演的影片呈现出一种诗化与纪实相融合的美学风格，而不只是单纯的纪实美学.这种电影美学风格具有深刻的文化意义.他们的作品不仅在客观、冷静地陈述中较好传承了历史积淀的悲剧精神，而且从平民视角审视社会历史现实，完成了对人文精神和人道主义情怀的讴歌，同时还带有一定的民族色彩.这些都开拓了民族电影发展的空间，加快了中国电影走向世界的进程。
通过对电影稳定性与多样性美学风格形成原因及纪实美学风格形成的分析，我们能够发现第四代导演的影片更多的是寻找和挖掘历史底蕴，反映和记录现实社会生活，捕捉和表现历史与现实、民族文化与现代意识的融合点，呼唤和推崇人道主义复归。他们的美学风格并不仅仅是学界一般认定的纪实美学，更确切地说，这种纪实美学又往往带有淡淡的诗化美学风格。无论从平民意识还是文艺批判视角看，其美学风格都应界定为“诗化与纪实的融合”。 -
第7题：
以“暴力美学”为风格而闻名的（）是被好莱坞接纳的第一位华人导演。
- A、成龙
- B、吴宇森
- C、周润发
- D、林岭东
正确答案:B -
第8题：
填空题被称为中国“第六代”导演的主要是（）、（）、（）、（）、（）、（）等。正确答案： (贾樟柯)、（王小帅）、（路学长）、（娄烨）、（张元）、(章明)解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题下列属于第六代导演的是（）。A路学长
B田壮壮
C何群
D李少红
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题电影《南京！南京！》是我国第六代导演（）2009年的作品。正确答案： 陆川解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题为什么说气势和古拙是汉代的美学风格？正确答案： 汉代美术在不事细节的夸张姿态和大型动作中，表现出力量、速度以及由之而形成的气势的美；
形象的笨拙古老，姿态不合常情，长短不合比例，直角、方角又是那样突出，缺乏柔和，这一切构成了汉代艺术的古拙美。
故“气势”和“古拙”是此期艺术的基本特征和美学风格。它体现了基于封建社会上升时期大一统帝国国力强盛和民族自尊心之上的生气勃勃的时代精神，它标志着中国艺术逐渐形成了自己独特的趣味世界和伟大传统。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格正确答案： 1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述彩陶和黑陶美学风格的特点。
正确答案:彩陶是指新石器时代晚期的一种手制的用红、黑、白三色绘饰带有花纹的陶器，分布地区很广，延续时间很长，其中以黄河上游仰韶文化的彩陶最为丰富。
黑陶多数是轮制的陶器，色黑而有光泽，器壁极薄，装饰简朴，不以纹饰为重，而以造型见长，造型规整、单纯，富于直线变化，作风精巧、挺拔、朴素。
原始陶器的实用性与审美性是辩证统一的。如彩陶的装饰纹样，都在陶器腹部以上，正是由于原始人席地而坐，陶器平放地上，俯视要求的结果；陶罐的小口是防止液体外流，大腹是为了在一定容积内取得最大容量而设计的。
原始陶器的装饰图案，不论人物、动物、植物，还是几何形和编织纹，都表现出淳厚、质朴的感情，具有原始时代的鲜明特点。 -
第14题：
中国第六代导演强调尊重个体的权利。
正确答案:正确 -
第15题：
选用转场特效的标准与原则是（）
- A、美学至上，由导演依据个性而定
- B、艺术至上，由导演依据主体和个性而定
- C、依据作品主题、风格、特校自身的特性、前后两个画面的内在关联而定
- D、美学至上，艺术第一，依据作品主题、风格和导演个性而定
正确答案:C -
第16题：
电影《南京！南京！》是我国第六代导演（）2009年的作品。
正确答案:陆川 -
第17题：
下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。
- A、《小武》
- B、《邻居》
- C、《疯狂英语》
- D、《北京的风很大》
正确答案:B -
第18题：
简述导演风格的含义。
正确答案:导演风格即个人风格。影视导演作为个体总是生活在一定的民族、时代、阶级之中，艺术民族风格、时代风格的共性，又不能不影响与作用于他们的个人风格。影视导演风格既具有层次性特征，也具综合性特征。在某种意义上说是各部门艺术家风格有机综合的体现。所以，影视导演风格比起其他艺术家风格的形成难度更大。导演风格形成的主观因素主要取决于艺术家的精神个性与创作个性，客观因素有艺术家的生活环境、社会地位、人生经历等等，同时，来自观众的信息反馈对导演风格的影响和制约也是不容忽略的因素。 -
第19题：
简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格
正确答案:1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。 -
第20题：
问答题简述电教导演与艺术导演的区别。正确答案： 电教导演与一般艺术导演的区别：电教导演：导拍、科学性强、重点在内容的表现手法、艺术服务于教学。艺术导演：导戏、艺术性强、重点在人物的造型与表演、艺术性第一。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题“六一”风神的具体内涵，即美学风格？正确答案： 六一风神是欧阳修散文的美学风格。
1）措辞平易。
2）不用古典文字，使用当时通行语言。
3）用词造语精练而富有变化。
4）境界高远。
5）独具阴柔之美。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述彩陶和黑陶美学风格的特点。正确答案： 彩陶是指新石器时代晚期的一种手制的用红、黑、白三色绘饰带有花纹的陶器，分布地区很广，延续时间很长，其中以黄河上游仰韶文化的彩陶最为丰富。
黑陶多数是轮制的陶器，色黑而有光泽，器壁极薄，装饰简朴，不以纹饰为重，而以造型见长，造型规整、单纯，富于直线变化，作风精巧、挺拔、朴素。
原始陶器的实用性与审美性是辩证统一的。如彩陶的装饰纹样，都在陶器腹部以上，正是由于原始人席地而坐，陶器平放地上，俯视要求的结果；陶罐的小口是防止液体外流，大腹是为了在一定容积内取得最大容量而设计的。
原始陶器的装饰图案，不论人物、动物、植物，还是几何形和编织纹，都表现出淳厚、质朴的感情，具有原始时代的鲜明特点。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题张艺谋的导演风格有什么特色？请结合具体影片加以论述。正确答案： （1）非常善于表达和传递中国文化；
（2）叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破；
（3）音乐美，画面丽；
（4）解释人性，追求生命的意识；
一句话点评：拍他自己喜欢的电影，华丽的画面，空洞的内容。如《英雄》，色彩和服装都很漂亮，电影的整个基调是黑色的，但有很多色彩，整体造型感很强，色彩运用很奇特。用不同的色彩表达不同的内容，很容易给人矫揉造作的感觉，但在这个片子里结合得非常融洽。情节太单薄，人物缺乏性格。故事很简单，叙事结构略显复杂，使人看过一遍后对影片情节并不是太明了。解析： 暂无解析